Dos Asociaciones culturales grancanarias a principios del siglo XX. Apuntes de historia cultural / Two cultural Associations from the early 20th century in Gran Canaria. Cultural and historical notes

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DOS ASOCIACIONES CULTURALES GRANCANARIAS DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX
Anuario de Estudios Atlánticos
ISSN 0570-4065, Las Palmas de Gran Canaria. España (2013), núm. 59, pp. 833-856
DOS ASOCIACIONES CULTURALES
GRANCANARIAS DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX.
APUNTES DE HISTORIA CULTURAL
TWO CULTURAL ASSOCIATIONS FROM THE
EARLY 20TH CENTURY IN GRAN CANARIA.
CULTURAL AND HISTORICAL NOTES
Yolanda Arencibia*
Recibido: 3 de julio de 2012
Aceptado: 28 de julio de 2012
Resumen: En las primeras décadas
del siglo XX toda España conoció
numerosas agrupaciones asociati-vas
impulsadas por grupos limita-dos
de individuos de inquieta y vo-luntariosa
personalidad a quienes
alentaba el afán de dar expresión a
impulsos artísticos propios y com-partir
(y debatir) inquietudes, opi-niones
y aficiones. Existieron en to-das
las Canarias y, aunque de
distinto alcance y significación, su
peso cultural fue importante: allí se
leía, se intercambiaban noticias, se
conversaba, se discutía… Las más
interesantes programaban con-ferencias,
recitales poéticos y
actuaciones de teatro. De la gran
mayoría de estos espacios sólo co-nocemos
hoy el nombre y noticias
Abstract: In the first few decades of
the Twentieth Century, there were
numerous groups and cultural asso-ciations
that flourished all over
Spain promoted by small numbers
of creative people eager to give out-let
to their artistic concerns, to de-bate
their interests and share their
concerns, opinions and hobbies.
The Canary Islands were no excep-tion
and, despite their varying sig-nificance
and scope, these small as-sociations
pulled their weight in
cultural circles. Texts were read and
circulated there, news exchanged
and debates and discussions were
held. The more active groups even
organised conferences, poetry read-ings
and performances of plays.
Nowadays, only their names persist
* Catedrática Emérita de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.
Cátedra Pérez Galdós. C/ Primero de mayo, 20. 35002. Las Palmas de Gran
Canaria. Teléfono: +34 928 36 71 89; correo electronico: yaren@idecnet.com.
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más o menos confusas. De las que
dejaron actas de sus Juntas o impri-mían
programas de sus actuaciones
podemos tener más datos.
El presente trabajo tratará de dos
de estas asociaciones que tuvieron
en Gran Canaria importancia sin-gular:
El Recreo y Los doce.
Palabras clave: Cultura, Literatura,
Asociaciones culturales, Artes
escénicas, Siglo XX.
or some limited and confused refer-ences
to their organization, in the
shape of Minutes of their Meetings
or printed programmes of their
events.
This article underlines the particu-lar
importance of two of these asso-ciations
in Gran Canaria: El Recreo
and Losdoce.
Keywords: Culture. Literature. Cul-tural
Associations. Performing Arts.
20th Century
El espíritu humano necesita solaz y esparcimientos; y el que
es, además, cultivado e inquieto, necesita compartir vivencias y
afinidades artísticas con sensibilidades cercanas: de esta eviden-cia
social nace la larga tradición de tertulias y asociaciones cul-turales
—de muy diferente nivel de cualificación y de muy varia-da
estructuración— que ofrece la historia reciente. Nada es
nuevo. Acercarnos a los orígenes del asunto nos remontaría has-ta
los cimientos de nuestra cultura. No es el momento ni la oca-sión
de digresión tan amplia; pero sí que nos proponemos abor-dar
el asunto con referencia al tema concreto que nuestro título
señala.
Reflexionando sobre la génesis de las agrupaciones
asociativas españolas en la época moderna, recordaríamos que
se extendieron a partir del siglo XVIII por todo el país. Y que
mucho tuvo que ver en la existencia, consolidación y auge de las
más oficiales y estructuradas el afán por contribuir al progreso,
al conocimiento general y su difusión, que caracterizó al espí-ritu
de la Ilustración. Además de las Academias reales, las So-ciedades
de Amigos del País, que surgieron durante ese siglo por
toda España al calor del anuncio de la modernidad, fueron es-tandartes
oficiales de la «utilidad pública» y consiguieron, de un
modo u otro, servir de modelo.
Muchos otros espacios de cultura y de opinión (nada oficia-les,
espontáneos y voluntaristas) fueron surgiendo desde aque-lla
época en toda la geografía española; con tanta diversidad de
perfiles como grandes eran las diferencias existentes entre la
distintas provincias de España, por razones diversas, entre las
que destaca el nivel de desarrollo político o social que éstas lle-
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garon a adquirir o el punto de la geografía patria que las ubicó,
extremos —por cierto— que no dejan de estar relacionados. Son
estos espacios los que ahora nos interesan. Son sus impulsores
grupos limitados de individuos de inquieta y voluntariosa perso-nalidad
a quienes alienta el deseo íntimo de dar expresión a
impulsos artísticos y compartir (y debatir) inquietudes, opinio-nes
y aficiones. Fueron semiprivados la mayoría de ellos, aun-que
se registraran oficialmente. Gran número de estos espacios
hubo en la sociedad canaria en aquellas primeras décadas del
siglo XX que este trabajo se ha propuesto abarcar; y siempre
con marcado interés por las artes escénicas en general (música,
teatro, recitales poéticos). Existieron en todas las islas, bajo el
marbete general de Sociedades. Aunque de distinto alcance y sig-nificación
y —muchas de ellas— de vida efímera, tuvieron gran
peso cultural y social: allí se leía, se intercambiaban noticias, se
conversaba, se discutía...; frecuentemente se organizaban «re-uniones
» en donde no faltaban la música y el baile. Con fre-cuencia
se programaban conferencias, recitales poéticos o ac-tuaciones
de teatro de muy distinta relevancia: casi siempre con
parquedad de medios y preparado entre amigos; y no era extra-ño
que intercambiasen actividades entre ellas. De la gran mayo-ría
de estos espacios sólo conocemos hoy el nombre y noticias
sueltas bastante confusas; de las que dejaron actas de sus Jun-tas
o imprimían programas de actuaciones podemos tener más
datos.
Muchas lagunas de investigación existen sobre ellas; y más
que complicado resulta aportar datos contrastados sobre
pervivencias, actividades concretas y nombres de sus protago-nistas;
especialmente porque no era extraño que muchas de
ellas se aglutinaran con los mismos animadores pero con nom-bre
distinto, y porque no se conservan noticias contrastadas ni
documentación suficiente. No falta información —nunca ex-haustiva—
de las que contaron entre las más importantes. Mu-cho
queda —repito— por investigar1.
1 Mucho queda por investigar, en efecto; porque cada localidad requeri-ría
atención propia. Por otra parte, los datos no son fáciles de encontrar ni
las fuentes suelen ser de fiabilidad absoluta. Hay alguna bibliografía intere-sante,
sin embargo. Respecto a la provincia de Las Palmas en la que nos
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LA SOCIEDAD EL RECREO
De la Sociedad El Recreo tenemos noticias relativamente
amplias, a las que han podido añadir rigor y detalle las declara-ciones
de uno de sus socios, el poeta Saulo Torón2, y las noticias
publicadas por don Juan Medina Sanabria en su colección de
datos múltiples sobre el barrio de La Isleta.
