Radio Atlántico: Los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas de Gran Canaria

              Radio Atlántico: Los inicios de la radiodifusión
del Movimiento en Las Palmas
de Gran Canaria*
M.ª INMACULADA GARCÍA RODRÍGUEZ
Licenciada en Ciencias de la Información
en la Universidad de La Laguna
RODRIGO FIDEL BORGES
Departamento de Ciencias de la Información
en la Universidad de La Laguna
Boletín Millares Carlo, núm. 27. Centro Asociado UNED. Las Palmas de Gran Canaria, 2008.
Resumen: El artículo reconstruye la trayectoria de Radio Atlántico, la más antigua emiso-ra
de la radiodifusión franquista en el archipiélago canario. Nacida por iniciativa del aboga-do
y procurador de tribunales José García Díaz y algunos de sus amigos, pronto se incor-poró
a la estructura propagandística del Movimiento dentro de la Cadena de Emisoras
Sindicales (CES). A lo largo de sus más de tres décadas de existencia, se hizo con un hue-co
entre las preferencias de la audiencia grancanaria en dura competencia con Radio Las Pal-mas.
Por sus micrófonos pasaron algunas de las voces más conocidas de la radiodifusión de
las Islas. Con la llegada de la democracia, la emisora quedó integrada en la red de Radio
Cadena Española y, posteriormente, fue absorbida por Radio Nacional en Canarias.
Palabras clave: radio, radiodifusión franquista, Cadena de Emisoras Sindicales (CES), Mo-vimiento,
Sindicato Vertical.
Abstract: This article reconstructs the development of Radio Atlántico, the oldest Franco
regime radio station in the Canary Islands. It was born on the initiative of the attorney and
solicitor José García Díaz and some of his friends. It soon was incorporated into the propa-gandist
structure of Franco National Movement within the Cadena de Emisoras Sindicales
(«Union Broadcasting Network»). During its three decades existence, it carved a niche in
the preferences of the audience of Gran Canaria in fierce competence with Radio Las Pal-mas.
Some of the most wellknown voices in the islands went through its microphones. With
the arrival of democracy, the radio station was integrated into the Radio Cadena Española
broadcasting system and, later, joined the Radio Nacional en Canarias («National Radio in
the Canary Islands»).
Key words: broadcasting, Franco regime broadcasting, Union Broadcasting Network, Fran-co
National Movement, Franco Regime Union.
* Este trabajo ha sido financiado con cargo al proyecto PI 042005/080 de la Dirección
General de Universidades e Investigación del Gobierno de Canarias.
226 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
1. «AQUÍ, RADIO ATLÁNTICO»
Gran brillantez revistieron los actos oficiales de conmemoración del 18
de julio de 1954, Fiesta de la Exaltación del Trabajo Nacional, en la ciudad
de Las Palmas de Gran Canaria. La jornada —a decir de la crónica del diario
Falange— fue testimonio del esplendor arrollador de una celebración que ha
ido arraigando «aun en los más apartados lugares de la patria». La capital
grancanaria vivió jubilosa «esta gloriosa fecha, esta inmortal fecha del resca-te
de España de la vesania roja»1. Como solía ser práctica habitual del régi-men,
se concentraron en ese día tan señalado las inauguraciones de obras
«importantísimas» en toda la provincia. En horas de la mañana, formaron fren-te
al Palacio de la Comandancia General de la Base Naval, en la calle León y
Castillo, fuerzas de Marinería y de Infantería de Marina, con bandera, escua-dra
y banda, así como Falanges Juveniles de Franco. Tras la interpretación
del himno nacional, dio comienzo la recepción oficial presidida por el Excmo.
Sr. Comandante general de la Base Naval de Canarias, vicealmirante don
Carlos Vila Suances; Excmo. Sr. Gobernador Civil y Jefe Provincial del Mo-vimiento,
don Evaristo Martín Freire; Presidente de la Mancomunidad pro-vincial
y del Cabildo Insular de Gran Canaria, don Matías Vega Guerra; y el
Alcalde de la ciudad, Sr. Ramírez Bethencourt.
Concluida la recepción oficial, las jerarquías de la delegación provincial de
Sindicatos se trasladaron hasta el edificio de la organización situado en el nú-mero
26 de la calle Buenos Aires para proceder a la inauguración de la emi-sora
sindical Radio Atlántico: «A la una del mediodía y con un sencillo acto,
entró en normal funcionamiento esta nueva estación emisora radiofónica». La
ceremonia oficial estuvo presidida por las dos máximas autoridades sindica-les
de la provincia, Cristóbal Martel Ortega, delegado provincial de Sindica-tos
y el reverendo padre Joaquín Artiles, asesor religioso sindical. Tras ben-decir
las instalaciones y recorrer las distintas dependencias, el delegado
provincial de Sindicatos pronunció ante los micrófonos de Radio Atlántico la
siguiente alocución:
Señoras, señores, amigos y camaradas:
En este luminoso 18 de julio de 1954, tan lleno de realidades como lo
fuera de promesas el de 1936, la organización sindical canaria se siente ínti-mamente
gozosa al anunciar a los vientos del Archipiélago que las islas cuen-tan
con una nueva emisora, que las islas todas cuentan con un nuevo medio
que, apasionadamente, ha de servir a sus más caros intereses. (...)
Radio Atlántico, hasta ayer una emisora experimental que balbuceaba las
primeras letras del alfabeto radial, que se iniciaba ya como espléndida promesa
en la vida canaria, surge hoy al aire de nuestra tierra con la personalidad de
1 Falange, 2 de julio de 1954, p. 2.
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 227
cosa formada, con principios consistentes y arraigados. Surge con bríos y pa-sión,
con energía y empuje. Surge adornada, investida de todos los valores que
en sí guarda la organización sindical, que, pujante, vital, enérgica y empren-dedora,
cada día asombra a nuestra patria con una nueva ejecución, proyecto
e idea feliz. Y aquí la tenéis, empresarios y trabajadores, aquí, en el aire y a
partir de este día, Radio Atlántico se pone en la vanguardia de la defensa de
los intereses de la producción, considerándose, por derecho propio, la voz
sonora de las banderas de reivindicación que ya hace tiempo tiene alzada nues-tra
organización sindical.
Reivindicaciones en lo económico y en lo social, que si son conocidas y
sabidas tendrán con esta emisora y su actualización será constante hasta el
momento mismo en que dejen de ser reivindicaciones para convertirse en
logros o conquistas justamente ganadas. Aquí está Radio Atlántico, desde hoy,
en el aire de manera oficial, al servicio exclusivo de los mejores intereses, de
los intereses más legítimos cumpliendo orgullosa una misión de servir a Es-paña,
a su Caudillo, a cuanto una y otro, indisolublemente unidos, represen-tan.
Para servir a España, a su Caudillo Franco, a los altos dictados de una
política auténticamente falangista, ha surgido a la vida canaria esta emisora,
y Radio Atlántico sabrá cumplir este servicio con toda dignidad, energía y
pujanza, porque no en vano quienes están a su frente han sabido y sabrán darlo
todo por Dios, por España y su revolución nacional sindicalista. ¡Viva Fran-co!
¡Arriba España! (Falange, 20 de julio de 1954, p. 2).
La inauguración oficial y oficialísima de la emisora, envuelta en la para-fernalia
propagandística de la dictadura, y su condición de altavoz ideológico
del Movimiento en Las Palmas, ha contribuido a mantener oculto el verda-dero
origen de la emisora, que nació de modo casi accidental, siete meses
antes, al margen de cualquier vinculación política e institucional. En efecto,
los primeros pasos de lo que habría de ser Radio Atlántico se dieron en la
Navidad de 1953 en la casa del abogado y procurador de Tribunales José Gar-cía
Díaz, situada en el barrio de Vegueta, en una esquina entre las calles de
los Balcones y Mendizábal. Aprovechando la visita de dos de sus amigos, el
perito industrial José Julio Quevedo Bautista, experto en equipos de radiodi-fusión,
y el técnico radiofonista José Bordón, el letrado García Díaz les mos-tró
el contenido de dos maletas que contenían un emisor de radio que aca-baba
de adquirir a un cliente suyo, antiguo espía alemán2. García de Vegueta,
de apellido original García Díaz y hermano de José García Díaz, fue testigo
presencial del nacimiento de Radio Atlántico y contaba así ese momento:
Los amigos Quevedo y Bordón, ambos excelentes técnicos de radio, exa-minaron
los aparatos pudiendo comprobar que estaban en perfecto estado. De
pronto surgió la idea. ¿Porqué no hacer una emisión en toda regla sobre la
2 Un técnico de origen de alemán, Juan Meinke, estuvo también entre los promotores
del Radio Club Tenerife. Cfr. Mateu Barroso, J. C. (coord.), Aquí, Radio Club Tenerife EAJ
43, Cadena SER. Veinte años de los premios «Teide de Oro», Centro de la Cultura Popular
Canaria, Santa Cruz de Tenerife, 2005, p. 15.
