Juan Pulido y Dalia Íniguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico

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JUAN PULIDO Y DALIA ÍÑIGUEZ EN LA VIDA Y EN EL
ARTE A AMBOS LADOS DEL ATLÁNTICO
Isidoro Santana Gil
Juan Pulido Rodríguez (Las Palmas de Gran Canaria, 1891- México, 1972)
Juan Pulido Rodríguez nació en Las Palmas de Gran Canaria el 18 de junio de 18911 en un
ambiente familiar propio de la época. Desde muy joven él y sus hermanos sintieron vocación
hacia todo lo artístico. Sus estudios musicales comenzaron en su ciudad natal en la Academia
de la Sociedad Filarmónica con el maestro Bernardino Valle,2 aunque creemos que su
participación en otras sociedades de la época como fue la extinta Sociedad Los Doce a la que
perteneció desde sus orígenes, hizo que también pudiera adquirir algunos conocimientos
musicales con Agustín Hernández Sánchez o Andrés García de la Torre.
Es en estas sociedades donde tuvieron lugar sus primeras actuaciones, debutando en un
concierto organizado por la Sociedad Filarmónica y celebrado con motivo de la festividad de
Santa Cecilia en la noche del 22 de noviembre de 1912 (fig. 1), en donde interpretó el bolero
de Buzzi-Peccia titulado Lucía y la Trova gitana de F. Alonso.3 La prensa destacó de Juan
Pulido su agradable voz y que se podría esperar más y bueno de él en un futuro próximo.4
También para mediados de diciembre de ese mismo año se anuncia un nuevo concierto de la
Filarmónica en el que tomarán parte, entre otros, María Suárez Fiol, Adela Súnico y Navarro,
Pedro Raventós y Juan Pulido.5 De nuevo la crítica aparecida en la prensa del momento
destacó las facultades que para el canto tenía el joven Pulido.6
Pero no sólo participó en las actividades de la Filarmónica sino que también lo hizo en
otras asociaciones afines o en actos culturales y artísticos a los que se le invitaba. Entre estos
destaca la celebración de la fiesta a beneficio del actor Leandro Martín, que se encontraba
enfermo y sin recursos en nuestra ciudad. El programa constaba de la puesta en escena de la
zarzuela La banda de trompetas con texto de Arniches, varias romanzas por el barítono Isidro
Brito y el entremés La pitanza. La orquesta estaba dirigida por Agustín Hernández. Juan
Pulido interpretó el personaje de “Cara bonita” en la zarzuela de Arniches y la prensa se
deshace en elogio para nuestro barítono,del que no sólo destacan su voz sino también su
desenvoltura y gracia en el escenario.7 Días más tarde, el 29 de octubre de 1914, la sociedad
Nuevo Fomento organizó a su beneficio en el teatro Pérez Galdós de Las Palmas de Gran
Canaria una velada músico teatral a cargo del cuadro de declamación de la sociedad Círculo
de Amistad, en donde se pondrá en escena el entremés El truqui y la zarzuela La banda de
trompetas. Además, el programa se completa con la interpretación de varias canciones
cantadas por Juan Pulido, que aparece acompañado al piano por Agustín Hernández.8
De nuevo, el 24 de enero de 1915, figura en el programa del concierto que la Sociedad
Filarmónica de Las Palmas preparaba en el Teatro Pérez Galdós, en donde interpretó en la
primera parte la Trova de Lindajara con letra de Cristóbal de Castro y música de Francisco
Alonso y en la segunda la canción española de F. M. Álvarez El canto del presidiario. El
numeroso público asistente premió al intérprete con fuertes aplausos, ya que la ejecución de
estas piezas fue de su agrado. La crítica del momento alabó la voz de nuestro barítono.9 Algo
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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parecido ocurrió en la velada organizada por la sociedad Los Doce de la capital grancanaria
en abril de 1916, en donde el barítono Pulido interpretó la romanza de Puck de la zarzuela
Las golondrinas de Amadeo Vives y el dúo de Maruxa del mismo autor junto a la joven Ana
Ferrera, que debutaba en esa ocasión.10
Durante los próximos tres años, el joven Juan Pulido tiene que cumplir con el servicio
militar obligatorio, licenciándose con el grado de sargento del cuerpo de sanidad militar.11
Reaparece el 4 de marzo de 1920 interviniendo en la puesta en escena de la zarzuela de
costumbres canarias Folías tristes del compositor canario Santiago Tejera Ossavarry (fig.2),12
que se venía ensayando desde principios de año,13 en donde interpreta el papel del criado del
Sr. Antonio, padre de Elvira la protagonista, junto a otros conocidos intérpretes isleños como
Ana Suárez Quesada, María Santaella, Néstor Doreste, Manuel del Toro, José Rodríguez
Iglesia e Isidro Brito.14 El éxito de la representación fue enorme tal, y como lo resalta la
prensa del momento,15 llegándose a programar nuevamente días después a beneficio de la
Cruz Roja y otras instituciones de caridad.16 Una tercera representación tuvo lugar el 13 de
mayo de ese mismo año17 y la crítica destaca nuevamente a nuestro barítono en el papel de
campesino local.18
El éxito de esta representación hace que se comience a ensayar la zarzuela La hija del
Mestre del mismo autor y por el mismo elenco artístico, estando previsto su estreno para fines
de junio próximo.19 Por diversos motivos se fue atrasando su estreno y en julio de ese año la
prensa señala que los ensayos se han reanudado,20 pero no tenemos constancia de su puesta
en escena.
Entre tanto Juan Pulido continúa actuando en recitales varios, como el celebrado en el
Circo Cuyás la noche del 7 de mayo de 1920 a beneficio de la cantante teldense Maruca
Santaella para recaudar fondos para que pueda proseguir sus estudios musicales en el
Conservatorio de Madrid.21 En el programa interpretó la romanza de Las Golondrinas de
Usandizaga y el dúo de Maruxa de Vives en unión de la homenajeada, y en ambas estuvo
acompañado por el pianista Federico Quevedo.22 La prensa destacó todo el programa y en
especial estos dos números.23 En el celebrado en el Hotel Metropol a beneficio de los Centros
Católicos obreros el 9 de ese mismo mes y volvió a interpretar el dúo de Maruxa con Maruca
Santaella, esta vez acompañado al piano por Agustín Hernández, y la canción de J. Tabuyo
Mi pobre reja, que abrió el programa.24 Como siempre, la crítica no escatimó elogios para
todos los participantes.25
También participó en el concierto a beneficio de la cantante Micaela Rodríguez para
ayudarla a completar sus estudios musicales, en la noche del 17 de junio en el salón de actos
del Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria, en el que interpretó el monólogo de La
tempestad, que fue muy aplaudido por el público al cantar con perfecta afinación y
sentimiento.26
Nuevamente junto a Maruca Santaella dio dos recitales en Tenerife, en el Teatro Leal de
La Laguna, el 23 de septiembre de 1920 acompañados por Federico Quevedo y el tinerfeño
Luis de Armas. Los dos cantantes grancanarios fueron recibidos con grandes muestras de
cariño y aplausos que se repitieron al finalizar el dúo de Aida de Verdi, que se vieron
obligados a visar varias veces ante la insistencia del público. Pulido cerró su actuación con la
romanza “Caminar, caminar” de la zarzuela Las golondrinas de Usandizaga, que era su gran
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
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éxito popular. La prensa de Las Palmas se hace eco de la tinerfeña afirmando que es una
artista sin adjetivos, un maestro de la escena lírica.27
Este concierto se repitió con igual éxito en Las Palmas de Gran Canaria en la fiesta de las
regatas de octubre organizadas por el Real Club Náutico de esta capital en su local social.28
Los últimos conciertos de Juan Pulido en Las Palmas de Gran Canaria antes de marcharse
para América se celebraron en el Teatro Circo del Puerto junto a Micaela Rodríguez, Isidro
Brito, Juan Arencibia y Federico Quevedo en la noche del 30 de octubre de 1920, y fueron
organizados por la sociedad Los Doce y la sociedad de Arte del Teatro 1º de Mayo. Nuestro
barítono interpretó en su concierto de despedida varios números como fueron la canción
andaluza de J. Tabuyo Mi pobre reja y “Caminar, caminar” de Las golondrinas de
Usandizaga, ambos números fueron acompañados al piano por Federico Quevedo.29 Días más
tarde, el 5 de noviembre, se volvió a repetir este programa en el Teatro Circo de Arucas.30 Al
finalizar el concierto los artistas y sus amistades fueron al Casino de dicha localidad norteña,
donde Juan Pulido interpretó algunas canciones, al igual que el Sr. Bellini.31 El último de
ellos tuvo lugar días después en los salones de la Sociedad Fomento y Turismo de la capital
grancanaria en la que tomó parte el barítono Néstor de la Torre.32
Juan Pulido abandona Las Palmas de Gran Canaria a finales de 1920 y, como muchos
canarios, pone rumbo a Cuba en busca de mejoras. Allí se establece como empleado en una
casa comercial de La Habana, trabajo que alterna con sus estudios musicales en la capital
caribeña.33 El 18 de noviembre de 1920 embarcó para la capital cubana el también barítono
grancanario Néstor de la Torre,34 quien rápidamente entra en contacto con los canarios allí
residentes.35 Juan Pulido, conocedor de las excelentes dotes de Néstor, no sólo como cantante
sino como profesor, entraría a formar parte como alumno suyo en la academia que éste
instaló allí (fig.3).36 Fueron tantos sus progresos como cantante, que pronto famosos
compositores cubanos como Gonzalo Roig, Falcón o Mauri entre otros, lo animan y
estimulan para que continúe con sus estudios y dándose a conocer lo antes posible a la
sociedad habanera. Estos compositores lo ponen en contacto con algunas sociedades
culturales y artísticas del momento que lo incluyen en los programas de actuaciones.37
Poco a poco va entrando en los ambientes artísticos de La Habana y conoce al director de
cine Ramón Peón, que lo incluye en dos películas mudas, Aves de paso y Casados de veras.