Llamada primero de Instrucción y Recreo, la Sociedad El
Recreo fue —por lo que hoy sabemos— la primera que se fun-dara
en el Puerto de la Luz. Se constituyó el 9 de enero de 1899
y tuvo su sede en la antigua calle de la Pescadería (hoy de López
Socas) en un local muy cercano a la actual iglesia de La Luz.
Formaron su primera junta directiva don Cándido Padilla y don
Manuel Pérez Castañeda (presidente y vicepresidente), don
Julián Torón y don Blas Pereira (secretarios), don Eusebio
Peñate (presidente de Recreo), don Ambrosio Ramírez
Velázquez (contador) y don Sixto Sánchez (tesorero). Desde el
inicio de sus actividades El Recreo tuvo presencia activa en los
actos festivos de las fiestas de La Naval (la más importante de
la zona del Puerto) y organizaba veladas musicales, teatrales,
bailes y también Fiestas de Arte, de modo que llegó a convertir-se
en importante eje artístico de la capital en su época: mucho
tuvo que ver en ello la personalidad y el entusiasmo de sus so-cios
y el certero impulso de otro de sus presidentes, don Salva-dor
Pérez Miranda que, nombrado en 1901, desempeñó el car-go
durante casi toda la vida de la Sociedad.
Tenemos noticias de diversas actividades entre el año de
1899 y 1903, bien en el pequeño local de la Sociedad, bien, aun-que
organizadas por El Recreo, en el entonces Teatro Tirso de
centramos, sin duda es la tesis doctoral de Isabel Saavedra (que ha recogido
los nombres de más de un centenar de estas asociaciones en la citada pro-vincia),
es la más completa y valiosa al respecto. Vid SAAVEDRA ROBAINA
(2007).
2 El Eco de Canarias publicó entre el 26 de octubre y el once de noviem-bre
de 1966 una serie de entrevistas con don Saulo Torón, de las que he ex-traído
no pocos de estos datos. Aunque hay ejemplares en las hemerotecas,
a mí me las dejó directamente su hija, Isabel Torón, quien las guarda en su
archivo familiar. Que conste aquí mi agradecimiento.
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Molina. También sabemos que patrocinaba la Banda de Música
del Puerto y que el 15 de diciembre de 1902 abrió una academia
de música gratuita en horas de 7 a 9 de la noche.
En julio de 1903 El Recreo sufrió un terrible incendio que
afectó a todo su mobiliario (al parecer solo se salvó el piano, la
mesa de billar y algunas sillas). No pudo la desgracia, sin em-bargo,
terminar con ella, pues conocemos nueva directiva en
1906 presidida, de nuevo, por don Salvador Pérez, con la ayuda
de Juan García Barbuzano como vicepresidente, José Jorge
García y Francisco Navarro Motas como presidentes de Recreo
y Fomento, Sixto Flores como bibliotecario, Leonardo Rivero
Pérez y Rafael Jorge García como secretarios y, como vocales,
José Monzón Grondona, Manuel Barraquero, Álvaro S. Pérez,
Luis Becerra, José Santana y Sebastián Pérez.
Siguió El Recreo promoviendo eventos culturales impor-tantes.
En 1907 proyecta un «Club Naútico» que acabará es-tableciéndose
en el Puerto de la Luz con gran éxito. En
1909, con el fin de poder cubrir la estancia del poeta Salva-dor
Rueda (a quien Tomás Morales invitara aprovechando su
paso para Cuba), El Recreo organizó veladas recaudatorias pre-vias
al acontecimiento, y por fin, la entusiasta sesión en
que se coronaría a Rueda como poeta en el Teatro Pérez Gal-dós:
fue jornada memorable del 14 de enero de 1910; en
ella, entre lecturas poéticas de Tomás Morales y discursos
de González Díaz, de Franchy y Roca y de don Luis Millares,
el entonces alcalde don Felipe Massieu coronó de laureles la
cabeza del malagueño3. Igualmente fue iniciativa de la socie-dad
El Recreo la organización de los Juegos Florales de 1910
que trajeron a la ciudad a Miguel de Unamuno como mante-
3 Rueda llegó a Gran Canaria el 30 de diciembre y permaneció en ella
más de dos semanas ampliamente agasajado. Invitado por la Sociedad La
Unión, vivió en Telde una atractiva jornada cultural el 10 de enero. Rafael
Franquelo dio información detallada de esa vista. Vid FRANQUELO (1975).
4 Muy amplia y diversa es la bibliografía de que existe sobre la estancia
de Unamuno en Gran Canaria. Baste remitir ahora a la publicación que re-cogió
las aportaciones científicas de los actos conmemorativos del centena-rio
de esa estancia que organizó José Antonio Luján Henríquez el pasado
2010. Vid AA.VV (2010).
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nedor4 y en los que recibirían galardón Tomás Morales5 y
Alonso Quesada.
Contaba El Recreo con un interesante «grupo de declama-ción
» en cuyos primeros tiempos figuraban, al menos, Elena
Anchuela, Micaela Torón y Álvaro Santana Pérez. De ese grupo
de declamación procede igualmente la figura de José Rivero
González quien, tras formarse en la Escuela de Declamación de
Madrid pensionado por el Ayuntamiento de la capital
grancanria, llegó a destacar como actor importante en el teatro
y el cine nacionales6. En ese marco cercano y cómplice debieron
estrenarse las tres obras de teatro que don Saulo Torón escribió
con temática isleña y que se mantuvieron inéditas hasta 1992 en
que las publicó Ignacio Morán: los sainetes La última de
Frascorrita y La familia de don Pancho, sus tertulias y el inglés;
y Duelo y Jolgorio (Escenas de la vida isleña)7.
En las páginas del ejercicio de memoria de don Saulo ver-tido
en El eco de Canarias (ya reseñado), comenta el gran
poeta y testigo excepcional de aquellos tiempos que, desa-parecida
la Sociedad, él mismo colaboró (y llegó a ser direc-tor)
de otra asociación similar formada por jóvenes entusiastas
del Puerto y cuya sede estaba en los bajos del desaparecido
Teatro Circo. «Acepté ser director de escena para ayudarles.
Y animé para que participaran Néstor, Claudio y Alonso. Para
resucitar los mejores años de El Recreo, ya muerto», expli-ca
don Saulo. Podría referirse a la inquieta Sociedad 1º de
Mayo que organizó el estreno de Llanura de Alonso Que-sada
en ese Teatro Circo del Puerto, el 25 de octubre de
5 Tomás Morales estaba fuera de la isla, por lo que leyó unas cuartillas
en su nombre el gran charlista Federico García Sanchiz.
6 La mañana del 19 de diciembre de 1901 daba noticia de su debut en El
Español de Madrid «en un corto papel»; y el ABC de 27 de diciembre de 1949
anotaba su fallecimiento como el de «una de las figuras más destacadas de
nuestra escena», que había actuado con Carmen Cobeña y con Margarita
Xirgu, «con quien estrenó Marianela de Galdós». En su filmografía pueden
anotarse, al menos, diez títulos, desde El nocturno de Chopin, de 1915 a Doña
María la Brava de 1948; en medio, El beso de la muerte (1917), Niebla (1932)
o Currito de la Cruz (1936).
7 Vid MORÁN RUBIO (1992). Para el teatro de Saulo Torón, pp. 27-147.
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7
19198, con Rita Suárez Morales (meses más tarde, esposa del
autor) como protagonista.
Por esos tiempos funcionó también en el Puerto la sociedad
de Cultura y Recreo, de quien fue director artístico José Suárez
Morales y tesorero Manuel Victorino, según noticias de prensa
que destaca a la asociación como «cuadro de aficionados» de
gran animación y prestigio9.