228 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
marcha? A los pocos minutos sonaba el gong —una jarra de cristal cortado de
la sala— y la voz de nuestro hermano decía «Aquí Radio Atlántico...», el nom-bre
que se nos había ocurrido hacia unos instantes, y una vez anunciados los
datos de ciclos y kilociclos3 lanzamos a aire una melodía italiana con el ruego
de que los posibles oyentes nos facilitaran controles de escucha4.
La respuesta no se hizo esperar. A los pocos minutos, se recibió en el
domicilio de García Díaz la llamada telefónica de una hermana de la pintora
Yolanda Graziani, felicitándoles y pidiéndoles que radiaran más discos de ópe-ra
italiana. Este éxito les animó a seguir con nuevas emisiones, que se rea-lizaban
en horario nocturno y eran sobre todo de contenido musical. El au-mento
de la audiencia y las peticiones musicales hicieron que pronto tuvieran
que pedir discos en préstamo para radiarlos y la ayuda de más amistades que
les ayudaran en las tareas técnicas, como Miguel Díaz Reina y José María
Cantero Sarmiento, que eran aficionados a la radio y contaban con algunos
conocimientos de radiodifusión5. Por el camino, hubo también que buscar re-emplazo
para la jarra de cristal que anunciaba el inicio de la programación y
que sucumbió al entusiasmo con que la golpeaban aquellos bisoños radioafi-cionados.
El crecimiento del número de colaboradores de la emisora, que pronto
desbordaron la capacidad de la vivienda del procurador, las limitaciones del
modesto equipo amateur y algunas protestas e insinuaciones por la condición
clandestina de la emisora, convencieron a García Díaz de la conveniencia de
darle formalidad a la iniciativa. Para ello recurrió a otro amigo, Cristóbal
Martel Ortega, delegado provincial de Sindicatos, quien estuvo de acuerdo
en que fuera esa institución la que se hiciera cargo de la emisora, tras el visto
bueno de las altas esferas sindicales, convirtiéndose en la primera emisora
canaria del Movimiento6. La llegada del Sindicato Vertical al ámbito de la ra-
3 En su inauguración, Radio Atlántico emitía en onda media de 200 metros (1.500 kilo-ciclos)
y onda corta de 42,85 metros (7.000 kilociclos).
4 La Provincia, 28 de diciembre de 1979, p. 2.
5 El éxito de estas audiciones y las llamadas de la gente vecina con peticiones musica-les
reproduce, punto por punto, la experiencia vivida por el ingeniero de la Westinghouse
Frank Conrad y su familia, a raíz del éxito de las emisiones experimentales que empezó a
realizar desde el garaje de su casa en abril de 1920. Como relata Archer (Archer, G. L.,
History of Radio to 1926, The American Historical Society, New York, 1938, p. 199-200), las
llamadas de oyentes solicitando tal o cual pieza musical se sucedían en el domicilio de los
Conrad, a veces a horas intempestivas. Para evitar esos inconvenientes, el ingeniero se vio
forzado a regularizar el horario de las emisiones. Una tienda de música del barrio aceptó
cederle discos gratuitamente a cambio de que se mencionara su nombre en antena. Deta-lles
complementarios pueden consultarse en Rodríguez Borges, R. F., Radio e información.
Elementos para el análisis de los mensajes radiofónicos, Servicio de Publicaciones de la Uni-versidad
de La Laguna, La Laguna, 2000, p. 57-58.
6 Las otras emisoras del Movimiento que llegaron a funcionar en el Archipiélago son de
fecha posterior: Radio Juventud de Canarias, en Santa Cruz de Tenerife, empezó a emitir
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 229
dio se había producido recientemente al amparo del decreto del ministerio
de Información y Turismo de 11 de agosto de 1953, que facultaba a Falange
Española Tradicionalista y de las JONS para «efectuar función radiodifusora
por delegación del Estado». A esa norma le siguió una orden conjunta del
ministerio de Información y Turismo y de la Secretaría General del Movimien-to,
de 4 de noviembre de 1954, por la que se creaba la Red de Emisoras del
Movimiento (REM) en la que se integraron 48 estaciones de onda corta re-convertidas
a onda media, que adoptaron el indicativo «La Voz de...». Bajo
ese paraguas jurídico, la organización Sindical fue configurando con los años
la Cadena de Emisoras Sindicales (CES), que llegó a contar a comienzos de
los años sesenta con más de medio centenar de estaciones7, y otro tanto hizo
el Frente de Juventudes al aglutinar sus 60 estaciones-escuela bajo la deno-minación
de Cadena Azul de Radiodifusión (CAR). Las tres cadenas del Mo-vimiento
—REM, CES y CAR— y la veintena de estaciones de Radio Na-cional
de España completaron el mapa de la radiodifusión institucional que
servía de altavoz propagandístico a la dictadura. El desarrollo de este apara-to
de manipulación ideológica, no obstante, no siempre obedeció a un pro-yecto
centralizado y organizado, como lo prueba el hecho de que Radio Atlán-tico
apareciera identificada en su propia documentación8 como la estación
n.º 34 de la REM a mediados de 1959, algún tiempo más tarde se transfor-mara
en la n.º 4 de la Cadena de Emisoras Sindicales9, y todavía en 1963 fi-gurara
en el membrete de su correspondencia la denominación de emisora
sindical E.F.E.-34.
La primera reunión con el equipo que habría de formar Radio Atlántico
tuvo lugar en los primeros meses de 1954 en el edificio sindical de la calle
Buenos Aires, el mismo que muy pronto sería su sede. Cristóbal Martel Or-tega
presidió la reunión a la que asistieron los abogados José García Díaz y
Alberto Zoghbi, el perito industrial José Julio Quevedo Bautista, Miguel Díaz
Reina, José Bordón, José María Cantero Sarmiento, Armando Rodríguez Na-varro,
Alejandro Reino Sarmiento, Sara Ponce Ferrera y Consuelo (Chelín)
en diciembre de 1955 y La Voz del Valle, de La Orotava (Tenerife), y La Voz de la Isla de
La Palma lo hicieron a comienzos de los sesenta. La inauguración del Centro Emisor del
Atlántico de Radio Nacional se retrasó hasta septiembre de 1964.
7 Entre ellas, las mencionadas La Voz del Valle y La Voz de la Isla de La Palma. Véase
Yanes Mesa, J. A. y Rodríguez Borges, R. F., La radiodifusión sindical del franquismo. La
Voz del Valle en las Islas Canarias 1960-1965, Ayuntamiento de La Orotava, La Orotava,
2007, p. 23-24. de 4 de marzo.
8 Notificaciones y oficios varios, archivo particular de Juan Acosta (APJA).
9 Con ese número figura en una relación de emisoras sindicales fechada en diciembre
de 1962 (Archivo Histórico Provincial de Santa Cruz de Tenerife, Fondo Sindicatos). La
confusión, cuando no el caos, ya había presidido el nacimiento del grupo de emisoras de
Falange durante la Guerra Civil, hasta el punto de que la numeración que figura en los in-dicativos
«no implica ningún orden cronológico de aparición» (Faus Belau, A., La radio en
España (1896-1977). Una historia documental, Taurus, Madrid, 2007, p. 470).
230 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
Reino Sarmiento, quienes, con algunas personas más, formarían inmediata-mente
el plantel pionero de la emisora, que encabezaría como director José
García Díaz. Por esos días empezaron las primeras emisiones experimenta-les,
de forma que en el momento de la inauguración oficial, el 18 de julio de
1954, Radio Atlántico llevaba ya algún tiempo emitiendo de forma regular. La
radio era por entonces un entretenimiento casi para gente acomodada, al
menos así cabe considerarlo si atendemos a lo que costaba un aparato recep-tor:
por los días en que la emisora del Sindicato puso en funcionamiento sus
nuevos equipos, un receptor de radio marca Bertrán costaba la friolera de
1.791 pesetas, pagaderas en plazos mensuales de 116 pesetas10. Téngase en
cuenta, a modo de ejemplo, que el primer salario cobrado por la locutora de
Radio Atlántico en la temporada 1955-1956 fue de 700 pesetas, es decir, que
necesitaba el salario íntegro de dos meses y medio para adquirir un aparato
de radio de mediana calidad.
