Preservación del patrimonio documental de La Palma: Centro de Conservación y Restauración de Documentos Gráficos del Excmo. Cabildo Insular de La Palma

              Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007) 321
ISSN 1698-014X
Preservación del patrimonio documental de La Palma
PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO DOCUMENTAL DE LA PALMA.
CENTRO DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN
DE DOCUMENTOS GRÁFICOS
DEL EXMO. CABILDO INSULAR DE LA PALMA
Manuel Cubero Cid1
Resumen: Ya es de dominio público que
la Isla de la Palma cuenta con un valioso e
importante acervo documental. Aunque no
de todos conocida cual es su situación ac-tual.
Intentando hacer un recorrido por los
distintos aspectos relacionados con la preser-vación,
conservación y restauración de este
legado patrimonial, es de obligada referen-cia
explicar la labor que desde el Centro de
Conservación y Restauración de Documen-tos
Gráficos se viene realizando desde hace
ya casi 5 años. Para ello se hace necesario
revisar los diferentes conceptos que van des-de
la misma profesión de restaurador de do-cumentos
gráficos, su relación con otros
muchos profesionales, la planificación de
trabajo en un centro como el que mencio-namos
y los muy diversos trabajos a los que
hace frente de forma habitual y continuada.
La importancia del conocimiento y difusión
de los mismos, no solo en lo referente a las
necesarias intervenciones sobre obras que
como mencionaremos, han pasado por el
taller, sino en la importancia de llevar una
correcta política preventiva que requiere la
adopción de múltiples medidas. En este ar-tículo
se quiere reflejar la importante labor
que pueden y deben desempeñar todas las
instituciones públicas para proteger y salva-guardar
estos fondos bibliográficos, la fun-ción
y utilización de los técnicos especiali-zados
en esta materia, y la gran disparidad
de obras que forman parte de este que lla-mamos
nuestro patrimonio documental.
Palabras clave: Restaurador de docu-mentos
gráficos, patrimonio documental,
multidisciplinaridad, preservación, conserva-ción,
restauración, análisis, diagnóstico, in-tervención.
Abstract: Everybody knows that La Pal-ma
has a valued and important documental
collection. Although not everybody knows
the present situation. The work of the Res-toration
and Conservation Centre of Gra-phic
Documents, that has been in process
for almost five years, deals with the various
aspects related to preservation, conservation
and restoration of it‘s patrimony legacy. To
provide this, it‘s necesary to revise the diffe-rent
concepts that arise in the restorer´s pro-ffession,
from the restoration of graphic do-cuments,
his relation with others proffe-sionals,
to the planning, mangement and
diverse duties within the centre. The impor-tance
of this knowledge and dissemination
of work is not only reffered to the work
made in the centre, of which we shall men-tion
later, but the importance to have co-rrect
political prevention required using
multiple methods. This article wants to re-flect
the necesary work that the public ins-titutions
must have to protect and save this
collection of documents, the function and
use of special techniques required and the
huge work that forms part of our patrimony
documents.
Key words: Graphic documents restorer,
patrimony documents, multidisciplinay, pre-servation,
conservation, restoration, analysis,
diagnostic, intervention.
1 Técnico Restaurador de Documentos Gráficos del Centro.
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Manuel Cubero Cid
INTRODUCCIÓN
Como técnicos profesionales directamente ligados al patrimonio documental y a
su preservación, los restauradores de documentos gráficos convencidos de la cada vez
más necesaria colaboración con los diferentes profesionales al cargo de los mismos,
que además de sus funciones habituales, tienen cada vez una mayor responsabilidad
en la importante tarea de la conservación. La relación conjunta de recíproca ayuda y
colaboración puede alcanzar metas e importantes intereses comunes con una mayor
fuerza, eficacia y rapidez. Una buena planificación, conocimiento y apoyo en el tra-bajo
derivan en un objetivo común: la salvaguarda y difusión del patrimonio docu-mental,
traducido en la preservación de nuestra cultura e historia.
Por todos es cada vez más conocida nuestra profesión en lo que se refiere a con-ceptos,
actuaciones y medidas de preservación y conservación cada vez mas instaura-das,
como son los referidos mayormente al conocimiento de las condiciones ambien-tales,
la ubicación y disposición de los depósitos, incluso la utilización de diferentes
materiales.
Pero quizá no tanto en el aspecto más técnico de nuestro trabajo, la restauración
propiamente dicha, la intervención directa, cuándo nuestra intervención se hace es-trictamente
necesaria dentro de los planes de actuación, la elaboración de informes
técnicos, la revisión periódica de los fondos, los planes de evacuación, la mejora de
las instalaciones, el traslado de la documentación y un largo etc.
LA PROFESION. PARALELISMO RESTAURADOR-MÉDICO
Aunque de forma somera, se hace necesario aclarar algunos aspectos de nuestra
profesión que por lo técnica y especializada suelen generar alguna que otra confusión.
Los restauradores de documentos gráficos cursamos estudios en la Escuela Superior
de Conservación y Restauración de Bienes Culturales en la especialidad de Documento
Gráfico, siendo Madrid y Barcelona las únicas ciudades españolas en las que se pue-de
cursar esta especialidad, y terminando la misma como titulados técnicos o diplo-mados
hasta la fecha (pues está en camino la homologación a licenciatura), pero siem-pre
diferenciándonos de cualquier conexión con los estudiantes de Bellas Artes que
dentro de la misma tienen una especialidad general de restauración con otro plan de
estudios y sin una especialización concreta.
El concepto de restaurador a veces se presta a algún tipo de confusión (además
de las connotaciones gastronómicas), pues la restauración o intervención directa de
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la obra ocupa el último escalafón dentro de todo un proceso de evaluación de la obra.
Por esta razón podríamos ser llamados a su vez conservadores o preservadores, pues
este es el primer objetivo de los restauradores: la preservación y conservación de los
fondos.
En este sentido y como ejemplo ampliamente clarificante, se nos hace oportuno
establecer un paralelismo muy habitualmente usado: la medicina.
Podríamos llamarnos los médicos del patrimonio documental, y no con tanta di-ferencia
de soporte, pues nosotros también nos oxidamos, nos quemamos con el sol,
enfermamos, nos contagiamos, o en definitiva, envejecemos. De esta idea podemos
sacar la muy acertada frase «mas vale prevenir que curar», pues como veremos más
adelante, siempre la mejor de las restauraciones es sin duda una buena preservación.
Con respecto al paralelismo anteriormente citado, nosotros también establecemos
un diagnostico sobre la/s obras, en base al cual, y mediante oportunas pruebas asig-namos
un tratamiento específico, que siempre se ajustan a unos parámetros y crite-rios
generales de máximo respeto hacia el original, utilización de materiales neutros
y reversibilidad. Por ello los tratamientos sobre las obras dependen siempre de su
estado de conservación, sus causas de alteración y, por supuesto la naturaleza del so-porte
que se nos presente.
En el campo del documento gráfico la naturaleza de los soportes es muy variada,
pudiéndonos remontar a las primeras tablillas de arcilla, pasando por el papiro, el
amatle, las fotografías o los últimos y cada vez más dispares soportes digitales.
Soportes de naturaleza proteica como es la piel y el pergamino, o celulósica como
es el soporte gráfico más comúnmente conocido y asociado a nuestro trabajo, el
papel.
Por la necesidad innata a los «restauradores» de adquirir conocimientos en mate-rias
de muy diversa índole, la formación que recibimos agrupa técnicas y teorías de
diferentes profesiones (historia, arte, dibujo, fotografía, paleografía, iconografía, infor-mática,
química, biología, materiales...), haciendo de nuestra profesión posiblemente
una de las más ramificadas, siendo ésta inevitablemente, multidisciplinar. Nos forma-mos
de diferentes fuentes en la que diversos profesionales realizan un trabajo conjunto,
aunque en la mayoría de los casos resulte todavía utópico. Restauradores, historiado-res,
archiveros, bibliotecarios, paleógrafos, fotógrafos, químicos, biólogos...
Obligados estamos a hacer mención a la situación actual de la profesión, pues hasta
no hace muchos años era la más desconocida de las especialidades, ni tan siquiera
incluida en el plan de estudios de las escuelas superiores, y en consecuencia no de-masiado
apoyada. En las dos últimas décadas ha tenido un desarrollo y auge mayor
debido a la necesidad imperante y a una mayor concienciación. Lo cual no quiere
decir que todos los archivos estén dotados de medios y mucho menos de profesio-
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nales, aunque siempre exista alguna opción o se pueda contar con alguna ayuda tem-poral.
De todo ello se desprende la importancia de un Centro como el existente en La
Palma.
EL CENTRO
El Centro de Conservación y Restauración de Documentos Gráficos de la Isla de
La Palma dependiente del Exmo. Cabildo Insular de la misma está situado en el nº
28 de la calle Baltasar Martín de la capital Stª Cruz de la Palma, en una antigua y
típica casa palmera rehabilitada para tal fin en 1999. Para la inauguración de este
Centro se realizó un Encuentro Internacional sobre Conservación del Patrimonio
Documental y Bibliográfico en Clima Subtropical, dando así a conocer el mismo.
Dotándose en otoño del 2001 de personal, iniciándose así su actividad y siendo ahora
dos restauradores de documentos gráficos el personal en plantilla.
En su inicio el trabajo realizado se centró en su puesta en marcha, dotación de
material, organización y planificación de trabajo, conocimiento del patrimonio docu-mental
palmero, intercambios y contacto con otras instituciones y profesionales rela-cionados
con esta profesión tanto a nivel insular como peninsular. Poniendo énfasis
en la difusión del centro y su trabajo.
En este sentido siempre se ha intentado difundir una de las ideas más importan-tes:
la educación, el conocimiento de todo este patrimonio, la concienciación y el
respeto por su conservación. Intentando participar en diferentes congresos, conferen-cias,
exposiciones y cualquier evento que ayude a tal fin, como fue la exposición
montada en la Casa Salazar con motivo de la semana del libro en el ya pasado 2003.
Invitando a su vez a diferentes escuelas, colegios e institutos, que de forma continua
y mediante visitas regladas al laboratorio se les imparte una charla didáctica sobre
nuestro trabajo.
De manera breve intentaremos sintetizar el corto pero fructífero desarrollo del
mismo.
El trabajo ya es continuo dentro de las dependencias del propio Cabildo Insular:
en el «Archivo-Biblioteca José Pérez Vidal», el Archivo General Insular (donde se
encuentran ubicados los Protocolos Notariales de Stª Cruz de la Palma), el Museo
Insular y la Escuela de Artesanía de Mazo. Y otros muchos trabajos y colaboraciones
continuas en lo referente a la supervisión de fondos, medidas de prevención, elabo-ración
de informes técnicos, ayudas in situ y restauración de obras puntuales que se
realizan por medio de diferentes convenios con otras entidades como son: las del
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Museo Naval, la Biblioteca de la Sociedad Cosmológica, el Archivo del Ayuntamiento
de los Llanos de Aridane, Archivo del Ayuntamiento de Tazacorte, Archivo de la
Diócesis de San Andrés, Archivo de la Parroquia y del Ayuntamiento de Santo Do-mingo
de Garafía, Archivo Parroquial de Breña Alta, Archivo de la Parroquia de Nª
Sª Candelaria de Tijarafe, incluso un trabajo realizado para el Archivo Diocesano de
Las Palmas de Gran Canaria. También comentar las diversas ayudas prestadas al Ar-chivo
Municipal de Stª Cruz de la Palma, al Archivo Administrativo del Cabildo In-sular,
a los Archivos Judiciales de los Llanos de Aridane y de Santa Cruz de la Pal-ma,
al Archivo Municipal de Santo Domingo de Garafía y al Archivo Municipal de
El Paso. Ello demuestra la predisposición y apoyo técnico del Centro en cuanto a la
visita y elaboración de los mencionados informes técnicos que puedan dar pie a nue-vos
convenios de colaboración, planificación de trabajo, acondicionamiento y mejo-ra
de estos depósitos y un largo etcétera de actividades.
Mención especial requieren las ayudas prestadas con carácter de urgencia al Archivo
Histórico Provincial de Santa Cruz de Tenerife en las inundaciones sufridas en el
2002, o las mismas sufridas en varias ocasiones en la ya mencionada Biblioteca de la
Sociedad Cosmológica ubicada en las instalaciones del propio Centro.