LA SOCIEDAD DE DECLAMACIÓN LOS DOCE
La Sociedad de Declamación (o de Arte dramático) Los Doce
fue verdaderamente activa, y de significación muy especial para
las artes escénicas que ahora nos ocupan. Bastantes datos tene-mos
sobre la misma gracias a que conserva El Museo Canario
un atractivo legajo10 que redactó el que fuera alma mater, de ella,
don José Rodríguez Iglesias, depositado en la institución a tra-vés
de los recientemente fallecidos Manuel González Sosa y Mª.
Dolores de la Fe. En ese archivo fundamentamos los datos que
cerrarán este trabajo.
8 Nota de Lázaro Santana en «Informe sobre Alonso Quesada» en Alonso
Quesada. Obras Completas, tomo I, Cabildo de Gran Canaria, 1976, p. 56.
9 Estas noticias aparecen en El Tribuno de 20 de mayo de 1924, en nota
«Nuestras sociedades», sin firma. Ese mismo año José Suárez Morales firma-ba
en el mismo periódico un suelto en nombre de la directiva de Cultura y
Recreo. Era José hijo del apreciado «maestro de la Isleta» José Suárez León,
sobrino del escritor y pintor Francisco Suárez León y del también escritor,
rapsoda y amplio hombre de cultura, Sebastián Suárez León. José Suárez
Morales fue redactor de El Tribuno entre 1915 y 1929 en que falleció; firma-ba
casi siempre como «El brujo de la Isleta».
10 Se trata de una caja-archivo titulada Sociedad de arte dramático Los
Doce. Apuntes sobre sus actividades redactadas por D. José Rodríguez Iglesias.
Contiene esa caja: 1. relación de estrenos y otras actuaciones detallada en
129 cuartillas numeradas y dos hojas preliminares marcadas con numeración
I y II; 2. relación de las funciones benéficas realizadas por la Sociedad o en
colaboración; 3. textos mecanografiados de algunas cartas de adhesión co-rrespondientes
a un homenaje a González Díaz; y 4. narración de un sucedi-do
con Valle Inclán durante su estancia en 1910 con la compañía de García
Ortega. Esta caja se encuentra depositada en el Departamento de
Musicología de El Museo Canario.
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La Sociedad de Los Doce se constituyó y comenzó sus activi-dades
a principios de 1904 con el objetivo de realizar represen-taciones
teatrales en la propia sede y organizar excursiones al
campo; y tuvo existencia oficial a partir del 8 de diciembre de
1905. El nombre se debe a que eran, efectivamente, doce los
socios fundadores, aunque con el tiempo este número varió,
incrementándose notablemente. Tuvo su primera sede social en
el número 32 de la calle de San Francisco (hoy de General Bra-vo),
en el local de una tienda de comestibles que allí tenía don
Juan González Quesada, aquel de los componentes que figuró
como primer presidente; pero se trasladarían a una nueva sede
(Viera y Clavijo, 4) el 22 de septiembre de 1906. El director y el
secretario fueron, en principio, don Miguel Rivero Montañez y
don José Macario Brito. Entre 1904 y la fecha constitucional de
1905, fueron tres los presidentes de la asociación: Francisco y
Sebastián Suárez León, y el ya citado González Quesada. Otros
presidentes cubrieron etapas distintas; así, Francisco León
González, que fue nombrado en junta de 1º de agosto de 1906
(antes había sido tesorero) y José Rodríguez Iglesias, en (o a
partir de) 1913. Contó la Sociedad con un Presidente de Honor
acordado en junta de 27 de agosto de 1906: el gran actor Enri-que
Borrás11. Como directores conocemos, al menos, los nom-bres
de Miguel Rivero Montañez, José Rodríguez Iglesias,
Néstor Martín Fernández de la Torre y Jerónimo Falcón
Bethencourt. En la andadura larga de la Sociedad, alternaron y
cambiaron distintos nombres en estos cargos de especial res-ponsabilidad,
dentro del ambiente de distención y amistad que
reinaba entre ellos. El diario La Provincia de 20 de enero de
11 Enrique Borrás (1863-1957), tras su presentación en el Novedades de
Barcelona al frente del reparto de El Gran Galeoto de Echegaray, debutó en
el Teatro de la Comedia de Madrid en 1904, para actuar luego en todos los
teatros de Madrid y de casi toda España, con grandes temporadas en Norte
de África y América del Sur, circunstancia que influyó en el conocimiento
directo de su arte en Gran canaria y en Tenerife. Fue actor mimado por el
público. Cuentan entre sus grandes éxitos Hamlet y Otelo, El abuelo de
Galdós, además de lo más característico de Calderón: La vida es sueño y El
alcalde de Zalamea. En 1932 formará compañía con Margarita Xirgu, otra
personalidad de gran carisma actorial. Fue para Los Doce un gran maestro
a quien admiraron profundamente.
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1913 da una relación de directiva de la Sociedad con el nombre
de Rodríguez Iglesias como presidente, seguido de Enrique
Ponce, Antonio Cabrera Iglesias, Fernando Serrano, Ubaldo
Wood, Rafael Gómez Santana, Ventura Doreste, Nicolás Bautis-ta
Franco, Sebastián Díaz Bordón, Jerónimo Falcón
Bethencourt, Cristóbal Rodríguez del Rosario y Bernardo
Doreste Silva. Sin duda fue José Rodríguez Iglesias —excelente
actor con presencia activa en todas las veladas de Los Doce— el
director o presidente más carismático y, seguramente, el más
inquieto y diligente de los socios. También el más eficaz, porque
a su diligencia debe el Grupo la publicación de noticias veraces
sobre su existencia y su actividad.
Aunque no podemos establecer con certeza absoluta la per-sonalidad
de esos doce de la constitución del grupo, sí que pro-gramas
y actas nos permiten añadir como componentes activos
en el devenir de la Sociedad, además de los ya citados, los nom-bres
de Juan Falcón Quintana, José Gil Pineda, Pablo Gil Pine-da,
Daniel Ramírez Acosta, José Santos Farray, Adolfo Struch
Cotapo, Carlos Luis Monzón, Antonio Abad Hernández, Rafael
Sánchez Hernández, Francisco Toledo Falcón, Rafael Fuentes
Solano, Francisco Quesada Rodríguez12, Daniel Ramírez Acosta,
Juan y Antonio Pulido Rodríguez... Todos hombres, como pode-mos
observar; pues sólo se incorporaron mujeres al grupo para
la representación del 14 de abril de 1907, circunstancia que
Rodríguez Iglesias resalta como «fecha memorable»: «No era
fácil —indica—, por oposición de sus familias». Se estrenan en
esa fecha las actrices Carmen Ventura y Adelina Miró Company
para cerrar la velada del día citado con la comedia en un acto y
verso de Eduardo Zamora y Caballero El laurel y la oliva, com-partiendo
reparto con José Santos Farray, José Rodríguez Igle-sias
y Rafael Sánchez Hernández13. En adelante, nunca faltaron
12 Destaca Rodríguez Iglesias a Quesada Rodríguez (primo del poeta
Alonso Quesada) como excelente actor «que perteneció a Los Doce en su
primera etapa»; y lamenta que no se dedicara más al teatro por exiliarse a La
Argentina en 1906.
13 Adelina Miró llegó a ser un valiosísimo elemento para la sociedad; pero
Carmen Ventura —lamenta Rodríguez Iglesias— fue «discretísima aficiona-da
que sólo trabajó en una obra porque su familia se trasladó a vivir al inte-rior
de la isla».