2. LA TECNOLOGÍA, LAS INSTALACIONES Y LOS RECURSOS ECONÓMICOS
Aquel primer equipo emisor adquirido por José García Díaz tenía una po-tencia
de emisión y una calidad muy limitadas, de manera que uno de los pri-meros
cometidos encomendado al director fue el de desplazarse a Inglaterra11
para comprar nuevos aparatos que mejoraran el alcance de la estación. Gar-cía
Díaz viajó hasta allí a bordo del Apapa, un carguero utilizado para el trans-porte
de fruta para la exportación. En Londres, García Díaz adquirió dos equi-pos
de la norteamericana RCA, transmisores militares excedentes de guerra12,
que ocuparon siete maletas metálicas. A la vuelta de Inglaterra, una tartana
ayudó a transportar el pesado cargamento desde el muelle de Las Palmas
hasta la calle Buenos Aires.
El jefe técnico, José Julio Quevedo Bautista, con la ayuda del técnico José
10 Falange, 17 de julio de 1955, p. 17.
11 Descartado por la lejanía el viaje hasta Estados Unidos, Inglaterra era el destino ha-bitual
para quienes deseaban adquirir el material electrónico que por entonces no se podía
encontrar en el país. Con componentes traídos de Inglaterra preparó el técnico Wigberto
Ramos los equipos emisores de Radio Juventud de Canarias, La Voz del Valle, La Voz de
la Isla de La Palma y La Voz de Canarias, primera emisora de FM del archipiélago (cfr. Yanes
Mesa y Rodríguez Borges, op. cit., p. 39 y sig.).
12 Esa misma procedencia tuvieron los equipos emisores de varias estaciones inaugura-das
tras la II Guerra Mundial. Cfr. Reyero, F., Historias de la radio, Fundación José Manuel
Lara, Sevilla, 2006, p. 23; y Hidalgo Viaña, J. A., El sonido de un siglo. Historia de 75 años
de radio en Cádiz, Industrias Gráficas Gaditanas, Cádiz, 2001, p. 97. También fue el caso de
Radio Catedral de Las Palmas, la emisora del obispo Pildain. Véase, García Rodríguez, M. I.
y Rodríguez Borges, R. F., Radio Catedral de Las Palmas (1958-1966). Prédica y púlpito
en la emisora del obispo Antonio Pildain, Boletín Millares Carlo, nº 26, diciembre de 2007,
pp. 85-103.
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 231
María Cantero Sarmiento, se encargó de montar los nuevos dispositivos.
Ahora, con 2 kilowatios de potencia13, podían emitir para todo el Archipiéla-go
canario y el África occidental española en onda normal de 200 metros,
equivalente a 1.500 kilociclos. La nueva tecnología fue presentada en socie-dad
el 18 de julio de 1955, tal como recogió la prensa del momento:
La Emisora Sindical Radio Atlántico, de la red de emisoras del Movimien-to,
llevando adelante la segunda etapa de sus proyectos para la creación de
una gran estación radiodifusora, inaugurará hoy, con motivo de celebrarse el
XIX aniversario de nuestro Glorioso Alzamiento Nacional, un transmisor RCA
Víctor, con potencia eficaz de 2.000 watios.
Este nuevo equipo, producto del singular esfuerzo hecho por la Delega-ción
Provincial de Sindicatos de Las Palmas y de los técnicos de Radio Atlán-tico,
emitirá en onda normal de 200 metros, equivalente a 1.500 kilociclos,
desde las 19 horas del día de hoy, quedando de esta manera radiofónicamente
cubierta, en óptimas condiciones receptoras, toda la zona del archipiélago ca-nario
y África Occidental Española.
Se espera que antes de finalizar el año puedan inaugurarse otros grandes
transmisores para ondas cortas, actualmente en fase de reacondicionamiento,
así como iniciar las primeras experiencias encaminadas a explorar la posibili-dad
de establecer la televisión en Canarias, en un futuro no muy lejano14.
Los equipos de la RCA constaban de 4 válvulas termoiónicas modelo 813.
Por esa época, el suministro eléctrico sufría numerosas oscilaciones de in-tensidad
que ocasionaban alteraciones indeseadas en la velocidad de repro-ducción
de los magnetofones, la rotura de las delicadas válvulas y, en ocasio-nes,
la interrupción de las emisiones por corte en el fluido, de manera que
los técnicos debían permanecer alerta para que las deficiencias del suminis-tro
ocasionaran el menor daño posible. Completaban la dotación técnica de
la emisora en aquel momento tres tocadiscos de la marca Dual, tres magne-tofones
alemanes de la marca Grundig y un magnetofón portátil de cuerda y
pilas para las emisiones desde el exterior. La antena de emisiones estaba ins-talada
en la cumbre de Gran Canaria, en una zona del municipio de Tejeda
llamada Mesas de Galaz, y contaba con repetidores en Tenerife y La Palma,
instalados por el Sindicato. Su principal audiencia se localizaba en Gran Ca-naria,
aunque no era despreciable la aceptación de que disfrutaba en La Pal-ma,
como atestiguan las cartas llegadas a la emisora desde esa isla. Aunque
su autorización oficial no lo contemplara, con la complicidad de sus técnicos
Radio Atlántico llegó a emitir con un transmisor de onda corta en 42 y 31
metros, logrando que su señal se escuchara en lugares tan alejados como
13 Aunque esa era la potencia nominal de los nuevos equipos, no se alcanzó ese máxi-mo
hasta que la emisora se trasladó a su segunda sede en el Edificio Sindical de la calle
General Franco.
14 Hoja del Lunes, Las Palmas de Gran Canaria, 18 de julio de 1955, p. 4; y Diario de Las
Palmas, Las Palmas de Gran Canaria, 18 de julio de 1955, p. 7.
232 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
Noruega y Suecia, según confirmaron controles remitidos por oyentes de esas
latitudes. Pero la experiencia duró poco porque pronto fueron descubiertos
y llamados al orden.
Por lo que se refiere a las instalaciones, Radio Atlántico ocupó inicialmen-te
una zona de la planta alta del edificio sindical de la calle Buenos Aires, a
la que se llegaba después de atravesar una larga y estrecha galería. El espa-cio
era mínimo: un locutorio de unos seis metros cuadrados y una cabina de
control de dimensiones similares, antecedidas de una pequeña habitación con
sillas, a modo de sala de espera. Una habitación de la misma planta, algo ale-jada
del área principal, albergaba los discos y era a la vez el espacio de tra-bajo
de la discotecaria. Allí se preparaba la selección de discos y los comen-tarios
musicales, ingredientes fundamentales en la programación de entonces.
A este limitado espacio hay que añadir el patio central del edificio en la planta
baja, que servía a veces de improvisado locutorio al aire libre para algunas
grabaciones, sobre todo de programas-concurso con público asistente.
Las separaciones entre los distintos habitáculos estaban hechas con sim-ples
tabiques de madera y la insonorización con recubrimientos de fibra de
vidrio que se revestían con unos lienzos de tela. El minúsculo locutorio era
compartido por una locutora, un locutor y el técnico encargado de pinchar la
música, que se situaba a sus espaldas ante la mesa de control. Como bien
recordará la locutora Sara Ponce Ferrera, la estrechez de la habitación y los
materiales utilizados para el aislamiento acústico convertían aquel espacio en
un horno, especialmente en los meses de verano, a pesar de los vanos ale-teos
del ventilador.
En 1959 se inauguró el edificio sindical en el número de 21 de la calle
General Franco15 y toda su quinta planta se reservó y acondicionó para al-bergar
la emisora, cuyo crecimiento ya venía demandando un espacio más
amplio donde pudiera desenvolverse con más comodidad su ya numerosa
plantilla. Ese mismo año se llevó a cabo la mudanza. En la nueva sede Radio
Atlántico disponía de una cabina de control amplia, dos locutorios de unos
cinco metros cuadrados, un pequeño estudio de quince metros cuadrados y
otro bastante mayor, con capacidad para unas setenta butacas. Allí se empe-zaron
a realizar programas cara al público en directo, que fueron aumentan-do
progresivamente en número, siempre con gran éxito de audiencia. Este
formato de emisora y pequeño auditorio anexo fue, por cierto, una caracte-rística
casi general en la radio de la época y, por lo mismo, habitual en las
estaciones de la Cadena de Emisoras Sindicales existentes en Canarias16.
El capital inicial con el que se puso en marcha Radio Atlántico fue de
280.000 pesetas, de las que 250.000 pesetas fueron aportación directa de la
delegación provincial de Sindicatos de Las Palmas y el resto se cubrió con
15 En la actualidad denominada Primero de Mayo.
16 Cfr. Yanes Mesa y Rodríguez Borges, op. cit., p. 57.
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 233
pequeñas contribuciones de otros sindicatos provinciales, según testimonio
del que fuera su director desde 1957 José Antonio Gutiérrez Peña17. A partir
de la puesta en marcha, los únicos recursos de los que dispuso la emisora
para su subsistencia fueron los ingresos por publicidad, las esquelas y los dis-cos
dedicados, que hacían furor por aquella época. De la búsqueda de ingre-sos
publicitarios en los primeros tiempos se encargaba el personal y hasta
el mismo director. El encargo de la contratación publicitaria a la agencia es-pecializada
Publicanarias aumentó y dio estabilidad a estos ingresos y per-mitió
pagar los salarios del personal con mayor regularidad, aunque a veces,
cuando las entradas económicas no eran suficientes, debían cobrarlos acumu-lados
con varios meses de retraso. Pero, eran tiempos en los que la vocación
y la juventud de su plantilla hacían que se diera menos importancia a la re-muneración.
