Exposición de Victorio Macho en Las Palmas de Gran Canaria. Segunda muestra individual que realiza en su historial artístico. 22 de junio de 1921.

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EXPOSICIÓN DE VICTORIO MACHO EN LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
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EXPOSICIÓN DE VICTORIO MACHO EN LAS
PALMAS DE GRAN CANARIA.
SEGUNDA MUESTRA INDIVIDUAL QUE
REALIZA EN SU HISTORIAL ARTÍSTICO.
22 DE JUNIO DE 1921.
EXPOSITION OF THE WORK OF VICTORIO
MACHO IN LAS PALMAS, GRAN CANARIA.
THE SECOND INDIVIDUAL EXHIBITION OF
WORK THAT HE ACHIEVED IN HIS ARTISTIC
HISTORY. THE 22ND OF JUNE, 1921.
Teo Mesa*
Recibido: 15 de enero de 2010
Aceptado: 19 de abril de 2010
Resumen: Contexto histórico. De-signación
del escultor Victorio Ma-cho
para realizar el Monumento.
Primera Exposición allende la Pe-nínsula
y segunda Muestra Indivi-dual
de Victorio Macho. Crónicas y
críticas de la Exposición. Presenta-ción
oficial del boceto del Monu-mento
a D. Benito Pérez Galdós y
del busto en bronce del poeta To-más
Morales Castellano, en Las Pal-mas.
Amistad entrañable con el es-critor
y dramaturgo Pérez Galdós y
con el poeta Tomás Morales. Ubica-ción
del Monumento.
Palabras claves: Exposición, escul-turas,
dibujos y fotografías. Bustos,
bocetos. Amistad, Escultor, Escritor
y Poeta. Viaje.
Abstract: Background. Appointment
of sculptor Victorio Macho for the
Monument. First exhibition beyond
the Peninsula and second individual
exhibition of Victorio Macho. Re-ports
and criticism of the exhibition.
Official presentation of the sketch of
the Monument to D. Benito Pérez
Galdós and the bronze bust of the
poet Tomás Morales Castellano, in
Las Palmas. Close friendship with
the writer and playwright Pérez Gal-dós
and the poet Tomás Morales.
Location of the monument.
Key words: exhibition, sculptures,
drawings and photographs. Bustos,
sketches, Friendship, sculptor, wri-ter
and poet. Trip.
* Doctor en Bellas Artes y artista multidisciplinar. C/ Procurador. Rivero M., 35.
35017. Las Palmas de Gran Canaria. España. Correo electrónico: teomesa@gmail.com.
Teléfono: 928-350-308
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1. ANTECEDENTES Y CONTEXTO HISTÓRICO DE VICTORIO MACHO
El joven estudiante de escultura Victorio Macho Rogado,
ingresa a los 18 años en la Escuela de Bellas Artes de San Fer-nando,
y llegado a Madrid en 1903, a los 16 años de su vida, con
el objeto de cumplir su pertinaz credo vocacional de ser creador
de esculturas, dejando atrás su pasado infantil y juvenil en la
provincia castellana de Palencia. Durante su filiación en la Es-cuela,
acaparó todos los Premios que el Centro docente de arte
madrileño otorgaba a sus discípulos, en la alborada aún del in-cipiente
arte que consigo llevaban, estimulando así sus talentos
y aplicaciones rigurosas demostradas en los cursos reglados.
Persona solitaria e inconformista; embargada en la razón por su
pasional inquietud artística, libertaria y renovadora, y su rebel-día
por los disciplinados cánones de la academia, y contra toda
regla imperativa en el arte, que el joven disconforme llevaba
marcado en sus genes, quedó reflejada exteriormente desde los
primeros momentos de su entrada en aquel templo de forma-ción
artística, aunque solo en las técnicas y estilos, no de talen-tos
y sensibilidades, que éstos son innatos e imposibles de en-señar
a los futuros artistas; o en su caso, docentes del arte
plástico. Y en su contumaz disentimiento, exclamaba por los pa-sillos
de la docta escuela, su prédica: «¡No!, no comprendo el
Arte reducido a formas escolásticas»1.
«Nacido en Castillo y recriado en el litoral cántabro, tiene en
su espíritu, de Castilla, la emoción estática, del mar, el dinámi-co
impulso. Ambos se alzan sobre el planímetro de los estudios
y le proporcionan el sentido de la masa, sus equilibrios y sus
ritmos, la perspectiva espacial, y, sobre todo, la razón simbolista
de obras, cuyo valor estriba, no en el retrato de un hombre (por
grande que sea, ‘uno más’ en la relación humana), sino con su
trascendencia espiritual: ejemplo, guía, conmemoración.
Para mí —dice ingenuamente el escultor—, lo que importa
en escultura es la expresión de lo permanente, de lo eterno»2.
1 MON, F. (1979), p. 10.
2 ESPINA, A. (1922), p. 1.
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Una vez culminada su preparación en la Escuela y estable-cido
en su propio taller en Las Vistillas de la capital madrileña,
elaborando allí, además de otras esculturas propias y de dicta-da
confección creativa por su ingenio, el primer encargo monu-mental
que recibe, el sepulcro del Dr. Llorente (1917), para el
cementerio de San Justo en Madrid. Este relieve escultural y el
conocimiento de otras de sus múltiples obras, le fueron gran-jeando
un merecido espacio de reconocimiento a su plástica de
creación e innovación, y de consumada elaboración técnica, en
el difícil panorama del arte en la Villa y Corte, ante las cualida-des
y competencias existentes entre los escultores. De ahí que se
le encargara el primer monumento público del insigne escritor
D. Benito Pérez Galdós en 1918, por auspicios de los literatos:
hermanos Quintero, José Francés, González Blanco y E. Ra-mírez
Ángel, amigos y devotos admiradores del literato, y me-diante
suscripción popular para la obtención solo de los costes
monetarios, porque el artista aportó altruistamente su labor
creadora y de esculpido.
Victorio Macho concibe y ejecuta el primer busto de la ima-gen
de nuestro egregio literato en 1915. A raíz de este estudio
retratístico de la figura de D. Benito, la imagen facial y la ex-presiva
de rostro hierático, aunque vivaz y pensante, de mira-da
profunda, y escrutadora del Maestro. Tenía ya Macho más
que memorizada la estructura anatómica del eximio escritor,
por lo que los restantes retratos escultóricos que le hiciera en
futuro, serían de fácil concepción para el artista, cambiando
solo los formularios estilísticos y conceptuales y significadas
simbologías. El entonces joven artista, dibujaba en volumen
escultórico la imagen de Galdós en su casa de San Quintín. Al
terminar el busto se lo envió, y el muy noble Patriarca le remi-tió
una cariñosa misiva, agradeciéndole y felicitándole por tan
magistral escultura de su retrato-busto. Este sincero pláceme al
escultor, venía de un erudito e intelectual como Galdós, muy
buen conocedor y apasionado del arte; y quien además, poseía
un demostrado talento para la plástica en la pintura, el dibujo,
y la crítica de arte, suficientemente palpables en sus dibujos,
viñetas y pinturas en años precedentes (todo ello muy estudia-do
por sus investigadores y biógrafos), las cuales siempre ha-
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bitaron en su inmanente intelecto, y puso en práctica. Este re-trato
representa al Galdós de la madurez literaria, al hombre
sabio y talentoso, de un momento álgido de su preclara imagen.