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voces femeninas en los repartos organizados por la Sociedad;
entre las más fieles: Matilde y Capitolina Gaspar Martí, Dolores
y Eulalia Calvo García14 y Conchita Rodríguez; también Julia
Real, María Guerra Guerra, Rosario Cabrera Melián, Marina
Trujillo, Carmen González, Soledad Perdomo... Más que atrac-tivo
resultó al público (día grande para la Sociedad) el estreno
de la comedia en dos actos de Martínez Sierra Canción de cuna
la noche del 12 agosto de 1911, que reunió sobre la escena y
junto a dos actores, a quince damas: Matilde Gaspar, Rosario
Cabrera Melián, María Guerra Guerra, Conchita Rodríguez,
Rafaela Batista, Marina Trujillo Guerra, Micalea Cabrera
Melián, Jacinta Batista, Capitolina Gaspar, Rosario Hernández,
Magdalena Trujillo Guerra, Dolores Cabrera Melián, Ana Callicó
Morales y Rosario y Flora Benítez González. Fueron los actores
Enrique Ponce y Cristóbal Rodríguez del Rosario. El intermedio
fue recitado por Alonso Quesada, y se encargó de los decorados
el gran artista, consocio y amigo Carlos Luis Monzón15.
Fueran o no socios, gran parte de la sociedad culta de enton-ces
colaboró de un modo u otro con la Los Doce. Rodríguez
Iglesias inicia las cuartillas de su archivo con una relación muy
larga de quienes «colaboraron estrechamente» con la Sociedad,
en la que figuran los más destacados nombres de la
intelectualidad de la época: los hermanos Millares, Domingo
Doreste, Franchy y Roca, Tomás Morales, González Díaz, Arturo
y Miguel Sarmiento Salom... Además los pintores Nicolás
Massieu, Carlos Monzón Frondona; los maestros Bernardino
14 Rodríguez Iglesias, al reseñar en la velada del 12 de mayo de 1911 la
puesta en escena de la comedia en dos actos de Ramos Carrión y Vital Aza
Zaragüeta, se lamenta de la ausencia de los Calvo, todos ellos actores: el pa-dre
don Andrés Calvo Jáimez y las dos hijas Dolores y Eulalia, pues por ju-bilación
(don Andrés era alcaide de la cárcel) la familia había trasladado su
residencia a Madrid.
15 Carlos Luis Monzón Grondona, un verdadero artista de especial sensi-bilidad,
fue más que importante escenógrafo y director de espectáculos diver-sos
ligado a la mayor parte de los espectáculos artísticos de la época. En
1918 solicitó a la Sociedad Económica de Amigos del País la plaza de profe-sor
de dibujo interino. Con Francisco González González fue director del
primer film de tema canario, La hija del mestre, que se estrenó en el Cinema
Royal de la capital grancanaria el 3 de abril de 1928.
10
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11
Valle, A. Manchado Viglietti, hermanos García de la Torre y A.
Hernández Sánchez; los cantantes Néstor y Manuel de la Torre,
Juan Pulido, Isidro Brito, Miss Lathbridge, Dª. Carlota Sanford,
Germán Perera Hernández, Alfonso Mesa y López, Néstor
Doreste Silva; los actores Josefina Blanco y Vicente Calvo; las
agrupaciones de cuerda La Florida y La Lira; y una relación
amplia de instrumentistas: pianistas (Cástor Gómez, Manolito
Funes, Miguel Bénitez Inglot, Mrs. Woorton, Federico Quevedo
Sarmiento, María Vinglietti Medina), chelistas (Mrs. Mackinon,
Pedro Peñate y Flores), guitarristas (Carmelo Cabral), flautistas
(Agustín Quevedo Arronte), etc., etc. Rodríguez Iglesias destaca
la colaboración de los hermanos Millares con la entrega de su
comedia Viva la vida para una de sus primeras salidas públicas;
y, reiteradamente, la del poeta Alonso Quesada, quien –destaca–
llegó a servir de actor en un desplazamiento de la Sociedad al
Teatro de Guía, el 4 de septiembre de 190616. Sin duda, fue cons-tante
y contagioso el voluntarismo entusiasta del grupo; al me-nos
entre la fecha anteriormente citada de 1904 y la que hoy nos
consta como la de la última actuación, en diciembre de 1929.
Según testimonio de don José Macario Brito17, la primera
excursión se efectuó a Valleseco, en un coche grande («char-a-banc
») alquilado en la cochera cercana de Sebastián Jaimez
(misma calle de San Francisco, frente a la plaza San Bernardo).
El primer estreno teatral no se hizo esperar: 7 de mayo de 1904,
con La agonía de Colón, drama en verso de Larra, con J.
16 Sustituyó Alonso a un miembro del grupo de declamación que enfer-mó
la noche anterior a la salida para el compromiso con el Teatro de Guía,
para el que habían alquilado «dos coches de caballerías». Según Rodríguez
Iglesias, el poeta no se hizo de rogar: «Me llevo un ejemplar [de la obra] para
mi casa y la leo un par de veces». No aclara don José en cuál de las dos obras
de esa velada intervino Quesada (fueron un cuadro del drama Juan José de
Dicenta y el juguete cómico de Ángel del Arco Molinero, Solo para hombres)
y tampoco si actuó con arte; pero sí que la buena disposición del poeta lo-gró
que don José (y el Grupo) pasara del disgusto «al placer de ver al gran
poeta en nuestro elenco y de ver actuar a nuestro director y gran artista D.
Miguel Rivero Montañez una de las pocas veces que lo hizo en público».
(Rivero había representado ese día el monólogo de Copée La huelga de los
herreros).
17 Archivo Saulo Torón.
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Rodríguez Iglesias, Francisco León González y Juan Falcón
Quintana; el monólogo cómico de Sebastián Suárez León De
vuelta al trabajo, y el diálogo cómico en prosa de Juan del Pe-ral,
Un cuarto con dos camas, «declamado» por F. León
González y Juan Falcón Quintana.
En adelante, más de un centenar de veladas organizaron Los
Doce (constatadas, ciento veintitrés), y con otras muchas asocia-ciones
o entidades colaboraron: con El Recreo, con el Ayunta-miento
de Las Palmas, con La Juventud Canaria, con Explorado-res
de Tenerife, con el Círculo Mercantil, con Fomento y Turismo...
Colaboraron también con la Sociedad de Actores españoles en la
iniciativa del traslado de los restos de los grandes actores Anto-nio
Vico Pinto y Rafael Calvo desde Cádiz (junio de 1907) al
Panteón de Hombres ilustres de Madrid18, en cuyos actos fueron
representados por el dramaturgo Manuel Linares Rivas. Para
sumarse a este evento coincidiendo con la llegada a Madrid «de
los que fueron gloria del teatro nacional», Los Doce promovie-ron
un acto-homenaje en el teatrillo propio y en el que, además
de música orquestal y discursos del presidente León González,
de Franchy y Roca y de González Díaz, hubo una «apoteosis
final» donde, entre artísticos decorados de M. Rivero Montañez
y Carlos Luis Monzón, una señorita con túnica griega coronaba
de laurel los bustos19 de los recordados actores mientras sona-ba
la Marcha fúnebre de Chopin.
Como «sociedad de declamación» que se intitulaba, interesa-ba
sobre todo a Los Doce el teatro, como directores,
escenógrafos o actores; o ejerciendo las tres actividades a la vez.
Actores fueron todos —o casi todos— ellos, escénografos desta-cados
algunos (Néstor, Massieu, Luis Carlos Monzon, Rivero
Montanez...), y no faltan los que aportaron su nombre como
autores.
18 Los dos grandes actores, ambos pertenecientes a familias de cómicos
de larga tradición y grandes amigos (aunque rivales en la escena), se habían
unido en 1880 para formar compañía común. Calvo, fallecido en 1888, re-posaba
en Cádiz. Los restos de Vico llegaron a esa ciudad desde La Habana,
pues en Nuevitas (Cuba) había fallecido en 1902.