Con ellas obtiene un gran éxito como actor y animado por su ya amigo el director Ramón
Peón da el salto a los Estados Unidos.38
Juan Pulido se establece en Nueva York y alterna su trabajo en una empresa como
contable con su oficio de cantante.39 A las pocas semanas de llegar se presenta como cantante
en el teatro Rialto de la capital neoyorkina el 7 de octubre de 1923, obteniendo un gran éxito
entre la colonia hispana residente allí. Ante este éxito es contratado para la zarzuela La cara
de Dios, que se estrena el 25 de noviembre de 1923 en el Daly’s Theater, con la que también
obtiene un gran triunfo. A esta zarzuela le seguirán otras como El gazpacho andaluz, El
príncipe bohemio, o Las corsarias, entre otras.40 De esta época son sus primeras grabaciones
para la casa discográfica Columbia,41 entre las que destacan las canciones O sole mio y Maria
Mari, a dúo con Pilar Arcos.
También en 1923 es contratado en Tampa (Florida) para una temporada de zarzuela,
donde pone en escena Benamor, Molinos de Viento, La canción del olvido, La viuda alegre y
La montería, entre otras. Pero, por lo que más se recuerda esta temporada en Florida, es por
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su representación de Marina, junto al tenor Hipólito Lázaro, ya que es reputado por ser uno
de los mejores “Jorge” de la historia de este título.42
De regreso a Nueva York continuó representando zarzuelas y operetas vienesas traducidas
al castellano y repite Marina, esta vez con Rodolfo Hoyos, Carlos Mejía y Margarita Cueto.43
En 1927 firma un contrato en exclusiva para la casa de discos R.C.A. Víctor y sus
primeras grabaciones para este sello son Ya sin tu amor y Yo mismo no comprendo del
compositor mexicano Manuel M. Ponce.44
En enero de 1928 viaja a La Habana, en donde es contratado para dar tres recitales en el
Teatro Nacional (fig.4), y en uno de ellos conocería a la que tiempos después sería su esposa,
la gran recitadora Dalia Íñiguez. Meses más tarde embarcaría Juan Pulido rumbo a Nueva
York donde comenzaría una carrera plagada de éxitos, compatibilizando actuaciones en
público con grabaciones discográficas, rodajes de películas, como la titulada Galas de la
Paramount al lado de figuras como Ernesto Vilches, Encarnación López “La Argentinita” y
Rosita Moreno, y recitales en numerosas emisoras de radio norteamericanas, obteniendo
grandes éxitos en todas estas facetas.45
En noviembre de 1929 se encuentra nuestro barítono en las Islas Canarias y la prensa da
cuenta de ello con entrevistas y fotos.46 Durante su estancia de varios meses dio dos recitales
en Las Palmas de Gran Canaria, que fueron organizados por la Sociedad Los Doce, de la que
Pulido fue socio en sus años de juventud. El primer concierto tuvo lugar el 7 de diciembre de
1929 en el Teatro Pérez Galdós, y en él intervinieron un septimino dirigido por Agustín
Hernández que interpretó los Cantos canarios de Bernardino Valle, a los que siguieron las
canciones ¿Dónde estás corazón de L. M. Serrano, Boquita linda de R. Tarralba y ¡Vida mía!
de E. S. Fuentes a cargo de Juan Pulido. La segunda parte comenzó con el Preludio y Fuga
en La menor de Bach-Lizst interpretadas al piano por Cástor Gómez, seguida por Córdoba de
Albéniz, y las canciones No fies mucho en la enmienda y Bendita sea mi tierra de Julio
Osma, El platerito de Kurt Schindler y la Canción del botero del Volga en la versión que el
propio Juan Pulido había traducido. En la tercera parte el septimino interpretó la serenata de
Albéniz Córdoba, a la que siguieron el tango La cieguita de Kepler-Lais, Júrame de M.
Grever, La Gayola de R. Fuegols, ¿Por qué no has venido? De P. M. Maffia y el recitativo y
la romanza Ríe, payaso ríe de Leoncavallo. La prensa señaló el gran éxito de este concierto,
destacando la interpretación que nuestro barítono hizo en la Canción del botero del Volga, en
¿Dónde estás corazón?, La cieguita y La gayola. De los otros intérpretes destaca el pianista
Cástor Gómez en la Rapsodia nº 12 de Liszt, ejecutándola de modo impecable. El público
disfrutó del espectáculo y aplaudió mucho todas las interpretaciones.47
Para el segundo concierto el programa fue el siguiente: en la primera parte el septimino
dirigido por Agustín Hernández interpretó una canción rusa de Laló, a la que siguieron las
canciones Te odio de F. B. Caignet, Ojos tapaitos de F. B. Velázquez, Norteña de E. Vigil y
Robles interpretadas por Juan Pulido. Luego la Pastoral y Capricho de Scarlatti, a
continuación Granada de Palacios, Sueñe o vele no hay respiro de J. Osma, Jota de M. Falla,
y Trigueña de J. Ll. Sierra. Después de una breve pausa la segunda parte dio comienzo con la
intervención del septimino de Agustín Hernández, que ejecutó la Polonesa de Mendelssohn, a
la que siguieron Soy un cobarde de Crever, Noche de Reyes de P. M. Maffia, Griseta de E.
Delfino, A la luz del candil de C.V.G. Flores; la Polonesa de Penderewsky fue interpretada al
piano por Cástor Gómez, para salir a continuación Juan Pulido a intepretar Por eso te quiero
de Lecuona, Cierra esa puerta, y Chau, chau de E. Clara. La crítica del momento alabó al
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
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intérprete, no sólo por su voz, que era bastante extensiva, pero no voluminosa y poseyendo un
timbre agradable, sino también por la elección del programa y por el alma que ponía en la
interpretación. De entre todas las canciones destaca Cieguita, Noche de reyes, y en Chau,
chau. Además tuvo que bisar ante los aplausos del público la Canción del botero del volga.48
Una vez finalizados los conciertos Pulido prepara nuevamente viaje a América, y como
despedida la Asociación de la Prensa, el Ateneo Popular y la Sociedad Los Doce preparan un
almuerzo homenaje que sirva de despedida al barítono grancanario. Este homenaje se celebró
en el hotel Los Frailes de Tafira, al que asistieron entre otros los recitadores Suárez León y
Luis Marrero, el tenor Marcos Redondo, la señorita Ladevese, etc., que intervinieron
recitando, cantando o contando la historia de la Sociedad de Los Doce, en donde empezó la
singladura artística del homenajeado.49
Pero antes de partir Juan Pulido tuvo un rasgo de generosidad y, en unión de la Sociedad
de Los Doce, hicieron entrega al Asilo de Ancianos Desamparados de nuestra ciudad la
cantidad que recaudaron en las dos veladas artísticas en las que participó.50 También cantó el
Ave María en el ofertorio de la función religiosa en honor de la Inmaculada Concepción el 8
de diciembre en la Catedral de Las Palmas.51 Así como en las emisiones de Radio Club
Canarias donde interpretó varias canciones acompañadas al piano por Braulio Pérez.52
Regresó a Cuba en marzo de 1930, y a principios de ese mes dio un recital en el Teatro
Nacional de La Habana, que fue acompañado al piano por Dalia Íñiguez, con la que
contraería matrimonio el 20 de marzo de ese mismo año.53
De nuevo los compromisos artísticos de Juan Pulido en Nueva York hicieron que la joven
pareja fijara su residencia en la ciudad de los rascacielos durante dos largos años, en donde
grabaría más discos con las más prestigiosas casas discográficas del momento, como la
Víctor, la Columbia, o la Regal. Y durante dos años realiza representaciones por los distintos
escenarios de América con las dramatizaciones de sus más famosas canciones grabadas en
disco, como la titulada A la luz de un candil. También es por estas fechas cuando comienza a
despuntar en otra de sus grandes aficiones, como es la fotografía. Con algunas de ellas se
presenta a varios concursos, obteniendo algunos galardones. Las fotografías las firma con el
seudónimo de Toro N.Y.
En 1933 regresa a Europa, donde su joven esposa comienza una serie de recitales por los
principales teatros de España y Portugal. Llegaron en 1934 a Las Palmas de Gran Canaria,
donde participaron de la vida social y cultural, de lo que más adelante daremos cuenta.
El matrimonio Pulido-Íñiguez regresó a Cuba en 1935, donde ambos continuaron con sus
giras artísticas tanto por el interior de la república como por el continente americano. Así, en
mayo de 1937 se presentaron en el teatro San Martín de Buenos Aires. En la capital argentina
fueron recibidos por una representación de la Asociación Canaria de dicha ciudad.54
Posteriormente se trasladaron al Uruguay donde habían sido contratados para actuar en
Montevideo y en otras ciudades. Posteriormente regresarán a Buenos Aires para dar una serie
de ocho audiciones especiales para la emisora L.R. 2, Radio Prieto, donde Juan Pulido
interpretará su gran repertorio de canciones. Después partirán para Centroamérica. Esta turné
se interrumpió con motivo de la llegada de su único hijo, Juan Carlos, el 5 de abril de 1940.