Dicho busto de D. Benito, de la genialidad y hechura de Ma-cho,
ha sido el que más se ha memorizado y conocido; y haber
sido la matriz para los tantos que se han reproducido por otros
escultores, en distintas materias plásticas de Pérez Galdós, sien-do
la figura mitificada y más representativa de la persona y faz
del escritor.
Deja Victorio Macho su anterior y mencionado taller de Las
Vistillas, y tanto esta segunda gran obra monumental de Don
Benito, como las creaciones al poeta modernista grancanario
Tomás Morales Castellano: busto-retrato, y luego, su sepulcro,
(este último con su significativa imagen de Implorante, que fue-ra
mostrada en la Exposición de Artistas Ibéricos, en Junio de
1925, en Madrid); fundida en bronce la imagen apolínea del
poeta Morales, la cual se enclava en una de las plazas, de la im-portante
calle que lleva su poético nombre, de la capital gran-canaria.
En la magna Exposición Individual que presentó en el
Museo de Arte Moderno en Madrid en 1921, entre enero y mar-zo;
y el boceto de la obra del Monumento de Las Palmas de
Gran Canaria, al augusto de las letras hispanas Galdós, fueron
concebidas volumétricamente en el nuevo estudio del Paseo de
Extremadura. Allí llevaban, en 1918 a Galdós, ya ciego, desde su
casa de la calle Hilarión Eslava, 5, a que posara para el artista,
sentado en un sillón y sobre una tarima, para su monumental
obra del Retiro. Pose ésta, de significativa plasmación, profun-da
y analítica, en postura sedente de la obra final: de conocida
y fija mirada, penetrante en sus asuntos, que todo lo otea y es-cruta
y memoriza, que de siempre caracterizó a Galdós, a pesar
de afligir su posterior invidencia; con las manos huesudas y
dedos largos y sarmentosos, entrelazadas, simbolizantes de no-bleza,
trabajo y amistad, y apoyadas sobre sus muslos; y la ha-bitual
manta que le cubría de cintura para abajo, cuando en su
despacho fecundaba las magistrales obras literarias, en los géli-dos
inviernos madrileños, que no pudo nunca superar, quien
fuera criado en cálido clima subtropical.
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En aquel 1918, con la concepción escultórica de su colosal
monumento a D. Benito Pérez Galdós, para el Parque del Reti-ro,
instalado en la denominada Glorieta de Galdós, e inaugura-do
el 19 de enero de 1919 (justo un año antes del óbito —4 de
enero, 1920— del ilustre cíclope de las letras castellanas del
s. XIX). Después de haber ‘visto’ el escritor, palpando con sus
dedos el rostro, exclamó: «Magnífico, amigo Macho. ¡Y cómo se
parece a mí!»3 con sus pupilas secas por la ceguera, que afligió
su mente y su cuerpo, en sus diez últimos años de existencia,
por la enfermedad de uremia. Esta magna escultura alzaría al
escultor al reconocimiento, y a tocar y saborear los verdes lau-reles
de la melosa fama, en el arte de la escultura creativa y
conmemorativa. Se había descubierto a un eminente escultor y
una nueva forma de concebir la escultura moderna española.
Era un discípulo del eximio creador y renovador de la escultu-ra
Julio Antonio, después de su conocimiento y entrañable amis-tad,
con el prontamente fenecido escultor, a los treinta años, y
malogrado para el arte, a quien se afilió conceptualmente, como
seguidor de su enseñanza, y compartió sus deseos renovadores
de quien fue admirador y del cual tomó sus tesis rupturales, en
la investigación artística y las prédicas de las nuevas formas
estilísticas libertarias, para la creación de la escultura de van-guardia,
distante de todo academicismo, con la cual exaltar,
además, los rasgos de la raza hispana. Eran las símiles argu-mentaciones
que desde estudiante, con sus soflamas, deseaba
implantar en sus obras de arte. La dura crítica de arte madrile-ña
lo encumbra con las merecidas loas, y los cenáculos del arte
le otorgan el honor de reconocerle como prócer de la escultura.
Los encargos de retratos y de monumentos públicos conmemo-rativos
le llegan multiplicados.
Entre los meses de enero, febrero y marzo de 1921, Victorio
Macho realiza la primera gran Exposición individual de sus es-culturas
en el Museo de Arte Moderno de Madrid, invitado por
el director de la misma, ocupando el cargo, el también escultor
Mariano Benlliure (a quien le fuera hecho el encargo para la
ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, de la creación y elabo-
3 MACHO, V. (1972), pp. 296-297.
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ración del monumento al político y Diplomático grancanario D.
Fernando León y Castillo, auspiciada por la Real Sociedad Eco-nómica
de Amigos del País, y por suscripción popular, ejecután-dolo
entre 1923 y 1926; siendo inaugurada el 31 de octubre de
1928). Sita en los bajos de la Biblioteca Nacional, en la que
Expone una compilación de obras de los diez años de su prime-ra
etapa escultórica, de tendencia ésta, aún modernista. Eran, la
casi totalidad, de una década de creación artística y de trabajo
subjetivado, renovador e ininterrumpido. En la Muestra presen-tó
una variedad de volúmenes pétreos y maderas: obras recrea-das
de pura concepción, retratos, un sepulcro, bocetos de próxi-mos
monumentos públicos, a elaborar en tamaños reales de
gran dimensión y habiendo sido contratados al artista.
Victorio Macho Rogado, nacido en la ciudad de Palencia,
raíz de los albores en su vocacional vida, y el embrión para
despertar en él su sensibilidad innata y la fruición por las artes,
debido a la constante contemplación de la imaginería rena-centista
de su paisano Alonso Berruguete, de quien asimiló los
primigenios magisterios indirectos, y arrobados estímulos en la
construcción de los volúmenes escultóricos. Madurado en Ma-drid,
en la fecundación de un estilo propio, de hacer novedosas
esculturas, que acertadamente afrontó, consiguiendo su perso-nalidad
escultórica.