Como se ha dicho, la primera mensualidad que cobró su primera locuto-ra,
Sara Ponce, en 1954, fue de 700 pesetas. Pascual Calabuig empezó cobran-do
como colaborador de deportes 1.000 pesetas al mes en el año 1957, can-tidad
que debió parecerle una enormidad en comparación con las paupérrimas
150 pesetas de su época de colaborador amateur en Radio Las Palmas. En
1960 el salario de un técnico de segunda era de 1.955 pesetas mensuales y
en 1964 de 2.860 pesetas, cantidades asignadas en función de las categorías
profesionales y los niveles salariales reconocidos a todo el personal de las
estaciones de la CES18.
Una modesta contribución al sostenimiento de la emisora venía de la
mano de las aportaciones del club de socios19. En los cincuenta, Radio Atlán-tico
contaba ya con un nutrido grupo de personas y entidades asociadas, que
satisfacían mensualmente cuotas de cinco y diez pesetas, para particulares,
y de cuarenta pesetas, para sociedades de recreo y culturales. En contrapar-tida,
podían asistir a las emisiones abiertas al público, participar en los pro-gramas-
concurso y en sorteos de viajes, regalos y entradas para el cine y el
fútbol, y además obtener descuentos en la emisión de discos dedicados.
3. LA PROGRAMACIÓN
El día de su inauguración, 18 de julio de 1954, Radio Atlántico emitió seis
horas de programación, entre la una y las tres de la tarde y las ocho y las
17 Boletín Sindical, Las Palmas de Gran Canaria, 1960, p 3.
18 Véase a modo de ejemplo, la tabla salarial de los trabajadores de la CES en 1959, en
Yanes Mesa y Rodríguez Borges, op. cit., p. 224.
19 Radio Barcelona, en 1924, fue la primera emisora española en crear un club de socios
como fórmula de financiación (Franquet Calvet, R., Ràdio Barcelona. 70 anys d´història.
1924-1994, Diputació de Barcelona y Col-legi de Periodistas de Catalunya, Barcelona, 1994,
p. 8).
234 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
doce de la noche20. Este horario se mantuvo durante el primer año de fun-cionamiento.
Las horas de emisión y los contenidos fueron creciendo progre-sivamente,
a la par que lo hicieron la audiencia, los ingresos y los recursos
humanos de la emisora, pero siempre sometidos a la supervisión de la dele-gación
provincial de Sindicatos.
La programación en la primera etapa estaba formada por una miscelánea
de pequeños espacios con información local —previa revisión censora de los
responsables de la emisora— y previsiones de agenda, retransmisiones de
charlas y conferencias protagonizadas por personalidades de la cultura y or-ganizaciones
vinculadas al Sindicato, y la obligada programación religiosa, que
incluía la referencia al santoral, el Ángelus del mediodía, las charlas de orien-tación
religiosa y las retransmisiones de grandes acontecimientos religiosos.
Junto a estos ingredientes, mucha música, clásica, ligera y religiosa, que lle-naba
tanto espacios propios como los eventuales huecos que se producían por
incidencias en la programación.
En mayo de 1957 la oferta de Radio Atlántico se amplía y regulariza y
buena prueba de ello es que su contenido aparece recogido a diario en la pren-sa
de la época. En ese momento, emite ya diez horas y media de programa-ción
diaria, de once a tres y media, por la mañana, y de seis de la tarde a doce
de la noche. Siguen predominando los espacios de corta duración, propios de
una programación mosaico21, con ingredientes prácticamente fijos todas las
mañanas y con variaciones, según los días, en horario de tarde y noche. Buena
parte del protagonismo, con cuatro horas y media diarias de emisión, lo te-nía
la música, que contaba con una gran variedad de programas, predominando
los de corta duración en la emisión matutina y algo más largos en la tarde y
noche. De lunes a domingo, la parrilla de programación de la emisora incluía
los siguientes espacios fijos: Apertura (de 11:00 a 11:03 horas), Lectura del
programa (de 11:03 a 11:05 horas), Santoral (de 11:05 a 11:06 horas), Ánge-lus
(de 12:00 a 12:02 horas), Cartelera de Espectáculos (de 12:25 a 12:30 ho-ras),
Comentario del día: Por Andrés Hernández Navarro (de 14:00 a 14:05
horas), Boletines informativos diarios (de 14:15 a 14:20 y de 20:30 a 20:35
horas, excepto los domingos, que no se emitía el segundo), Café de Sobre-mesa
(de 15:00 a 15:30 horas) y el Diario hablado de la noche, de Radio Nacio-nal
de España (de 21:00 a 21:15 Horas). De lunes a sábado, se emitían, tam-bién
en horario fijo, Trabajo y Cultura (de 11:06 a 11:15 horas), Para Ti, Mujer
(de 11:15 a 12:00 horas) y La mujer en el arte (de 12:02 a 12:05 horas).
A partir del viernes se incorporaban a la antena distintos espacios depor-tivos,
a cargo de Pascual Calabuig: Minutos deportivos (viernes noche, de 22:00
a 22:15 horas), Revista de los deportes (sábados, de 22:00 a 23:00 horas) y
Actualidad deportiva (domingos, de 22.00 a 22.30 horas). La emisión depor-
20 Véase el periódico Falange, días 18 de julio de 1954, p. 4, y 20 de julio de 1954, p. 2.
21 Sobre esta fórmula programática, véase Rodríguez Borges, R. F., op. cit., p. 146 y sig.
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 235
tiva de los domingos también se nutría con el espacio nacional Tablero depor-tivo22,
de Radio Nacional de España, que se emitía de 20:00 a 20:45 horas.
Los fines de semana la oferta de programas se completaba con espacios re-ligiosos
como Noticiario católico semanal (sábados, de 19:30 a 19:45 horas),
Campaña pro-misa dominical (sábados, de 20:55 a 21:00 horas), y El Evan-gelio
de hoy (domingos, de 11:06 a 11:10 horas).
También encontraban acomodo en la parrilla estable de Radio Atlántico
el curso de inglés Escuchen y hablen (lunes y jueves, de 14:30 a 14:45 horas;
martes y viernes, de 21:15 a 21:30 horas); Barlovento, por Tomás (Maso)
Rodríguez (lunes, de 21:00 a 21:30 horas); el espacio publicitario Llama Mue-bles
Parres (lunes, miércoles y viernes, de 21:45 a 22:00 horas); Cuentos fa-mosos
(lunes, de 22.15 a 22:30 horas); Antena sindical (martes, de 20:00 a
20:30 horas); Escuche y no piense, por José Verdú (martes, de 23:30 a 24:00
horas); Antena filatélica, por Cándido Herrero (miércoles, de 22:00 a 22:15
horas); Arco iris (audición infantil), por Carlos Domínguez (jueves, de 18:05
a 19:00 horas); Ventana al mundo, por Antonio Castro Villacañas (jueves, de
21:45 a 21:50 horas); Crónica y música de Canarias, por José Verdú (jueves,
de 23:15 a 23:30 horas); Buenas noches, por Germán Mira (jueves, viernes y
sábado, de 23:45 a 24:00 horas); Brújula, por Maso Rodríguez (viernes, de
18:30 a 18:45 horas); El campo: audición agrícola (viernes, de 20:00 a 20:15
horas); Comentario semanal, por Germán Mira (sábados, de 14:20 a 14:25
horas); La noche es joven, por Maso Rodríguez (sábados, de 23:30 a 23:50
horas); Crítica de cine, por José Verdú (domingos, de 14:25 a 14:30 horas);
La interviú de la semana (domingos, de 14.45 a 15:00 horas); Versos en la
noche, por Rafael Carrasco (domingos, de 22:30 a 22:45 horas); y Gran Tea-tro
(domingos, de 22:45 a 23:15 horas)
En 1958 Radio Atlántico amplía su oferta de entretenimiento e informa-ción,
de ocho a nueve de la mañana, con un espacio de música y noticias.