En 1944 Juan Pulido y su familia abandonan Cuba y se afincan en México, en donde se
reencuentra con su amigo el director cinematográfico cubano Ramón Peón, con quien filma
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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una serie de películas, dando como resultado más de setenta películas en la capital
mejicana.55 También en estos momentos inicia los trámites de su separación matrimonial con
la gran recitadora cubana y comienza a desempeñar las funciones de asesor musical del
Auditorio de la capital azteca. En 1954 regresa a Las Palmas de Gran Canaria a visitar a su
familia y amigos para intentar superar el mal trance de su separación. De esta época datan sus
discos de cuentos infantiles para la casa Peerless S.A. de México, como el titulado El pez de
oro. Poco a poco se va retirando hasta que abandona por completo toda actividad artística,
dedicándose a los negocios.
Murió en México el 22 de noviembre de 1972 a los 81 años de edad (fig.5).56
Dalia Íñiguez (La Habana, 1911- México, 1995)57
Dalia Íñiguez nació en La Habana el 1 de mayo de 1911 (fig.6). Estudió en el colegio
María Corominas de dicha capital en donde se preparó para sus estudios de magisterio, que
terminó a los dieciocho años. También estudió música, culminando sus estudios de piano en
1925. El 20 de marzo de 1930 contrajo matrimonio con el barítono grancanario Juan Pulido,
con el que se trasladó a vivir a Nueva York debido a los compromisos que tenía por aquel
entonces el famoso cantante.
Es en la ciudad de los rascacielos donde debuta profesionalmente como recitadora en el
Roerich Hall el 9 de abril de 1932, y meses más tarde, en junio de ese mismo año, inicia su
primera gira artística que la llevará a los principales teatros del centro y sur de América. De
regreso a Cuba, a principios de 1933 es contratada por Pro-Arte Musical, sociedad para la que
dio numerosos recitales.
A finales de ese mismo año embarcó junto a su marido para Europa y debutó el 9 de
febrero de 1934 en el Teatro de la Comedia de Madrid, en donde obtuvo un gran triunfo,
llegando incluso a grabarse en discos algunas de sus actuaciones en el Centro de Estudios
Históricos para el Archivo del Lenguaje. También dio algunos recitales en Portugal en el
Teatro Nacional de Lisboa.
Después de esta apoteósica turné por la Península Ibérica embarcaron rumbo a Las Palmas
de Gran Canaria, ciudad natal de su marido, en donde ambos darán una serie de conciertos y
recitales junto a las primeras figuras locales de aquel tiempo, lo que trataremos más adelante.
En 1935 regresan nuevamente a Cuba en donde dio una serie de recitales. En alguno de
ellos el numeroso público llegó a la cifra de diez mil espectadores. Ante los méritos artísticos
y las aclamaciones populares, el gobierno cubano le otorgó la condecoración Carlos Manuel
de Céspedes en el grado de oficial, y con tal motivo se celebró un homenaje nacional en el
que participaron los poetas más representativos del país. La artista, en agradecimiento, llevó
su espectáculo al interior de la república, actuando en teatros, plazas públicas y escuelas
superiores.
Después de un año de actuaciones por toda la geografía cubana inició en mayo de 1936
una gira de varios años por toda América, en la que cosechó grandes éxitos, tanto de crítica
como de público. En algunos de los países que visitó fue condecorada por sus méritos
artísticos. Además, durante su estancia en Santiago de Chile en 1936 publica su libro de
poemas en prosa y verso titulado Ofrenda al hijo amado. También comienza a escribir las
impresiones que siente por todos los lugares por los que pasa y que se traduce en un nuevo
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
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libro titulado Itinerarios de ausencia. Recuerdos de un viaje que publicó en La Habana en
1944.
Al finalizar esta extensa gira llega de nuevo a La Habana el 25 de julio de 1939, en donde
se prepara para su próxima maternidad el 5 de abril de 1940.
Después del nacimiento de su hijo Juan Carlos deja los escenarios durante un corto
periodo de tiempo, y el 10 de marzo de 1941 actúa como solista con la Orquesta Filarmónica
de la capital caribeña bajo la dirección del maestro Massimo Freccia estrenando en Cuba el
poema de Prokofieff Pedro y el lobo, también ocupa la cátedra de declamación en el Instituto
Cívico Militar de Ceiba del Agua y comienzan las emisiones de recitales poéticos a través de
la Radio Cultura del Ministerio de Educación. Estas actividades la mantendrá ocupada hasta
los años cincuenta, en que se establece en México, en donde seguirá dando recitales y
comenzará su andadura cinematográfica al lado de las grandes figuras del celuloide azteca y
español (fig.7). Es en estas fechas cuando se separa del barítono Juan Pulido para contraer
segundas nupcias tiempo más tarde con el galán mexicano Rafael Bertrand
Se retiró de los escenarios en 1976 con unos recitales en la ciudad de Miami, y fallece en
la ciudad de México en octubre de 1995.
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en Canarias
Después de cautivar al público por toda la geografía americana, el joven matrimonio
formado por Juan Pulido y Dalia Íñiguez deciden embarcar para Europa. Antes de ir al viejo
continente la joven pareja hizo una pequeña escala en la isla de Gran Canaria para que la
familia del cantante en Las Palmas conociese a su joven esposa. Después de descansar de tan
largo viaje, vuelven a emprender el salto a la península, llegando a Madrid en febrero de
1934. En la capital de España, Dalia Íñiguez dio una serie de recitales en el teatro de la
Comedia, en donde con su peculiar interpretación y saber hacer cautivó al público, que
aplaudió con insistencia los versos de Eduardo Marquina, Fernando Villalón, Antonio
Machado, Juan Ramón Jiménez, Federico García Lorca, Gabriela Mistral (fig.8), Juana de
Ibarbourou, Pedro Salinas, Sabart Ercasty, Luis de Góngora, Menédez Pidal y Rabindranath
Tagore.
Entre el numeroso público asistente a los recitales destaca la presencia de famosos poetas
y escritores de la época, como Jacinto Benavente.58 A estos recitales siguieron otros en
Portugal que también fueron seguido por numeroso público.
A finales de verano de ese año, y finalizado su periplo por varias ciudades españolas y
portuguesas embarcan rumbo a Las Palmas de Gran Canaria, patria chica del barítono Juan
Pulido, para dar una serie de recitales. Es tal la popularidad del matrimonio que la prensa
nacional se hace eco de este viaje.59
Después de descansar del largo trayecto marítimo, el matrimonio Pulido-Íñiguez marcha
rumbo a la isla de Tenerife, en donde ha sido contratado para dar varios recitales en la ciudad
de La Laguna con motivo de las fiestas del Cristo, así como en la Villa de La Orotava.60
Los recitales en La Laguna se iniciaron en el Teatro Leal el 7 de septiembre de 1934, y el
programa se abrió con la interpretación de una sinfonía a cargo de una orquesta formada por
treinta profesores bajo la dirección del maestro Estany. Seguidamente hubo unas palabras de
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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presentación a cargo del periodista de La Gaceta de Tenerife, Francisco J. Centurión, que
elogió a los dos artistas61 y que fue largamente ovacionado por los presentes. El periodista dio
paso a la recitadora cubana Dalia Íñiguez, que interpretó con su arte poemas en prosa y verso,
entre otros poetas a los Hermanos Machado, Federico García Lorca, José Martí, Lope de
Vega, F. Villaaespesa, Rubén Darío, etc.
La segunda parte comenzó con una sinfonía a cargo de la orquesta, a la que siguió la
interpretación del Himno de Valencia del maestro Serrano, cantado por el Orfeón de la
Juventud Católica de la ciudad de los Adelantados, integrados por cien voces mixtas y
acompañado por la orquesta. A ésta siguió de nuevo la voz de Dalia Íñiguez.
La tercera y última parte se inició, como era habitual en estos programas, con una
“sinfonía” a cargo de la orquesta, a la que siguió la actuación del barítono Juan Pulido, que
interpretó obras del cancionero ruso, de Ernesto Lecuona, E. Sánchez de Fuentes, F. Palacios
y K. Schindler. Finalizó el espectáculo con la puesta en escena de la pantomima dramática de
ambiente oriental titulada Opio, original del maestro Juan Estany, que fué interpretada por un
grupo de jóvenes de la localidad, entre los que destacaron Ángel Álvarez, Francisco Alonso o
Mercedes Miranda Beautell.62 Todos los participantes fueron largamente ovacionados y se
vieron obligados a bisar algunos números, recibiendo palabras de elogio por parte de la
crítica.63
Ante el éxito, días más tarde, el 10 de septiembre se celebró un concierto extraordinario
con un programa muy similar al anteriormente citado.64
Una vez finalizada esta pequeña gira artística por la isla de Tenerife, regresaron a Las
Palmas y se presentaron ante el público grancanario la noche del 28 de septiembre de 1934 en
el Cine Cuyás. Dalia Íñiguez eligió para su presentación los poemas Vendimia de Ángel
Lázaro, Casera de Vicente Medina, Castilla de Manuel Machado, A un olmo seco de Antonio
Machado, Prendimiento de Antoñito el Camborio de Federico García Lorca, Vida-Garfino de
Juana de Ibarbourou, Tu me quieres blanca de Alfonsina Storni, Encanto de luna y agua de
Alejandro Casona y Canto de esperanza de Rubén Darío. Después de una breve pausa, la
segunda parte comenzó con poemas como El niño negro de William Blake en una traducción
de Juan Ramón Jiménez, Platero y yo de Juan Ramón Jiménez, Navidad, La niña a quien dijo
el ángel y Pues andais con las palmas de Lope de Vega, y los romances La muerte ocultada
y La loba parda de la colección de Menéndez Pidal.