Otra iniciativa del Centro fue la creación de una revista en colaboración con los
alumnos de diseño gráfico y edición pertenecientes a la Escuela de Arte de La Pal-ma.
En ella se recogió información detallada de todos los trabajos realizados en los
2 primeros años de funcionamiento, esperando poder repetir con periodicidad para
seguir dando a conocer este trabajo, con otros proyectos, algunos de ellos ya ini-ciados.
El gran espacio físico habilitado para este Centro y su equipamiento para el tra-bajo,
hacen del mismo un proyecto importante para la Isla, para el archipiélago, y
por la importancia de su patrimonio documental para la península y latinoamérica.
Por todo ello el Centro dependiente del Cabildo Insular, tiene muchas posibili-dades
y proyecciones de trabajo, haciendo del mismo un laboratorio especializado
único en el territorio nacional (como centro exento de dependencias archivísticas o
bibliotecarias), en el que se pueden centralizar una amplia gama de tareas relaciona-das
con el patrimonio documental, englobando labores no sólo de restauración, con-servación
y preservación, sino también de investigación, difusión y educación.
Como podéis imaginar no «todo es coser y cantar» pues esta proyección requiere
un gran esfuerzo, y hasta ahora somos dos profesionales sacando este trabajo hacia
adelante, con las dificultades normales de toda buena familia, incrementadas en mu-chos
casos por el hecho insular y la especialización de la profesión; pero con gran
ilusión, perseverancia y buenas ideas, vemos como muchos de estos proyectos se ven
cumplidos.
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Todos sabemos que cada lugar tiene unos medios y unas condiciones concretas con
las que hacer frente a diversas problemáticas de gestión, ubicación, depósito, conser-vación
y ni que decir tiene la de afrontar una restauración.
Por esta razón sabemos que un centro como el existente en Stª Cruz de la Palma
no es muy corriente, y desde el propio centro se ha puesto continuo énfasis en la
elaboración de informes que engloban proyectos de dinamización y mejora de sus
objetivos, aprovechamiento de los espacios con los que cuenta e incremento de me-dios
tanto profesionales como técnicos. El mismo debe considerarse un ejemplo para
todas las autoridades locales, provinciales y estatales…donde se pueden unificar toda
una serie de trabajos ya mencionados, interrelacionados con diversos profesionales de
este campo y coordinados desde el mismo.
ACTUACION CONJUNTA
Con todo ello y considerando que la situación actual del patrimonio documental
palmero va poco a poco mejorando desde la puesta en marcha de este Centro, cree-mos
que el ofrecimiento, la ayuda y la predisposición a colaborar con todas institu-ciones
de diversa índole y cualquier sede con algún depósito documental de interés
colectivo, debe seguir siendo una obligación.
Aún así seguimos necesitando de esa complicidad siempre necesaria por parte de los
profesionales que trabajan directamente con la documentación, con criterios de valo-ración
física e intelectual suficiente para solicitar en numerosas ocasiones, nuestra ayu-da,
formando de esta manera un equipo para abordar mejor cualquier problemática.
Los ejemplos de actuación conjunta ya son múltiples y variables según la situa-ción
real de cada contenedor documental y cada particularidad; aquí mencionamos
algunos ya realizados y otros posibles:
— asesoramiento sobre medidas principales de conservación y preservación.
— mobiliario y materiales a utilizar.
— estructuración y disposición de los fondos.
— elaboración de planes de emergencia y evacuación de fondos.
— medidas de seguridad.
— realización de informes técnicos.
— revisión periódica de los fondos.
— selección de obras según su estado de conservación e importancia histórica.
— realización de trabajos de restauración puntuales por diferentes convenios.
— programación de campañas o grupos de trabajo temporales.
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Para la realización de este trabajo hemos de establecer una conexión y comunica-ción
bilateral, y así en muchos casos ampliar por las dos partes una información y
conocimiento que debería de compartirse, creando así una necesidad mutua para una
buena planificación del trabajo.
También son muchas las veces que requerimos la ayuda y colaboración de ar-chiveros,
bibliotecarios, historiadores, investigadores y otros profesionales relacionados
con el patrimonio documental para diferentes trabajos de laboratorio como pue-dan
ser:
— transcripción de textos.
— estudios de investigación de las obras en proceso de restauración.
— solicitud referencias catalográficas y bibliográficas.
— listado o inventarios de la documentación.
LA MEJOR RESTAURACIÓN: UNA PREVENCIÓN
Poco nos queda por decir al respecto después de los comentarios anteriores, pero
si reseñar que con una buena planificación teniendo en cuenta los medios físicos y
materiales con los que se cuenta se pueden evitar los grandes males a los que muy
comúnmente nos enfrentamos en las ubicaciones de los fondos documentales de la
isla, muchos de ellos ya visitados y sobre los que se han realizado detallados infor-mes
técnicos.
Sirva de ejemplo, el llevado a cabo en las dependencias del Archivo Administra-tivo
del Cabildo Insular y su nueva ubicación en colaboración con la archivera res-ponsable
del mismo. En los depósitos o instalaciones de nueva construcción como en
los ya existentes, deberíamos formar parte dentro del equipo de archiveros, arquitec-tos,
electricistas, carpinteros y otros técnicos. Veremos como la toma de una serie de
medidas básicas de conservación contribuyen a mejorar y garantizar su conservación
y continuidad en el tiempo.
Tener en cuenta el carácter tropical de las islas y la incidencia de los alisios en las
mismas es esencial para decidir sobre su ubicación e incluso su orientación.
También deberían evitarse los depósitos en sótanos donde generalmente carecen
de ventilación natural o en su defecto algún tipo de aireación; además suelen man-tener
mucha humedad ambiente, ideal para el desarrollo de microorganismos, y sue-len
ser lugares oscuros muy aptos para la existencia de roedores y otros tipos de co-leópteros
fotosensibles, por lo que se recomienda algo de luz natural pero sin llegar
a ser esta directa.
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De igual manera evitar también las plantas superiores donde la incidencia de sol
es continua, al igual que la condensación de humedad, y donde los cambios estacio-nales
se manifiestan de forma más directa y brusca.
Otro factor a tener en cuenta sería evitar la cercanía a bajantes de agua con las
que nos encontramos a menudo, anulando así las filtraciones directas o por capilari-dad,
una tarea que solo se consigue con un buen aislamiento, tanto anterior como
posterior a la construcción del edificio, ya que existen materiales de construcción
utilizables para estos casos, incluso con escasos costes económicos.
El conocimiento de recursos a utilizar es fundamental a la hora aportar solucio-nes
a los problemas más comunes con los que nos encontramos casi siempre limita-dos
por la escasez de medios reales. Una buena idea sumada a una buena ejecución
nos solventara problemas creídos hasta hoy imposibles.
Así nuestra gran batalla siempre son las bien consabidas condiciones ambientales:
1. Temperatura entre 18-21ºC.
2. Humedad relativa 60-65% HR. Evitando siempre los cambios bruscos de Tª
y HR.
3. Evitar la incidencia de luz directa, las radiaciones solares y ultravioletas, y no
siendo en ningún caso superior a 50 Lux
La adecuación de los espacios y la distribución de los fondos en los mismos tam-bién
es una de las medidas importantes a adoptar. La situación de estanterías, mó-dulos,
armarios, corredores, etc…su buena ubicación en los espacios con los que se
cuenta, facilitan enormemente su conservación y el acceso a los mismos. La separa-ción
mínima de las estanterías con respecto a las paredes, evitando que la documen-tación
esté en contacto con las mismas, facilita mucho su buena ventilación.
Lo ideal, más eficaz y más económico para los depósitos documentales es una
ventilación natural cruzada. Si esta no fuera posible, habría que estudiar la posibili-dad
de alguna instalación de aire u extractor artificial, y la colocación de deshumifi-cadores.
La colocación de productos desinsectantes, antipolilla y una fumigación regular
(bimestral o trimensual) evitan el ataque y desarrollo de cualquier bibliófago.
La elaboración de planes de emergencia, mantener las medidas de seguridad con-tra
incendios mediante la instalación de sensores de humo, colocación de extintores
y su revisión periódica, evitan por supuesto, riesgos innecesarios.
Comentar también que en muchos casos y dependiendo del estado de la documen-tación,
se debe limitar su uso directo al personal especializado con medidas supletorias
y ya bien conocidas como su digitalización, microfilmado o edición facsímil.
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Si con todo esto, no se ha previsto o no se ha llevado a cabo, y existen proble-mas
reales con la documentación, la llamada de ayuda, colaboración y trabajo de los
técnicos especialistas en esta materia, unido a un informe detallado, con fotografías
clarificantes, puede llegar a tener mejores efectos en las autoridades correspondientes.
Casi todas estas medidas ya han sido recomendadas a los archivos y depósitos que
lo solicitaron, mediante visitas, evaluación de sus fondos y la realización de informes
técnicos oportunos, aunque la adopción de medidas tanto por particularidades espe-ciales,
problemas de espacio, falta de medios y en muchos casos decisiones extra pro-fesionales
no se llevan completamente a cabo.
INTERVENCIÓN DIRECTA DE LA OBRA:
LA RESTAURACION PROPIAMENTE DICHA
Después de todo este proceso de colaboración mencionado y llegado el momen-to
de la retirada de alguna documentación seleccionada previamente en base a su
importancia histórica y la evaluación de su estado de conservación, el trabajo reali-zado
en el laboratorio será minucioso y complejo, desde la asignación de un núme-ro
de registro y fecha de entrada en el laboratorio hasta su montaje de conservación
final.
Cualquier proceso de restauración presenta caracteres diferenciados en cada obra
particular, según la naturaleza del soporte, los elementos sustentados y por supuesto,
como hemos mencionado, su estado de conservación. Por ello antes de comenzar con
cualquier intervención es totalmente necesario realizar un estudio pormenorizado de
los daños que presenta cada obra y la naturaleza de los mismos. El análisis de su es-tado
de conservación en función de las causas de alteración nos dan las pautas para
establecer un diagnóstico y la elección de procesos adecuados para una correcta res-tauración.
La tipificación de daños, la reseña de datos históricos y las diferentes in-formaciones
de la obra quedan reflejadas en unas fichas tipo realizadas por el labo-ratorio
para así documentar, registrar y poder unificar los criterios de actuación. Este
fichado refleja todas las posibles características de cada obra, todos sus aspectos fisi-cos
e intelectuales. Le sigue un fotografiado detallado como testimonio documental
del estado de conservación de las mismas.
De forma general y sin entrar en detalles demasiado técnicos la restauración eng-loba
procesos de fumigación, desinsección, desmontaje, estudio estructural de la cos-tura
y tipo de encuadernación si la hubiera (análisis codicológico), limpieza mecáni-ca,
pruebas y análisis químicos, lavado, desacidificado (contrarrestar la acidez),
reintegración mecánica (añadir las pérdidas de soporte original), consolidación (en-
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colado o apresto), estabilización, laminación (añadir un segundo soporte al original
si este estuviera muy debilitado), secado, alisado, montaje final y protección para su
buena conservación y/o exposición. El objetivo de la restauración en todas las fases
que forman este proceso es parar el proceso de degradación manteniendo, respetan-do
y conservando todos los caracteres del original, empleando siempre materiales
neutros y reversibles que no modifiquen el carácter físico primigenio, y que puedan
volver a ser intervenidos en un futuro si fuera necesario.
Como ya hemos comentado, cada obra es un particular, pero dentro de los grandes
males llamados intrínsecos de la obra y después de una evaluación del trabajo realiza-do
en función de su época, se puede afirmar que la gran mayoría de la documentación
restaurada perteneciente al siglo XVI, pese a la buena calidad de su papel, sufre en
mayor o menor medida el efecto corrosivo de las muy usadas por aquel entonces tintas
metaloácidas, concretamente ferrogálicas. Tal es el caso de los Protocolos Notariales de
esta época como los Libros de Bautismales que enumeraremos más adelante.
Así como la acidez debida a la mala calidad del papel más reciente, como es el
caso de los periódicos restaurados y otra documentación en soporte de papel de pas-ta
mecánica.
Por supuesto mencionar otros muchos males extrínsecos a la obra como son las
humedades que favorecen el ataque de microorganismos, los variados bibliófagos que
devoran el papel, las condiciones ambientales y como no el incorrecto usufructo del
hombre son muchos de los factores claves con los que nos encontramos en los pro-cesos
de degradación de las obras que pasan por el taller.
