Paralelismos de Pérez Galdós y Pardo Bazán en sus colaboraciones en prensa: concomitancias y divergencias sobre el panorama teatral / Parallelism between Pérez Galdós and Pardo Bazán in his collaborations in press: similarities and differences on the theatre scene

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PARALELISMOS DE PÉREZ GALDÓS Y PARDO BAZÁN EN SUS COLABORACIONES EN PRENSA: CONCOMITANCIAS Y DIVERGENCIAS SOBRE EL PANORAMA TEATRAL
PARALLELISM BETWEEN PÉREZ GALDÓS AND PARDO BAZÁN IN HIS COLLABORATIONS IN PRESS: SIMILARITIES AND DIFFERENCES ON THE THEATRE SCENE
Javier López Quintáns
RESUMEN
Puede comprobarse cómo literatura y prensa coinciden en numerosas reflexiones de Benito Pérez Galdós y de Emilia Pardo Bazán acerca del teatro.
El presente trabajo analiza opiniones de ambos escrito-res sobre diversos aspectos de la materia, para acabar concluyendo que si bien es fundamental que Pardo Bazán considera a Galdós, en muchas ocasiones, como un maestro, también lo es el empeño de la escritora gallega por marcar una línea personal y propia.
PALABRAS CLAVE: Literatura, teatro, comparatismo, crítica literaria.
ABSTRACT
It can be check how literature and press agree many of Benito Pérez Galdós and Emilia Pardo Bazan's thoughts about theatre. This work analyzes the opi-nions of both writers on various aspects of the matter, to end up concluding that while it is essential that Pardo Bazán considers Galdós, on many occasions, as a teacher, it also is the determination of the galician writer by marking a personal and own line.
KEYWORDS: Literature, theatre, comparatism, litera-ture review.
El presente trabajo, como parte del proyecto de investigación “Ediciones y estudios sobre la obra li-teraria de Emilia Pardo Bazán” (FFI2010-18773. FILO) de la Universidad de Santiago de Compostela, es una síntesis de diverso material que sobre la cuestión propuesta ha sido recopilado, y que se anali-zará y completará oportunamente en investigaciones posteriores. Diversas son las similitudes entre las propuestas de Benito Pérez Galdós y Emilia Pardo Bazán. En las siguientes líneas proponemos revisar las concomitancias que entre ambos destacan, notándose en especial la importancia que otorgan al teatro en lo que toca a la puesta en escena y la recepción del público. Para nuestra propuesta hemos revisado diversos trabajos que consideramos significativos en relación con estos aspectos; así como hemos partido, especialmente, de planteamientos que ya se anunciaban en trabajos anteriores (López Quintáns: 2012).
Para Galdós, hemos retomado estos trabajos:
- En La Nación. Diario progresista (treinta documentos publicados entre 1865 y 1868).
- Las cartas del autor a La Prensa de Buenos Aires.
- Nuestro Teatro (1885-1887).
- Los prólogos a Los condenados (1894) y a El caballero encantado (1909).
- Numerosos documentos dispersos.
Para Emilia Pardo Bazán, se destacan sus pensamientos en:
- La Ilustración Artística de Barcelona (diez artículos entre los años 1900 y 1911).
- Las colaboraciones en el Diario de la Marina de La Habana (seis crónicas entre 1900 y 1915).
- Las colaboraciones en La Nación de Buenos Aires (diez trabajos entre 1909 y 1911).
- Una colaboración en La Ilustración Ibérica de 1884.
 IES Ramón María Aller Ulloa, Pontevedra. 193
- Un artículo en ABC, de 1910.
Se puede comprobar que el recorrido abarca desde el año 1860 hasta 1910, para reflexionar sobre las formas y fondos que el mundo teatral les sugiere. De inicio, conviene realizar una breve contextua-lización del panorama teatral en el que ambos autores se mueven. En este sentido, las palabras de Galdós y Pardo Bazán destacan las tendencias de la época: melodramas, comedias de ambiente con-temporáneo, tragedias de magisterio clásico, el teatro musical (la zarzuela por excelencia) o diversidad de géneros menores (sainetes, vodeviles, operetas, cuplés y otros tantos de similar condición). Galdós y Pardo Bazán nos indican que hasta los años 80 se pueden percibir obras de contenido pseudohistóri-co, textos de tono didáctico, dramas de trasfondo truculento, creaciones pseudorrománticas, obras de contenido patriótico, melodramas, producciones a imitación del teatro áureo, u obras de tesis (que plantean un problema moral y un desenlace edificante). Interesantes son los juicios que subrayan que el estado no interviene ni favorece las actividades teatrales, lo que conduce a interesantes polémicas. La revisión del marco temporal que se ha propuesto ofrece algunas sugestivas notas en la prensa de la época, con un fin último, la necesidad del amparo institucional (tal es el caso de que se discuta la per-tinencia de la gestión del Teatro Español por parte del Ayuntamiento de Madrid). De otro lado, la dis-paridad de propuestas escénicas que se observan en estos años parece brotar igualmente de modelos de diversa raigambre, siendo notoria la ascendencia de los siguientes:
a. El teatro clásico (para el caso de Galdós, revísense “La feria. Teatros”, “Folletín. Revista de la semana”, La Nación. Diario Progresista, 1 de octubre de 1865; «Variedades. Revista de teatros. Dos palabras sobre los teatros del Príncipe y Variedades (...)», La Nación. Diario Progresista, 6 de octubre de 1865; “Variedades. El aniversario de Calderón”, La Nación. Diario Progresista, 17 de enero de 1868). En Pardo Bazán, reléanse las muestras de La Ilustración Artística (números 746, 1726...).