Desaparecen de la programación diaria de la mañana Trabajo y cultura y La
mujer en el arte y se incorporan La radio en el taller (de 11:15 a 11:30 ho-ras),
Los diez minutos del club Radio Atlántico (de 13:00 a 13:10 horas), El
momento deportivo (de 14:15 a 14:20 horas) y Crónicas de la ciudad y de la
noche (de 21:30 a 21:35 horas). En la programación de tarde, de lunes a sá-bado,
se incluye un serial radiofónico de un cuarto de hora de duración (de
19:00 a 19:15 horas). Otras novedades de la programación de 1958 son Rin-cón
de los niños (miércoles, de 13:30 a 13:45 horas), La actualidad hecha pro-grama
(miércoles, de 14:45 a 15:00 horas), Noticiario católico semanal (miér-coles,
de 20:30 a 20:45 horas), Gente en acción (jueves, de 22:00 a 22:15
horas), Tánger club (viernes, de 14:45 a 15:00 horas) y Habla Lanzarote, por
Rafael Ángel Domínguez (viernes, de 15:30 a 16:00 horas).
22 Aún en antena e n la actualidad, Tablero deportivo se incorporó a la programación de
RNE en 1952. Cfr. Díaz, L., La radio en España 1923-1997, Alianza, Madrid, 1997, p. 450.
236 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
El cambio de sede y los nuevos medios de Radio Atlántico suponen, no
obstante, pocas modificaciones en la programación. Se mantiene el mismo
horario de emisión y un esquema similar de espacios de duración corta. En
la programación diaria figuran tres nuevos formatos informativos: Agenda
diaria (de 12:30 a 12:35 horas), A cada vuelta del mundo (de 14:30 a 14:35
horas) y El mundo en cinco minutos (de 22:00 a 22:05 horas). De lunes a vier-nes
se emite Boletín informativo y menudeo de los deportes (de 19:45 a 19:55
horas). En la parrilla semanal se incluyen el programa concurso La hora de
la suerte: concurso reloj Dorxa (miércoles y viernes, de 20:45 a 21:00 horas)
y Minutos deportivos cuando el mago baja de las cumbres (viernes, de 20:30 a
20:45 horas). El programa infantil Arco Iris pasa a emitirse los sábados, en
el mismo horario (de 18:05 a 19:00 horas).
A finales de la década de los sesenta, Radio Atlántico emitía ininterrum-pidamente
dieciocho horas diarias, desde las siete menos cinco de la maña-na
a la una de la madrugada. Entre las novedades de ese momento, destaca
la llegada de los magazines de la mañana, como Nuevo Día (todos los días,
de 7:00 a 8:15 horas). También se multiplican los espacios para la mujer, so-bre
todo en horario matutino, con una clara orientación a lo doméstico, la
belleza y la moda, llegando a coincidir varios al mismo tiempo en la parrilla:
La hora del hogar perfecto (diariamente, de 9:45 a 10:00 horas), Nosotras (de
lunes a jueves, de 11:00 a 11:15 horas), Tres tiempos para la mujer (jueves,
de 16:30 a 16:45 horas) y Exclusivamente femenino (viernes, de 15:15 a 16:15
horas).
Otro de los aspectos a resaltar de la programación que se va consolidan-do
a lo largo de los años sesenta es la reivindicación de lo canario. De la mano
de Orlando Hernández llegan a Radio Atlántico los programas costumbristas
Las aventuras de maestro Rafael y Cosas de Pepito el árabe, así como Decires
canarios, dedicado a explicar el significado de las expresiones locales. Apa-rece
también Canary Tourist Radio, un espacio dedicado al turismo y a los
turistas de visita en la isla, que llegó a tener media hora de emisión diaria
en varios idiomas y sobrevivió a la incorporación de la emisora a Radio Ca-dena
Española. Son años en que la radio española se acerca a la calle para
tomar contacto directo con la gente: aparece La radio en la calle (lunes, miér-coles
y viernes, de 16:30 a 16:35 horas) y empiezan las transmisiones en di-recto
de los principales acontecimientos deportivos, culturales y festivos. Así
por ejemplo, la prensa grancanaria da cuenta de la presencia de la emisora
en la primera edición de la Feria Española del Atlántico celebrada en 1966.
En 1969 Radio Atlántico disponía de un stand propio in situ desde donde
emitía media hora diaria de programación23.
Como era denominador común en la radio española de aquellos años, la
música ocupaba un lugar preferente entre los contenidos de la emisora. Abun-
23 El Eco de Canarias, 9 de febrero de 1969, p. 19.
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 237
daban los espacios musicales que se ocupaban de los más diversos estilos y
géneros, entre los que destacaron Intérpretes favoritos, Mundo musical, Éxi-tos
musicales, Combinado rítmico, Mosaico musical, Orquestas famosas, Mú-sica
para todos, Música ligera, Discos dedicados y bailables, Discoteca revuelta,
Así cantan, Música selecta, Geografía musical, Serenata a las estrellas, Clási-cos
inmortales, Club de medianoche y Club de jazz. Pero, el preferido de la
audiencia durante años fue La ronda, que desde su llegada a finales de los
cincuenta, acudía diariamente a su cita en horas de la noche. La ronda, que
terminó siendo el programa más veterano de la emisora, era un espacio de
música seleccionada por la audiencia para dedicársela a amistades y familia-res.
Las voces de Pepita Chirivella y Carlos Martín, a cargo de poner en an-tena
los guiones de Ana Mª Peñate, se hicieron enormemente familiares gra-cias
a este programa. Todavía se recuerdan aquellas originales dedicatorias,
entre tiernas y almibaradas: «Su esposa se la dedica a Ramón, que está pes-cando
en el Sahara, para que regrese pronto a casa» o «Al niño Paquito, de
sus padres, hermanitos, tíos y abuelos, en su primera comunión».
Junto a la música, el otro gran ingrediente de la radio de entonces —y
también de ahora— era la información deportiva. Inicialmente la presencia
de los deportes se limitaba a tres espacios de viernes a domingo, menciona-dos
más arriba. A partir de 1958 se incluyó un programa diario de cinco mi-nutos
en horas del mediodía: El momento deportivo. A lo largo de la década
de los sesenta el capítulo deportivo se incrementó considerablemente con la
incorporación de un noticiario deportivo vespertino, que se emitía de lunes
a viernes, y, sobre todo, con las retransmisiones en directo, especialmente
de los partidos de fútbol de la Unión Deportiva Las Palmas. En esta nueva
aventura de la radio en directo, Radio Atlántico contó con la generosa cola-boración
de los redactores deportivos del periódico La Provincia en los par-tidos
que el equipo amarillo jugaba fuera de la isla. El protagonismo del de-porte
siguió su curso ascendente con la llegada de un espacio dedicado a la
lucha canaria y la emisión de Todo Deporte, media hora de información de-portiva
de lunes a viernes.
Nunca faltaron en la programación de Radio Atlántico los espacios para
la infancia. De la creación de muchos de ellos se encargó Carlos Guillermo
Domínguez Hernández, jefe de Emisiones y conocido autor teatral infantil y
juvenil. El primer programa de este género fue Arco iris, al que siguieron
otros como Benjamín, Carrusel infantil, Las aventuras de Paquito y Mariqui-ta
y Don Paco y doña Lucía. Todos tenían como fin educativo común promo-ver
la buena conducta a través de los consejos de unos personajes traviesos,
pero de excelentes virtudes, como las que encarnaba uno de los que más
huella ha dejado: Benjamín. Gracias al programa se recaudaban donativos para
organizaciones sociales y regalos para menores y mayores que se encon-traban
en centros benéficos y hospitales y que el propio equipo del pro-grama
se encargaba de entregar: una adaptación para el público infantil de la
238 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
fórmula de la radio-beneficencia que tanto predicamento alcanzó en la triste
y pobre España de la larguísima posguerra. Un simple concurso con pregun-tas
de cultura general era la excusa ideada por el guionista para que entra-ran
en liza los distintos personajes del programa: el niño Benjamín, el chini-to
No te poltes mal, encargado de dar consejos de buen comportamiento, el
profesor don Sabión, responsable las preguntas, y el tío Cacho-pan, que ex-hortaba
a la audiencia a hacer los donativos. La interpretación de los perso-najes
masculinos correspondía a Matías Aragunde y en los femeninos se su-cedieron
varias voces entre las que destacaron las de Loly Rosales y Pepita
Chirivella. Algunos programas se realizaban en directo, cara al público, en los
estudios de la emisora y con la plantilla convenientemente disfrazada para la
ocasión.
La impronta censora y autoritaria del régimen se ponía de manifiesto en
la programación sindical, los espacios informativos (que en realidad eran
meros vehículos para la propaganda ideológica de la dictadura), y en los con-tenidos
religiosos de aquel nacional-catolicismo triunfante; aunque, en honor
a la verdad, la supervisión del Sindicato no implicaba un intervencionismo
excesivo en la vida de la emisora y básicamente se limitaba remitir determi-nadas
consignas y contenidos de emisión obligatoria. Eso sí, el recuerdo a
los caídos por Dios y por España y las expresiones de exaltación patriótica
«¡Viva Franco!» y «¡Arriba España!», acompañaban a diario el cierre de las
emisiones24.