A su vez estos datos generados tras los procesos de restauración pueden aportar
importante información para la realización de otros estudios relacionados con distintas
facetas de la cultura e historia, como es el ejemplo de las «filigranas» o marcas de agua
del papel distintivo de cada fabricante que nos puede descubrir la procedencia del
mismo y datos relacionados con el comercio de entonces; al igual que el tipo de hilo
utilizado para las costuras, o el tipo de piel para las encuadernaciones de una época.
Procesos llamativos de fabricación de papel son realizados habitualmente en el
centro, elaborando una pulpa de similares características a los originales a base de fi-bra
de lino y algodón, que es utilizada para ser injertada al original cuando este tie-ne
pérdidas.
Exposición y explicación de procesos y pautas preventivas quedan recogidas en su
correspondiente informe técnico. Toda la documentación generada queda registrada
junto con los restos y las fichas en el laboratorio, a disposición de posibles investiga-ciones
y como herramienta de trabajo, para complementar su información intelectual
escrita con el estudio de su formación física (tipo de papel, molino de fabricación,
estructura interna, análisis codicológico, cosidos, hilos...).
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El estudio de un documento debe ir más allá de la lectura de sus elementos sus-tentados,
de ahí la importancia de sus características intrínsecas.
Pasaremos a partir de aquí a la enumeración de muchos de estos trabajos que en el
tiempo de funcionamiento del Centro ya han pasado por su taller, haciendo reseña en
algunos aspectos que por su particularidad merezca mencionar, pero obviando otros mu-chos
que por su extensión y en muchos casos repetición hemos intentado resumir anterior-mente.
En primer lugar serán los trabajos y correspondientes actuaciones sobre los impor-tantes
centros dependientes del Cabildo Insular situados en el antiguo convento de San
Francisco: Archivo-Biblioteca José Pérez Vidal., Archivo General Insular y el Museo Insu-lar.
En segundo lugar el importante trabajo realizado en los fondos de patrones de bor-dados
de la Escuela de Artesanía de la Villa de Mazo a raíz de un proyecto de colabora-ción
con la misma.
Archivo-Biblioteca José Pérez Vidal
Después de la evaluación y revisión de sus fondos fueron elegidas con la ayuda
del personal del archivo-biblioteca tanto por su importancia histórica como por la
necesaria intervención en función de su estado de conservación, algunas de las pri-meras
obras restauradas por el recién dotado laboratorio.
Se trata de 5 libros de similares características, encuadernados en pergamino a tapa
flexible, teniendo especial consideración, además de los procesos llevados a cabo en
cuerpo de los libros, por la recuperación de estas encuadernaciones:
— Examen de ingenios para las ciencias. Juan Huarte de San Juan. 1668. Impresa
en Madrid por Melchor Sánchez.
— Autos Sacramentales, alegóricos y historiales. Pedro Calderón de la Barca. 1717,
impresa en Madrid en la imprenta de Manuel Ruiz de Murga en la calle de
la Habada.
— Tercera parte del templo militante, festividades y vida de santos, declaración y triun-fo
de sus virtudes... Bartolomé Cairasco de Figueroa. Impreso en Madrid en
1609 por Luis Sánchez.
— Las instituciones imperiales o principios del derecho civil en latín y romance. Edi-tado
por Blas de Villa-Nueva en Madrid en 1722.
— Diccionario fransois-espagnol. 1759. Charlesantoine Jombert. Paris.
Otra obra intervenida fue el encuentro casual de una obra aún no investigada. Se
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trata de un manuscrito de Juan B.Lorenzo Rodríguez, referido a Noticias Para la His-toria
de La Palma, Tomo IV, y aún inédito.
Son otros dos libros los más recientes seleccionados por el personal de la biblio-teca
pendientes de ejecución:
— De la pêche sur et la còte occidentale d’Afrique.../ Sabin Berthelot.-Paris: Béthune,
1840.
— Castellá-catalá / Albert Torrellas.-Barcelona: J.Horta, 1932.
Archivo General Insular
Después de su reciente y necesaria creación para la salvaguarda de la documenta-ción
más relevante de la isla en cuanto a volumen e importancia histórica, que co-rresponde
a los fondos cedidos al mismo de los Protocolos Notariales de Santa Cruz
de La Palma desde el siglo XVI , pertenecientes estos a muy diversas escribanías.
La intervención del laboratorio en estos fondos es desde su inicio prioritaria y
continuada. Dadas sus malas condiciones de conservación debido principalmente al
ataque de bibliófagos, microorganismos y al estado de sus tintas la restauración de
muchos de ellos se hace estrictamente necesaria.
Desde un primer momento la labor del centro en dicha documentación fue de
estudio, unificación y planificación de trabajo a largo plazo con la ayuda del archi-vero
responsable del mismo, analizando los daños de la misma mediante diferentes
catas de evaluación.
La restricción de préstamo y consulta de los más degradados, es una de las pri-meras
medidas a tener en cuenta, pues su manipulación incrementa los procesos de-gradatorios
y la pérdida inevitable de materia. Tras un somero inventario se realiza-ron
unas fichas tipificadas de estudio individual de los diferentes escribanos, para
valorar los daños directos y la posibilidad de contaminación de otras posibles cajas
de almacenaje o como llamaremos, unidades documentales.
Se recomendó el cambio de cajas donde se almacenan estas agrupaciones o uni-dades
documentales que carecen de encuadernación original, con características ade-cuadas
de control y preservación, y de forma individual la total separación por «cua-dernillos
» con fajados de papel barrera para una mejor protección y conservación en
espera de su intervención.
Después de todo este trabajo centrado, por peor estado de conservación en las
escribanías pertenecientes al siglo XVI, optamos por la primera intervención del es-cribano
Domingo Pérez (1546-1565) ya que estaba perfectamente ordenado, catalo-
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gado e investigado. Después de esta restauración, con las correspondientes pautas de
registro, fichado, fotografiado, analíticas y primeros estudios codicológicos de forma-ción
estructural, todos los datos obtenidos de la misma fueron esenciales para tipifi-car
y proyectar el trabajo en relación con el resto de las unidades documentales.
La fabricación de una pulpa de similares características para la reintegración me-cánica
del soporte debido a sus grandes pérdidas por ataque de variados insectos bi-bliófagos,
su tratamiento de desacidificación para contrarrestar su acidez, y su lami-nación
termoplástica por la afección de tintas metaloácidas, son algunos de los
procesos importantes que de forma general se han llevado a cabo en las siguientes
escribanías seleccionadas como ya hemos mencionado, atendiendo a criterios de con-servación
y peligro de desaparición:
— Domingo Pérez (1546-1565).
— Juan Manuel (1548).
— Juan de Cabrejas (1582).
— Diego de Luxan (1586).
— Sancho de Utarte (1554).
— Juan de Vargas (1578).
— Alonso Camacho (1564).
— Blas Simón (1590-1603) Dos cajas o unidades documentales.
— Bartolomé Morel (1590) Dos cajas o unidades documentales.
— Juan Vallejo (1554-1572) Una caja o unidad documental.
— Juan Lezama de Miranda (1585-1586) Una caja o unidad documental.
Siendo Juan Lezama de Miranda el undécimo escribano intervenido en el labora-torio,
se contabilizan 7 unidades documentales restauradas, computando todas ellas
alrededor de 2600 folios. El general mal estado de conservación, el volumen de cada
unidad documental, junto con los trabajos llevados a la par en el centro marcan el
ritmo en la ejecución de un trabajo delicado, complejo y minucioso, que se prolon-gará
en el tiempo.
Dependencias del Cabildo Insular
Han sido varias las obras intervenidas en el laboratorio pertenecientes a estas de-pendencias:
— Vista del Puerto de Santa Cruz de La Palma. 1927. Positivo fotográfico de gran
formato. Comentar la particularidad que tiene el abordar un trabajo así, pues
334 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
se trata de un soporte celulósico con una emulsión fotosensible fácilmente al-terable,
por lo que debimos renunciar a cualquier tratamiento acuoso.
— 3 cartografías con representaciones gráficas y figurativas de las Islas Canarias
y sus aproximaciones africanas, todas ellas enmarcadas en una época de im-presión
correspondiente al S. XVII, y aunque sólo contamos con el autor de
la tercera de ellas, el holandes Keulen, las dos primeras pueden estar realiza-das
por Ogilby y Mercator respectivamente, siendo la traducción de sus car-telas
las siguientes: 1) Insulae Fortunatae Ptolomeo, at nunc Canariae Insulae ob
ingentes canes, quorum ibi magna copia a Portugalencib inventa. 2) Insulae Ca-nariae
alias Fortunatae dictae. 3) Nieuwe Pascaert vande Kust van Maroca e
Zanbaga beginned van C. Cantin Tot C.Bajador...t’amsterdam by Johannes van
Keulen. Todas ellas presentaban causas de alteración a consecuencia de su ex-hibición
en lugares inapropiados y su defectuoso sistema expositivo esencial
para una buena conservación de las mismas.
Museo Insular de Santa Cruz de la Palma
Son múltiples los trabajos realizados dentro de las dependencias de este museo
enclavado en el antiguo Convento de San Francisco, en lo referente a sus importan-tes
fondos cartográficos y otros muchos con soporte celulósico, la retirada de los
mismos en malas condiciones expositivas, la supervisión de diferentes colecciones y
donaciones, elaboración de informes sobre estas y la continua intervención en el la-boratorio
de las obras retiradas en el mismo. Resaltar la colaboración en el muy im-portante
y necesario Proyecto de Catalogación y Normalización Documental del
Museo San Francisco inexistente hasta la fecha de retirada de estas y de obligado
referente para el correcto inventario, catálogo y estudio de la totalidad de las relevantes
obras gráficas contenidas en él.
De esta manera y por no reunir las condiciones expositivas y ambientales preci-sas
para la exhibición de este importante legado documental, se retiraron 18 obras
expuestas en la Sala del Astrolabio de dicho museo, en su mayoría importantes car-tografías
que abarcan épocas dispares desde finales del siglo XVI, de diversa proce-dencia
y representaciones de las Islas Atlánticas, Canarias, Venezuela, Caribe y Norte
de Africa.
También 24 obras de la «Sala de la Capilla» en el Patio de los Naranjos en su
mayoría acuarelas de J.B. Fierro de finales del siglo XIX con diferentes representaciones
de indianos, fortificaciones, iglesias, plazas, vistas, perspectivas de Santa Cruz de la
Palma y paisajes rurales; reales cédulas y alguna litografía.
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ISSN 1698-014X
Preservación del patrimonio documental de La Palma
Careciendo de un inventario o catálogo completo y preciso para referencia y co-rrecta
descripción de las mismas, la toma de datos se realizó in situ cuando se pro-cedió
a su levantamiento de la pared.
El método seguido, no estrictamente catalogador, ya que esta labor se realizará con
posterioridad, fue citar en letra mayúscula únicamente los datos que se pueden va-ciar
de sus correspondiente cartelas, mientras que todos los datos anotados en minús-cula
son los referidos a la propia obra, a las cuales se les ha dado una numeración
trasera a grafito, para identificar la obra una vez en el laboratorio, a lo que a su vez
se añadirá el nº de registro propio del mismo; así quedó: nº de registro del labora-torio,
nº de levantamiento, posición en sala y datos obtenidos directamente de la obra
en mayúscula. Datos particulares, fecha, iluminación de época o coloración reciente,
medidas de la plancha si esta existiera siendo primero el alto por el ancho en mm. y
medidas de la obra en su totalidad sin enmarcar.
El mismo procedimiento se aplicó a las 57 obras almacenadas en el museo, aun-que
no expuestas, pertenecientes a una colección de cartografías como las anterior-mente
citadas, pertenecientes a los siglos XVI, XVII, XVIII y XIX. Tratándose de
diferentes litografías, xilografías y calcografías con representaciones dispares de las Islas
Atlánticas, Islas Canarias, las Salvajes y costas africanas entre otras. Estas obras que
no tienen enmarcación se identificaron de igual manera que las anteriores: primero
el número de registro dado a la entrada del laboratorio, después el número de orden
del levantamiento y seguidamente anotando referencias directas de la obra en mayús-culas,
y algún otro dato singular no perteneciente a la obra en minúscula, así como
las medidas originales de la plancha de la lámina si esta la conservara, y tras ella la
medida general de la obra.