Expuesto este breve contexto histórico y curricular de Vic-torio
Macho, este artista está paradójicamente muy ligado a la
ciudad de Las Palmas de Gran Canaria; tal es, que se le consi-dera
por estos lares como un artista de la isla, por las varias
obras que en esta urbe se poseen de su creación y cincel; y muy
además, porque su nombre como persona; y su firma, como
escultor creador y retratista, está íntimamente ligado a dos egre-gias
mentes autóctonas que destacaron en el mundo de la crea-ción
literaria: en la novela contemporánea del s. XIX, Pérez
Galdós; y en la poesía, Tomás Morales, hasta la segunda déca-da
de principios del s. XX. Por lo que Macho, queda histórica-mente
vinculado y de forma insoslayable, a las dos intelec-tualidades
aludidas y a la historia de la ciudad laspalmense,
desde el año 1915, y en especial en 1918, hasta principios de la
década treinta, consecutivamente; y en años posteriores, y so-
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bremanera, cuando se comienza a debatir del pésimo estado del
monumento al insigne escritor, por la erosión de las sales mari-nas
sobre la piedra; cuando se desmonta la deteriorada escultu-ra
de Pérez Galdós esculpida en piedra arenisca de Tafalla
(Pamplona); y a posteriori, cuando se sustituye por la de bron-ce,
del escultor aragonés Pablo Serrano, para la Plaza de la Fe-ria
de la ciudad. Y en los avatares sobre el busto de Tomás
Morales, y de su Sepulcro, en el cementerio capitalino, princi-piando
la década del veinte.
2. ELECCIÓN DEL ESCULTOR VICTORIO MACHO
La anunciada muerte de D. Benito Pérez Galdós se espera-ba
muy pronto, por el mal estado de salud y la decrepitud físi-ca
en que se encontraba el augusto escritor. Ésta llegó el día
cuatro de enero de 1920, habiendo finado en la madrugada de
esa misma nocturnidad pasadas las 03,30 horas. El recibo de la
mala nueva, acongojó durante bastante tiempo a todos los que
le admiraron y respetaron, por su talento y humanidad, y a los
canarios especialmente. Con tal motivo y con carácter urgente,
el día 7 de enero se publica en la prensa diaria La Provincia, la
reunión extraordinaria de la Junta Directiva de la Sociedad Fo-mento
y Turismo de Gran Canaria, que al recibirse la luctuosa
noticia del fallecimiento del escritor, manifiesta: «Después de
breves palabras de la Presidencia encaminadas a demostrar el
hondo sentido que ha producido el fatal desenlace de la enfer-medad
que aquejaba al insigne literato, cuyas obras ha recorri-do
el mundo inmortalizando su nombre, se adoptaron, por una-nimidad,
los siguientes acuerdos». Y en el apartado 5º de las
decisiones tomadas, se recoge el enaltecer al eminente escritor
con un Monumento en su tierra natal: «Impulsar la idea de que
se le erija un monumento a la mayor brevedad, dentro de este
año, si fuera posible»4.
La decisión sobre el escultor que debiera concebir y confec-cionar
dicho monumento escultórico fue irrevocable: el artista
4 (s. f.). «La muerte de Galdós», p. 1.
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Victorio Macho. Primero por haber realizado la anterior del
Retiro madrileño, a Galdós; y por el conocido busto de D. Beni-to
elaborado anteriormente, en 1915, en Santander; y segundo,
por la mediación del poeta Tomás Morales, amigo del artista y
que aconsejara al eminente escultor, con las plenas garantías de
FOTO 1: Caricatura de Victorio Macho.—Insertada en la portada del periódi-co
La Crónica, el 1 de julio de 1921. En homenaje al escultor y su exposición
en la ciudad. El pie de la excelente creación plástica, dice: «Caricatura del
ilustre escultor Victorio Macho, original de nuestro redactor artístico Mano-lo
Reyes».
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éxito, quien ocupaba el cargo de Vicepresidente del Cabildo In-sular
de Gran Canaria. Y su palabra era de ley. La verificación
y razones de arte de esta argumentación para la designación del
escultor Victorio Macho Rogado, sería expuesta en un artículo
escrito por Tomás Morales en las páginas del periódico La Jor-nada,
del que suponemos, apeló con su brillante retórica y cau-sas
justificadas sobre el creador plástico, porque no se encuen-tra
en la hemeroteca de El Museo Canario dicho ejemplar, del
día 19 de julio, habiéndose publicado con antelación, el día 16
del mismo mes, en una mancheta sobre la inminente publica-ción
del artículo tan esperado para los lectores, por ser tan in-teresante
asunto para la ciudad, con el día, epígrafe y el autor:
El lunes. La estatua de Galdós. Por Tomás Morales. Dicho artícu-lo
sería la piedra filosofal de las causas expuestas por el poeta,
para que se le otorgara al escultor castellano, en razón de la
eximia figura del novelista grancanario.
No obstante, hubo una opinión en contra, la cual fuera por
el diputado en las Cortes por la provincia de Las Palmas Leo-poldo
Matos, quien tuvo preferencia por la obra del escultor
valenciano Mariano Benlliure. Pero dicha idea jamás prosperó,
quien el día 19 de julio, en el mismo rotativo, publicó un artí-culo
ofreciendo su opinión, aunque sin restar los valores artís-ticos
que avalaban a Victorio Macho.
Para contactar con el escultor Victorio Macho, se dirige el
Presidente del ente señalado, Carlos Navarro Ruíz, con fecha 12
de enero de 1920, a su paisano en Madrid, el Dr. Jerónimo
Mejías, el cual tiene considerada amistad con el artista. La mi-siva
en su texto, contiene: «Desea nuestra Sociedad impulsar la
idea de erigirle en Las Palmas un monumento, y como sabemos
la estrecha amistad que une a Vd. con el notable escultor
Victorio Macho, encomendamos a usted, si en ello no tuviere
inconveniente, el obtener de él un proyecto que no sea muy
costoso, pero que corresponda en alguna forma, a la grandiosi-dad
de la persona a quien va dedicado, manifestándonos a la
vez lo que dicho monumento pudiera costarnos»5.
A esta carta le cumplimenta, honrado y con beneplácito, el
27 de enero, el canario y amigo, al Presidente de Fomento y
5 NAVARRO RUIZ, C. (1920), p. 1.
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Turismo, que una vez acusado recibo de la misiva, se puso en
contacto con el escultor, de la cual entresacamos: «Dado el ge-nio
de Macho creo que hay que dejarle en libertad la ejecución
del proyecto, única manera de que la obra pueda ser la admira-ción
de propios y extraños». Y le informa a Carlos Navarro, que
en opinión del escultor sobre una determinada materia a fundir:
«(...) El bronce con la humedad del mar se pone feo, como ocu-rre
con el monumento de Pereda en Santander»6.