19 Hace constar don José que fueron Rafael Bello O´Shanahan y Antonio
Cabrera Marrero los autores de tales bustos.
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Un recuento de los títulos llevados a escena por Los Doce
ofrece la cifra de sesenta y ocho obras de más de treinta y nue-ve
autores distintos, casi todos foráneos y de resonancia nacio-nal
(Joaquín Abati, Hnos. Álvarez Quintero, A. del Arco Moline-ro,
J. Benavente, E. Blasco, Campoamor, R. Catarineu, F. Copée,
J. Dicenta, J. Echegaray, F. Flores, A. Guimerá, I. Iglesias, A.
Jiménez Guerra, Mariano J. de Larra, S. Lastra, Martínez Sie-rra,
Martínez Olmedilla, Maeterlink —traducción de los Milla-res—,
G. Merino, Pablo Parellada, Ramos Carrión, S. Rusiñol,
C. Suárez Bravo, J. de la Velilla, Vital Aza, E. Zamora Caballe-ro,
José Zorrilla y A. Zozaya)20.
También figuraron en su escena obras de autores canarios,
como los hermanos Millares, Tomás Morales, Francisco Suárez
León, Sebastián Suárez León, Santiago Tejera y Waldo Moll Iz-quierdo21.
Todos ellos fueron muy bien acogidos, y alguno con
éxito más que notable. Un acontecimiento fue el estreno de La
cena de Bethania de Tomás Morales, concienzudamente prepa-rada
y que se estrenaría en el Teatro Pérez Galdós el 27 de
marzo de 1910, con decorados de Nicolás Massieu y más de 26
personajes en escena en torno al Jesús que daba vida José
Rodríguez Iglesias. Francisco González Díaz acompaña la pre-sentación
de la obra con sentido discurso en la segunda parte.
Se representó de nuevo (mismo teatro) el 16 de abril acompa-ñada
del diálogo de S. Rusiñol La eterna canción; y luego, en
función matiné de las cuatro y media de la tarde, el 24 de
abril22. La colaboración de los Hermanos Millares con Los Doce
20 De los hermanos Álvarez Quintero, Los Doce subieron a escena cator-ce
títulos distintos y diez de Benavente. Dos títulos representaron de Abati,
de Dicenta y de Sebastián Súarez Léon.
21 A Waldo Moll cita Iglesias como actor en más de una decena de pape-les
entre el 24 de noviembre de 1912, en que participó con el vaudeville Los
fiambres de R. Catarineu, y el 24 de mayo de 1916. Como autor-actor lo cita
en el monólogo ¡¡Guardias!!, representado el 12 de octubre de 1913.
22 Así en el archivo Rodríguez Iglesias; Sebastián de la Nuez da fechas
distintas: el 4, el 15 y el 24 de abril de ese 1910; y acompañada en la segun-da
representación del diálogo de los Quintero, Mañana de sol. Vid. NUEZ
CABALLERO (1995), pp. 31-32. El investigador Guillermo Perdomo, que ha
preparado una edición de La cena… coincide en las inseguridades respecto a
las fechas; pero habiéndolas analizado a la luz de la prensa del momento,
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fue constante, como ya indicamos. De ellos estrenaron Viva la
vida, el 21 de noviembre de 1910 en el Teatro Pérez Galdós, con
presentación de Domingo Doreste (fray Lesco), decorados de
Néstor, y los nombres de Matilde Gaspar, Conchita Rodríguez
del Rosario, Rosario Cabrera Melián, J. Rodríguez Iglesias y
Antonio Abad Hernández en la escena. Fue un gran éxito, como
reseña el periódico La Mañana al día siguiente. Estrenaron
igualmente Los Doce las versiones que ellos hicieron de
Maeterlinck, Interior y La intrusa. Ocurrió el primero en la se-sión
con que se agasajó a Luis Morote («Figura ilustre del perio-dismo
y gran panegirista de Gran Canaria, por ello Diputado a
Cortes, y autor de La tierra de los Guanartemes») en el Teatro
Pérez Galdós la noche del 26 octubre de 1909. Para la ocasión,
Néstor efectuó los decorados; y representaron la obra Dolores
Calvo García, Matilde Gaspar Martí, Miguel Rivero Montañez,
Antonio Abad Hernández y Fernando Doreste Sánchez; en el
interior intervenían Conchita Rodríguez del Rosario, Eulalia
Calvo, María Avilés, la niña Felicidad Gravo Falcón, Rafael
Gómez Santana, «y muchedumbre». Se repitió la obra en el
mismo espacio el 28 de noviembre siguiente y, en el teatrillo de
la calle Travieso y con decorados de Manuel Reyes Brito el 18 de
junio de 1915, con motivo de la velada necrológica en memoria
de Miguel Rivero Montañez, que había fallecido ese día de 1910.
Se realizó nueva velada necrológica por el llorado director el 29
de junio de 1918, estrenándose esta vez La intrusa, con José
Rodríguez Iglesias, Rafael Gómez, Juan Pulido, Conchita
Rodríguez, Pino Suárez y Juanita Amador en la escena. Los
decorados fueron obra de Carlos Luis Monzón. La obra se repu-so
el 14 de octubre siguiente y el 9 de mayo de 1919 en la fun-ción
benéfica en pro de los cinco huérfanos que resultaron del
desplome de una cueva.
llega a la conclusión de que hubo lectura íntima en la casa de Alonso
Quesada el 13 de febrero; posible estreno de la obra, pero cancelado por
enfermedad del actor principal, Miguel Rivero, el 27 de marzo; nuevo aviso
de estreno cancelado el 3 de abril; estreno final el 4 de abril con nueva re-presentación
el 16 de abril. Y el paso que iba a acompañarla en la velada, La
eterna canción, se sustituye por Mañana de sol.
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Igualmente tuvo gran éxito el estreno El rosal rojo, obra dra-mática
en dos actos del ferviente doceísta Sebastián Suárez
León23. Fue este estreno la colaboración de esta Sociedad en la
velada organizada por la de Fomento y Turismo el 23 de diciem-bre
de 1918 en el Teatro Circo Cuyás. En la escena: Conchita
Rodríguez, Rita Suárez Morales, Ana Suárez Morales, Jesús
Perdomo Caballero, Pino Suárez Herrera, J. Rodríguez Iglesias,
Santiago Rivero Marrero, Sebastián Suárez León. Preparó los
decorados Carlos Luis Monzón. La obra se repuso en el mismo
espacio el 9 de mayo siguiente, en función benéfica en pro de
los cinco huérfanos que resultaron del desplome de una cueva,
ya citado. En esta ocasión las cuatro actrices del estreno fueron
sustituidas por profesionales de la compañía de Luis del Llano,
de paso por nuestra ciudad.
No menor fue el éxito del estreno de la zarzuela Folías tris-tes
de Santiago Tejera Ossavarry, en función dedicada al autor
en el Teatro Circo Cuyás el 4 de marzo 1920. La puesta en esce-na
de Folias tristes fue acontecimiento local con amplia partici-pación
de artistas de la sociedad grancanaria: Anita Suárez de
Mesa, Juan Pulido, María Santaella, Néstor Doreste, J.
Rodríguez Iglesias, Isidro Brito, Candelaria Morales Martínez de
Escobar, Pino Ensell González, Manuel del Toro, Josefa Rome-ro
Quesada, Trinidad Reina, Elvira Padilla; y en los coros, Pino
Martinón Navarro, Luisa Cambreleng Mesa, Adela Sunico Nava-
23 El rosal rojo, que se publicó enseguida con dedicación expresa a Los
Doce, significa una llamada a la rebeldía juvenil, entre romántica y realista.