La programación sindical en la primera etapa se concretaba en la trans-misión
de conferencias y otras actividades protagonizadas por personalidades
afectas al régimen y organizaciones vinculadas al Movimiento, como el de-partamento
provincial de Actividades Culturales del SEU o la organización
sindical Educación y Descanso. Con el tiempo, entrada la década de los se-senta,
el Sindicato llegó a producir sus propios programas, como Antena sin-dical,
que contaba con media hora de emisión semanal, o la revista hablada
Palabras, de Educación y Descanso, que incluía «música, poesía y charlas
sobre ilusionismo y botánica» 25. Al margen de los programas del Sindicato y
el Movimiento, era inexcusable la emisión del Diario hablado26, de Radio Na-cional
de España, y la Información sindical de la provincia.
24 Durante su etapa en la dirección de Radio Nacional (1962-1965), Manuel Aznar eliminó
el toque a los caídos por Dios y por España al inicio de los Diarios hablados (Balsebre
Torroja, A., Historia de la radio en España, vol. II (1939-1985), Cátedra, Madrid, 2002,
p. 373).
25 Falange, 5 de marzo de 1960, p.8.
26 La obligación de todas las emisoras nacionales de conectar con RNE para difundir sus
servicios informativos se estableció por orden de 6 de octubre de 1939, firmada por el mi-nistro
Serrano Suñer. Esta obligación fue reiterada en el decreto 105/1960, de 14 de ene-ro,
del ministerio de Información y Turismo, a cuyo frente estaba el falangista Arias Salga-do,
y desapareció de nuestro ordenamiento legal, tras 38 años en vigor, durante la
presidencia de Adolfo Suárez (decreto 2664/1977, de 6 de octubre).
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 239
La lectura diaria del santoral figuraba como una de las citas obligadas de
Radio Atlántico con los contenidos religiosos. También era de rigor la inte-rrupción
de la programación a las doce del mediodía para emitir el Ángelus.
Pero era durante los fines de semana cuando la programación religiosa ad-quiría
mayor relevancia con espacios como el Noticiario católico semanal, la
Campaña pro-misa dominical y El Evangelio de hoy. En la segunda mitad de
la década de los sesenta se impusieron las Charlas de orientación religiosa del
padre Venancio Marcos27, que se emitían todos los domingos por la cadena de
emisoras de RNE, las emisoras falangistas de la Cadena Azul de Radiodifu-sión
(CAR) y la Red de Emisoras del Movimiento (REM). Los monólogos
iniciales de Venancio Marcos fueron dando paso a narraciones dramatizadas
para tratar «los grandes temas que acucian el espíritu del hombre, a la luz
de las enseñanzas evangélicas28», en las que intervenía el gran Cuadro de
Actores de la Productora Central de Programas de la Radiodifusión del Mo-vimiento
y las voces de solventes profesionales del teatro como José María
Rodero y Elvira Quintillá. Los actos religiosos puntuales y las celebraciones
católicas salpicaban la programación esporádicamente, alcanzando su auge en
Navidad y Semana Santa, días en que la programación profana era casi inexis-tente.
Resulta imposible condensar en muy pocas páginas la enorme cantidad
de programas de los más variados géneros que se sucedieron en la antena
de Radio Atlántico a lo largo de la vida de la emisora, pero esta recapitula-ción,
de por sí fragmentaria, quedaría imperdonablemente mutilada si no
mencionáramos el espacio Canary Tourist Radio y las emisiones del teatro
radiofónico.
El 1 de septiembre de 1963 comenzó su andadura en Radio Atlántico un
pionero programa multilingüe dirigido a la población extranjera de vacacio-nes
o residente en la isla. La idea partió de Ingemar Tallin, un actor sueco
que se instaló en la isla de Gran Canaria para trabajar como guía turístico.
Ingemar Tallin, que adoptó el seudónimo radiofónico de Xavier Palín, desem-peñaba
las funciones de productor, director y presentador de un espacio que
en sus inicios duraba sólo 15 minutos y se emitía en inglés y sueco. Pero,
muy pronto el éxito del programa hizo que pasara a contar con tres emisio-nes
al día de veinte minutos, en distintas franjas horarias, y en cinco idio-mas
(inglés, alemán, sueco, noruego y finlandés). Durante sus diez prime-ros
años de vida Canary Tourist Radio ofreció información sobre rutas y
lugares de interés, previsiones meteorológicas y algunas pinceladas de his-toria
y cultura canaria. A partir de 1973, Palín incluyó un bloque de informa-
27 La emisión de estas charlas había comenzado en la Cadena SER en 1948. En la tem-porada
1952-1953, Marcos se trasladó a Radio Nacional. Cfr. Balsebre Torroja, op. cit.,
pp. 117-121.
28 Tal como rezaba el anuncio insertado en El Eco de Canarias, el 12 de septiembre de
1967, p. 19.
240 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
ción general, internacional, nacional y local. El programa tenía una gran acep-tación
entre el turismo extranjero en la isla y hasta el rey Gustavo Adolfo
de Suecia envió una carta a la emisora elogiando a su creador por conside-rar
que «honraba el nombre de Suecia en el extranjero». La fidelidad de la
audiencia hizo que el programa se mantuviera tras la reconversión de Radio
Atlántico en Radio Cadena y la posterior integración de ésta en Radio Na-cional.
El teatro radiofónico llegó a Radio Atlántico a principios de la década de
los sesenta de la mano de Bernardo de la Torre Barceló, sobrino del insigne
autor canario Claudio de la Torre, en un momento en que triunfaban las adap-taciones
de obras de la literatura española y universal, y los célebres seria-les
del palmero Guillermo Sautier Casaseca. Los espacios dramáticos se ha-bían
generalizado en la radio española a partir de 1942, fecha en que la Cadena
Ser crea su propia compañía de intérpretes, Teatro del aire, bajo la dirección
de Antonio Calderón. La iniciativa de la SER fue replicada por Radio Nacio-nal
tres años más tarde con la constitución de su propio cuadro actoral, Tea-tro
invisible. En poco más de un año, bajo la dirección de Claudio de la Torre
y con la colaboración de su esposa, la también escritora Mercedes Balleste-ros,
Teatro invisible pone en antena más de un centenar de títulos29. La her-mana
de Claudio, la actriz Josefina de la Torre, y el actor Manuel Luna serán
la pareja protagonista de la mayoría de estas producciones. Sautier Casase-ca,
Guillermo de la Torre y el lagunero Leocadio Machado conformaron un
trío de nombres isleños que escribieron algunas de las páginas más brillan-tes
de la dramaturgia radiofónica española30.
A Bernardo de la Torre hay que atribuir el mérito de haber convertido a
locutores y locutoras de Radio Atlántico en el improvisado plantel de intér-pretes
que integrarían el Cuadro de Actores de Radio Atlántico. Con la asis-tencia
imprescindible del personal técnico de la emisora, acercaron a la au-diencia
un escogido grupo de obras teatrales, entre las que se incluyeron Don
Juan Tenorio, Fausto, Luz de Gas, Un sombrero lleno de lluvia, Viernes de Pa-sión
(con guión de Matías Aragunde) y Por tres palmos de tierra, de Claudio
de la Torre. Singular expectación despertó la adaptación de Tirma, en la que
participó el propio autor de la obra, el también canario Juan del Río Ayala. Si
notable fue la repercusión alcanzada con estas producciones dramáticas, no
menor fue el éxito del programa Terror en las ondas, que, dirigido también
por Bernardo de la Torre, se incorporó a la programación nocturna de la emi-sora
sindical en 1962. El espacio se basaba en la dramatización de historias
de misterio y suspense, que eran interpretadas por locutores y locutoras y
29 Véase Munsó Cabús, J., Escrito en el aire. 50 años de Radio Nacional de España,
Servicio de Publicaciones de RTVE, Madrid, 1988, p. 62.
30 Los autores de este texto trabajan en este momento en una recapitulación de las apor-taciones
de estos autores a la historia de la radio española.
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 241
ambientadas por el equipo técnico, que acudía a las soluciones más ingenio-sas
para recrear los sonidos que la acción dramática requería31.
4. EL PERSONAL DE LA EMISORA
La primera plantilla de Radio Atlántico estuvo formada por trece perso-nas,
tal como se detalla en el Cuadro 1. En el momento en que se gesta la
integración en Radio Cadena Española, a principios de la década de los ochen-ta,
había una treintena de profesionales en nómina. En medio, la historia la-boral
de la emisora está plagada de altas, bajas y colaboraciones; muchas,
protagonizadas por personas que con el tiempo han tenido un papel destaca-do
en los medios de comunicación de dentro y fuera de Canarias.