A la epístola remitida por Jerónimo Mejías le contesta su
amigo Victorio Macho: «Bien sabe V. amigo Jerónimo, cual es
mi punto de vista cuando me encargan una obra escultórica: si
el asunto no hermana con mi temperamento, con mi visión es-piritual,
renuncio a él.
Cuando el homenaje que se hizo al Maestro, yo soñé labrar
un Galdós ciclópeo, y aunque no conté con medios para reali-zarlo,
en cambio tuve la satisfacción de proporcionar el último
alegrón al abuelo cuando sintió a través de su ceguera la luz
dorada del bloque en que habría de sobrevivir su imagen pa-triarcal
durante siglos y siglos»7.
En un artículo, dotado de erudición, por Antonio Espina,
publicado en el periódico local El Tribuno, el 5 de noviembre de
1922, hace el autor un parangón entre los escultores del mo-mento
en España, teniendo los honores, como preboste de la
escultura española contemporánea, al inigualable talento de
Julio Antonio, epicentro de la renovación de la escultura con
carácter significativo e idealizado y de concepción libertaria.
Éste hizo añicos los conceptos decimonónicos y su ruptura con
la anterior concepción de la escultura académica, bien la con-memorativa
o la de temática idealizada, de tipología vanguardis-ta,
tomando un nuevo significado expresivo en la forma de rea-lizar
y percibir la misma «dentro de la ley inmutable de la
escultura», según apunta. La temprana muerte de Julio Antonio,
habiendo dejado pocas, aunque significadas y renovadoras esta-tuas,
no fue óbice para descubrir el sendero por los continuado-res,
como Macho, de la nueva estatuaria del veinte y de la con-
6 MEJÍAS, J. (1920), p. 1.
7 MACHO, V. (1920), p. 1.
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temporaneidad. «Muchos hubieran seguido al joven maestro, la
‘especialidad’ se habría salvado. Pero murió él, y la pacotilla
volvió a imponerse. Y todavía se impone. El ‘Bibelot’ ridículo
sustituye a la joya orfébrica, y el monigote de piedra, verdade-ro
espantapájaros de nuestras plazas, a la otra grande de emo-ción
y de concepto»8.
Uno de los ‘discípulos’ más sobresalientes de Julio Antonio
es, sin duda, el joven palentino Macho, que siguiendo con la
renovación trazada por aquél, asume la propuesta de continuar
con vanguardistas representaciones y otras formas en el trata-miento
de la escultura, pero con su estilo y conceptos propios e
inmutables; con su personalidad de ejecutoria, que era el fin
trazado desde su primitiva formación en la Escuela de BB. AA.:
«Consciente de lo que ésta significa y el sentido histórico de
nuestra raza y nuestro país la proporcionan, algunos escultores
de ahora preparan en silencio la creación favorable. Y entre
ellos, ninguno tan caracterizado como Victorio Macho.
Macho Rogado tiene, sobre la mayor parte de sus compañe-ros,
la ventaja de una ilustración profunda —literaria y plásti-ca—,
y la buena costumbre de pensar (...)»9
3. AMISTAD CON EL POETA TOMÁS MORALES
Victorio Macho fue un artista que tuvo muy buena amistad
con la intelectualidad de sus coetáneos, de las vivencias en el
Madrid de entonces, cultivando con todos los elegidos de men-tes
tan preclaras, en todos los ámbitos de la creación y el pen-samiento,
una adocenada y sincera amistad. Y cuasi a todos
perpetuó con su cincel y la imaginación creadora plástica, en
barro o piedra: bustos, monumentos o sepulcros.
En uno de los apartados escritos por Victorio Macho, en su
libro, titulado Memorias, en los que recapitula su existencia,
recuerda en ese capítulo su excelente y dilecta amistad con el
poeta grancanario, desde que se conocieran (posiblemente —no
8 ESPINA, A. (1922), p. 1.
9 Ob. Cit., p. 1.
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existen datos fehacientes—, en sus épocas de estudiantes, sobre
la primera década del s. XX), cuando el poeta fue estudiante en
la Facultad de Medicina, y luego cuando estuvo en Madrid en
1920, presentando con gran éxito su poemario Las Rosas de
Hércules, el día 2 de febrero, uniéndolos en respetuosa admira-ción
por sus doctas artes del verso y de la materia cincelada o
modelada, escribiendo el escultor: «Tuve una noble amistad con
el admirado poeta Tomás Morales, quien vino a Madrid para
editar sus versos, titulados «Las Rosas de Hércules». Era hom-bre
cordialísimo y tenía cerca de dos metros de estatura. Se ha-bía
doctorado en Medicina y, además de gran poeta, era tan
excelente persona que le nombraron alcalde de Las Palmas10, a
donde me invitó oficialmente para encargarme del monumento
a Galdós, que se elevó en un malecón frente al mar, y cuando
llegué con mí esposa María al puerto donde me esperaban To-más
Morales, el gobernador, el presidente de la Sociedad de
Fomento y Turismo y otras personalidades, fui recibido con
bombo y platillos, como suele decirse. Creí, no obstante, notar
en los ojos de aquellas personas cierto desconcierto, sin duda
porque no respondía mi figura a lo que ellos habían imaginado,
por más que Tomás Morales les dijera que no tenía ni el volu-men
ni la imponente barba del Moisés miguelangélico, porque
más bien era un hombre menudo y nervioso»11.
En la revista Canarias, que se editara en Buenos Aires, des-de
finales de la segunda década, de la pasada centuria, con los
auspicios de la Asociación Canaria de los integrantes de la co-lonia
canaria de emigrados a la República Argentina. Editada
aquélla con la colaboración de variadas e importantes plumas y
temas referentes a todas las islas del Archipiélago, recoge en
una edición, y de los tantos artículos publicados más sobre el
poeta modernista, nacido en Moya, en Gran Canaria, y la amis-tad
entre los artistas desde 1908. Pululaba por los ambientes de
artísticos de Madrid, comentando en dicho texto el escritor y
dilecto amigo de ambos, y devoto de Galdós, E. Ramírez Ángel:
«Llamábase Tomás Morales; había nacido en una de las Islas
10 [Tomás Morales fue solo Vicepresidente del Cabildo y Presidente en
funciones. Elegido por el Partido Demócrata el 19 abril de 1921.]
11 MACHO, V. (1972), pp. 292 y 293.
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Afortunadas, y acababa de editar un libro primero, del que nos
estaba dando a conocer la tercera parte. El libro se titulaba
Poemas de la gloria, del amor y del mar»12.