El depósito eventual de todas estas obras en el laboratorio quedó reflejado en un
índice que se facilitó al personal correspondiente, elaborando unas fichas tipo para la
realización de un somero inventario y control de las mismas. Mas adelante y ya en
el laboratorio se colaboró con los profesionales responsables en la realización del
mencionado proyecto de Catalogación y Normalización Documental del Museo S.
Francisco que por supuesto incluía todas estas obras.
Desde la retirada de las mismas en el laboratorio se realizan tareas de desmonta-je,
registro y fichado de todas ellas. La selección para la intervención de estas obras,
como no, en función de su importancia histórica y estado de conservación, algunas
de ellas ya restauradas como veremos más adelante, será continuada, esperando que
las condiciones expositivas de conservación y preservación del museo mejoren, den-tro
del también necesario y urgente programa museológico que abarque la reestruc-turación
no sólo de las colecciones sino también de sus salas expositivas.
Dentro de las obras contenidas en las salas expositivas superiores del museo, en-
336 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
contramos un total de 18 obras sobre papel susceptibles de informes sobre su con-servación,
restauración y preservación, estas sí catalogadas y descritas en el libro de
Ana Maria Rivero Daranas: Museo de Bellas Artes de Santa Cruz de la Palma. Pese
a que las condiciones expositivas no son del todo malas, aun careciendo de un con-trol
total de luz, temperatura y humedad, sí vimos la necesidad de retirar una singu-lar
obra de Mariano Fortuny que presentaba un mal estado de conservación y mon-taje.
Entre las obras ya restauradas por el centro, con la reseña y fecha (si la tuviera)
detallada a continuación, se encuentran 19 cartografías seleccionadas por su estado de
conservación y con las temáticas ya mencionadas, tratándose en su mayoría de gra-bados
calcográficos belgas y holandeses (salvo una litografía que reseñaremos) en su
mayoría sobre soporte de papel verjurado, presentando como característica a resaltar
en el proceso de intervención una coloración posterior que tuvo que ser eliminada,
pues algunas de ellas las presentan en su estado original revalorizándose así en el
mercado.
Procesos de estudio, fichado, limpieza, lavado, desacidificado, reintegración, con-solidación,
alisado y encapsulado final para su protección temporal, forman también
parte de su proceso de restauración:
— PASSAART... TABULA HYDROGRAPHICA... INSULAE CANARIAE, AFFO-RES,
CABO VERDE... Grabado calcográfico sobre papel verjurado represen-tando
las islas de la región macaronésica y parte de la costa africana. Estaba
coloreado por una reciente actuación. Plancha 420 × 540 mm. Total obra 490
× 600 mm.
— CARTE DE ISLAS ACORES et des ISLES CANARIES, Dressee pour Neptune
Oriental DE M.D’APRES DE MANNEVILLETTE, PAR M. L’ABBE DICQUE-MARE
SOM AMI. Grabado calcográfico sobre papel verjurado representando
las islas Canarias y las Azores. Contiene coordenadas geográficas y la presen-cia
de rosas y derroteros. Coloreado en reciente actuación. Plancha 500 ×
350 mm. Total obra 523 × 369 mm.
— ISOLE e MAR DELL CANARIE Dette dagli Hollandesi KANAARICHE
EYLANDEN Possedute da S M. Católica. Edición 1650-1718. Grabado calco-gráfico
sobre papel verjurado representando las islas Canarias, Madeira y Sal-vajes.
Coordenadas geográficas y anotaciones descriptivas de cada isla. Colo-reado
reciente. Plancha 460 × 610 mm. Total 475 × 627 mm.
— Pas-caerte vande CANARISCHE EYSANDEN t’ amsterdam. By Iohannes van
Loon Plaet-fnyder en Zeecaert.maker...Edición 1614-1686. Grabado calcográfi-co
sobre papel verjurado representando las islas Canarias, Madeira , Salvajes
Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007) 337
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
y la costa occidental africana. Coordenadas geográficas, rosas y derroteros.
Coloración reciente. Plancha 420 × 525 mm. Total 441 × 560 mm.
— Pascaerte van MAROCCA, Znhaga, Gualata en Arguyn van C. Cantin tot C.
Blanco. T’Amfterdam. By Joh van Soon. Grabado calcográfico sobre papel ver-jurado
representando la costa occidental Africana, las islas Canarias y Madei-ra.
Contiene coordenadas geográficas, rosas y derroteros. Se indican datos de
profundidades de algunas bahías. Coloración reciente. 441 × 560.
— ISLES CANARIES. Par N SANSON. D’Abbeville Geographe Ord: nai. Du Roy.
Edición 1655. Grabado calcográfico sobre papel verjurado representando las
islas Canarias, Madeira, junto una parte de la costa occidental africana. Co-ordenadas
geográficas. Coloreado recientemente. Plancha 192 × 262 mm. Total
263 × 417mm.
— ISLANDS IN THE ATLANTIC. Published by Baldwin & Gradock 1836. Li-tografía
a color en papel de pasta mecánica (hoja de libro) representan-do
las islas del Atlántico. Se indican datos acerca de la población. 415 ×
345 mm.
— CARTE DES ISLES CANARIES. Dreffée fur les Journaux des Navigaterurs. Par
N. Bellin Ingenierur de la Marine.1746. Grabado calcográfico sobre papel ver-jurado
con representación de las islas Canarias. Coordenadas geográficas, ro-sas
y derroteros. Coloreado reciente. Plancha 222 × 315 mm. Total 254 ×
360 mm.
— FESSAE, ET MAROCCHI REGNA AFRICAE CELEBERR. Describebat Abrah.
Ortelius.1595. Grabado calcográfico sobre papel verjurado con representación
de las islas Canarias, Salvajes y Madeira. Coordenadas geográficas. Coloreado
reciente. Plancha 385 × 500. Total 477 × 553.
— MARE ATLANTICUM... Lámina totalmente seccionada. Grabado calcográfi-co
sobre papel verjurado representando las islas Canarias en holandés y fran-cés.
Coordenadas geográficas, rosas y derroteros. Coloreado reciente. 259 ×
550 mm.
— Nieuwe Pafcaert Van al de CANARISSE EYLANDE... tAmfterdam by Iohannis
van Keulen. Edición de 1582. Grabado calcográfico sobre papel verjurado re-presentando
las islas de Canarias y Madeira con parte de la costa occidental
africana. Coordenadas geográficas y derroteros. Coloreado reciente. Plancha
505 × 580 mm. Total 527 × 610 mm.
— INSULAE CANARIAE olim FORTUNATAE DICTAE. Edición de 1700. Gra-bado
calcográfico sobre papel verjurado representando las islas Canarias, Sal-vajes
y Madeira. Coordenadas geográficas, rosas y derroteros. Coloreado recien-te.
Plancha 413 × 525 mm. Total 521 × 632.
338 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
— ISOLE CANARIE gia dette FORTUNATAE INS. Dedicate All Illustrissimo Sig
Ottauio Felice Mainero, Accademico Degli Argonauts...Grabado calcográfico so-bre
papel verjurado con representación de las islas Canarias, Salvajes y Madeira.
Coordenadas geográficas, rosas y derroteros. Coloreado recientemente. Plan-cha
211 × 305 mm. Total 362 × 500 mm.
— DE Cuft van BARBARIA, Gualata, Arguyn, en Gene: heo, van Capo. S. Vicente
tot Capo Verde. Grabado calcográfico sobre papel verjurado representando las
islas de la región macaronésica con parte de la costa occidental africana. Co-ordenadas
geográficas, rosas y derroteros. Coloreado reciente. Pancha 422 ×
520 mm. Total 465 × 575 mm.
— CANARIES ou ILES FORTUNÉES...Pierre Vander AA. A Amasterdam chez J.
Covens et C. Mortier. Edición 1659-1733. Grabado calcográfico sobre papel
verjurado representando las islas Canarias y Madeira. Coordenadas geográfi-cas,
rosas y derroteros. Plancha 255 × 355 mm. Total 483 × 567.
— The pike Mountain upon the Ifland Tenerieto. De PIEK- BERGH op het EILANT
TENERIFTO...Edición de 1882. Grabado calcográfico sobre papel verjurado
representando la Punta de Anaga vista desde el mar. Plancha 243 × 320 mm.
Total 439 × 320 mm.
— A Chart of the CANARIE & MADEIRA Iflands.... By Jer: Seller and Cha: Pri-ce.
Edición de 1701. Grabado calcográfico representando las islas Canarias y
Madeira. Coodenadas, rosas y derroteros. Coloreado reciente. Plancha 434 ×
538 mm. Total 462 × 577 mm.
— The CANARIE or FORTVNATE Islands by R. Morden. Grabado calcográfico
sobre papel verjurado perteneciente a la página de un libro con texto en caja
y por la parte del reverso: «of the Canary Islands» pag. 501/ 482. Represen-tación
de las islas Canarias, Madeira y las Salvajes. Plancha 115 × 130 mm.
Total 157 × 199 mm.
— LES ISLES CANARIES. Par le S Roberrt de Vaugondy. Grabado calcográfico
sobre papel verjurado perteneciente a un pliego de libro, representando las islas
Canarias, Madeira y Salvajes. Iluminación de época. Plancha 176 × 200 mm.
Total 216 × 272 mm.
Otras obras de diversa temática y técnica gráfica también han sido restauradas por
el centro dentro del ya continuado trabajo sobre todas las obras pertenecientes al
Museo Insular depositadas en el mismo:
— B.B. Paulus Michi, Ioannes De Goto, Et Iacobus Chisaisoc.Iesu pro Xpifide Cru-cifixi,
lanceisque transfixi Nangasachi V. Feb. 1587...Plancha 415 × 323 mm.
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
Total 458 × 380 mm. Grabado calcográfico sobre papel verjurado. Presentó
muy buena respuesta a los procesos de limpieza, lavado y montaje final
— REAL CEDULA DE S. M. Y SEÑORES DEL CONSEJO, POR LA QUAL SE
DECLARA que así como á los artesanos y menestrales se les han de abonar los
intereses mercantiles del seis por ciento desde el dia de la interpelacion judicial que
previene la Real Cédula que se refiere; en la propia forma ha de correr á benefi-cio
de los criados el tres por ciento de la cantidad que demandasen de sus sala-rios.
MADRID. EN LA IMPRENTA DE DON PEDRO MARIN. 1784. Do-cumento
formado por dos pliegos tamaño folio mayor en impresión tipográfica
sobre papel verjurado. Limpieza, lavado y reintegración de su soporte fueron
tratamientos importantes para su restauración.
— Verdadero retrato de MARIA SANTISIMA, que con el titulo de LAS NIEVES,
se venera en su Parroquia en las faldas de un monte cercano a la Ciudad de Sta
Cruz de la Palma, en las Islas Canarias. Año de 1860. 410 × 308 mm. Lito-grafía
a color sobre papel de pasta mecánica. El proceso de su restauración se
centró en su desmontaje y posterior desacidificado.
— Puerto de Santa Cruz de la Palma (día 2 de Mayo de 1876). J.B.Fierro. 435 ×
647 mm. En la mencionada vista del puerto aparecen los diferentes veleros
mencionando su nombre en la parte inferior de la pintura. Acuarela sobre
papel de pasta mecánica. En su tratamiento se incidió en los procesos de lim-pieza,
así como en la desacidificación de su soporte.
— Aspecto del puerto de Santa Cruz de La Palma a la llegada de los vapores con-ductores
del cable telegráfico, el 16 de Noviembre de 1883. J.B. Fierro. 480 × 626
mm. Acuarela sobre papel de pasta mecánica. Resaltar que en el proceso de
restauración se trató de eliminar unas manchas de humedad que empobrecían
el valor estético de la obra y contrarrestar la elevada acidez que presenta un
tipo de papel como el mencionado.
— «Dibujo al desnudo». Grabado calcográfico al aguafuerte. Mariano Fortuny.
Plancha 255 × 160. Total 303 × 210 mm. Estampa que representa un desnu-do
masculino que sostiene en una mano una pequeña figura de la «Victoria»,
elemento que hace se le llame también a esta obra «La Victoria» (titulo cita-do
en el Summa Artis). La lámina presentaba alteraciones por oxidación,
empalidecimiento y estaba adherida a un 2º soporte ácido.