Tras otro descanso comienza la actuación del barítono Juan Pulido con las canciones El
rosario de E. Nevin, No te me rompas en el aire de E. Sánchez Fuentes, Noche feliz de G.
Posadas, Cantos de mi tierra de Julio Osma, Granada de C. Palacios y Saetas de F.
Longás.65
La prensa insular destacó el gran talento que poseían ambos artistas, destacando en la
recitadora Dalia Íñiguez los matices de su voz para con el recitado de los poemas, la
plasticidad de su figura, el gesto y la expresión sobre el escenario, es decir, “es la más
perfecta recitadora en lengua castellana y la más genial intérprete de los poetas clásicos y
modernos”. Del programa, la crítica alabó su decir en los poemas de García Lorca, Juan
Ramón Jiménez, Lope de Vega y William Blake.
De Juan Pulido dijo la prensa que sigue poseyendo una voz bien timbrada, además de
tener un gusto depurado en la elaboración de su programa, en donde destacó la Granada y
Saetas, que fueron largamente ovacionadas por el numeroso público presente. También,
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
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destaca la prensa de la época, que Dalia Íñiguez es una gran pianista colaborando con su
marido en el acompañamiento de su actuación. Ambos artistas tuvieron que regalar a los
presentes algunas piezas extras ante el clamor de los que llenaban la sala.66
Después de este apoteósico triunfo de Dalia y Juan en Las Palmas de Gran Canaria, la
pareja fue llamada para actuar en el municipio de Teror en la noche del 30 de septiembre de
ese mismo año, en donde con un programa similar al anterior volvieron a congregar a un
numerosísimo público en la villa mariana, que supo entender los versos y las canciones de los
geniales artistas.67
Todavía resonaban los ecos del anterior recital cuando la prensa local anuncia un nuevo
espectáculo protagonizado por nuestros dos artistas de la música y la palabra para la noche
del 10 de 0ctubre de 1934, en el mismo escenario del Cine Cuyás. El programa, dividido en
tres partes como era habitual constaba de una primera en donde Dalia Íñiguez recitaba los
versos de La tierra de Alvargonzález de Antonio Machado, Romance de la pena negra de
Federico García Lorca, Cantares de Manuel Machado, El ruego de Gabriela Mistral,
Despecho de Juana de Ibarbourou, Noche lúgubre de Alfonsina Storni y los estrenos
absolutos de Criatura afortunada de Juan Ramón Jiménez y Si pudieras, original de la gran
poetisa grancanaria Josefina de la Torre.
Después de un breve descanso dio comienzo la segunda parte del programa que se inició
con los estrenos de Serranillas III y IV del Marqués de Santillana, la versión asturiana del
romance anónimo de Delgadina, el “Natalicio gatuno” de La dama boba de Lope de Vega y
el romance de Góngora El español brioso. A éstas siguieron los poemas en prosa Mala fama,
El cartero Malo, La flor de la champaca, La escuela de las flores y El mercader del
Rabindranath Tagore, traducidos por Zenobia Camprubí, La infanzona de Medinica de Valle
Inclán y la Marcha triunfal de Rubén Darío.
Finalizó la actuación con las canciones de Juan Pulido que interpretó, Norteña de Vigil y
Robles, La ingrata de Esparza Oteo, ¡Espera! de I. Tabuyo, La piel de mi amada de F.
Longás y el jibarito Lamento borricano de R. Hernández.68
La prensa grancanaria no escatima elogios y parabienes para la gran recitadora cubana,
resaltando que más que recitar los poemas, éstos son interpretados, dándoles vida en el
escenario, pasando de lo ingenuo a lo dramático, de lo heróico a lo cómico, sin violentas
transiciones. Por lo que respecta a las obras que interpretó la prensa destaca sobre toda la
segunda parte del recital dedicada a los clásicos, a los que la recitadora supo darle una
“adecuada pátina de oro viejo”, sobresaliendo como vibrante y sublime la ejecución de la
Marcha triunfal de Rubén Darío.
El público aplaudió incesantemente todo el programa, y la genial recitadora regaló a los
presentes fuera de programa Dulce milagro de Juana Ibarbourou y los romances de la
colección de Menéndez Pidal La loba parda y Misa de amor.
De la interpretación de Juan Pulido la prensa destaca que lo hizo muy bien, derrochando
simpatía con el numeroso público presente y ayudando al grandioso éxito de la velada, por lo
que recibió grandes aplausos e interpretaron un número fuera de programa.69
A partir de este momento la presencia de Juan Pulido y de Dalia Íñiguez en los programas
de cualquier recital o actuación en Las Palmas era habitual y sinónimo de éxito. Además
comienza la colaboración con una de las sociedades punteras de los años treinta en Las
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
1547
Palmas de Gran Canaria, como lo fue la Sociedad Amigos del Arte “Néstor de la Torre”, y el
comienzo de tal fructífera colaboración fue la fiesta que conmemoraba la celebración del
“Día de la Raza” el 12 de octubre de 1934. Dalia Íñiguez ponía el bello ejemplo de la raza
hispanoamericana, interpretando Velas épicas del poeta portorriqueño Luis Llorens Torres y
Castilla de Antonio Machado, y fuera de programa interpretó otro poema.70 El público, como
siempre, acogió con grandes aplausos su intervención, y en los días siguientes aparecieron en
la prensa insular artículos de agradecimiento.71
Los siguientes recitales de nuestros biografiados tuvieron lugar en el cine Wood de Tafira
en la noche del domingo 14 de octubre de 1934. La prensa no señala el programa, sino que da
fe del arrollador éxito de estos afamados artistas, pero nos imaginamos que debía seguir el
modelo de programa habitual. Lo que sí destaca la prensa fue el hecho de tener que recitar
algunos poemas fuera de programa, como uno de Valle Inclán en el que satiriza a la mujer.
La última parte del recital estuvo a cargo del barítono Juan Pulido que cantó un selecto
repertorio de canciones españolas y de tangos argentinos, muchos de ellos desconocidos por
el público, por lo que éste, agradecido, premió la interpretación con grandes aplausos.72
Debido a que numeroso público se quedó sin poder asistir al anterior recital, ya que las
localidades se agotaron rápidamente, se organizó otro para la semana siguiente. Así, en la
noche del domingo 21 de octubre de 1934 y de nuevo en el cine Wood de Tafira Alta, Juan
Pulido y Dalia Íñiguez ofrecieron un nuevo recital en donde el programa de nuestros artistas
tenía importantes novedades. Una de ellas era la inclusión en una de las partes de los poetas
canarios de vanguardia, entre los que destacan Platito de porcelana de la poetisa grancanaria
Josefina de la Torre, Invocación de Luis Doreste, la Canción del marinero enmorado del
teldense Saulo Torón o la Balada del niño arquero de Tomás Morales. El éxito estaba
asegurado, el público respondió agotando de nuevo las localidades y aplaudiendo
insistentemente todos los números del programa ya que, como destacan los periódicos de la
época, Dalia Íñiguez decía los versos con gran sencillez y emoción y con una clara expresión
del sentimiento poético. Por lo que respecta al barítono Pulido, que fue acompañado al piano
por su joven esposa, e interpretó canciones de Dolipu, Palacios, Longás y Tabuyo, resalta la
prensa que como siempre muy bien y muy artista sobre el escenario, con una voz llena y
limpia, ejemplo de su gran escuela. Tuvo que interpretar algunos bises a petición del
público.73
Pero sin lugar a duda lo mejor estaría por llegar. A finales de octubre de 1934 la sociedad
Amigos del Arte “Néstor de la Torre” de Las Palmas de Gran Canaria está organizando una
velada como agasajo a los oficiales y marineros de la fragata militar argentina “Presidente
Sarmiento”, que se encuentra por varios días atracada en la dársena militar de la capital
grancanaria, para la noche del 4 de noviembre. El plato fuerte de la velada va a estar centrado
en el duelo interpretativo entre una joven soprano del país, Isabel Macario, que cantará O del
mio dolce ardor de Gluck, O cessate di piagarmi, el aria “suicidio” de la ópera La Gioconda
de Ponchielli, las tonadillas de Enrique Granados La maja dolorosa y El mirar de la maja, y
la “Muerte de Margherita” del Mefistófeles de Arrigo Boito, frente la gran intérprete de la
palabra, la cubana Dalia Íñiguez, que recitará poemas de Antonio y Manuel Machado, García
Lorca, Alejandro Casona, Luis Llorens Torres, de la colección Menéndez Pidal, Juana de
Ibarbourou, Juan Ramón Jiménez, Valle Inclán y Tomás Morales, en el teatro Pérez Galdós
de Las Palmas (fig.9). Además, actuarán otras artistas y aficionadas de la ciudad como la
soprano Maruja Rodríguez Lisón, que acompañada al piano por Alicia de Loma cantará de
L’Amico Fritz de Mascagni, el “Non mi resta che il pianto de il dolore” y “O Roland” de
Esclarmonde de Massenet; la alumna de Cástor Gómez, Carmen Martínez Gómez, que
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
1548
interpretará el vals de Chopin y la Pastoral y un capricho de Scarlatti; las hermanas Carmen y
Victoria Abreu al piano y violín y la violonchelista Mª Rosa Valdivieso Torrent ejecutarán a
trío Le Cygne de Saint-Saens. También habrá un coro formado por la solista Pino Calvo
acompañada por Mª Teresa Morales del Castillo, Pino Cabrera, Mercedes Arocena, Encarna
León, Pilar Cuartero, Mª Luisa Beltrán, Nita Moníz, Margarita Carló, Maruja del Castillo,
Nancy Pavillard, Teresa Soraluce, Mª Teresa de Castro y Blanca Quevedo, que interpretarán
el “Pasacalle de las mantillas” de la zarzuela El último romántico de Soutullo y Vert.