b. Las propuestas románticas.
c. El magisterio del teatro de Echegaray. Aunque volveremos sobre ello, mencionamos algunos tra-bajos en los que se perfila la ambivalente posición de Pardo Bazán con respecto a la producción de este dramaturgo: “Carta de la Condesa”, Diario de la Marina, 9 de marzo de 1914, p. 248 de la edi-ción de Cecilia Heydl-Cortínez; “Revista de teatros. Los estrenos”, Nuevo Teatro Crítico, año I, núme-ro 12, diciembre de 1892, pp. 52-53, a propósito de La credencial; “Revista de teatros”, Nuevo Teatro Crítico, año I, número 13, enero de 1892, pp. 88 y ss., a propósito de Comedia sin desenlace; “Revista dramática”, Nuevo Teatro Crítico, año II, número 18, junio de 1892, pp. 76-81; “El poder de la impo-tencia (estreno de Echegaray)”, Nuevo Teatro Crítico, número 27, marzo de 1893, pp. 112-118); “El estreno de Echegaray (Siempre en ridículo)”, Nuevo Teatro Crítico, año I, número 1, enero de 1891, pp. 75-84; “El estreno de ‘Mariana’ de Echegaray”, Nuevo Teatro Crítico, número 24, diciembre de 1892, pp. 49-84; “Crónica de España”, en La Nación, Buenos Aires, 29 de abril de 1911, cito por la edición de Juliana Sinovas Maté, pp. 523-524. 56 “Noticias teatrales”, La Unión, 359, 28 de noviem-bre de 1879.
d. La mitigada influencia de modelos extranjeros: Ibsen, Maeterlinck, Wilde, influencia que se nota en especial en la reivindicación que sobre sus figuras hace la crítica (caso especial son Galdós y Pardo Bazán; véanse los trabajos en “La vida contemporánea”, p. 2, La Ilustración Artística, números 1305, 1275, 1319, 1518, 1539, etc.).
Asimismo, conforme nos adentramos en los últimos años del siglo XIX abundan posturas dispares sobre fórmulas de renovación teatral, como así acontece con lo relacionado con el Teatro Libre. Es una época en la que son llevadas a las tablas obras de López de Ayala (1828-1879), Tamayo y Baus (1829-1898), Enrique Gaspar (1842-1902), José de Echegaray (1832-1916), Leopoldo Cano (1844-1934), Eugenio Sellés (1844-1926), Feliú y Codina (1847-1897), Joaquín Dicenta (1863-1917), o los herma-nos Álvarez Quintero o Benavente (1866-1954). Al grupo de los elegidos por el público se suman el propio Galdós y Pardo Bazán (con La suerte o Verdad).
Por otra parte, se deduce que son males del teatro, entre otros:
A. El tono melodramático, como ingrediente esencial en la declamación escénica.
B. Los golpes de efecto a favor de la complicación argumental, pese a que a veces se aproximan al disparate. 194
C. El tono afectado de actores con escasa o nula preparación.
Emilia Pardo Bazán veía como un problema constante el empeño en agradar al público burgués. Denuncia la autora la presencia de un público de gustos banales, que manifiesta su preferencia por tramas inverosímiles y enrevesadas. Como muestra, son referencia necesaria los siguientes trabajos de la escritora: “Bohemia literaria”, ABC, 5 de enero de 1910; “Cartas de la Condesa. De Teatros (En Flandes se ha puesto el sol de Marquina; el tríptico Misterio de Soraya; el Teatro Español)”, Diario de la Marina, 22 de enero de 1911; p. 113; “La vida contemporánea”, La ilustración artística, 27 de ma-yo de 1912, número 1587, p. 350; “La vida contemporánea”, La ilustración artística, 23 de junio de 1913, número 1643, p. 410; “La vida contemporánea”, La ilustración artística, 1 de junio de 1914, número 1692, p. 366; “Carta de la Condesa. Obras teatrales: El hombre que asesinó, melodramas, la indiferencia del público”, Diario de la Marina, 27 de febrero de 1915; “La vida contemporánea”, La ilustración artística, 17 de mayo de 1915, número 1742, p. 334, p. 556 de la edición facsimilar; “Crónicas de España”, miércoles 12 de diciembre de 1917, p. 6, en La Nación de Buenos Aires; etc. 21 “Los actores portugueses”, La Ilustración Ibérica, número 60, 23 de febrero de 1884, p. 123; “Rea-lidad, drama de don Benito Pérez Galdós”, Nuevo Teatro Crítico, año II, número 6, abril de 1892, p. 22; “Crónica. Teatros y público”, en La Nación, Buenos Aires, domingo 6 de junio de 1909; “Cartas de la Condesa. La temporada teatral en Madrid: los hermanos Quintero, La Esclava de Oliver”, Diario de La Marina, 23 de enero de 1910; “Crónicas de la Condesa. Dos géneros: la comedia apacible y el drama simbólico social”, 20 de marzo de 1910; “Crónica de España”, en La Nación, Buenos Aires, 29 de abril de 1911; “Crónicas de España”, en La Nación, Buenos Aires, 8 de julio de 1911; “Crónicas de España”, en La Nación, Buenos Aires, 8 de abril de 1913; “Crónicas de España. Cinematógrafos y teatros”, en La Nación, Buenos Aires, 27 de diciembre de 1913.