Tomás Morales, poeta; y Victorio Macho, escultor. Ambos se
complacen, agraciándose en venerada y honorable amistad, en
gestos de entrañable dádiva mística, del uno para con el otro,
con lo mejor de sus purezas y quintaesencias artísticas: Macho
lo hace con un magistral retrato salido de su modelado de ba-rro
y de sus manos de dios creador de la forma plástica, aplicán-dole
el talento innato que manaba de los adentros de su íntimo
ser (al margen de la imagen Musa de su Sepulcro, después de su
fallecimiento). Busto-retrato, por iniciativa de sus llorados ami-gos
y hecho factible por suscripción popular, que ilustra el rin-cón
de una plaza que lleva su ilustre nominación en la ciudad.
Retrato escultórico de gestual trazo con el barro, de nerviosa y
precisa aplicación; de inspirado dibujo y encaje; y de predomi-nante
expresión y perfil psicológico en un cuerpo desnudo en su
origen natural. El poeta Tomás Morales, pone en activo sus
mejores estros apolíneos, para con su pluma rimar vaporosos
versos de un poema dedicado a su amado amigo creador de for-mas
nuevas, expresiones vívidas y sensuales en el barro y la pie-dra,
poema que fuera insertado en su poemario y cumbre de sus
versos Las Rosas de Hércules. Libro Primero, editado en el año
1920, y en el que se lee, en una de sus estrofas:
El Sol por las aristas de tu Galdós resbala,
la esperanza en el gesto de la Piedad culmina;
y en un descenso místico, por invisible escala,
La estela funeraria de San Justo señala
la ruta sin retorno que hacia el no ser señala...
Victorio Macho asistió a la presentación en el Ateneo de
Madrid de su poemario Las Rosas de Hércules. Libro Primero,
como se ha indicado. Cuando fuera declamado, con la ‘voz
abaritonada’ que caracterizaba al poeta, en la tarde-noche del 2
de febrero de 1920. Y ese mismo día, se confirma la aceptación
del joven escultor, para realizar el busto del poeta, manifestan-
12 RAMÍREZ ÁNGEL, E. (1926), pp. 5 y 6.
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do su conformidad a Agustín Millares Carlo, quien envía un
cable a la redacción del diario La Jornada, que decía, en resu-men:
«Tomás leído anoche libro éxito colosal clamoroso no
recordándose otro. Prepárase banquete Ritz. Victorio Macho
hará busto del poeta»13. Y además de ello, su dilecta amistad la
llevó Macho al extremo de insertar en la base del Monumento
de Galdós, y encima de la puerta de la cripta, el poema de Mo-rales
La ofrenda emocionada, inspirada para el escritor y drama-turgo,
aunque éste, no se inscribió sobre la pared frontal, y solo
se quedó en proyecto.
En el mismo rotativo, el 24 abril, se da la información, me-diante
la prensa, de la generosa aportación creativa, en base a
sus demostrados principios de artista puro y vocacional, en su
absoluto vivir para y por el arte, de la realización del pedestal de
la figura, para instalarla en una de las plazas de la ciudad, su-mándose
de esta manera, a la loable ideación de sus amigos,
para hacerla realidad y tributarle en vida, el merecido busto a
este hijo del Parnaso, según la información cableada de Milla-res
Carlo. «Macho está encantado con la idea de la colocación
en un sitio público del busto que hizo él de Tomás Morales has-ta
el punto que se ha ofrecido desinteresadamente a hacer el
pedestal sobre el cual (...)» [se corta la información impresa]14.
4. AMISTAD CON DON BENITO PÉREZ GALDÓS
Siendo aún joven —contaba con 28 años— el escultor Ma-cho,
osó proponerle al Maestro la realización de un busto-retra-to
de su plástica figura; tan singular y seductora, por su fisono-mía
para la representación artística; y por la devota admiración
y respetuosa intelectualidad que el escritor transmitía, siendo
esto motivo suficiente para enraizar, después de tantos encuen-tros
y relaciones amistosas: entre charlas, artes y sus similitudes
personales, para que complementados los caracteres, las afini-dades
por las artes plásticas y sus purezas artísticas, convenci-
13 (s. f.). «Tomás Morales en el Ateneo de Madrid. Éxito clamoroso», p. 2.
14 (s. f.). «Victorio Macho, hará el pedestal para el busto a Tomás Mora-les
», p. 1.
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das y practicadas, del arte por arte. Y sus comportamentales
principios éticos y morales, rezumados de humanidades, fueron
los motivos para que se fraguara una fecunda amistad en am-bos.
Las mañanas las dedicó el escultor a visitar y retratar al es-critor
en su casa de San Quintín, junto a la playa de La Magda-lena,
en Santander.
Una vez finalizado y entregado el busto, D. Benito recibió su
retrato con tal satisfacción y pasmo de notable sorpresa, y de re-conocimiento
por tan digna obra de arte, salida del talento y ex-quisita
técnica de modelar y dibujar de Victorio Macho. Y tal
fue su atónita complacencia, que en impagable resarcir, le remi-tió
una misiva, anunciándole que haría lo posible para que el
busto se publicara en la portada de la afamada revista La Esfe-ra
de Madrid, de tanta tirada y de moda por la época, como así
fue15.
Como dato anecdótico aportamos, que, el original de este
busto lo tenía en su poder el mismo Galdós en su despacho de
Madrid; y de ellas, regaló Macho las únicas diez reproducciones
a entrañables amigos de ambos, y que querían, sobremanera al
augusto escritor. Uno de los agraciados era el literato gran-canario
Rafael Mesa, quien tuvo la bondadosa idea de prestarlo
a la recién creada, en 1918, Escuela Luján Pérez, de Las Palmas
de Gran Canaria, para que ejercitaran con ella los alumnos de
modelado (ignorando el benefactor escritor la afeada comercia-lización
de copias del busto de Galdós). Tal fue el número de re-producciones
hechas de la misma por los dos dicentes causan-tes
que, conocido el hecho, por uno de los pupilos, en carta al
escultor remitida, culpándose de la tropelía, que hubo de inter-venir
el artista y creador Macho, ante el irrespetuoso estropicio.
Le envió una misiva al Director del Diario de Las Palmas el 31 de
octubre de 1919, para su publicación, y recuerda en su conte-nido,
que: «La ley de propiedad artística me ampara, y sin em-bargo,
inclinándome a la bondad, pienso que este atropello ha
sido emitido por la ignorancia y solo deseo que el público de Ca-narias
sepa que el escultor Victorio Macho jamás trafica con su
arte como un mercachifle; porque la Naturaleza le donó arrogan-
15 Revista La Esfera, Cubierta.
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cia y su espíritu siente desprecio hacia todas las cosas que se
arrastran»16. Y apela a los infractores a retirar sus ‘Galdositos y
Galdoses’, de la circulación o en caso contrario les demandaría.