No era la primera obra de su autor, quien en 1903 había publicado Esbozos,
una colección de cuentos de alto contenido social. Sebastián Suárez León,
periodista (fue director de El tribuno, diario republicano federal), escritor y
gran rapsoda, perteneció a una familia de particular inquietud artística y
social: así sus hermanos José («el maestro de la Isleta») y Francisco (escri-tor
y pintor) Suárez León. A su sobrino, José Suárez Morales, hemos dedi-cado
la nota 8. Sobrinas suyas eran las actrices del reparto de esta obra Rita
y Ana Suárez Morales. En 1934, Pedro García Cabrera anunciaba un recital
de él en el tinerfeño Círculo de Bellas Artes elogiándolo como «periodista
dramaturgo y recitador […] de voz caliente de dorado timbre, rica en matices
y aterciopeladas tonalidades». («Sobre el próximo recital de S. Suárez León»,
La prensa, Sta. Cruz de Tenerife, 25 de noviembre de 1934. Cito por Obras
completas, VI, pp. 283-284).
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rro, Amalia Pérez, Ana Padilla, Luci Nansón, Lola de León,
Concha de León, Paquita González, Rita Suárez, Isabel Darana
Romero, Antonio Pulido, Juan Arencibia, Pedro Rodríguez,
Manuel Valle Gracia, A. Doreste, Agustín Peano, José Rodríguez
Naranjo, Pedro Matos del Toro, Luis Bravo Falcón, Fernando
Rivero del Castillo, Tomás Doreste, Juan Cambreleng Mesa y
Nicolás Navarro Mendoza. Fue un gran éxito. La obra se repu-so
dos veces más en el mismo año y en sendas funciones bené-ficas
(a beneficio del Asilo de Ancianos y del de Niños de San
Antonio)24.
Los Doce admiraban profundamente a Galdós; y noticias te-nemos
de la mediación del Grupo en la promoción de funcio-nes
homenaje a Galdós (o en su beneficio) cuando las compa-ñías
que pasaban por la isla ponían en escena algunos de sus
títulos25. El 24 de octubre de 1912 Los doce pusieron en escena
el IV acto de Electra, con decorados de Luis Carlos Monzón, y
con Conchita Rodríguez del Rosario, Rosario Cabrera Melián,
Matilde y Capitolina Gaspar Martí, Antonio Abad Hernández,
24 El asunto de estas funciones benéficas mereció mesa especial para la
administración de los beneficios; en ella, grandes damas de la época: doña
María Suárez, viuda de Del Toro; doña María Mesa, viuda de Cambreleng; y
doña María Quesada, viuda de Suárez. Como dato interesante añadamos que
a esta última señora, María Quesada Romero, le fue concedida la Medalla al
Mérito del Trabajo en 1933 pues, habiéndose quedado viuda con muchos
hijos, logró sacarlos adelante con una librería que regentó en la calle de
Muro de nuestra ciudad. La librería marcaría época, pues en su planta baja
(casi sótano) doña María dirigía un tertulia de literatura, de pensamiento y
de opinión. Fue abuela materna de Pacota Mesa, quien continuó esas activi-dades
en la misma librería. Para datos sobre doña María o tros damas, ver
REINA JIMÉNEZ (2010), p. 24.
25 El archivo de la Casa Museo Pérez Galdós conserva un telegrama de
felicitación del Grupo y cuatro cartas de Francisco Abad Hernández a don
Benito (seguramente, hubo más). Por ellas sabemos que, al menos, hubo
función de este tipo con La loca de la casa, («fue un éxito extraordinario de
público y de entusiasmo»; carta de 31 de marzo de 1914), con El abuelo y con
Casandra, por la compañía Palma-Vico. El contenido del telegrama citado da
fe del éxito que significó la puesta en escena de El abuelo por la compañía
de Borrás, en 1908: «Sociedad Los Doce y presidente honorario Borrás cele-bran
esta noche función honor vuestro representándose Abuelo localidades
agotadas teatro engalanado, música, cohetes, bengalas, iluminación, entu-siasmo
grandioso (… )».
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Enrique Ponce, José Rodríguez Iglesias y Rafael Gómez
Santana, en el reparto de actores. Nada indica el archivo de
Rodríguez Izquierdo de una puesta en escena de La loca de la
casa, el gran éxito galdosiano de 1883; pero Martín Moreno, en
una de sus atractivas «Siesta de memorias» de La Provincia re-cuerda,
sin indicar fecha, que «el entusiasmo de Los Doce» la
puso en escena en el Pérez Galdós con «los escenógrafos «ofi-ciales
»: Nicolás Massieu, Néstor Martín-Fernández de la Torre
y Carlos Luis Monzón», y los actores «Rafaela Batista, Adelina
Miró, Matilde y Capitolina Gaspar, Magdalena Trujillo, Ana
Callicó, Conchita Rodríguez, Rosario Hernández, Jacinta Batis-ta,
Rosario Benítez, M. de la Soledad Perdomo, Rita Suarez
Morales, María Trujillo, Dolores Calvo...; y José Rodríguez Igle-sias,
Antonio Abad Hernández, Enrique Ponce, Sebastián
Suárez León, José Macario Brito, Juan Pulido, Marcial Martín,
Nicolás Bautista, Bernardo Doreste Silva y un montón más
de actores y actrices». Podría pensarse que se registran de-masiados
nombres para los trece personajes (seis femeninos,
siete masculinos) que tiene la obra; pero, como indica Galdós
en la edición primera, a los personajes principales habría que
añadir «hermanas de la caridad, señoras y caballeros del vecinda-rio
de Santa Madrona, etc.». Extraño es que no lo reseñe
Rodríguez Iglesias; pero la espléndida foto que aporta en la
página periodística el recordado cronista apoya la veracidad de
la noticia26.
Para Los Doce y como colaboración al homenaje que se hizo
a Valle Inclán (al que nos referiremos más adelante), escribieron
Federico Cuyás y Rafael Romero (Alonso Quesada) un monólo-go
cómico en prosa titulado, en guiño de humor, 7, pues fue la
fecha de ese homenaje el de siete de enero de 1907. No llegó a
representarse (no tenemos noticia de que se representara alguna
vez) pero se publicó enseguida, lo que permite conocer hoy su
26 La familia Rodríguez Iglesias recuerda igualmente la pasión de su padre
por El abuelo de Galdós, y conserva fotos de don José atractivamente caracte-rizado
como el Conde de Albrit que la protagoniza; pero nada indica éste en
sus testimonios. Hoy sabemos que la caracterización de Don José ocurrió
cuando ya no existían Los Doce como asociación, y con motivo del homenaje
que la ciudad dedicó a don Benito en 1931, en el Teatro Pérez Galdós.
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condición de juego satírico en torno a la significación negativa
de ese número27. En las «Palabras al lector» iniciales, indican los
autores la circunstancia de su no estreno «por inconvenientes
surgidos a última hora», que fueron —según Rodríguez Igle-sias—
el haber llegado tarde para su inclusión en el programa.
La estructura de las veladas de Los Doce respondían a lo que
era habitual en la época: entradas e intermedios musicales y,
engarzadas entre ellos, dos sesiones escénicas de duración varia-ble:
juguete cómico, monólogo o sainete, precedida o seguida de
otra pieza de más extensión o envergadura. Cuando la ocasión
lo requería no faltaban los discursos o las presentaciones verba-les.