Galdós realiza desde mucho antes quejas similares, y enfoca su censura en varios puntos:
a. Los espectáculos ‘Buffos’, al modo de Arderius.
b. La escasa preparación del público.
c. La discutible solvencia de sus elecciones (Carta en La Prensa de Buenos Aires, 22 de junio de 1882; Carta en La Prensa de Buenos Aires, 2 de abril de 1887).
d. La variedad de propuestas, excesivamente discordantes, en el mundo escénico (La Nación. Dia-rio progresista: 3 y 9 de febrero de 1865, 16 de febrero de 1865, 23 de marzo de 1865, 30 de marzo de 1865, 6 de abril de 1865, 3 de mayo de 1865...).
e. Las obras de escasa calidad que abundan en escena (“El verano se despide. Lucha de las estacio-nes (…)”, “Folletín. Revista de la semana”, La Nación. Diario Progresista, 10 de septiembre de 1865). Se comentan ejemplos concretos, como Las querellas del Rey Sabio (“Lord Palmerston. Desas-tres (...)”, “Folletín. Revista de la semana”, La Nación. Diario Progresista, 22 de octubre de 1865), El suplicio de una mujer (“El suplicio de una mujer”, “Folletín”, La Nación. Diario Progresista, 3 de diciembre de 1865), La muerte de César (“Príncipe. La muerte de César. Circe (...)”, “Folletín. Tea-tros”, La Nación. Diario Progresista, 4 de marzo de 1866) o Juan Lorenzo (“Un charco de ranas. Mo-vimiento de la política (...)”,“Revista de la semana”, La Nación. Diario Progresista, 5 de noviembre de 1865).
f. El cuestionable papel de la crítica supuestamente especializada, y en realidad carente de una sóli-da formación.
g. Propuestas de reforma y mejora del panorama teatral (El Solfeo, 79, 17 y 18 de noviembre de 1875; “Teatros”, La Unión, 92, 12 de noviembre de 1878). Es fundamental anotar que Pardo Bazán considera que la obra de Galdós puede ser uno de los estandartes que inicien esos cambios (“Crónicas de la Condesa. Dos géneros: la comedia apacible y el drama simbólico social”, La Nación de Buenos Aires, 20 de marzo de 1910, p. 68; “Crónicas de España. Cinematógrafos y teatros”, La Nación de Buenos Aires, sábado 27 de diciembre de 1913, p. 9; “Carta de la Condesa”, Diario de la Marina, 9 de marzo de 1914) y, con un interesante halo de vanguardia y modernidad, por Valle-Inclán (“Cartas de la Condesa. El embrujado de Valle-Inclán; la ópera española: Tabaré de Bretón”, Diario de la Marina, 23 de marzo de 1913), como así (no siempre) Echegaray (“La vida contemporánea. Adonde va la gen-te”, La Ilustración Artística, número 950, 12 de marzo de 1900; “Crónicas de España. Cinematógrafos y teatros”, sábado 27 de diciembre de 1913, en La Nación de Buenos Aires). 195
h. Ausencia de preparación de los actores, con excepciones como Sarah Bernhardt (Carta en La Prensa de Buenos Aires, 13 de noviembre de 1889).
Como se ha dicho, hemos ofrecido una enumeración de los, a nuestro juicio, documentos esenciales de Galdós y Pardo Bazán sobre la cuestión teatral del momento. Con ello, abordaremos en el futuro diversos trabajos que permitan profundizar en sus puntos de vista al respecto. De momento, podemos entrever varios aspectos sugestivos, desde la variedad (mediocre) de manifestaciones, la maquinaria comercial que se construye para complacer al público burgués, y la necesaria regeneración en temas, técnicas y planteamientos escénicos. Serán, por tanto, puntos de reflexión que en el futuro habremos de retomar.
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