Cabe destacar también la colaboración del centro y su ayuda prestada en visitas,
realización de informes, supervisión y evaluación de fondos de diferentes colecciones,
donaciones o adquisiciones, como son las de Blaauboer-Rodriguez Castillo, Alberto
José Santiago García o Santiago Fernández Castillo, siendo este último documenta-
340 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
ción fotográfica del pasado siglo sobre los enanos, y posterior ubicado en el Archivo
General Insular donde se aconsejó al archivero responsable del mismo en medidas y
materiales a emplear para su correcta conservación y depósito. Al igual que el posi-ble
mobiliario y actuación sobre los importantes fondos fotográficos de más de 200
placas de vidrio de la familia Leal Monterrey.
Escuela Insular de Artesanía de Mazo
Participación del Centro en la puesta en marcha de un también necesario proyecto
de revisión, inventario, catalogación, ordenación, investigación, preservación, conser-vación
y restauración de los patrones de bordados contenidos en la misma.
Este proyecto de conservación y preservación de los patrones se llevó a cabo des-de
la Consejería de Industria y Artesanía del Cabildo Insular de la Palma con la co-laboración,
dirección y supervisión del Laboratorio de Restauración de Documento
Gráfico de la Consejería de Cultura del mismo y la Escuela Insular de Artesanía de
la Villa de Mazo en el pasado año 2004, sentado a su vez unas bases y creando unas
necesidades en las que se sigue trabajando hasta ahora.
Una vez estudiado el trabajo anteriormente realizado en La Escuela de Artesanía
de Mazo, sobre los patrones de bordado de la misma desde el año 98, se propuso el
siguiente plan de actuación contando con la contratación de 2 técnicos restaurado-res
para la ejecución de este trabajo con los medios disponibles a realizar en 5 me-ses,
donde una primera parte del trabajo se realizó en el mismo centro de Mazo, y
una segunda en el Laboratorio de Conservación y Restauración de Documento Grá-fico
de la Palma, todo ello según las necesidades, posibles variables y desarrollo del
mismo.
El trabajo a realizar y su planificación lo dividimos claramente en dos fases,
aplicables a toda la colección y prorrogables a nuevas adhesiones, depósitos o ce-siones:
1ª fase, con una duración aproximada de 2/3 del periodo de trabajo.
Actuación teórica:
— unificación de criterios para la toma de datos;
— realización de fichas y libros de registro;
— inventario, clasificación, fichado documental, registro fotográfico, ordenación;
— toma de información e investigación de fondos a tratar;
— selección de obras para la 2ª fase.
Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007) 341
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
Actuación física:
— reenumeración física de los bordados;
— ordenamiento con criterios específicos;
— data de número de registro;
— correcta ubicación y almacenaje;
— control ambiental, preservación en el propio centro.
2ª fase, con una duración aproximada de 1/3 del mismo:
— criterios de intervención sobre los patrones;
— dirección y apoyo logístico;
— restauración de patrones de bordados elegidos en el Laboratorio de Restaura-ción
de la Palma.
Esta planificación de trabajo se enmarca dentro de unos objetivos iniciales cree-mos
plenamente cumplidos al término del mismo:
— Unificación de criterios.
— Conocimiento físico de la obra, el espacio y la organización de la Escuela.
— Conocimiento de estructura, forma de trabajo y utilización de los patrones para
su mejor conservación y preservación en presente y en futuro.
— Planificación y ordenamiento del trabajo a realizar, tanto a nivel físico como
estructural, teniendo en cuenta las colaboraciones y ayudas externas.
— Apertura a campos de investigación histórica, etnográfica y artística.
— Realización de libros de Prestamos y Donaciones por separado.
— Previsión de un montaje expositivo a la finalización del trabajo.
— Libro de Registro de obras.
— Previsión de materiales físicos a utilizar.
Estos trabajos se materializaron en el registro de parte de la colección de patro-nes
que aquí se conservan con la creación del libro de registro, del libro de présta-mos,
de un fichero con las fichas individuales de cada patrón, de su adecuado alma-cenaje
y del estudio medioambiental de la sala donde se guardan.
A modo de resumen exponemos los interesantes trabajos y resultados obtenidos de
los mismos.
Son dos los problemas que aparecían: la conservación y la localización de los pa-trones.
Hay dos sistemas de almacenaje: planeros y rollos. Los primeros se encontraban
342 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
agrupados sin criterio aparente dentro de carpetas realizadas en cartón gris de alta
acidez. Los rollos para los bordados de gran formato están sobre una estructura me-tálica
colgada en las paredes. Estos rollos están compuestos por un alma de PVC y
una tela de composición mixta que sirve para proteger el patrón del exterior. Este
sistema de almacenaje, debido a la mala calidad de los materiales, no era adecuado
para su conservación.
Además de los problemas de conservación que planteaba el material utilizado, se
añadía la imposible localización de los patrones de forma práctica. El libro de regis-tro,
las etiquetas identificativas y la colocación de los patrones realizados en trabajos
anteriores, no permitía encontrarlos.
Los patrones que se encuentran en la Escuela de Artesanía estaban divididos en
dos casas: «Casa Americana» y «El Portugués». Gracias al estudio de los técnicos res-ponsables
del trabajo y colaboración de Myriam Cabrera se descubre que los patro-nes
que supuestamente eran de «El Portugués» son de Luís Ascencao Sá «El Pichichi».
Estos llegaron a la escuela hacia 1964, fecha de su fundación.
El origen de los patrones de la Casa Americana no está claro. Surgen nombres
como la Casa Sternfeld, Imperial y Embroidery. Debido al desconocimiento del ori-gen
de los patrones es necesaria una investigación más exhaustiva.
La ejecución de las ideas del proyecto inicial se ven realizados en los siguientes
trabajos elaborados por los técnicos:
1. Estudio ambiental. La sala estaba provista de un deshumidificador debido a
la alta humedad relativa que hay en la Escuela de Artesanía. La relación tem-peratura-
humedad relativa es un factor desencadenante de alteraciones fisico-químicas
en el papel. Se realizó el control de estos dos factores para mejorar
la conservación de los documentos. Este estudio consiste en la toma de la HR
y temperatura dos veces al día, detallando el tiempo exterior.
2. Registro de las obras. Debido a la necesidad de conocer y localizar el fondo
se decidió registrar cada patrón. Este registro consiste en anotar en el reverso
en la parte inferior izquierda de cada obra en grafito. El número de registro
consta de tres partes: las iniciales de la Escuela Insular de Artesanía (E.I.A.),
un número consecutivo de cuatro cifras, una barra y el año de registro: p.e.
E.I.A. 0153/04. Se registraron todas las obras situadas en los planeros, con
un total de 2391 registros.
3. Libro de registro. El libro de registro es la herramienta básica para cono-cer
y localizar el fondo de patrones de la Escuela de Artesanía. El libro se
dividió en diferentes campos que identifican cada patrón. Estos campos son:
Nº de registro, fecha de ingreso, procedencia, tipología, dimensiones,
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
autor, datación, identificación-descripción, estado de conservación y ubi-cación.
4. Libro de préstamos. El libro de préstamos se realizó para registrar las posi-bles
salidas de los patrones de la Escuela Insular de Artesanía. Se divide en
diferentes campos: prestamista, nº de documento, descripción, prestatario,
DNI, firma, teléfono, fecha de préstamo y fecha de devolución. Estos datos
permiten tener controlado el patrón desde su salida hasta su llegada.
5. El fichero. Consta de una ficha por cada patrón registrado, donde se encuentra
la información detallada dividida en tres partes: identificación, estado de con-servación
y fotografía. Por la peculiaridad de las obras se priorizó el fichero
al libro de registro, esto se debe a la necesidad de una imagen que facilite su
localización. Las fichas se encuentran separadas en ficheros según su tipolo-gía,
es decir: blusas, camisas, manteles, paneras, servilletas, toallas y sin clasi-ficar
(son patrones que no se pueden incluir en las tipologías anteriores). Es-tas
fichas en la parte superior derecha tienen el número de registro que
identifica el patrón correspondiente. El apartado de ubicación indica el pla-nero,
el cajón y el número de camisa. Con estos datos podemos localizar el
patrón que se busca. La primera letra y número indican el cajón, tras el guión,
el número corresponde a la camisa donde se encuentra el patrón que se bus-ca.
6. Conservación. Los patrones están ordenados en los cajones de los planeros
protegidos por camisas de papel barrera. Este material de conservación al ser
de ph neutro y tener reserva alcalina ralentiza la acción de la acidez además
de proteger de los agentes externos. Este material también facilita la manipu-lación
de los patrones. El formato depende del tamaño del patrón, variando
sus medidas entre 1200 × 800mm a 420 × 340.
Creemos que este trabajo realizado ha mejorado mucho las condiciones de con-servación
y localización de todos los fondos de patrones de la Escuela Insular de Ar-tesanía.
Ha sido necesario el registro de las piezas como medio de control. El trabajo de
registro no concluyó, quedando pendiente el fondo que supuestamente pertenece a
la Casa Americana que sigue en las carpetas realizadas en los trabajos anteriores, al
igual que las piezas contenidas en los rollos, en las que se continúa trabajando de
forma continua por la contratación de un técnico ya responsable del mismo.
Decir que la situación, desde el punto de vista de la conservación, de la Escuela
no es la más adecuada por el escaso aislamiento del exterior y por su situación geo-gráfica
que provoca la variación constante de temperatura y humedad relativa. Esta
344 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
variación puede ser de + 20 % de HR y + 5 ºC. Lo más indicado sería el aislamien-to
de la sala de los agentes externos en la medida de lo posible, como mantener el
uso del deshumidificador y ventilar los días con menor grado de humedad.
Otro problema a solucionar sería la presencia de roedores y salamandras que se
introducen en la escuela y por tanto en la sala de los patrones.
A pesar de todos los esfuerzos hechos aún queda mucho trabajo por realizar de-bido
a la gran cantidad de material existente en la Escuela Insular de Artesanía.
Todo este proyecto finalizó con la segunda fase en la que se restauraron ya en el
laboratorio unos patrones previamente seleccionados a partir de los inventariados de
la fase anterior. Estos se eligieron por su importancia histórica y artística.
Los patrones elegidos fueron un mantel ilustrado con escenas relacionadas con el
descubrimiento de América y 27 detalles sobre el mismo tema. Los detalles se agru-pan
en dos colecciones por sus características y ubicación original.
Los números de registro de estos patrones van desde el E.I.A. 2392 / 04 al E.I.A.
2419 / 04.
Se trata, en todos los casos, de un papel vegetal aunque las características físicas
varían en grosor, tonalidad y transparencia.
Con las particularidades comunes en de este tipo de papel el estado de conserva-ción
es semejante en todos los casos. Las diferencias las encontramos en el tamaño,
el patrón de mayores dimensiones se encuentra en peor estado de conservación que
las colecciones de detalles debido a las deformaciones causadas por el mal almacena-je
y difícil manipulación.
Particularidades especiales a tener en cuenta en los procesos de limpieza de estos
patrones son que en algunos casos, tienen un dibujo previo a grafito generalmente
perforado para su uso. Para transferir el dibujo se utiliza añil y petróleo, elementos
que encontramos en todos los patrones en mayor o menor medida.
Los importantes fondos de patrones de bordados con los que cuenta la Escuela
Insular de Artesanía Villa de Mazo, la explicación de este trabajo y su continuidad
en el tiempo quedó reflejado en una exposición titulada «TRADICIÓN, PRESERR-VACIÓN.
SIMBIOSIS» realizada el 29 de octubre del 2004 en el C.E.V.A situado
en la Plaza de San Francisco. Para cualquier aclaración o información del mismo se
puede consultar al técnico que continua trabajando en la mencionada escuela en esta
importante labor.
Son múltiples ya las ayudas, colaboraciones y trabajos realizados por el centro para
diferentes instituciones, y por mediación en algunos casos de diferentes convenios se
han prorrogado en el tiempo con la ejecución de muy variados e importantes traba-jos,
y la planificación de otros muchos para el futuro. Entre ellas mencionaremos a
continuación la importante labor realizada en el Museo Naval a lo largo de estos años,
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
la restauración de importantes obras de los fondos bibliográficos de la Biblioteca de
la Sociedad Cosmológica y la ayuda prestada a diferentes Archivos Municipales de la
Isla en la evaluación, ubicación y elaboración de informes sobre sus fondos documen-tales,
derivando, según las condiciones particulares de cada uno, en la restauración
puntual y más o menos regular de algunos de ellos. También mencionar la inspec-ción
técnica solicitada por los Archivos Judiciales Los Llanos de Aridane y Santa Cruz
de la Palma.