La espectación levantada fue tan grande que semanas antes de la velada la prensa local se
hace eco de esta actuación publicando reportajes y anuncios de la convocatoria.74
La velada fue todo un acontecimiento artístico. La prensa se deshizo en elogios hacia la
organización y hacia el espectáculo, tachándolo de “arte exquisito encuadrado en un
maravilloso marco de espectacularidad, de escena y público”75 vibrando el público que
llenaba el coliseo capitalino ante cada actuación de los artistas. La primera parte del
programa fue el descubrimiento artístico de numerosas jóvenes pertenecientes a lo más
granado de la sociedad grancanaria, elegantemente vestidas con mantillas de blonda y
peinetas de concha. La segunda parte estuvo a cargo de la recitadora Dalia Íñiguez, que oyó
fervorosos aplausos al finalizar cada uno de los poemas que dijo con su voz de aterciopelados
matices e irreprochable dicción. Finalizó el espectáculo con la más grande de nuestras
artistas, Isabel Macario, que “ratificó sus notables cualidades, su presentación airosa y sus
gestos adecuados” y que junto a su voz de potentes agudos fue ovacionada larga e
intensamente obligándola a repetir la “Morte di Margherita” de la ópera Mefistófeles, que
junto con el aria de la Gioconda “Suicidio” fue lo mejor de la noche. Fue acompañada al
piano por la gran Dalia Íñiguez, que se presentó como una consumada concertista, ya que
solía acompañar a su marido Juan Pulido en sus actuaciones.76
La Sociedad Amigos del Arte “Néstor de la Torre” hizo constar en el libro de actas de la
sociedad el agradecimiento por haber participado voluntariamente en este gran espectáculo
que todavía aún hoy se recuerda en nuestra ciudad.77
Aún con los ecos de este recital, la Sociedad Amigos del Arte “Néstor de la Torre”
comienza a preparar una nueva velada para celebrar la festividad de la patrona de la música
Santa Cecilia en la noche del 22 de noviembre de 1934. El programa que baraja es muy
parecido al anterior, al que se añadirá como plato fuerte la interpretación del “Raconto” de
Caballeria rusticana de Mascagni a cargo de la soprano grancanaria Isabel Macario
acompañada en el escenario por Dalia Íñiguez. Además se preparan algunas sorpresas, como
la repetición del “pasacalle de las mantillas” que tanto gustó en la anterior representación.78
El programa finalmente quedó de la siguiente manera. Una primera parte dedicada al
recitado en el que Dalia Íñiguez dirá los versos de autores contemporáneos españoles e
hispanoamericanos, entre ellos destaca el poema Platito de porcelana de nuestra paisana
Josefina de la Torre. La segunda parte fue musical, y una orquesta dirigida para la ocasión
por el maestro Luis Prieto interpretó el Vecchio Minuetto de G. Sgambati y la “danza” de La
vida breve de Manuel de Falla. A continuación la soprano dramática Isabel Macario cantó las
canciones Yo te amo de E. Grieg, Que es matarme confieso de Julio Osma y Quisiera de E.
Lecuona, Amore, amor de Tirindelli y “Pace, pace, mio Dio” de La forza del destino de
Verdi. Al finalizar esta aria, y a petición del público se repitió el “pasacalle de las mantillas”
interpretados por un coro de quince jóvenes canarias encabezado por la solista Pino Calvo,
que tanto gustó en el anterior concierto de la sociedad.
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
1549
La tercera y última parte se abrió con la fantasía para orquesta de Caballeria rusticana
dirigida por Luis Prieto y el “Raconto” de la misma ópera interpretado en carácter por Isabel
Macario y Dalia Íñiguez, con acompañamiento de orquesta. Los decorados para esta escena
fueron realizados por Felo Monzón.
La prensa del momento se deshizo en elogios hacia todos los participantes del programa y
para la sociedad organizadora del evento, los Amigos de Arte “Néstor de la Torre”. De los
intérpretes destacaron la inspiración y la transformación que sufre Dalia Íñiguez en el
escenario, mereciendo especial atención los poemas de Federico García Lorca con Romance
de la luna y Reyerta, con los que abrió el espectáculo y a los que supo darles el énfasis que el
autor imprime a sus versos. El sabor canario del Platito de porcelana de Josefina de la Torre
fue dicho con el mimo y la femineidad que la recitadora imprime a este tipo de poemas.
También destaca la prensa la inteligencia a la hora de seleccionar el programa, ya que su
parte la cierra con Habrá guerra de nuevo de Regino Pedroso y Marcha triunfal de Rubén
Darío, poemas épicos y vibrantes que hace arrancar al público los más enérgicos aplausos. Es
más, la prensa la compara con la gran diva de la recitación de esa época como era Berta
Singerman. Ante los insistentes aplausos de los presentes fue llamada de nuevo a escena y
regaló al público Tu me quieres blanca de Alfonsina Storni, que fue dicha de modo
impecable y fue largamente aplaudida.
De la otra intérprete de la velada, Isabel Macario, también la prensa no escatima elogios,
destacando todas sus intervenciones, desde las canciones de Lecuona, Julio Osma y Grieg,
que fueron cantadas con pasión y temperamento, a las arias de ópera a las que sabe imprimir
el sello necesario, como el “Pace, pace, mio Dio...” de La forza del destino de Verdi atacando
los agudos más difíciles con gran limpieza y sin ningún tipo de esfuerzo y en donde su voz
lucía voluminosa y cálida. Fue acompañada al piano magistralmente por su gran amiga Dalia
Íñiguez.
Una vez finalizada la parte del recital se escenificó el “Coro de las mantillas” por un grupo
de diecisiete jóvenes locales encabezadas por la más aventajada alumna de Isabel Macario,
Pino Calvo, que tenía una bien timbrada y grata voz y que actuó de solista. El público
agradeció este número con una larga y fuerte ovación.
De la orquesta, que fue organizada y dirigida para esta ocasión por el maestro Luis Prieto,
los periódicos locales señalaron la buena selección de sus componentes, que aunque reducida
en número, supieron estar a la altura del evento, ya que ante los aplausos del público presente
se vieron obligados a repetir la fantasía de Cavalleria rusticana.
Pero lo que más llamó la atención de toda la velada fue la interpretación y escenificación
de la romanza “Voi lo sapete o mamma” de Cavalleria rusticana de Mascagni, que fue
acompañada en el escenario por Dalia Íñiguez, que hizo el papel de madre (fig.10). Su
interpretación fue de las que marcaron época en el escenario del Pérez Galdós de la capital
grancanaria, pues Isabel Macario supo darle el carácter y la interpretación necesaria para que
el numeroso público que llenaba todos los asientos del teatro estallaran en una cálida e
interminable ovación que hizo que se repitiera la escena entre los vítores de los presentes, y a
su finalización, de nuevo, otra larga ovación. La opinión unánime de la noche era que Isabel
Macario debía presentarse ante otros públicos, extranjeros quizás, para demostrar que poseía
una de las mejores voces del mundo.
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
1550
También, palabras de elogio para el joven pintor Felo Monzón, que realizó el decorado
para la romanza de la “caballería”, en donde se percibió ya una nueva orientación pictórica y
escenográfica, destacando su simpleza de proporciones y sobriedad de líneas y colorido.79
Este espectáculo se repitió días más tarde, en la noche del 25 de noviembre, en el mismo
escenario y con el mismo éxito que el anterior y deshaciéndose la prensa en elogios para
todos los intérpretes, desde las dos protagonistas, Dalia Íñiguez e Isabel Macario, a las
jóvenes del “Coro de las mantillas”, en especial para Pino Calvo, a Luis Prieto por formar
rápidamente una orquesta y al pintor Felo Monzón por la elaboración del escenario.80
Para ratificar este éxito la emisora local Inter-Radio Las Palmas emitió una velada la
noche del 30 de noviembre de 1934 para que Juan Pulido, Dalia Íñiguez e Isabel Macario
contaran a los radioyentes sus impresiones y triunfos en el escenario. Además, interpretaron
algunas piezas de su escogido repertorio. El primero que tomó la palabra fue Juan Pulido, que
habló de sus triunfos por América e intepretó la canción cubana Por eso te quiero y la
mejicana El jibarito. Continuó Isabel Macario que cantó impecablemente la canción cubana
¡Quisiera!, y por último, Dalia Íñiguez que recitó El olmo viejo y Dulce milagro.81
Los ecos del éxito de nuestras artistas llegaron a Tenerife y desde allí son requeridas para
que actúen, y para ello la empresa Baudet les organiza varios recitales. La presentación tuvo
lugar la noche del 8 de diciembre de 1934 en el Teatro Guimerá. A la capital tinerfeña fueron
las artista acompañadas por sus repectivos maridos, Juan Pulido y el poeta teldense Saulo
Torón, que fue agasajado en éste su primer viaje a Tenerife.