Radio Atlántico tuvo sólo dos directores en sus veintisiete años de vida,
José García Díaz, durante los tres primeros años, y José Antonio Gutiérrez
Peña, desde 1957 hasta comienzos de los ochenta. De ambos, el personal que
trabajó con ellos destaca su cultura y humanidad. José García Díaz era abo-gado,
aficionado a la radio, propietario de los primeros equipos de la emisora
y, lo que fue más importante, amigo personal del perito industrial y técnico
de radiodifusión José Julio Quevedo Batista y de Cristóbal Martel Ortega, que
entonces era el director provincial del Sindicato en Las Palmas. Su papel de
impulsor de la emisora desde el puesto de director fue decisivo para su con-solidación.
Abandonó la tarea directiva al cabo de tres años por razones de
salud que llevaron a su prematura desaparición.
José Antonio Gutiérrez Peña fue la persona designada para sustituir a
García Díaz en la dirección de Radio Atlántico, cargo que desempeñó duran-te
el resto del periplo vital de la emisora. Había sido secretario provincial del
Sindicato y su primera tarea fue la de asesor de música clásica. Gutiérrez
Peña tuvo como colaborador más cercano a Antonio Montero Fraga, que des-empeñó
las funciones de subdirector y jefe de Programación y Emisiones.
Asimismo, ocuparon puestos destacados en el organigrama de la emiso-ra
Rafael Carrasco García, que fue jefe de Programación, el escritor Carlos
Guillermo Domínguez Hernández, quien ocupó la jefatura de Emisiones y
Estudio y desarrolló una amplia labor en el ámbito de los programas infanti-les
y juveniles, y el periodista Luis Jorge Ramírez, contratado en 1960 como
jefe de Redacción, quien también fue creador y presentador del espacio Diá-logos
con la cultura. Al frente de la administración estuvo desde el nacimien-to
de Radio Atlántico José Herrera Medina y en las tareas administrativas y
contables le apoyaron, entre otras personas, Francisco Campos Santana, Je-sús
Iglesias, Carmen García y Juan Suárez Almeida. Antonio Santana Gon-
31 Sobre el trabajo de los llamados ruideros en la radio de aquella época, cfr. Rodríguez
Borges, op. cit., p. 114-115.
242 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
Programa presentado por Jorge González, en directo y cara al público, realizado en el
patio de la primera sede de la emisora, en la calle Buenos Aires, n.º 26 (APJA).
Parte del equipo humano de Radio Atlántico (de izquierda a derecha) José M.ª Cantero,
Luis Jorge Ramírez, Luis Falcón, Antonio Montero, Matías Aragunde, Bernardo de la
Torres, Juan Acosta (sentado) y Cristóbal Campos (APJA).
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 243
zález fue jefe de Personal. De la gestión publicitaria se ocuparon Silvestre
Herrera Medina, Antonio Machado y José Florido Suárez.
La importancia del perito industrial José Julio Quevedo Bautista en la
puesta en marcha de Radio Atlántico es indiscutible. Fue el jefe del primer
equipo técnico, formado por José Bordón, Miguel Díaz Reina, José María
Cantero Sarmiento y Armando Rodríguez Navarro, quien acabaría sustituyen-do
a Quevedo Bautista como responsable técnico en 1959. Algunos se fue-ron
marchando y otros llegaron para suplir las bajas o reforzar el grupo de
técnicos y controles, como fueron los casos de Miguel Hernández Pérez, Luis
Falcón Fleitas, Juan Acosta Hernández, Secundino Ramírez Nuez, Lorenzo
Melián, Pablo Ojeda, Juan Antonio Comas, Juan Villar, Andrés Carballo San-tana
y Francisco Peñate Báez, quien a principios de los sesenta accedería a
la jefatura técnica. Esta jefatura terminó siendo desempeñada por el técnico
más veterano de la emisora, José María Cantero Sarmiento. Eran los tiem-pos
de la radio artesanal y los técnicos eran los artesanos de la radio por ex-celencia,
encargados de la sincronización de los efectos musicales y sonoros,
y el control de la calidad de las voces. También entraban en el ámbito de sus
competencias mantener en buen estado el equipamiento de la emisora, crear
los efectos sonoros para los distintos programas y tapar y disimular los even-tuales
silencios y desajustes que inevitablemente se producían en antena.
CUADRO 1
Primera plantilla de Radio Atlántico (1954)
DIRECCIÓN Director José García Díaz
ÁREA TÉCNICA Jefe Técnico José Julio Quevedo Batista
Técnico José Bordón
Técnico Miguel Díaz Reina
Técnico José Mª Cantero Sarmiento
Técnico Armando Rodríguez Navarro
PROGRAMACIÓN Jefe de Programación Alberto Zoghbi
Ayudante Programación Rafael Carrasco
Discotecaria Consuelo (Chelín) Reino Sarmiento
LOCUCIÓN Locutor Alejandro Reino Sarmiento
Locutora Sara Ponce Ferrera
CONTABIILIDAD Contable Jesús Iglesias
ADMINISTRACIÓN Jefe de Administración José Herrera Medina
FUENTE: Personal de Radio Atlántico. Elaboración propia.
244 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
Las discotecarias eran las encargadas de supervisar el catálogo fonográfico
de la emisora, preparar los comentarios que contextualizaban los fragmentos
musicales que se iban a emitir e, incluso, elaborar los guiones de algunos
programas musicales. La importancia de este capítulo en la programación32
las convirtió en elementos imprescindibles en Radio Atlántico, con contrato
exclusivo para esta función. La primera fue Consuelo (Chelín) Reino Sarmien-to
y luego llegarían María del Carmen (Nena) Cantero Sarmiento, Lolina
Doreste Morales, Fuensanta Romero, Laly Colomo, Luz María Toledo Castro
(Premio Antena de Oro 1974) y Ana María Peñate Santana, que fue la guionis-ta
de La Ronda.
Las primeras voces de Radio Atlántico fueron las de Sara Ponce Ferrera
y Alejandro Reino Sarmiento. La plantilla inicial sufrió su primera alteración
importante al año de su inauguración: Reino dejó la emisora en 1955 para
marchar a la Península para dedicarse a la pintura artística. Sara Ponce se
quedó sola en la locución durante varios meses hasta que se incorporó el lo-cutor
José Verdú Páez, recién llegado de Madrid, después de pasar por el
Grupo Escuela de Arte Radiofónico (GEAR) de Las Palmas, donde había ad-quirido
ciertos conocimientos de locución, aunque carecía de experiencia en
la radio. Sara Ponce recibió similar preparación para su ingreso en Radio At-lántico,
pero al cabo de pocos años decidió abandonar la emisora y toda rela-ción
con el mundo de la radio. Alicia Rosa Hernández Pérez se convirtió en
la nueva voz femenina, que vino a unirse a la de Tomás (Maso) Rodríguez,
incorporado poco tiempo antes. En 1959 se completó el cuadro de voces de
la estación sindical con la llegada de Cristina López, que pasó a ocupar plaza
fija después de superar un periodo de prueba de tres meses. De esos prime-ros
tiempos son, asimismo, Cristóbal Campos Suárez, quien también fue se-cretario
de Radio Atlántico, Jorge González, Luis Zárate y Jesús Calonge, que
puso la voz masculina en programas como La Ronda y Discos dedicados.
Mención destacada merece la sección de deportes de Radio Atlántico. Su
primer responsable fue Pascual Calabuig Forcal, llegado de Radio Las Palmas
en 1957. Calabuig trajo su particular voz, su estilo natural y amable, y su ca-racterística
frase para terminar las crónicas: «¡Pues no faltaba más!». Cuan-do
dejó la emisora para trabajar a tiempo completo en Televisión Española
en Canarias, su colaborador más veterano, Segundo Almeida García, lo sus-tituyó
como jefe de deportes. La sección deportiva fue creciendo a medida
que ganaba espacios en la programación. También trabajaron en ella Juan Al-meida
García, hermano de Segundo, y Bernardo Hernández.
Radio Atlántico llegó a tener su propio equipo de fútbol, costumbre por
aquella época habitual en los medios de comunicación locales. Formaron parte
32 Téngase presente que los popularísimos programas de «discos dedicados», presentes
en las programaciones de todas las emisoras de la época, constituían una de las fuentes de
ingresos más importantes.
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 245
de él, entre otros, Antonio Montero (subdirector), Francisco Campos (publi-cidad),
Antonio Betancor (botones y locutor), Juan Villar (botones y técnico),
Francisco Montesdeoca (locutor), Juan Suárez (botones y publicidad), Juan
Antonio Comas (técnico), Juan Acosta (técnico), Lorenzo Melián (técnico),
Segundo Almeida (locutor y jefe de deportes), Juan Almeida (locutor de-portivo),
Jesús Calonge (programación musical) y Pascual Calabuig (jefe de
deportes).