Tuvieron como escenario el Teatro Pérez Galdós, el Teatro
Circo del Puerto, el Teatro de La Luz... y no fueran pocas las
actuaciones por distintos puntos de la isla: más de una ocurrió
en santa Brígida al calor de la Sociedad La Amistad, y otras
hubo en Guía, Gáldar, Telde, San Mateo, Teror, Arucas... No
pocas de estas funciones tuvieron como marco las dos sedes que
la Sociedad tuvo. Particularmente atractiva debió de resultar la
de la inauguración de la segunda sede, decorada especialmente
por «nuestro director y gran artista D. Miguel Rivero Montañez
junto a Carlos Luis Monzón y Pablo Sánchez Hernández». En
ella, tras la Fantasía de la ópera Norma, por grupo orquestal
bajo la batuta del maestro Andrés García de la Torre, pronunció
un discurso Arturo Sarmiento Salom; luego, tras nueva actua-ción
musical, se estrenó el entremés cómico de los Quintero El
ojito derecho, con atractivos decorados de Francisco Suárez
León. Como era lógico, para complacer a públicos diversos y
sacar rentabilidad al trabajo realizado, las obras se reponían en
escenarios distintos y no siempre con los mismos actores, cir-cunstancia
que permite asombrarnos de versatilidad y el alto
nivel de afición de estos antepasados nuestros tan interesantes.
Que las reposiciones se hicieran por los mismos actores fue cir-cunstancia
excepcional que don José hace constar respecto a
una de las obras: la comedia del contemporáneo madrileño
Gabriel Merino (1862-1903) El rey de Lydia que, tras su estreno
en Teatro Circo del Puerto se repuso cinco veces más (en Telde,
27 CUYÁS y ROMERO (1907).
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en el Pérez Galdós, en el local social, en Guía y de nuevo en el
Puerto) con invariabilidad del elenco de actores: Matilde Gaspar
Martí, Dolores Calvo García, Enrique Ponce Puente, José
Rodríguez Iglesias, Sebastián Suárez León y Antonio Abad
Hernández. Doña Clarines de los Hermanos Quintero se repre-sento,
al menos, once veces en espacios distintos: tal vez fue la
que obtuvo mayor número de reposiciones. Otro gran éxito fue
la obra dramática en tres actos La madre eterna, del barcelonés
Ignacio Iglesias (1871-1928), que se estrenó el 21 de mayo de
1914 con Conchita Rodríguez, A. Abad Hernández, José
Rodríguez Iglesias, Waldo Moll, Rafael Gómez, Cristóbal
Rodríguez del Rosario y Sebastián Díaz Bordón. Se repuso tres
veces en el Teatro Pérez Galdós y se representó, al menos en el
Teatro de la Luz, en Telde y en Arucas28.
Aunque no era lo habitual, no faltaron recitales poéticos en
las veladas de Los Doce. Las organizadas por ellos tenían como
escenario el del local social; pero colaboraron con otras socie-dades
mediante recitales en distintos espacios. Destaca
Rodríguez Iglesias que Alonso Quesada («Nuestro exquisito poe-ta
»), escogiera el teatrillo de Los Doce («nuestro teatrito de la
calle Travieso 31, decorado por Néstor») para dar a conocer
muchas de sus poesías el 17 de septiembre de 1913. En el mis-mo
lugar, y en sesión homenaje a la memoria de Rubén Darío
fallecido veinte días antes, Alonso Quesada recitó un poemario
escogido del maestro modernista, entre un sentido panegírico de
Luis Doreste Silva (el organizador) y la música del violinista
José de Avellaneda acompañado al piano por Miguel Benítez
Inglott; era 26 de febrero de 1916. Y el 30 de marzo siguiente
volverá al teatrito social el mismo Alonso para dar voz a poemas
de Las moradas del amor de Luis Doreste Silva. En el Casino de
Gáldar, Francisco Suárez León recitará poesías propias, A
Gáldar, el 25 de julio de 1905 con ocasión de las fiestas grandes
de Santiago apóstol. En el Teatro Pérez Galdós, el 12 de junio de
28 Fue gran éxito personal de Antonio Abad, según comunica éste a Be-nito
Pérez Galdós en carta de 1º de junio de 1914: «He representado La
Madre eterna con asistencia grande de gente y de don Ambrosio e Ignacio
gustando muchísimo y ovacionándome bastante, hablando los periódicos
todos admirablemente».
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1909, Tomás Morales recitará poemas propios en función a be-neficio
de los habitantes de Fuerteventura; y Alonso Quesada
prestará su voz a poemas de Tomás en sendas funciones bené-ficas:
la noche del 29 de agosto de 1909, en función a beneficio
de las familias de los reservistas que marcharon a la guerra de
Melilla, y la del 25 de septiembre de 1921, en velada organiza-da
por La juventud canaria a beneficio de los habitantes de El
Hierro víctimas de pertinaz sequía. Agustín Millares Carlo («jo-ven
licenciado en Filosofía y Letras») recitó con Los Doce en la
función homenaje a Antonio Abad Hernández de 29 de octubre
de 1915.
Los Doce colaboraron ampliamente con otras Sociedades en
funciones benéficas (Rodríguez Iglesias contabiliza treinta y sie-te
de ellas; la primera, a beneficio de las Escuelas gratuitas, el
11 de enero de 1905), y en otras de distinta significación. Algu-nas
de ellas han sido ya citadas. Hubo otras muchas: para apo-yar
a Cruz Roja, para remediar problemas sociales, para ayudar
a compañeros en apuros, para socorrer desgracias sobreveni-das...
Sin duda fue especialmente emotiva su colaboración en la
velada de 27 de octubre de 1912 en beneficio de los estudios
profesionales del compañero Antonio Abad Hernández: repre-sentaron
allí el acto IV de Electra de Galdós ya citado. Al año
siguiente, en velada de 12 de octubre, la Sociedad presentaría a
Antonio Abad como primer alumno de la Academia de Teatro de
Madrid. Colaborarían también Los Doce, invitando a los socios
del Círculo Mercantil, en la velada que en el Teatro Pérez Galdós
agasajó al «maravilloso niño pianista Manolito Funes», en su
beneficio, el 21 marzo de 191129. Aunque esta velada fue, sobre
todo, musical, Los Doce pusieron en escena Doña Clarines; y el
joven portento (no debía de tener más de once años) acompañó
a Agustín Quevedo en su concierto de flauta. La intrusa de
29 Manuel Funes fue un pianista excelente. El periódico ABC de 5 de abril
de 1935 anuncia un concierto suyo en el Círculo de Bellas Artes «mañana, a
las seis y media»; y añade que, más conocido en el extranjero que en su pa-tria,
acababa de regresar de Estados Unidos «donde está consagrado su nom-bre
como uno de los más eminentes virtuosos del piano y donde ha residido
muchos años (…) En breve regresará Manuel Funes a los Estados Unidos
donde seguirá cosechando triunfos».
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Maeterlink sería la obra elegida por Los Doce el 9 de octubre de
1917 para colaborar en nueva velada benéfica a favor del can-tante
de Tenerife Luis Armas de Miranda, quien interpretaría
arias de ópera en las dos partes de la función. Actuaron igual-mente
las celebradas artistas tinerfeñas Carmen (violinista) y
María Luisa (pianista) García López.
Merecería igualmente función expresa y para los mismos fi-nes
de apoyo y beneficio el joven actor Santiago Rivero
Marrero, el 7 de noviembre de 1920 en el Teatro Circo Cuyás30.