El programa constaba de tres partes. En la primera Dalia Íñiguez recitaba los poemas
Romance de la luna, luna de García Lorca, Castilla y Cantares de Manuel Machado,
L’infanzona de Medinica de Valle-Inclán, Fuga de J. Santos Chocano, Despecho de Juana de
Ibarbourou, Tu me quieres blanca de Alfonsina Storni y Habrá guerra de nuevo de Regino
Pedroso. En la segunda parte Dalia Íñiguez comenzaba con una selección del poema en prosa
de Juan Ramón Jiménez Platero y yo, al que le seguían los romances La muerte ocultada y
Una fatal ocasión de la colección de romances de Menéndez Pidal, y para finalizar su
actuación la Marcha triunfal de Rubén Dario. La tercera y última parte le correspondía a la
soprano Isabel Macario que interpretaba la canción de Gluck O del mio dolce ardor, de
Tirindelli Sei tu ... amore, el aria “Suicidio” de La Gioconda de Ponchielli, el Lamento gitano
de A. Lara, Quisiera de E. Lecuona y el raconto “voi lo sapete o mamma” de Cavalleria
rusticana de Mascagni. Estas obras serán acompañadas al piano por Dalia Íñiguez.
La prensa tinerfeña, como no, se deshace en elogios para las intérpretes, destacando en
Dalia Íñiguez su depurada técnica a la hora de recitar, siendo muy aplaudida en Habrá guerra
de nuevo del poesta cubano Regino Pedroso y en la Marcha triunfal de Rubén Darío. De
Isabel Macario la crítica dijo que su difícil repertorio es superado por su buen timbre y
extensa voz, su depurada escuela y su gusto interpretativo, destacado el “Raconto” de
Cavalleria rusticana que la sitúa al nivel de las grandes cantantes nacionales y extranjeras.
Además, le aconsejan que vaya buscando nuevos escenarios fuera de la fronteras insulares
donde destacar para orgullo de su patria chica. Sólo una nota discordante, el escaso público
presente.82
Al día siguiente, 9 de diciembre, se programaron dos recitales, una matiné a las 18 horas,
en el que se repitió el programa de la noche anterior, y otro a las 21’30 horas en el que Dalia
Íñiguez recitó Vendimia de Ángel Lázaro, Reyerta de García Lorca, Cansera de Vicente
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
1551
Medina, Encanto de Luna y agua de Alejandro Casona, Los maderos de San Juan de José A.
Silv, Cosas del Cid de Rubén Darío, Plegaria por el nido de Gabriela Mistral y El dulce
milagro de Juana de Ibarbourou. En la segunda parte Dalia Íñiguez comenzó con las
Serranillas III y IX del Marqués de Santillana, la versión asturiana del romance anónimo
Delgadina, el romance pastoril de la colección de romances de Menéndez Pidal La loba
parda, los poemas en prosa de Rabindranath Tagore, traducidos por Zenobia Camprubí, Mala
fama, El cartero malo, la flor de champaca, y El mercader de Tagore, y El niño arquero de
Tomás Morales. La tercera y última parte estará a cargo de la soprano Isabel Macario que
interpretará Yo te amo de Grieg, Que es matarme, confieso de Julio Osma, el aria
“Pace, pace mio Dio” de la ópera La forza del destino de Verdi, O cessate di piagarmi de A.
Scarlatti, Amore, amor de Tirindelli y la “Morte di Margherita” de la ópera de Boito
Mefistófeles.83
La prensa volvió a elogiar a las dos intérpretes señalando la superación y la maestría que
cada vez hace gala la recitadora Dalia Íñiguez y de Isabel Macario que cada vez que canta
añade nuevos matices a su agradable voz. También la prensa critica, como en el día anterior,
la escasa asistencia de público ya que estas veladas eran dignas de cualquier ciudad del
mundo.84
Después de estos recitales en Tenerife, la empresa Baudet las contrató para celebrar dos
conciertos-recitales en la isla de La Palma a mediados de diciembre de 1934. En Santa Cruz
de la Palma esperan con impaciencia la actuación de estas dos celebradas artistas, ya que
todavía se recuerda en dicha ciudad los recitales que Juan Pulido y Dalia Íñiguez habían
protagonizado un año antes en esta localidad.85
El programa que presentaron en el Teatro Circo de Marte de la capital palmera en la noche
del 14 de diciembre de 1934 fue idéntico a los realizados en Santa Cruz de Tenerife. Para el
primer concierto-recital Dalia Íñiguez interpretó poemas de García Lorca, Manuel Machado,
Valle Inclán, Santos Chocano, Juana de Ibarbourou, Alfonsina Storni, Regino Pedroso, Juan
Ramón Jiménez, Menéndez Pidal, Rubén Darío, entre otros. La prensa palmera no podía ser
menos y no escatima elogios para la gran recitadora cubana, aunque cree que ha ganado en
perfección pero ha perdido en espontaneidad y frescura.
La soprano Isabel Macario cantó obras de Gluck, Tirindelli, Ponchielli, A. Lara, Ernesto
Lecuona y Mascagni. La prensa insular dijo que el programa plagado de dificultad fue
vencido sin esfuerzo, ya que su voz dominaba todos los registros. Además, se cree que no ha
pasado por la isla ninguna cantante como ésta, con tan grandes facultades. Por todo ello el
público tributó largas ovaciones en todos los números del espectáculo, e hizo repetir
algunos.86
El segundo recital tuvo lugar la noche del 17 de diciembre en el Teatro Circo de Marte de
Santa Cruz de La Palma ante un numeroso público, que aplaudió entusiasmado las
interpretaciones de las artistas. Destacaron de Dalia Íñiguez las interpretaciones de Reyerta y
Prendimiento de Antoñito el Camborio de Federico García Lorca, los cuatro poemas del
Tagore y el dulce milagro de Juana de Ibarbourou. Por lo que respecta a la soprano Isabel
Macario cantó como siempre, destacando el “Pace, pace dio mio” de Verdi y la “Morte di
Margherita” de Boito, que fueron aplaudidos por el público presente con gran entusiasmo.87
Después de estas actuaciones las artistas, acompañadas por sus respectivas parejas,
embarcaron para Las Palmas de Gran Canaria donde el matrimonio Pulido Íñiguez esperaba
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
1552
terminar su larga estancia entre nosotros para comenzar otra gran turné por toda
latinoamérica.
Pero antes de partir Dalia Íñiguez tenía en mente un programa cultural para los niños y
niñas de Gran Canaria, y así se lo ofreció al consejo local de primera enseñanza de Las
Palmas, que aceptó la propuesta de la artista por unanimidad.88 El proyecto consistía no sólo
en escuchar a la gran recitadora sino que previamente ésta explicaría el contenido de las
composiciones poéticas que iba a escenificar en el escenario.
De entre todos ellos destacamos el primer recital educativo que tuvo lugar el viernes 11 de
enero de 1935 en el grupo escolar de San José, en donde se dieron cita alrededor de cien
niños de las escuelas de la zona. El programa comenzó con un trabajo de preparación para
enseñar a oír teatro y cada poesía era precedida de una explicación sobre la misma.
Merecieron estar en el programa poemas como Diga mi niño su antojo de la salvadoreña
Claudia Las, Los dos príncipes de José Martí, El nido de la chilena Gabriela Mistral, Huida
de Santos Chocano, Castilla de Manuel Machado o los poemas en prosa de Juan Ramón
Jiménez y de Rabindranath Tagore. También la Banda Municipal no quiso perderse el acto y
amenizó el breve descanso que la recitadora hizo para reponer fuerzas. El público infantil
pareció dividirse entre la lírica de los poemas de Juan Ramón Jiménez y Tagore y lo
dramático del Huida de Santos Chocano. La prensa señala como dato curioso cómo nuestros
niños y niñas no estaban acostumbrados a ser espectadores, y al comienzo de la sesión todo
eran gritos y risas, pero que según fue transcurriendo el espectáculo fueron mostrando más
interés. También presenciaron el recital poético el alcalde de la ciudad Jacinto Artiles Fabelo,
la inspectora de primera enseñanza, el presidente del Consejo local de primera enseñanza,
Manuel Suárez Guerra, periodistas, y otras muchas personas que no quisieron perderse la
oportunidad de escuchar a la insigne recitadora cubana. Todas ellas fueron invitadas al
finalizar el acto a un aperitivo en donde Dalia Íñiguez compartió algunos momentos con los
más jóvenes espectadores, a los que preguntó sobre el desarrollo de su actuación, siendo
obsequiada con un gran ramo de flores.89
También destaca el que semanas más tarde se realizó ante otros escolares de la ciudad.