El Museo Naval del Barco de la Virgen
Con motivo de los diferentes compromisos adquiridos por el Cabildo Insular de
La Palma, el adquirido con el Ayuntamiento de Santa Cruz de la Palma para el aco-metido
de diversas obras contenidas en el Museo Naval ubicado en el Barco de la
Virgen, es y ha sido largo y continuado, no solo en la intervención directa sobre
determinadas obras seleccionadas en el mismo, sino el muy necesario trabajo en el
contenedor de dicho museo.
En un primer momento se formó un equipo de trabajo para la restauración de
algunas obras en el centro (detalladas más adelante), con la ayuda de dos técnicos para
la ejecución de las mismas en el año 2002. A la finalización de las mismas vimos
como esta colaboración acababa de comenzar, pues se nos planteaban una serie de
interrogantes que exigían un nuevo planteamiento de trabajo para dar continuidad a
una labor que se debía prolongar, y nos obligaba a tomar una serie de decisiones
importantes para poder abordar de forma correcta y completa este proyecto sin te-ner
que dar en un futuro pasos atrás.
Uno de los mayores problemas que se nos presentaba era la falta de referencia de
cualquier inventario, ficha o catálogo indicativo de la existencia del conjunto de obras
contenidas dentro del propio Museo y su gran disparidad de soportes y formatos:
libros, cartografías, documentos, pergaminos, fotografías... Por ello y viendo la im-portante
colección de cartografías existentes, se comenzó un fichado de las mis-mas,
hasta un total de 35, utilizando para ello unas fichas catalográficas realizadas en
el centro.
Iniciamos así un inventario documentado con una sistematización de todos sus
datos, reproducción fotográfica y su correspondiente estado de conservación para
su futura catalogación y estudio. Este registro y fichado se extiende a todas las
obras gráficas contenidas allí y que se puedan ir descubriendo, como es el caso de
una importante agrupación documental descubierta recientemente y depositada en el
Centro.
346 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
Este trabajo es indispensable no sólo para mantener un control de las mismas, sino
para hacer un balance y establecer un criterio de prioridad para futuros tratamientos
de restauración.
Iniciada esta labor nos fuimos encontrando con una serie de problemas dados por
la fisionomía y estructura del Barco de la Virgen, así como la carencia de medidas
necesarias para paliarlas. Mediante sucesivos informes y estudios se puso en conoci-miento
sobre algunas ideas de aprovechamiento y remodelación del mismo, y para una
mejor conservación documental su cierre temporal.
Por todo ello hemos seguido en contacto directo y continuo seguimiento, solici-tando
y aconsejando con los medios disponibles sobre las correctas y urgentes medi-das
a tomar, incluyendo la ubicación temporal de sus fondos en otro espacio habili-tado
a tal fin.
En estos informes se recomendaba el aislamiento exterior completo debido a las
múltiples filtraciones y humedades internas, aprovechando para realizar mejoras en su
interior necesarias para la mejora de todas las condiciones expositivas de sus salas sin
por ello llegar a modificar la singularidad del museo, actuando sobre su marco físi-co,
condiciones ambientales, sistema eléctrico y material expositivo.
Así, y pese a grandes problemáticas aún hoy existentes, hemos visto ya realizados
algunos avances en éstas materias como la reciente contratación por convenio del
Ayuntamiento de un historiador para la catalogación de sus importantes fondos car-tográficos
y otras obras documentales, y la participación del centro en el montaje de
la exposición «EL CARMEN. LA PALMA. EL MAR» con la que el museo reabrió sus
puertas el pasado mes de agosto y en la que se mostraron, entre otras, obras ya restau-radas
por el laboratorio y otras seleccionadas e intervenidas recientemente para tal fin.
Estas han sido las obras del Museo Naval restauradas por el centro:
— Real Acta del Juzgado de Indias. 23 de Julio de 1601. Escribano Juan de Ca-brejas
por mandato del licenciado Juan Maldonado, Juez Oficial de la Con-tratación
de las Indias de La palma, por Rey Nuestro Señor. Documento ma-nuscrito
en papel verjurado.
— 5 Mapas Navales. Representando zonas geográficas comprendidas en Centro
América sin una datación cronológica exacta pero situada entre los siglos XVII
y XVIII. Se trata de documentos de similares características en soporte de
pergamino con iluminaciones manuscritas en tintas vegetales. Sus procesos de
restauración fueron parecidos debido a la misma naturaleza de su soporte
proteínico.
— Manuscrito de Arquitectura Naval, de Don José Arocena Lemos, 1860-1862.
Ejemplar único y esencial para abordar el estudio técnico de las construccio-
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
nes navales de la época; recopilatorio de apuntes, dibujos, planos, cuadernos
de construcción, medios modelos, maquetas... Después de minuciosos proce-sos
de restauración, y al carecer esta de encuadernación original se le realizó
una encuadernación neutra en piel entera evitando añadir cualquier informa-ción
que desvirtuara su valor histórico y documental.
— Titulo de Nombramiento de D. Tomas Ayelde E Ibarrola. La Habana. 30 abril
de 1821. Nombramiento de cargo. Documento de un pliego de papel timbra-do
y manuscrito con sello real calcográfico. En el proceso de su restauración
tuvo gran importancia la eliminación de sus grandes manchas de humedad.
— Dibujo a grafito. Apuntes de construcción naval por ambas caras. S XIX. Po-sibilidad
de atribuirse a José Arozena Lemos. Documento en papel de pasta
mecánica con dibujos en grafito con tinta sepia y grafito negro. Como parti-cularidad
y algo incluso más interesante que la propia obra fue el encuentro
casual en su desmontaje, empleada como trasera de este dibujo, de un graba-do
calcográfico (posible prueba de estado desechada por un autor desconoci-do)
de un retrato de un hombre con sombrero.
— «PASCAARTE VOON EEN GEDEDTÉ DER CANNARISE». Iacob Theumilz
in Lootsman. Amsterdam. S XUII. Grabado calcográfico de las islas canarias
sobre papel verjurado y tintas de impresión negras. Se encontraba este en muy
mal estado de conservación.
— Elemens de L’Architecture Navale ou traité pratiqué. M Duhamel de Monceau.
1758. Importante libro francés sobre arquitectura naval de la época, impreso
con bellos grabados calcográficos en formato alargado y plegado, ilustrando
planos, alzados y apuntes de diferentes barcos. Algunas anotaciones de José
Arocena Lemos en sus apuntes manuscritos anteriormente citados fueron to-mados
de esta interesante obra. Se trata de un libro tipográfico sobre papel
verjurado que presentaba múltiples ataques de hongos causados por humedad.
En su restauración se trataron con especial atención los 24 grabados del mis-mo
y se recuperó su encuadernación original.
— La Palma. Canarias. Sebastian Arozena Lemos. 1888. Litografía a color.
— Diversas fotografías de temática diversa sobre la Bajada de la Virgen y cons-trucción
naval. Restauración y montaje expositivo.
Biblioteca de la Sociedad Cosmológica
A consecuencia de las inundaciones acontecidas y los daños causados por estas en
sus ricos fondos, previo informes y evaluación para la selección de las obras en base
348 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
a su importancia y urgencia de intervención, y a su vez mediante un convenio de
colaboración de Cabildo Insular y ésta, se realizaron las siguientes restauraciones:
— Parte Segunda de las Comedias Verdaderas...D. Pedro Calderón de la Barca.
1725. Libro tipográfico en papel verjurado y encuadernado en pergamino flexi-ble.
En su restauración se recuperó su encuadernación original y se reintegró
el conjunto de hojas que formaban parte del cuerpo del libro atacado por bi-bliófagos.
— Obras Médico-Chirurgicas de madame Fouvet, Economia de la Salud...A.D. Bar-tholome
Phelipe Sánchez. 12 de setiembre de 1748. Libro tipográfico de si-milares
características al anterior. De los procesos habituales en la restauración
de un libro dentro de sus determinadas particularidades, en el desmontaje de
la encuadernación apareció adherido a la cubierta de pergamino, a modo de
tapa, una estampa calcográfica desconocida de la Virgen del Pino que también
se restauró.
— Historia del Monte Celia de Nuestra Señora de la Salceda. D. Fray Pedro Gon-zález
de Mendoza, arzobispo de Granada. Granada. 1616. Libro impreso en
papel verjurado que representa lo mejor del arte tipográfico de la época, con
grabados calcográficos realizados en bronce por el grabador belga Francisco
Heylan. La portada perdida de este ejemplar, está considerada como una de
las mejores obras de este grabador, pero conservando otras muchas como el
escudo de la infanta doña Margarita de Austria, la aparición de la Virgen de
la Salceda a dos caballeros en el campo en medio de una tormenta, la capilla
de las reliquias del Santuario de la Virgen, y 76 retratos enmarcados en cír-culos
de los obispos y arzobispos de Granada desde sus orígenes hasta la fe-cha.
Estos caracteres convierten esta edición en la más rica de las que salie-ron
a la luz en esta centuria. A su vez, y como curiosidad, hace referencia al
Garoé, el «Arbol Santo» de El Hierro. Su minucioso proceso de restauración
puso especial cuidado en su encuadernación, en gran parte perdida, y en la
eliminación de las humedades que presentaba en la mayoría de sus hojas.
— Libro conteniendo dos tomos impresos ambos en Amberes por la Officina
Plantiniana. El primero en 1754 titulado Missale Romanum: ex decreto
Sacrosancti...cuya autoría corresponde a la Iglesia Católica; su texto y notaciones
musicales van a dos tintas y enmarcadas, con ilustraciones de grabados calco-gráficos
como el de la portada: Adoración de la Eucaristía. El segundo en 1738
titulado Missae Propriae Sanctorum...cuya autoría corresponde a los Francisca-nos,
con texto también a dos tintas y enmarcado, y la portada con grabado
calcográfico representando a San Francisco. Especial consideración en la lim-
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
pieza y reintegrado de todas sus hojas y en la recuperación de su encuader-nación
original en la que hubo que reproducir los broches metálicos para su
cierre.
Aún en el centro se encuentran cuatro obras no restauradas a la espera de notifi-cación
para la intervención de las mismas:
— Repertorio. M.U. Copioso del texto de leyes de las Siete Partidas. Madrid. 1611.
— Ad leges tauri commentarium absolutissimum. Madrid. 1768.
— Tractatus marioratuum et meliorationum. Hispanae. 1620.
— Practica de el confesionario y explicacion de las proposiciones condenadas por la
Santidad del Papa Inocencio XI.
Archivo del Ayuntamiento de los Llanos de Aridane
Ya en septiembre de 2003 se realizó una visita al Archivo de este ayuntamiento
solicitada por el archivero responsable del mismo a la Consejería de Cultura del Ca-bildo,
estudiando de esta forma los fondos allí ubicados. El archivero responsable del
mismo se encontraba recuperando la documentación histórica, ordenando e inven-tariando
en lo posible. La nueva ubicación del archivo en el sótano del edificio, en
lo que parecen ser unas nuevas y correctas dependencias, contrastaban con el «palo-mar
» del edificio donde se atestaba una importante y gran cantidad de documen-tación.
Se vieron las obras que tenían separadas y apartadas del resto de la documenta-ción,
que se encontraba en proceso de traslado. Así se nos mostraron los libros de actas
de sesiones del ayuntamiento anteriores al siglo XIX que estaban en malas condicio-nes
de conservación, y presentan un adelantado proceso de deterioro.
También se nos mostró el resto de la documentación a recuperar físicamente de
su ubicación actual y de modo urgente, ya que el inventario histórico consta de 49
tomos de fechas correlativas que aun estaban por rescatar.
La idea de una continuidad en el trabajo de restauración de estos fondos era muy
viable, seleccionando para empezar una obra anual para intervenir pudiendo variar en
función de los trabajos del propio laboratorio. Esto es, empezar a restaurar desde el
Tomo I seleccionando las obras en función de su estado de conservación y su impor-tancia
histórica.
A su vez se recomendó con carácter de urgencia y ofreciéndonos como apoyo téc-nico
y de organización, en una posible campaña de trabajo para actuar sobre los fon-
350 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
dos contenidos en la parte alta del edificio para su limpieza y desinsección en masa
antes de su traslado.