El propio artista actuaría ese día en La reina mora de los Quin-tero
acompañado en escena por Dolores Cabrera, Rosario Vali-do,
Bernarda González, Antonio Pulido Rodríguez, J. Rodríguez
Iglesias, Reyes García, Cristóbal y Juan Fonseca acompañados
de guitarristas; Antonio Abad Hernández actuó de maestro y
director y Carlos Luis Monzón se encargo de los decorados. La
soprano tinerfeña Matilde Martín Hernández31 fue objeto igual-mente
de función benéfica propia, en la capital y en Arucas el
10 y 13 de diciembre, respectivamente, de 1916. En ambas ve-ladas
los felices asistentes pudieron escuchar a la excelente so-prano,
a los barítonos German Perera y Juan Pulido, y gozar la
interpretación de los pasos de los Alvárez Quintero ¿A quién me
recuerda usted?, en la primera, y Mañana de sol, en la segunda.
30 De Santiago Rivero deberíamos tener más datos. Algo he podido reca-bar,
tras una pista que me dio Isabel Torón (gracias, otra vez) y un rastreo
por Internet. Fue natural de Arucas en donde nació el 4 de enero de 1906.
Sus estudios en Madrid, ayudado por la sociedad canaria con actuaciones
como la citada en que participan Los Doce, no fue infructuosa porque, con
el tiempo, llegó a actor destacado de cine y de televisión. Hemos podido
anotar unos setenta títulos de películas en cuyo reparto figura su nombre,
desde 1944 (el drama Lola Montes dirigido por Antonio Román), hasta 1973
(el film de horror que dirige Carlos Aured El retorno de Walpurgis). En me-dio
títulos atractivos como La cruz de mayo, de Florian Rey, en 1944; Don
Juan, de Sáenz de Heredia, en 1950; Las de Caín, de Pedro Lazaga, en 1957;
y El hincha o Viento del sur, de José María Elorrieta, en 1957 y 1963, respec-tivamente.
31 Indica Rodríguez Iglesias que la soprano iba a marchar a Italia para
perfeccionarse. Al menos sí que sabemos que amplió estudios en Madrid
becada por el ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife. Vid. YÁNEZ MESA
(2008), p. 258.
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Muy grata debió ser la velada del 14 de agosto de 1915 en
que la revista Florilegio celebró el segundo año de su publica-ción:
fue en el salón Dorado del Gabinete Literario, con colabo-ración
de esa Sociedad además de la Filarmónica y Los Doce,
quienes pusieron en escena la comedia de J. Benavente Sin que-rer,
con Conchita Rodríguez, Soledad Perdomo, J. Rodríguez
Iglesias y Nicolás Bautista Franco. Otro día especial para Los
Doce fue el 30 de octubre de 1920 en que organizaron una fun-ción
en homenaje, beneficio y despedida al amigo, consocio y
especial colaborar el barítono Juan Pulido32. En él añadieron sus
espléndidas voces a la del homenajeado, sus compañeros Isidro
Brito, Juan Arencibia Cabrera y Micaela Rodríguez Moreno
quien añadió, en la segunda parte, cantos populares (guitarra y
bandurria) con Aurelio García Rufino y Salvador Perdomo de la
agrupación La Florida. Al piano, Federico Quevedo.
La última velada de colaboración que reseña Rodríguez Igle-sias
refiere a los dos conciertos homenaje a Juan Pulido que el
Pérez Galdós celebró el 7 y el 8 de diciembre de 1929 con
esplendido programa musical.
Días especialmente grandes vivieron Los Doce. Añadamos a
los ya reseñados el que les permitiera descubrir en el vestíbulo
del Pérez Galdós una placa conmemorativa de la estancia de la
compañía de Enrique Borrás durante la espléndida gira del ac-tor
y su compañía a principios de 1908. Trajo Borrás a la isla lo
mejor de su repertorio (El alcalde Zalamea, Otelo, El abuelo,
Amor y ciencia, Los intereses creados, El genio alegre, El místico,
Tierra baja, etc.); debutó el 19 de enero en el Teatro Pérez Galdós
y actuó en este espacio y en el Teatro Circo del Puerto, con éxi-to
extraordinario siempre.
Organizaron Los Doce diversos homenajes. Ya nos hemos
referido al dedicado a Luis Morote la noche del 26 de octubre
de 1909. Hubo muchos más. Homenajearon a Benavente, en
jornada de 20 julio de 1913 con el estreno de su drama en dos
32 Muchas funciones se hicieron por esos días en nuestra isla para ayu-dar
a Juan Pulido en la andadura próxima que se le presentaba. Como sabe-mos,
espléndida fue la trayectoria futura de nuestro barítono. Un interesan-te
y documentado trabajo al respecto publicó el musicólogo Isidoro Santana.
Vid. SANTANA GIL (2002).
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actos Sacrificios, con magníficos decorados de Néstor Martín
Fernández de la Torre. Homenajearon a Valle Inclán el 7 de
enero de 1907, aprovechando la estancia del escritor admirado
en nuestra isla agregado a la compañía de Ricardo Calvo, en
gira hacia Argentina, en la que era primera dama la que sería su
esposa, la actriz Josefina Blanco33. Hubo en el acto, además de
excelente música, discurso-presentación de Miguel Sarmiento,
poesías de Zorrilla por el actor Ricardo Calvo y una memorable
actuación de Josefina interpretando el monólogo en verso y pro-sa
de F. Flores García, Fea. Acompañaron a Valle en el escena-rio
además de Sarmiento, Franchy y Roca, González Díaz, y el
presidente de Los Doce Francisco León. El homenajeado «no
abrió la boca y a todos nos dejó con la boca abierta», indica
Rodríguez Iglesias.
Homenajearon Los Doce igualmente al admirado escritor,
consocio y amigo Francisco González Díaz por el éxito de su
libro Especies con banquete en el hotel Continental el 4 de agos-to
de 1912. Rodríguez Iglesias ha añadido a este archivo las
cartas-adhesión de quienes no pudieron asistir: de Luis y
Agustín Millares que expresan su admiración y cariño, pero que
no asisten «por estar afectados por luto reciente»; de Fernando
Inglott por la misma razón; de Federico León que indica que,
aunque «médico a ras del suelo y apóstol de la religión materia-lista
» reconoce y admira a quien, como González Díaz, «fabri-ca
maravillas (...) y siembra con la pluma, chispazos de genio,
regueros de sentimiento»; de Franchy y Roca que felicita cor-dialmente;
y, por último, de Alonso Quesada, quien se excusa
igualmente, felicitando cordialmente al homenajeado que es,
como el resto de los intelectuales amigos, «la fuerza de espiri-tualidad
de este tan apenado pueblo».
Cuando falleció Galdós (4 de enero de 1920) la Sociedad
se reunió en junta para hacer figurar el pésame en acta y en-viárselo
a la familia. En los actos fúnebres, la Sociedad fue
33 Josefina Blanco (1878-1955), memorable actriz, se casó con Valle el 24
de agosto de 1907. En documento añadido al archivo que hemos manejado,
Rodríguez Iglesias la dibuja como dama toda ella «delicadeza y bondad»
dotada además de gentileza, elegancia y talento, que sufría con resignada be-nevolencia
las excentricidades de su esposo.
YOLANDA ARENCIBIA
Anuario de Estudios Atlánticos
864 ISSN 0570-4065, Las Palmas de Gran Canaria. España (2013), núm. 59, pp. 833-856
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representada con flores por mediación de los Hermanos
Quintero.
Días grandes vivieron Los Doce, dijimos, y así los reconoció
la sociedad que tuvo la suerte de conocerlos y admirarlos; y de
aprender y disfrutar con ellos. Muchas lecciones podemos ex-traer
hoy de su ejemplo y de su legado; así como del entusias-mo
voluntarista de tantas y tantas asociaciones de nuestro pa-sado
inmediato.
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