Así, el 25 y el 26 de enero de 1935, las representaciones tuvieron lugar en el grupo escolar
Guillén de Tafira Alta y en la plaza de Marzagán, donde asistieron los escolares de la zona,
Lomo Blanco, Pico Viento, El Fondillo, La Calzada y San Francisco de Paula. Dalia Íñiguez
fue obsequiada con algunos regalos dedicados y realizados por los propios niños.90
Para los escolares del Puerto y de la Isleta se tuvo que organizar dos recitales, un primero
en el Teatro Hermanos Millares a finales de febrero de 1935 y un segundo en el grupo escolar
Franchy Roca que se prefirió organizarlo pasadas las fiestas de carnaval, a los que Dalia
Íñiguez varió el programa, y añadió varios estrenos como los poemas Los maderos de San
Juan del poeta uruguayo Carlos María de Vallejo y La Rocaperucita roja de Gabriela
Mistral. Este último recital se celebró en la tarde del 13 de marzo de 1935 y asistieron las
doce secciones que la integran, congregando a más de seiscientos alumnos que supieron
agradecer con fuertes aplausos la labor educativa de Dalia. Al finalizar el acto, como de
costumbre, la recitadora departió con los presentes, entre los que se encontraban, aparte de las
personalidades políticas y educativas de la ciudad, numeroso público invitado que no quiso
perderse esta actuación.91
Debido al gran éxito de estos recitales en las escuelas públicas de la ciudad, la Escuela
Normal de Magisterio de Las Palmas pidió un recital extraordinario que pudiera satisfacer a
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
1553
todo su alumnado. El acto tuvo lugar el 18 de marzo de 1935. La presentación corrió a cargo
del catedrático Sr. Carrasco al que siguió Dalia Íñiguez, que leyó unas palabras sobre la
educación de los niños. Posteriormente comenzó con el programa de escogidos poemas de
García Lorca, Rubén Darío, Santos Chocano, los clásicos españoles, entre otros. Los
profesores y alumnos se rindieron ante la recitadora, a la que tributaron grandes aplausos y
que, agradecida, posó con grupos de profesores y alumnos para la posteridad.92
Tal fue el éxito de estos recitales escolares que la prensa nacional se hizo eco de este
hecho.93 Y además comienza a pedirse desde varios sectores de la población que el
Ayuntamiento la nombre hija adoptiva de la ciudad por la gran labor social y cultural que
había realizado en estos casi dos años que llevaba entre nosotros. La prensa de la época
realizó una gran campaña a favor de este nombramiento, que no se materializó.94
A finales de marzo de 1935 el matrimonio Juan Pulido y Dalia Íñiguez pidieron el Teatro
Pérez Galdós para realizar una velada que sirviera de despedida, pues embarcarían
próximamente para México, donde emprenderían una gran gira artística por todo el
continente americano. El ayuntamiento acordó por unanimidad concederles el teatro, ya que
no podían negarse ante quien había realizado una gran labor cultural en esta población.95
Así, para la noche del 21 de abril de 1935 se prepara el teatro Pérez Galdós para despedir a
Dalia Íñiguez con un grandioso homenaje organizado por el Ayuntamiento de Las Palmas de
Gran Canaria, el Gabinete Literario, Club Náutico, Círculo Mercantil y la Sociedad Amigos
del Arte “Néstor de la Torre”.
Este recital constaba de tres partes. En las dos primeras la gran recitadora cubana
interpretó los poemas a los que ya nos tenía acostumbrados: Pemán, Lorca, Regino Pedroso,
Tennyson, Daniel de la Vega, Rubén Darío, Tagore, entre otros, que fueron largamente
ovacionados por todos los presentes entre una lluvia de flores rojas que dejó el escenario
cubierto de una gruesa alfombra de pétalos. A continuación se le hizo entrega a nuestra
homenajeada de una serie de regalos de particulares, entre los que destacaron Saulo Torón e
Isabel Macario, Antonio Grondona, Ignacio Cantero y familia, Luis Castroverde y familia,
Lolita Carló, Manolo de la Torre y familia, etc. y de sociedades culturales de nuestra ciudad
como El Gabinete Literario, el Club Náutico, el Círculo Mercantil o la Sociedad Amigos del
Arte “Néstor de la Torre”. Mientras esto sucedía el público seguía ovacionando a la artista,
que agradecida correspondió con el recitado del poema Cantares, de Machado.
En los intermedios, la Banda Municipal capitalina interpretó una fantasía de la ópera
Sansón y Dalila de Saint-Saens y el intermedio de Goyescas de Enrique Granados.
Pero fue en la tercera parte, dedicada a los poetas canarios, donde la apoteosis fue mayor.
Comenzó con el poema de Francisco de Armas titulado El camino de Guayedra, al que siguió
Óyeme padre de Luis Doreste, la Balada de los labriegos de Luis Benítez Inglott, y para
finalizar la Balada del niño arquero de Tomás Morales, que arrancó los vítores del público.
La ovación se prolongó durante varios minutos y obligó a Dalia Íñiguez a salir al escenario
varias veces, regalando al auditorio La canción del marinero enamorado de Saulo Torón
(fig.11). Emocionada ante tantos aplausos habló para agradecer a todos los presentes la
calurosa acogida que tanto ella como su marido, el cantante Juan Pulido, habían tenido entre
nosotros y que siempre recordará. Además, invitó a salir al escenario a los poetas canarios
que contribuyeron al éxito de la noche y a los que a partir de ahora incluiría en sus recitales
por todo el mundo.96
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
1554
A los pocos días, Juan Pulido y Dalia Íñiguez embarcaron para México, donde
comenzarían otra de sus grandes giras artísticas. Algunos años más tarde, el matrimonio se
deshizo y emprendieron rumbos diferentes en la capital azteca, pero las amistades canarias las
siguieron conservando hasta el fin de sus vidas a pesar del paso del tiempo.
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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ANEXO GRÁFICO
Fig. 1. Juan Pulido en la época de su debut en 1912. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
Fig. 2. Juan Pulido caracterizado para su papel en la zarzuela “Folías Tristes” de Santiago Tejera en 1920.
(Diapositiva de Fernando A. Pérez).
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
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Fig. 3. Juan Pulido con el barítono Néstor de la Torre y su familia en La Habana. (Diapositiva de Fernando A.
Pérez).
Fig. 4. Juan Pulido a las puertas del Teatro Nacional de La Habana y ante el cartel anunciador de una de sus
actuaciones. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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Fig. 5. Juan Pulido en la década de los 70, próximo a su muerte. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
Fig. 6. La recitadora cubana Dalia Íñiguez en su juventud. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
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Fig. 7. Dalia Íñiguez junto a la actriz Sara Montiel. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
Fig. 8. El matrimonio Pulido-Íñiguez junto a la poetisa Gabriela Mistral. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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Fig. 9. Dalia Íñiguez junto a la soprano grancanaria Isabel Macario. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
Fig. 10. Dalia Íñiguez e Isabel Macario en el Teatro Pérez Galdós durante la interpretación de Cavallería
Rusticana. Los decorados son de Felo Monzón. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
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Fig. 11. Dalia Íñiguez en el Teatro Pérez Galdós junto a los poetas Saulo Torón, Prudencio Morales y Tomás
Morales. (Diapositiva de Fernando A. Pérez).
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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NOTAS
1 Este dato nos ha sido proporcionado fuentes familiares. También Hernán Restrepo D. en Aquellas canciones
vol.II de Juan Pulido. RCA VÍCTOR, México, sin fecha.
2 Diario de Las Palmas, En la Filarmónica, 20 de noviembre de 1912. – Hernán Restrepo D. en Aquellas ...
3 Diario de Las Palmas y El Tribuno, 22 de noviembre de 1912
4 Diario de Las Palmas, La Filarmónica, 25 de noviembre de 1912
5 Diario de Las Palmas, 13 de diciembre de 1912
6 El Tribuno, En la Filarmónica, 18 de diciembre de 1912
7 Florilegio, De espectáculos, nº 58 de 18 de octubre de 1914
8 Diario de Las Palmas, 28 de octubre de 1914. – El Tribuno 29 de octubre de 1914
9 El Tribuno, El concierto de anoche. En la “Sociedad Filarmónica”, 25 de enero de 1915
10 Florilegio, En el “Pérez Galdós”.La velada de “Los Doce”, nº 126, 25 de abril de 1916
11 Hernán Restrepo D. en Aquellos ...
12 Diario de Las Palmas, Espectáculos, 3 de marzo de 1920
13 Diario de Las Palmas, Teatrales, 8 de enero de 1920
14 Diario de Las Palmas, Espectáculos, 28 de febrero y 3 de marzo de 1920
15 Diario de Las Palmas, Teatrales. “Folías Tristes”, 5 de marzo de 1920
16 Diario de Las Palmas, 6, 8, 13 y 15 de marzo de 1920
17 Diario de Las Palmas, 12 de mayo de 1920
18 Diario de Las Palmas, Teatrales. “Folías tristes”, 14 de mayo de 1920
19 Diario de Las Palmas, 17 y 20 de marzo y 22 de abril de 1920
20 Diario de Las Palmas, 2 de julio de 1920 y La Provincia, 3 de julio de 1920
21 Diario de Las Palmas, 3 de mayo de 1920 y en Fiesta de arte y homenaje merecido, 5 de mayo de 1920
22 Diario de Las Palmas, Una velada, 6 de mayo de 1920
23 Diario de Las Palmas, En el Circo, 8 de mayo de 1920
24 Diario de Las Palmas, En el Metropole, 8 de mayo de 1920
25 Diario de Las Palmas, La obra social católica. La fiesta de ayer, 10 de mayo de 1920
26 Diario de Las Palmas, Espectáculos, 5 de junio de 1920; Una velada, 8 de junio de 1920 y El concierto de
anoche, 18 de junio de 1920
27 Diario de Las Palmas, Canarios que triunfan, 24 de septiembre de 1920; La Laguna. Un concierto, 28 de
septiembre de 1920 y DE ARTE. Los conciertos en el “Leal” de La Laguna, 2 de octubre de 1920
XIV Coloquio de Historia Canario Americana
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28 Diario de Las Palmas, En el “Club Náutico”. Las regatas, 2, 11 y 13 de octubre de 1920