La recepción del busto de D. Benito, y el ya germinado afec-to
entre ambos, fueron otros gratificados motivos para invitarle
a su casa de Hilarión Eslava, en Madrid, cuando regresaran de
Santander. «Volví a ver al glorioso anciano, quien me cobró sin-cero
cariño y a quien pagué con una fidelidad de mastín caste-llano
metamorfoseado en artista. Fue tan generoso y paternal
conmigo, que si no aparecía por su hotel, redactaba a su criado
una breve epístola, diciéndome: ‘Amigo, Macho, tenemos mucho
de qué hablar’17.
16 MACHO, V. (1919), p. 1.
17 MACHO, V. (1972), pp. 296 y 297.
FOTO 2: Boceto de la escultura monumental a D. Benito Pérez Galdós.
Bronce. Medidas: 36 x 40 x 18,5 cm. Propiedad del Dr. D. Óscar Jiménez.
Las Palmas de Gran Canaria.
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Describe el escultor el ambiente que se encontraba en la sen-cilla
y acogedora vivienda de D. Benito en Madrid, sobre todo la
eterna manta que le cubría de los fríos invernales, a los que
nunca superó su cuerpo friolero; su impertérrita expresión; su
fija y silente atención a todo y todos; sus redondas gafas de
absoluta negritud de invidente; ...y la humareda, de fumador
empedernido, que envolvía su alargada imagen y peculiar efigie,
que no dejaba entrever la canosidad que evidenciaba sus longe-vos
años y su morena tez. También asistía Macho a las tertulias
con otros de los entrañables amigos del egregio escritor, como
los hermanos Serafín y Joaquín Quintero, Pérez de Ayala,
Gregorio Marañón, Emiliano Ramírez Ángel, José Francés, etc.
Todo ello fue objeto, para rehundir los afectos y admiracio-nes
en respetos mutuos en estos grandes artistas, saturados de
bonhomía y comprensiva humanidad con todos, y al margen, de
sus excelencias artísticas e intelectualidades. Ambos coinciden-tes
en un pensamiento liberal y progresista, y por ser grandes
apasionados, en sus druidas vocaciones artísticas, sinceras y
conscientes, multiplicándose en ellos un entendimiento más
profundo, aún si cabe. Y así describía en su texto el escultor:
«Don Benito era un hombre de asombrosa sencillez; tanta, que
producía a la vez admiración y ternura... ¡Cómo se puede tener
tanto talento, ser tan admirado y popular como él lo fue, sin
engreírse ni envanecerse! De todos los seres famosos que he
conocido y tratado ninguno aventajó a Don Benito en modestia
y simpatía humana; por eso le quise tanto, que a veces, sin dar-me
cuenta, le llamaba ‘abuelo’.
Victorio Macho relata, además, en sus Memorias, el afable
consejo que el Maestro le ofrecía en juiciosa letanía y dádiva del
triunfo: «Adelante, joven Macho, adelante, siempre adelante’. ¡Y
estas frases alentadoras cuántas veces me la repetía a mí cuan-do
trabajaba»18.
18 MACHO, V. (1972), pp. 296-297.
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5. LAS FOTOGRAFÍAS DEL BOCETO DEL MONUMENTO
Los días 15 y 16 respectivamente, de junio de 1920, se anun-cian
en ambos rotativos matutinos: El Tribuno y La Provincia de
la capital grancanaria, la llegada en el último correo, de las fo-tografías
del proyecto que Victorio Macho envió al Presidente de
Fomento y Turismo. En el cual se comunica las dimensiones que
la escultura monumental tendrá en su tallado original en esca-
FOTO 3: Dibujo de Victorio Macho.—A mano alzada y a lápiz color sepia. Re-presenta
la imagen en perspectiva del monumento a D. Benito Pérez Galdós,
en la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria. Realizado en 1920 y fue pre-sentado
en la memorable exposición de Las Palmas.
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la real, haciendo hincapié en el reverso de una de ellas, los des-mesurados
tamaños, con el objetivo de destacar la excelsa
categoría de tan ilustre personaje: «Seis metros y medio de al-tura.
La cabeza de Galdós tendrá unos cincuenta centímetros».
En una de las fotografías recibidas, hay una nota de Victorio
Macho que dice así: ‘La altura de Galdós, puesta de pie tendrá
más de tres metros y medio. Este tamaño colosal solo merecen
tenerlo los genios como Él’19.
19 (s. f.). «El monumento a Galdós». El Tribuno, 15 junio, p. 1.
FOTO 4: Maqueta del proyecto escultórico.—Realizada por Victorio Macho.
Yeso patinado en varios colores. Medidas: 60 x 46 x 65 cm.
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El periódico La Provincia en su edición del día 16 del mis-mo
mes, describe el redactor en un sustancioso artículo, des-pués
de haber contemplado analíticamente, con toda compla-cencia
artística, y devoto reconocimiento, por fin, a Pérez
Galdós en su tierra, las fotografías enviadas por el escultor: «El
boceto representa a Galdós semiyacente, desnudo. La parte in-ferior
del cuerpo en reposo, cubierta por una gasa sobre el blo-que
de piedra. La parte superior de la figura del Maestro, tiene
una majestad, una luz de infinitud y, eternidad, que hace supo-ner
al glorioso escritor en actitud de incorporarse para indicar-nos
con su mano —aquella mano que abrió nuevos caminos al
espíritu—, el último camino»20.
Posteriormente, el 15 de agosto de 1920, El Tribuno comuni-ca
a sus lectores que el boceto de la estatua (refiriéndose a las
fotografías) que ya había sido enviado, y recibido en aquellos
días, por el escultor al ente susodicho, se encuentra expuesto en
el escaparate de la droguería del señor Espinosa, en la calle
Mayor de Triana, con el siguiente texto, analizando el cronista,
los significados valores de la obra y el magnífico acierto del
escultor Macho con este memorable monumento: «Esta admira-ble
obra de arte, toda inspiración y grandeza, austeridad y sen-cillez,
ha sido muy elogiada por el público inteligente y bien
orientado. Realmente no es posible ver la obra de Macho, sin
que ante su concepción y originalidad surja el elogio sincero y
entusiasta»21.
En una nueva misiva remitida por el escultor, le anuncia al
pretor de la Sociedad aludida; e insertada, para conocimiento
público, en las páginas de la prensa escrita El Noticiero de la
capital isleña, el 19 de diciembre de 1920, y en esta ocasión sí
que es el boceto dibujado a lápiz del monumento de Galdós,
acompañado del boceto gráfico y escalado, para el tallado de los
bloques que construirán el basamento y el cincelado de cada
uno de los cantos decorativos de las guirnaldas y meandros,
como alegorías de loores y vítores al augusto personaje petrifi-cado
en perpetuidad. Y en el comunicado epistolar dice: «Ten-
20 (s.f.). «El monumento a don Benito». La Provincia, 16 junio, 1920, p. 1.