Son ya dos obras las restauradas por el laboratorio:
— Libro de Actas y Sesiones del Ayuntamiento de los Llanos de Aridane. 1812. Li-bro
manuscrito en papel verjurado y encuadernado en pergamino. Este libro
presentaba unas características similares a otros ya restaurados por el labora-torio,
al igual que con sus semejantes posteriores. De esta forma sentamos unas
bases y criterios de intervención para las siguientes intervenciones en este tipo
de fondos. Importante es reseñar su tipo de filigrana o marca de agua de su
papel, apareciendo la figura de un rejoneador en la mitad de un pliego y la
inscripción Fabiani (nombre de su fabricante) debajo de éste, y un toro en la
otra mitad; representativa filigrana italiana fechada en 1777, que posteriormen-te
fue exportada por maestros genoveses radicados en España y luego imitada
por algunos papeleros del levante español a fines del siglo XVIII y principios
del XIX.
— Libro de Pósito «entrada y salida de cereales» desde los años 1593-1668. Libro
manuscrito sobre papel verjurado y encuadernado en pergamino. En su reciente
proceso de restauración se ha tenido sumo cuidado con el tratamiento de sus
tintas metaloácidas y en la limpieza de su encuadernación.
La ya continuada colaboración del centro con este archivo se deja entrever en la
revisión de la colección de la familia Mendoza y la restauración y montaje de la si-guiente
documentación perteneciente a la misma para su exposición:
— Expediente que contiene: Titlulo de regidor de la Isla de la Palma a D. Fran-cisco
Antonio de Alfaro (sustituyendo a Luis de Lara y Brito) 1767. Signatu-ra
A-6.
— Expediente que contiene: Real cédula de 14 de febrero de 1537, concediendo a
esta ciudad 200 solares e casa y 50 en cada aldea o lugar. Signatura P-4.
— Expediente que contiene: Nota del agua de la Palmita y planos de estas huer-tas.
1857. Signatura: D-1 (II).
— Expediente que contiene: Nota del reparto que hizo el conquistador Don Alonso
Fernández de Lugo de la Lomada de la Galga 1501. Signatura: S s.nº.
— Expediente que contiene: Bula para celebrar misas en los oratorios de Alfaro.
(pergamino). Signatura F-7.
— Expediente que contiene: Titulo de miembro de la Sociedad Económica de Amigos
del país de Tomás Lorenzo Calero. 1883. Signatura: E-1.
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
— Expediente que contiene: Plano de la Caldera. Signatura: J-1
— Expediente que contiene: Cesion de un altar en un convento a Don Tomás Mo-rera…
(contiene sello de placa) 1871.
— Expediente que contiene: Décimo de Tazacorte. Cartilla de bienes que tocaron
a María Monteverde Vandale, hija de Melchor de Monteverde.
Archivo del Ayuntamiento de la Villa y Puerto de Tazacorte
Ya en mayo de 2003 se realizó una visita al Ayuntamiento de Tazacorte solicita-da
por este mismo a la Consejería de Cultura del Cabildo, una vez allí se evaluaron
los fondos existentes, la ubicación de los mismos y el las recomendaciones para su
buena conservación, todo ello recogido en un informe detallado. A su vez retiramos
las obras que tenían separadas y apartadas del resto de la documentación a la espera
de su restauración para su exposición en el ya inaugurado Museo del Plátano.
Por la importancia histórica en la relativa reciente creación de la Villa de Tazacorte,
esta documentación encuadrada a principios del siglo XX parece ser por los estudios
y publicaciones realizados, piezas fundamentales en la creación de la misma.
Se trata de la siguiente documentación que recogemos en 2 expedientes.
1er expediente:
— Plano de Tazacorte (72x56 cm.) Soporte tela, tinta negra. Sin fechar. Firmado
por Fuquet Medina
— Plano del Casco de Tazacorte (46x34cm.) Soporte papel, tinta de bolígrafo y
grafitos de colores. Sin fechar. Realizado durante la alcaldía del Sr. Medina
Quesada.
— Plano de Tazacorte (57,5x94 cm.) Soporte papel, grafitos negros y morados. Sin
fechar. Realizado durante la alcaldía del Sr. Medina Quemada.
2º expediente:
Expediente de Segregación de Tazacorte. (Contiene correspondencia dirigida al Sr. D.
Antonio Hernández) Año 1925.
— Grupo A. Formado por documentación muy variada sobre papel de diferente
naturaleza y tamaño, todos ellos encuadrados dentro de los primeros años de
1900. Encontramos papel de cuartillas, de cuadernos, cuadriculado, lineado,
papel timbrado oficial, algunos pliegos con marca de agua, restos de telegra-mas
y un largo etc... Mas o menos unas 80 unidades. Su diversidad también
352 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
se hace patente, en la diferencia de su grafía y la utilización de tintas, caligrá-ficas,
metaloácidas, de grafito, de maquina de escribir y anilinas.
— Grupo B. Formado por recortes de periódicos de diferentes publicaciones, y
prensa perteneciente a La Gaceta de Tenerife, El Progreso 1922, La Voz de la
Palma 1922 y Caropus nº 8-9-10 de 1922.
La documentación restaurada esta vez difiere de las hasta ahora mencionadas. La
preservación y conservación no solo atañe a obras con una antigüedad elevada, como
se ha presentado en otras ocasiones, sino también a las obras más recientes, ya que
lo que hoy puede ser un acontecimiento, mañana podrá ser historia.
Los materiales en esta intervención han sido muy variados, desde periódicos a actas
de ayuntamiento de papel de pésima calidad, pasando por planos manuscritos en
soporte papel y vegetal. El denominador común ha sido su mal estado de conserva-ción
y la dificultad en su intervención, ya que por ser de tan diverso y moderno
material, sus cualidades de composición de fábrica son muy malas. La calidad mate-rial
de los documentos disminuye cuanto más nos acercamos a la época actual. Así
la restauración se demoró en tiempo, pero los resultados han sido muy satisfactorios,
recuperando el 100%, de la misma.
La problemática conservativa de los materiales modernos hace que se necesiten
extremar las precautorias medioambientales para con ello poder frenar en lo posible
su degradación. Solo con un buen control de préstamo, almacenaje y condiciones
ambientales podremos frenar su degradación.
Archivo del Ayuntamiento de Santa Cruz de la Palma
Desde el comienzo de funcionamiento del Centro de Restauración, ha sido conti-nuo
el interés de éste por el conocimiento de sus fondos y su estado de conservación.
Son ya múltiples las visitas e informes realizados al respecto, enfocados siempre a
la toma de medidas preventivas, algunas de ellas ya realizadas, y a la revisión y eva-luación
de todo su contenido.
El estado de conservación en general no es alarmante, manteniéndose estable gra-cias
al mínimo control de las condiciones ambientales (todavía ampliamente mejora-bles)
y al correcto almacenaje en cajas de archivo apropiadas. Sin embargo la mayor
parte de la documentación antigua sufre alteraciones provocadas por diversas causas
intrínsecas como son la corrosión de tintas en su mayor parte ferrogálicas. El inco-rrecto
almacenaje anterior provocó en muchos de estos fondos ataques microbiológi-cos
e insectos.
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
Siendo la falta de espacio, a su vez uno de los principales problemas del archivo.
La necesaria sustitución de las estanterías y armarios de madera por otros metálicos
mejorarían su disposición y disminuirían los factores de riesgo.
El valioso contenido del Archivo, son legajos en su mayor parte encuadernados en
piel de la época, cuya documentación data desde el siglo XVI hasta nuestros días.
Destacan Actas de Consejo (1554-1585), Reales Cédulas y Pragmaticas (1554) y
posiblemente uno de los documentos más antiguos de Santa Cruz de la Palma como
es el Libro de los Mandatos del Hospital de Nuestra Señora de Dolores (1514). Estos son
algunos de los documentos seleccionados en su momento para una posible retirada
y restauración en el laboratorio.
La idea de una intervención anual para el continuo trabajo de restauración de estos
importantes fondos del Ayuntamiento, en función de otros trabajos paralelos del cen-tro,
sería muy viable.
Hasta la fecha y con la ayuda del archivero encargado de los mismos se ha hecho
los posible para mejorar las condiciones de todo este depósito, pero desde aquí lla-mamos
la atención para que en un futuro se puedan ver algunas de estas obras res-tauradas.
Archivo del Ayuntamiento de Santo Domingo de Garafía
Ya en septiembre de 2004, se realizó una visita a este archivo donde se recogió en
un informe todas las recomendaciones, actuaciones futuribles y medidas a adoptar en
sus depósitos; estudiando la ubicación, el almacenaje y la conservación de su docu-mentación.
Las instalaciones del edificio como sus salas donde se ubica el mencionado archi-vo
son bastante modernas, lo que favorece las medidas medioambientales.
La documentación contenida en este archivo es relativamente moderna (siglo pa-sado).
Encontramos obras variadas tanto en tipología como en soporte físico, de las
que resaltamos los siguientes ejemplos:
— Libros de Intervención de Ingresos y Pagos desde el año 1883.
— Libros de gastos desde 1886.
— El libro inventario.
Junto con estas también nos enseñaron material audiovisual administrativo gene-rado
por el propio ayuntamiento, y material fotográfico susceptible de estudio y con-servación.
354 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
El estado de conservación de la documentación no era excesivamente malo pero
sí lo era el sistema original de protección y ubicación del mismo. También cierta
documentación sufre ataques de microorganismos, suciedad, mal almacenaje...
La recomendación más importante para su protección, y el estudio, unificación e
investigación de la misma, es la contratación de personal técnico adecuado para así
abordar el plan de actuación recomendado.
Archivo del Ayuntamiento de El Paso
Otro de los archivos municipales de la isla visitados es el correspondiente a este
ayuntamiento. Son múltiples los aspectos relacionados con la mejora de su ubicación,
su ordenación y limpieza, las medidas preventivas a adoptar, la revisión de sus fon-dos
y posible intervención sobre algunos de ellos recogidos en el informe correspon-diente.
El estado de conservación de su documentación no es demasiado malo si tenemos
en cuenta las todavía peligrosas condiciones de almacenaje existentes, entre las que se
encuentran filtraciones de humedad.
Alrededor de 2140 cajas de variada documentación desde 1868, Libros de Expe-dientes
y Registro, y Libros de Actas desde 1846 sobre los que se podría intervenir para
la restauración de sus respectivas encuadernaciones.
Además de la posible contratación temporal de personal cualificado para la pla-nificación
de un trabajo de ayuda a la archivera responsable de estos fondos para su
mejor conservación.
Archivos Judiciales: Los Llanos de Aridane y Santa Cruz de la Palma
Tras las visitas técnicas a los mismos se realizaron los correspondientes informes
para la toma de medidas preventivas, la evaluación de sus fondos, su estado de con-servación,
tipología y volumen de los mismos para en el caso del Archivo de los Lla-nos,
su posible traslado y expurgo.
A grandes rasgos la conservación de esta variada y reciente documentación presenta
una problemática en cuanto a su volumen y mantenimiento, pero reseñar que mu-chos
de estos problemas se solucionarían con determinado personal al cargo de la lim-pieza,
almacenaje y ordenación de los mismos.
Otra de las labores importantes del centro es el conocimiento de los archivos pa-rroquiales
donde se contiene importante documentación entre la que se encuentran
Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007) 355
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
los primeros Libros de Bautismos, Casamientos y Entierros de la isla, a los que nos
gustaría dar prioridad en su recuperación. Son varios ejemplos los trabajos ya reali-zados.
Archivo de la Iglesia de San Andrés
Tras la visita a la parroquia de San Andrés, previa solicitud de evaluación de sus
fondos documentales y la realización de un informe en el que se evalúan los mismos,
se estudió el Primer Libro Bautismal de la misma, custodiado actualmente en la Casa
Parroquial colindante donde recientemente se ha trasladado el archivo existente. Este
archivo se compone para nuestro conocimiento y posible futura actuación, de un
numero importante de Libros Bautismales y de Casamientos, de similar tipología pero
diferenciados en su datación, algunos de ellos encuadernados en piel, con una carac-terística
común: su mal estado de conservación.