29 Diario de Las Palmas, Espectáculos, 29 de octubre de 1920; La Provincia, De teatros. Conciertos, 27 de
octubre de 1920 y Teatro-Circo del Puerto, 30 de octubre de 1920
30 El Tribuno, De Arte. Conciertos en el Teatro Circo de Arucas, 4 de noviembre de 1920 y 5 de noviembre
de 1920
31 El Tribuno, De Arte. El concierto de Arucas, 7 de noviembre de 1920
32 El Tribuno, De Arte. Concierto, 9 de noviembre de 1920
33 Hernán Restrepo D. en Aquellas ...
34 Diario de Las Palmas, 16 de noviembre de 1920 y Néstor de la Torre, 19 de noviembre de 1920
35 Leopoldo Rojas-O’Donell Martín en “Néstor de la Torre y la enseñanza del canto en Canarias” en la
revista de El Museo Canario. Homenaje a Lola de la Torre Champsaur. LIV-II,1999, p. 607
36 Hernán Restrepo D. en Aquellas... y Diario de Las Palmas, De Cuba. Un artista canario, 4 de junio de
1921
37 Ibídem
38 Ibídem.
39 Revista Canarias, abril de 1929, Buenos Aires
40 Hernán Restrepo D. en Aquellas ...
41 Inmaculada Sanabria Rodríguez en “Catálogo de los discos de pizarra de temas, autores e intérpretes
canarios que se conservan en la fonoteca del Museo Canario” en la Revista El Museo Canario. Homenaje
a Lola de la Torre Champasaur. LIV-II, 1999, pp.739-757
42 Hernán Restrepo D. en Aquellas ...
43 Ibídem
44 Ibídem, vid nota 41
45 Ibídem. – Revista Canarias, enero, abril y septiembre de 1929, Buenos Aires
46 La Provincia, 17 de noviembre de 1929
47 El Tribuno, 12, 20, 27y 29 de noviembre y 4, 5 y 8 de diciembre de 1929
48 El Tribuno, 5, 10 y 11 de diciembre de 1929
49 El Tribuno, 14 y 17 de diciembre de 1929
50 El Tribuno, 29 de diciembre de 1929
51 La Provincia, 10 de diciembre de 1929
52 La Provincia, 19 de diciembre de 1929
53 El Tribuno, 25 de abril de 1930. – Programa Un siglo de poesía cubana. Recital poético de Dalia Íñiguez
en el Teatro Auditorium de La Habana el 16 de abril de 1942
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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54 Revista Canarias, marzo y mayo-junio de 1937, Buenos Aires
55 Hernán Restrepo D. en Aquellos ...
56 La Provincia, 14 y 15 de diciembre de 1972
57 Sus datos biográficos han sido extraídos del programa Un siglo de poesía cubana. Recital poético de Dalia
Íñiguez en el Teatro Auditorium de La Habana el 16 de abril de 1942
58ABC, 17 de febrero-1934
Siglo Futuro, 17 de febrero1934
Luz, 17 de febrero1934
La Época, 17 de febrero de1934
Ahora, 17 de febrero de1934
59ABC, 20 de septiembre de 1934
60Hoy, 8 de septiembre de 1934
61Gaceta de Tenerife, 12 de septiembre de 1934
62Programa de “Fiestas de septiembre”. Imprenta Pacheco, La Laguna. 1934. - La Gaceta de Tenerife, 9 de
septiembre de 1934
63Ibídem
64Programa “Fiestas de Septiembre”. Concierto extraordinario a precios populares.
65Programa del Extraordinario recital de poesía y música por los afamados artistas Dalia Íñiguez recitadora
- Juan Pulido Barítono. - La Provincia, 28 de septiembre de 1934. - Hoy, 28 de septiembre de 1934
66El Tribuno, 29 de septiembre de 1934. - Diario de Las Palmas, 29 de septiembre de 1934. - La Crónica, 29
de septiembre de 1934. - La Provincia, 30 de septiembre de 1934
67Hoy, 2 de octubre de 1934
68Programa del Segundo y último recital de Poesía y Música por los afamados artistas Dalia Íñiguez y Juan
Pulido.
69Hoy, 11 de octubre de 1934. - La Provincia, 11 de octubre de 1934. - La Crónica, 11 de octubre de 1934. -
El Tribuno, 11 de octubre de 1934. - El Defensor de Canarias, 11 de octubre de 1934
70La Provincia, 14 de octubre de 1934
71La Provincia, 13 de octubre de 1934
72Hoy, 16 de octubre de 1934. - La Provincia, 16 de octubre de 1934
73Hoy, 20 y 23 de octubre de 1934. - La Provincia, 23 y 24 de octubre de 1934
74 Programa de la Gran velada de poesía y música en honor de los jefes, oficiales, cadetes y tripulación de la
fragata escuela argentina “Presidente Sarmiento” por las eminentes artistas Dalia Íñiguez e Isabel
Macario con la cooperación de la Sociedad de Amigos del Arte. - La Provincia, 25 y 30 de octubre y 3 de
noviembre de 1934.- Hoy, 25 y 31 de octubre y 3 y 4 de noviembre de 1934. - El Radical, 30 de octubre y
1 de noviembre de 1934. - El Defensor de Canarias, 30 de octubre y 2 de noviembre de 1934. - La
Crónica, 1 de noviembre de 1934.- Diario de Las Palmas, 31 de octubre de 1934
75El Tribuno, 5 de noviembre de 1934
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76Ibídem. - La Crónica, 5 de noviembre de 1934. - El Defensor de Canarias, 5 de noviembre de 1934. - La
Provincia, 6 de noviembre de 1934
77 Oficio de la Sociedad Amigos del Arte “Néstor de la Torre” dirigido a Dalia Íñiguez y firmado por el
presidente y el secretario con fecha de 6 de noviembre de 1934
78 La Provincia, 16 y 20 de noviembre de 1934. - Hoy, 15 de noviembre de 1934. - El Tribuno, 17 de
noviembre de 1934. - El Radical, 17 de noviembre de 1934. - El Defensor de Canaria, 17 y 21 de
noviembre de 1934, - La Crónica, 19 de noviembre de 1934. - Diario de Las Palmas, 21 de noviembre de
1934
79 Hoy, 23 de noviembre de 1934. - El Defensor de Canarias, 23 de noviembre de 1934. - La Provincia, 24 de
noviembre de 1934
80 Programa de la Grandiosa matiné de poesía y música patrocinada por la Sociedad Amigos del Arte
“Néstor de la Torre”. Última presentación de Dalia Íñiguez e Isabel macario en el Teatro Pérez Galdós
de Las Palmas de Gran Canaria el domingo 25 de noviembre de 1934 a las 6 de la tarde. - El Tribuno 26
de noviembre de 1934. - La Provincia, 27 de noviembre de 1934. - Hoy, 27 de noviembre de 1934
81 Inter-Radio Las Palmas, 8 de diciembre de 1934, año I, nº 5
82 Programa del Grandioso acontecimiento de arte. Dos únicos recitales de poesía y música por las
eminentes artistas Dalia Íñiguez e Isabel Macario en el Teatro Guimerá el sábado 8 y el domingo 9 de
diciembre de 1934 a las 9 y media. - La Prensa, 9 de diciembre de 1934. - Hoy, 7 y 8 de diciembre de
1934. - La Tarde, 6 y 8 de diciembre de 1934. - Gaceta de Tenerife, 8 y 9 de diciembre de 1934
83 Programa del ..., op.cit.
84 La Tarde, 10 de diciembre de 1934. - La Prensa, 11 de diciembre de 1934. - Gaceta de Tenerife, 11 de
diciembre de 1934
85 Diario de Avisos de La Palma, 3 y 7 de diciembre de 1934
86 Diario de Avisos de La Palma, 13 y 15 de diciembre de 1934. - Acción Social, 14 y 15 de diciembre de
1934. - El Tiempo 15 de diciembre de 1934
87 Acción Social, 18 de diciembre de 1934. - El Tiempo, 18 de diciembre de 1934
88 Oficio del Consejo Local de 1ª Enseñanza de Las Palmas. Firmado por el presidente M. Suárez Guerra el
27 de noviembre de 1934
89 La Provincia, 11 y 12 de enero de 1935. – Hoy, 13 de enero de 1935. – El Radical, sin fecha (ca. enero de
1935). – Diario de Las Palmas, 12 de enero de 1935
90 La Provincia, 26 de enero de 1935. – Diario de Las Palmas, 26 y 29 de enero de 1935. – Hoy, 28 de enero
de 1935
91 Hoy, 23 de febrero y 14 de marzo de 1935. – El Radical, 27 de febrero de 1935. - La Provincia, 14 de
marzo de 1935. – Diario de Las Palmas, 14 de marzo de 1935
92 Hoy, 17 y 22 de marzo de 1935
93 ABC, 21 de febrero de 1935
94 La Provincia, 24 de febrero de 1935. – El Tribuno, 27 de febrero de 1935. – Diario de Las Palmas, 2 de
marzo de 1935. – El Tribuno, 14 de marzo de 1935
95 La Provincia, 30 de marzo de 1935. – Hoy, 30 de marzo de 1935. – El Radical, 30 de marzo de 1935
Juan Pulido y Dalia Íñiguez en la vida y en el arte a ambos lados del Atlántico
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96 La Provincia, 9 de abril de 1935. - Programa del grandioso homenaje despedida a la eminente recitadora
Dalia Íñiguez en el Teatro Pérez Galdós el 21 de abril de 1935 a las 21’30 horas. – Diario de Las Palmas,
22 de abril de 1935. – La Provincia, 23 de abril de 1935. – Hoy, 23 de abril de 1935. – Acción, 23 de abril
de 1935