21 (s. f.). «Boceto del monumento». El Tribuno, 15 agosto, 1920, p. 1.
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21
go el boceto embalado hace tres meses, pero no me decido a
mandarlo hasta encontrar persona que lo pueda llevar con toda
seguridad. Con el boceto va la escala que dará las medidas exac-tas
de los bloques»22.
6. VIAJE DE VICTORIO MACHO A GRAN CANARIA
El periódico grancanario La Crónica, anuncia a sus lectores
sobre el telegrama recibido en la redacción, «del gran Victorio
Macho», en el cual daba la noticia de su inminente llegada a Las
Palmas, habiendo embarcado en Cádiz el día 7 de junio (1921).
«Victorio Macho viene llamado por la Sociedad ‘Fomento y Tu-rismo’,
encargada de la erección del monumento a D. Benito,
para que elija la plaza de esta población donde será colocado el
mismo.
Los elementos literarios y artísticos se aprestan para rendir
un homenaje de admiración al recio artista castellano»23.
Había partido de Cádiz, y después de casi tres días de dura
singladura en la gruesa mar atlántica, a bordo del pequeño va-por,
anuncia el periódico La Jornada, de la capital grancanaria,
del atraque en Santa Cruz de Tenerife, el día 9 de junio, el bu-que
que transportaba al artista Victorio Macho, a su esposa
María y una importante carga de sus obras, para la sorpresiva
Exposición que realizará el día 22 en Gran Canaria. El vapor
que le transportó a su bordo desde la Península a Tenerife fue
el Infanta Isabel de Borbón. Y una vez llegados a puerto, y des-de
que saltaron a tierra, en el atraque en los muelles de la isla
picuda, cableó a la presidencia de la Sociedad Fomento y Turis-mo,
desde Santa Cruz, anunciándoles que navegaría en el vapor
Fuerteventura hacia Las Palmas de Gran Canaria, y así lo reco-ge
en su información, el rotativo aludido: «En el vapor Infanta
Isabel de Borbón llegó ayer a Tenerife el notable escultor
Victorio Macho.
Desde allí ha saludado a sus amigos de Las Palmas, anun-
22 MACHO, V. y MEJÍAS, J. (1920), p. 1.
23 (s. f.). «Victorio Macho vendrá a Las Palmas», La Crónica, p. 1.
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22
ciándoles embarcaba con distinguida señora en el vapor interin-sular
Fuerteventura, que llegará esta tarde de cuatro y media a
cinco»24.
Al fin tocaron tierra en la isla, y llegaron a Las Palmas de
Gran Canaria Victorio Macho y su señora, atracando el vapor
que les navegó, en el espigón del muelle de La Luz, habilitado
para el pasaje. Con media hora de retraso, en cuanto a la oficial
prevista, saltando a tierra firme a las 5,30, en horas vespertinas,
siendo recibidos a pie de escala por una comitiva de represen-tantes
de los organismos oficiales, como el Acalde de la Ciudad,
don Emilio Valle; de amigos, como el querido Tomás Morales,
y a la par, en función oficial, como Presidente Accidental del
Cabildo Insular de Gran Canaria (quien ocupaba el cargo de
Vicepresidente); El Presidente de la Sociedad mentora de la idea
monumental a D. Benito y toda su Junta Directiva; el hermano
de D. Benito, el General Ignacio Pérez Galdós (que fuera Gober-nador
Militar del Archipiélago en el año 1900); el doctor y ami-go
Jerónimo Mejías; otros poetas y artistas; los sobrinos de
Galdós, y demás público, que se sumaron al agasajo de bienve-nida
al escultor. Después de los saludos cariñosos y protocolos
debidos, con los equipajes se trasladaron al Hotel Metropol, don-de
le tenían reservada habitación a la ilustre pareja.
Y en la misma tarde del desembarque: al escultor, acompa-ñantes
y organizadores del proyecto monumental de la ciudad,
les esperaba la primera orden de trabajo de campo, objeto por
el que vendría a la isla el escultor: recorrer, sin mayores dilacio-nes,
los posibles lugares para la ubicación de la estatua al in-mortal
Galdós en su tierra de nacimiento. En el pequeño co-mentario
informativo del rotativo La Jornada, se escribe: «A
recibir al ilustre matrimonio fueron al muelle los señores Tomás
Morales, poeta y Presidente del Cabildo; don Emilio Valle, alcal-de
de la ciudad; don Carlos Navarro Ruíz, Presidente de Fomen-to
y Turismo; los miembros de esta sociedad; los poetas Saulo
Torón y Fernando González; el pintor don Eladio Moreno; los
sobrinos de don Benito, don Ambrosio y don Hermenegildo
Hurtado de Mendoza y don Ignacio Pérez Galdós. Y muchas
gentes más.
Esta tarde recorrerá el insigne escultor la ciudad, a fin de
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escoger el sitio más a propósito para colocar el monumento a
Galdós»25.
Cuando Victorio llegó al muelle de La Luz de Las Palmas, el
11 de junio de 1921, siendo recibido por el poeta cantor de su
Oda al Atlántico, describía el eximio escultor a su querido ami-go
poeta, a quien después de un año sin verse y estrechar
afectivos lazos de amistad y arte, con estas lamentadas palabras:
«(...) Los brazos en cruz, crucificando la bienvenida que le tri-buta
al escultor, pues, luego, escribirá: Lo encuentro demacra-do.
Ya no es el titán que conocí en Madrid. Sus ojos tienen una
gran tristeza»26.
Leyó en sus ojos el escultor, para hacer la fatídica descrip-ción,
sobre el dilecto poeta modernista: la guadaña le asestó su
golpe prontamente, para finiquitar y poner la rúbrica al amar-go
poema de su propia vida y a la fértil creación literaria en la
lírica, el 15 de agosto de 1921.
La única y pírrica información, que hemos recogido en ese
año y mes, en la prensa madrileña, que diera noticias sobre el
viaje, estancia y Exposición en Las Palmas de Gran Canaria del
escultor Victorio Macho, fue recogida por La Correspondencia de
España, según se ha comprobado por las hemerotecas digitales
de la capital española. Señala en el texto de redacción, de benig-na
receptividad, cariño y admiración, que tuvo en el destacado
creador y renovador de la escultura española, en la urbe que
hizo de natalidad y cuna de D. Benito, por la intelectualidad
grancanaria, a su llegada a la ínsula, quienes además les sirvie-ron
de cicerone para contemplar el paisaje de la isla: «El joven
y genial escultor ha sido recibido con entusiasmo por la intelec-tualidad
de Las Palmas, que no cesa en agasajarlo y de hacerle
grata su estancia en aquella ciudad»27.