La manera de hacer radio en aquel momento requería de voces muy po-livalentes
y con habilidad para improvisar y salvar los inconvenientes que se
presentaban en antena. Este personal debía tener la suficiente flexibilidad para
leer con igual eficacia una severa nota oficial, una dolida esquela, un disco
dedicado a un ser querido o una atractiva recomendación publicitaria, además
de dar vida a los personajes de ficción que aparecían en los distintos progra-mas;
una versatilidad y polivalencia que eran comunes a toda la plantilla, pues
no faltaron casos en que telefonistas, auxiliares o botones acabaron desem-peñando
funciones de locución y control técnico. La obligación de eliminar
de la dicción todo rastro de entonación canaria era una exigencia en la radio-difusión
oficial y suponía un auténtico potro de tortura para locutoras y lo-cutores,
que consumían horas y horas de ensayo hasta lograr imitar el acen-to
peninsular33. De esta manera, el habla local, tenida por inferior, sólo se
hacía presente en boca de personajes cómicos o populares.
En este punto resulta obligada una referencia al Grupo Escuela de Arte
Radiofónico (GEAR), creado en 1952 por un grupo de jóvenes afiliados al
Frente de Juventudes —entre los que figuraban José Artiles Peón, Pablo Oje-da,
Juan Quintana y Víctor Perdomo—, que decidieron incluir en sus activi-dades
culturales-recreativas la radiodifusión, contando para ello con un ve-tusto
amplificador de válvulas, un micrófono de carbón y unos altavoces
carraspeantes34. La trayectoria del GEAR arrancó en el caserón del Hogar
Juvenil en la calle de La Palma, trasladado posteriormente al barrio de Scha-mann,
frente a la plaza de Don Benito. El entonces incipiente grupo de radio-aficionados
se sumaba a una labor divulgadora que se remontaba a algunos
años atrás. Fue en febrero de 1941 cuando bajo la dirección de Dionisio Po-rres
se puso en marcha Radio SEU de Madrid, la primera emisora-escuela
española. A la sombra de ésta, se desarrolla por todo el país una red de es-taciones-
escuela que pronto se convierte en cantera para posteriores profe-sionales
del medio. En 1958 las 60 estaciones-escuela del Frente de Juven-tudes
se agrupan en la Cadena Azul de Radiodifusión (CAR) y pasan a emitir
33 Un acento marcado como el catalán, el andaluz o el propio canario se convertía en un
obstáculo insalvable para un locutor que quisiera hacer carrera profesional en RNE (cfr.
Balsebre Torroja, op. cit., p. 65; y Reyero, op. cit., p. 140). Otro ejemplo en el ámbito del
archipiélago puede verse en Yanes Mesa y Rodríguez Borges, op. cit., p. 119-120.
34 Tal como lo contaba Carlos Platero Fernández en un artículo aparecido en La Provin-cia
(26 de septiembre de 1982, p. VI/26).
246 M.ª Inmaculada García Rodríguez y Rodrigo Fidel Rodríguez Borges
con el indicativo Radio Juventud de...; ese fue el caso también de Radio Ju-ventud
de Canarias, ubicado en el número 27 de la calle del Castillo de San-ta
Cruz de Tenerife, del que fue jefe de Programas y profesor Carmelo Gar-cía
Cabrera, hermano del poeta Pedro García Cabrera35.
En el verano de 1953 el GEAR hizo pública la primera convocatoria pro-vincial
para cursar estudios de radiofonismo. El curso iba dirigido a jóvenes
aspirantes a locutor o locutora, técnico de sincronización y montaje musical,
y guionista. En sus clases nocturnas de lunes, miércoles y viernes, el alum-nado
aprendía los principios generales de la radiodifusión, las funciones bá-sicas
de cada una de las especialidades e, incluso, algo de cultura general.
Quienes se destacaban durante la formación tenían la posibilidad de comple-tar
su formación con pequeñas colaboraciones en Radio Las Palmas y, pos-teriormente,
en Radio Atlántico.
El primer director del GEAR de Las Palmas fue Tomás (Maso) Rodríguez
García, al que sucedió José Artiles Peón y, posteriormente, Segundo Almei-da
García. Entre su cuadro de profesores y colaboradores figuraron Juan Fran-cisco
Fontes Ojeda, José López Urquía y Carlos Platero Fernández, que tam-bién
fue secretario del grupo. Destacadas personalidades de la cultura isleña,
entre los que se encontraron Luis Doreste Silva, Juan del Río Ayala y Luis
Benítez Inglott, colaboraron en la formación de las jóvenes promesas con sus
cultas charlas. Por las aulas del GEAR pasaron profesionales de Radio Atlán-tico
como Sara Ponce, José Verdú, Maso Rodríguez, Alicia Rosa Hernández
Pérez, Cristóbal Campos, Loly Rosales, Matías Aragunde, Ángel Pérez, Juan
Acosta, Ana María Peñate, Luis Falcón, Secundino Ramírez, Josefa Chirive-lla,
Juan Díaz Casanova, Laly Sánchez y Mari Carmen Vega. Fueron acree-dores
de los prestigiosos premios ‘Concha de Plata’ a la labor anual radiofó-nica,
instituidos por el GEAR de Las Palmas, José Verdú, Alicia Hernández,
Loly Rosales y Juan Acosta.
Una aproximación a la historia de Radio Atlántico quedaría incompleta si
no hiciéramos referencia a algunas de las personas que desarrollaron en esta
emisora una parte de sus carreras profesionales. Radio Atlántico fue una de
las primeras etapas en la carrera del locutor Francisco Montesdeoca Alonso.
También trabajó en Radio Atlántico Marisa Naranjo, después de haber de ha-ber
pasado por Radio Las Palmas, una de las voces emblemáticas de la radio
y la televisión españolas. Junto a ellos, decenas de profesionales que siguen
en la radio, que se han retirado o que desgraciadamente ya no nos acompa-ñan,
pero que han dejado huella en la historia de la radiodifusión canaria. Vo-ces
inolvidables como la de la joven Loly Rosales Varela, que entró en Ra-dio
Atlántico como locutora con solo dieciséis años y se marchó un lustro
después a trabajar en la recién estrenada TVE en Canarias. Carlos Martín,
35 Véase Pardellas, J. A., «Aquí, Radio Juventud de Canarias...», artículo aparecido en La
Opinión de Tenerife el 12 de febrero de 2000, p. 77.
Radio Atlántico: los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas... 247
madrileño de nacimiento, locutor todo terreno, voz masculina de La Ronda
y destacado reportero callejero y entrevistador, fallecido en 1988. Pepita Chi-rivella
Artiles, que llegó a la emisora con quince años para trabajar de tele-fonista
y terminó como locutora, después de iniciarse colaborando con el
Cuadro de Actores. La voz de Chirivella se dejó oír en todo tipo de progra-mas:
La Ronda, Radio Abierta, Nuevo Día, en centenares de espacios infan-tiles,
y en distintos magazines para la mujer. Una voz inconfundible de la ra-diodifusión
canaria, Matías Aragunde, pasó por distintas emisoras de la isla,
incluida Radio Atlántico, donde estuvo entre 1959 y 1965, con una destacada
aportación a la programación infantil y las emisiones dramáticas. También
compartieron tareas de locución en Radio Atlántico Ana María Peñate San-tana,
Maite Hurtado, Conchi Pérez, Francisca Teresa González, María del
Carmen Vega Torres, Laly Sánchez y Soledad González Vera. Rafael Carras-co,
Ángel Pérez y Armando Marcos Placeres.
Todos ellos, junto con el personal técnico y de administración, con las
dificultades y limitaciones materiales de una época difícil, con las cortapisas
que imponía un régimen sin libertades, dieron testimonio sonoro de los cam-bios
que fueron trasformando la sociedad canaria y dejaron un recuerdo per-durable
en la memoria de su audiencia. A la muerte de Franco, las tres ca-denas
de emisoras del Movimiento (REM, CES y CAR) se fusionaron en un
organismo de nueva creación, Radio Cadena Española (RCE), que durante
algunos años funcionó como una segunda marca de Radio Nacional de Espa-ña.
Concebida como vehículo propagandístico de la organización sindical fran-quista,
con la llegada de la democracia la emisora que creara José García Díaz
pasó a integrarse en RCE, aunque mantendría durante tres años su denomi-nación
original con el añadido «de Radio Cadena Española», apelativo que se
convirtió en su único nombre a partir de 1981. Algunos años después, en
1989, las emisoras de RCE fueron absorbidas por Radio Nacional: para Ra-dio
Atlántico fue el punto final a 35 años de labor radiofónica.
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