Todos ellos parecen ser correlativos en cronología y actos religiosos. En base a su
importancia histórica y su grave estado de conservación, previos informes técnicos del
mismo, se retiró el primero de ellos para ser intervenido en el laboratorio que finali-zó
su restauración recientemente:
• Primer Libro de Bautismos de la Parroquia de San Andrés. 1554-1606. A prime-ra
vista este libro constaba entre 100 a 150 hojas de tamaño folio mayor. Se en-contraba
sin encuadernación aunque aparecieron restos de costura muy irregu-lar
y con muy diferentes técnicas de cosido.
El cuerpo del mismo presentaba una falta de hojas, seccionadas, tanto al princi-pio
como al final, sin poder estimar cuantas al no tener información ni referente al-guno
sobre su posible investigación anterior. Así su reconstrucción se hizo en base a
los datos codicológicos que se nos presentaron en el conjunto de la obra.
Es un libro manuscrito en papel verjurado con unas filigranas o marcas de agua
interesantes. Uno de los principales problemas que presentaba, añadidos y directamen-te
relacionados a los ya mencionados codicológicos, es su acidez causada por una afec-ción
de tintas ferrogálicas en avanzado estado de corrosión, siendo en los primeros y
últimos cuadernillos de mayor grado, desintegrando la escritura el soporte de papel.
Otros agentes degradantes son los múltiples ataques de microorganismos y xiló-fagos
que también causaron múltiples mutilaciones. A su vez, también encontramos
suciedad general muy incipiente en toda la obra con puntuales manchas de grasa, cera,
y un largo etcétera de agentes degradantes. Sin dejar de citar los daños producidos
356 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
por la mala manipulación y usufructo como cortes, desgarros y rozaduras. Por todo
ello los procesos de restauración fueron lentos y minuciosos para su correcta restau-ración
y su máxima recuperación.
Archivo de la Iglesia de Santo Domingo de Garafía
Después de la oportuna visita al la casa parroquial donde se encuentra ubicado
dicho archivo, la evaluación de los fondos allí contenidos y la realización de los co-rrespondientes
informes sobre las medidas recomendadas y la planificación de traba-jo
en la intervención de la obra previamente seleccionada con los rigores sobradamente
mencionados, son ya dos importantes libros los restaurados:
• Primer Libro de Bautismos y Entierros de la Parroquia Santo Domingo de Gara-fía.
1560. El libro manuscrito en papel de trapos con diferentes filigranas, po-siblemente
italianas, presentaba un estado avanzado de degradación debido a
diferentes causas de alteración muy comúnmente encontradas.
Observamos que tras las guardas iniciales y finales contiene 108 paginas, muchas
de ellas formando diferentes cuadernillos mientras que otras nos las encontramos suel-tas,
aunque unidas por su costura. También y como dato anecdótico se observó una
anotación posterior, conservada igualmente, sobre una antigua «restauración» realiza-da
por Miguel Serra Botina, consistente en un parcheado general con diversas ano-taciones
manuscritas. Para conservar estos datos se optó por la recuperación y mon-taje
de estas anotaciones, unidas de nuevo a los bordes correspondientes por medio
de unas solapas móviles que permiten ver el texto original manuscrito de la obra que
fue tapado por estas mismas con anterioridad.
La obra presentaba una encuadernación posterior no histórica realizada en guaflex
a la holandesa con papel marmoleado que ha sido sustituida por otra más aséptica.
El pésimo estado de conservación de algunas de las hojas debido al ya menciona-do
problema de tintas ferrogálicas hizo necesario que estas fueran protegidas con una
laminación termoplástica. Por último la obra se presenta en una caja de conservación
neutra realizada para su correcta ubicación y preservación.
• Segundo Libro de Bautismos de la Parroquia de Santo Domingo de Garafía. 1619.
Libro manuscrito en papel verjurado de similares características al anterior. Los
procesos de restauración están en este momento llegando a su fin, siendo de especial
Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007) 357
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Preservación del patrimonio documental de La Palma
interés los referentes a la recuperación de su encuadernación original en pergamino,
su limpieza, el tratamiento de sus tintas metaloácidas y la reintegración del soporte
original.
Archivo de la Iglesia de Nuestra Señora de Candelaria de Tijarafe
Dentro de las ayudas prestadas in situ en las labores de control, limpieza y ubi-cación,
no sólo dentro del mencionado archivo, sino también en las dependencias del
archivo municipal, en cuanto a las medidas preventivas y urgentes a adoptar para su
buena conservación, recogidas a su vez en los correspondientes informes técnicos, se
procedió a la retirada, previa selección por rigor histórico y estado de conservación
de un Libro de Cuentas de1567-1664, que fue cambiado por el Primer Libro de Bau-tismos
de dicha parroquia encontrado posteriormente y datado en 1591. Decir que
este libro en el que se está trabajando actualmente en el laboratorio es uno de los
mayores retos del centro en lo que a su proceso de restauración se refiere, pues su
estado de conservación es uno de los peores encontrados en la isla. Su afección de
humedades y el ataque en su totalidad por microorganismos causando el que llama-mos
«efecto ladrillo» (todas las hojas pegadas en bloque), friabilidad, esponjosidad y
desintegración de soporte, unido a su particular tipología, carencia de encuaderna-ción
y singularidad de formato (alargado y estrecho), constituyen grandes problemas
a los que hacer frente en lo que va a ser un lento y complicado proceso de restau-ración.
Archivo de la Iglesia de Breña Alta
El Centro de Restauración también ha restaurado recientemente un documento
descubierto en el archivo parroquial mencionado, referente, según una reciente inves-tigación,
a un acontecimiento acaecido el 12 de abril de 1622, donde se explica y
corrobora la aparición de dos cruces de color negro dentro del tronco de un laurel,
a unos 300 metros de la Iglesia de San Pedro de dicho municipio: «Informacion so-bre
el hallazgo de dos cruces en un madero de laurel, practicada en Breña Alta, ante la
audiencia eclesiástica de la Isla de la Palma por el Vicario Romero Xaraquemada. Abril
de 1622»
Este hallazgo dado por perdido, dentro de un determinado expediente, pone de
manifiesto la importancia histórica y documental del mismo, aportando nuevos de-talles
para la historia eclesiástica del municipio. En él se refieren detalles, testimonios
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Manuel Cubero Cid
y declaraciones contemporáneas al evento, explicando usos y costumbres de la reli-giosidad
popular insular del siglo XVII.
El documento se compone de un total de 9 hojas, compuestas por una hoja ini-cial
suelta y cuatro pliegos, todos ellos manuscritos en tamaño de folio mayor. Su
estado de conservación presentaba avanzados agentes degradatorios, por lo cual la
restauración llevada a cabo se basó principalmente en la estabilidad de sus tintas, la
limpieza superficial, eliminación de manchas de humedad, reintegración mecánica y
posterior montaje.
Archivo de la Iglesia de Puntallana
No nos referiremos aquí en lo que puede ser una intervención futura, previa visi-ta
y realización de informes técnicos sobre sus fondos, sino en una intervención pun-tual
en una documentación que a modo de curiosidad apareció un cartucho de hie-rro
tras el retablo de esta iglesia cuando este era restaurado. La intervención del
laboratorio, y dadas sus malas condiciones de conservación, se limitó a la supervisión
de la misma para su necesaria lectura en presencia del párroco de la misma, pues se
podría tratar de secretos confesionales. El tratamiento se basó en la limpieza de la
misma, separación de las unidades documentales, limpieza, alisado y protección de la
misma para su lectura.
Al parecer se trataba de una correspondencia personal entre varios individuos a
inicios del siglo XX.
Llegados aquí queremos hacer una mención especial en lo que se refiere a dos
intervenciones en colaboración con la Diócesis de Gran Canaria pertenecientes al
Archivo Diocesano de Las Palmas de Gran Canaria para su exhibición en la expo-sición
que tuvo lugar en febrero del 2004 «LA HUELLA Y LA SENDA», y siendo
estas las primeras restauraciones fuera del marco de la isla:
— Tomo IX, Recuil de planches Sur Les Sciences et Les Arts. A Paris. Chez Brias-son,
rue Saunt Jacques. 1777. Volumen perteneciente a la más célebre de las
enciclopedias francesas realizada por Diderot y Dálembert publicada entre 1751
y1780 en 35 volúmenes. Ideada como un compendio que reunía todas las
nuevas ideas y conocimientos ilustrados de la época, llegó a tener 200 cola-boradores
entre médicos, juristas, escribanos, artesanos, artistas, botánicos, fi-lósofos...
El tomo que nos ocupa esta relacionado con las ciencias y las artes
liberales, donde se nos explican y enumeran 218 láminas de magníficos gra-bados
calcográficos de diversos tamaños (algunos de ellos plegados), en las que
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ISSN 1698-014X
Preservación del patrimonio documental de La Palma
encontramos representaciones de trabajos relacionados con el tejido, tapices y
telares de época, o la representación de una gran diversidad de material físico
que abarca desde la fabricación de cuernos de marfil a utensilios de herreros,
llaves, juegos de ajedrez, carruajes, curtidos de pieles y un largo etc. Den-tro
de su intervención en el taller tuvieron gran importancia la elaboración de
una encuadernación neutra, el montaje de las láminas o el reintegrado del so-porte.
— Constituciones Sinodales del Obispo Muro. 1506. Las Palmas de Gran Canaria.
Se trataba de una documentación manuscrita formada por 11 folios en papel
verjurado con diferentes alteraciones a consecuencia de sus tintas metaloáci-das,
humedad, pérdidas de soporte, veladuras y otras causas de alteración tra-tadas
con máximo respeto en su proceso de restauración.
CONCIENCIACIÓN: OBJETIVO MUTUO
Por último y sin querer prolongarnos mucho más, sí reincidir en una de las tareas
principales que los profesionales en este campo tenemos en común: la concienciación.
Ni que decir la importancia que tiene en cualquier rama de la cultura la educa-ción,
el conocimiento y su difusión. Por ello generar y procurar el interés colectivo
y movilizar la opinión pública son objetivos importantes, aunque la gran mayoría de
las veces no fáciles.
Las charlas informativas a los diferentes grupos que visitan el centro, la organiza-ción
de exposiciones en el mismo, la celebración de congresos y seminarios con una
participación abierta, la accesibilidad de la información, la publicación periódica y en
definitiva la conexión y movilización de todos los profesionales al servicio y salvaguar-da
de la cultura y los generadores de ella, son, entre otras muchas, herramientas bá-sicas
para este objetivo común.
Cómo una buena planificación y cooperación mutua, e insistimos, perseverancia,
puede ejercer mayor presión a instituciones o a los que les corresponda tomar una
decisión o financiar un determinado proyecto. Como la elaboración de determinados
informes técnicos apoyados por diversos profesionales, y la generación de necesida-des
pueden ejercer mayor fuerza y una llamada de atención para que la solicitud de
muchos proyectos puedan ser realizables.
Terminar comentando, que siempre existen vías diferentes a las comúnmente ex-tendidas;
que ante obstáculos, dificultades y/o escasez de medios hay siempre alguna
medida supletoria que con un mínimo interés, sentido común, ganas y sobre todo
cooperación pueden hacer frente a problemas muy habituales.
360 Revista de Estudios Generales de la Isla de La Palma, Núm. 3 (2007)
Manuel Cubero Cid
Aclarar que este artículo en origen tenía un soporte visual sumamente importan-te,
la fotografía a color, al igual que en los procesos de fichado documental y elabo-ración
de informes técnicos propios de cualquier trabajo llevado a cabo por el cen-tro,
explican determinados procesos, ejemplos prácticos, estados de los depósitos, el
antes y después de las intervenciones, siendo esta una forma de exposición mucho más
aclaratoria. Ya se sabe que una imagen vale más que mil palabras... Dada la exten-sión
del mismo no ha sido posible. Pero desde aquí, por supuesto, se invita a cual-quier
persona a que se acerque al Centro de Restauración para despejar cualquier tipo
de duda o completar la información que por razones de espacio u obviedad hubiera
pasado por alto.
Desde aquí también agradecer a la Consejería de Cultura del Cabildo Insular de
la que depende el centro, a mi compañera Verónica Ojeda Jiménez que desde la puesta
en marcha del laboratorio a puesto toda su ilusión y empeño en la realización de todos
estos proyectos, a todos los profesionales con los que directamente o indirectamente
hemos trabajado, y a todas las personas que muestran sensibilidad e interés por el
patrimonio documental y por la cultura en general.
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