La arribada de Victorio Macho a la ciudad capitalina, des-pués
de la larga travesía marítima, por invitación e iniciativa de
24 (s. f.). «Victorio Macho». La Jornada, 10 junio, 1921, p. 1.
25 (s. f.). «Victorio Macho en Las Palmas», La Jornada, p. 1.
26 1. FALCÓN CEBALLOS, O. (1967), p. 11. MACHO, V. (1972), pp. 292-293.
27 (s. f.). «El monumento a Pérez Galdós. Victorio Macho en Las Palmas»,
p. 3.
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24
la Sociedad Fomento y Turismo, con el objeto de palpar los es-pacios
enunciados para la ubicación de la escultura de D. Beni-to,
como se ha manifestado anteriormente, no fue para el artis-ta
una visita de carácter turístico, sino que el mismo artista se
involucró, con el compromiso de motu proprio, la responsabili-dad
de su trabajo artístico y con absoluta seriedad profesional,
a realizar una muestra de sus obras recientes, en dibujos origi-nales
y fotografías y bustos de los queridos artistas, y muy es-pecialmente,
sobre la obra monumental, de la cual había con-feccionado
su boceto y croquis del proyecto: el monumento a
Galdós, en Las Palmas de Gran Canaria, para que las gentes de
la isla tuvieran una noción de las cualidades artísticas del escul-tor
y apreciar la obra monumental que se llevaría a cabo, dando
a conocer, el simbólico significado y el estilo de la misma; y su
propio quehacer artístico durante diez años, mediante fotogra-fías
y dibujos. La Exposición del artista se llevó a efecto en el
mismo salón de la citada entidad auspiciadora de la idea monu-mental:
Fomento y Turismo. La muestra constituyó todo un
acontecimiento cultural y social, dada la talla del insigne escul-tor,
y de gran novedad, para hacer reverberar las sensaciones en
los habitantes de la urbe, cada vez más en alza artística, quien
tuviera el detalle de hacer en esta ciudad, tan alejada de la me-trópolis
capitalina y de eventos de un artista de este significado
nivel nacional, mostrando sus obras creativas. Lo que también
fue para la ciudad, por esta Exposición, otro de los lugares pri-vilegiados
para engrosar la nómina curricular del artista con su
nombre en la vieja ciudad Real de Las Palmas. Tuvo la misma
la cálida acogida y el interés propio en la ciudadanía de enton-ces,
todo un motivo de alta gratificación: «Algunas personas
inteligentes nos dicen que entre las fotografías y bocetos de las
obras que el escultor dará a conocer a nuestro público mañana,
hay cosas de gran concepción artística y vigorosa plasticidad,
dignas de un artista genial.
Este rasgo de humildad y de nobleza del Sr. Macho accedien-do
gustosamente a abrir la exposición que anunciamos, merece
—por lo menos— la gratitud por los pocos que aquí se interesan
por manifestaciones de belleza y de arte»28.
28 (s. f.). «La Exposición de Victorio Macho», p. 1.
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A su llegada a Las Palmas de Gran Canaria, el aún joven
escultor, que contaba con las energías que da la juventud, y las
ilusiones que otorga la inmanencia vocacional, venía ungido por
los laureles del genio ya reconocido y encumbrado en el difícil
Madrid del arte y la cualitativa competencia entre los grandes
artistas con que convivía. La aureola, ganada por su talento, con
la exquisitez de sus piezas, del trabajo denodado en la escultu-ra,
con vitola de renovación y ruptura con un pasado trasnocha-do,
y en antagonismo con la servil y fría realidad fingida, según
sus credos y prédicas, de él y su mentor Julio Antonio, como
reinventores de la escultura moderna en España. No dejó de ser,
en su constante: sencillo, humano, y puro en modestia, sin en-vanecerse
por tanto sahumerio a sus obras y al autor; y pleno de
gratitud a los que le habían mencionado para el monumento a
su amado amigo, en su tierra natal.
Habrá que preguntarse y tener en consideración ¿cómo se
prestó este prócer artista, ya consagrado en la escultura, a Ex-poner
en una provincia tan periférica, tan alejada de lo conoci-do
en territorio peninsular, máxime por aquellos oscuros tiem-pos
de paupérrima comunicación cultural y otras negativas
condicionantes, y capital de provincia, que aún estaba en otra
órbita de su nacimiento, eclosión y conocimiento de la cultura
artística?. Solo tiene esta noble acción una clara explicación
para despejar esta duda: su humanidad, su animoso credo por
el arte puro y para todos; y que atesoraba en su ser una desme-surada
filantropía, al margen de toda vanagloria en su persona,
ni frivolizado por el absoluto éxito y la gloria recién alcanzada
en Madrid en su primera Exposición individual.
Pasados dos años, encontramos la entrega de parte de los
honorarios anticipados al escultor y los gastos habidos, duran-te
su viaje y estancia en Gran Canaria. En una misiva de
cumplimentación y justificación al Presidente de la Asociación
Canaria, de los dineros donados por los emigrantes canarios en
Buenos Aires, a través de los auspicios de aquélla, el Presidente
de Fomento y Turismo de Gran Canaria, Carlos Navarro Ruiz, da
cuenta de los gastos habidos hasta el presente y de futuras
remesas prometidas por los entes oficiales y otros particulares.
Y en la misma da cuenta del viaje efectuado a Gran Canaria el
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artista Macho, y del dinero de anticipo para la construcción de
la escultura, estando el escultor en la capital grancanaria: «En
los trabajos indicados, en el viaje de Macho a Las Palmas para
elegir el sitio en que el monumento ha de ser emplazado y en
otros gastos necesarios van invertidas 46.927.60 pesetas (inclu-so
las 25.000 anticipadas al escultor)...»29.
En el periódico vespertino El Liberal, de la capital de isla, se
publica un artículo titulado Impresiones de viaje, el 4 de noviem-bre
de 1921, que anteriormente fuera insertado en las páginas
de su homólogo madrileño La Correspondencia de España, el 20
de octubre. En ambos textos se recogen las declaraciones he-chas
al redactor del periódico aludido, sobre «las impresiones»
del viaje que hiciera a Las Palmas de Gran Canaria, desde la
capital española, por el artista Victorio Macho, que en varias
cuartillas relatara los avatares de su trayecto ferroviario y de la
travesía en barco de vapor, hasta su llegada a la ciudad gran-canaria,
escribiendo el redactor: «y Victorio Macho dedica a la
hermosa ciudad canaria un canto de admiración y afecto, en el
que pone toda la efusión de su verbo y de su genio»30.
En declaraciones previas al redactor, (que omite en su publi-cación
el periódico grancanario El Liberal), en su crónica origi-naria,
del periódico impreso de la capital madrileña La Corres-pondencia
de España, durante una entrevista, hace el periodista
una detallada descripción sobre el ambiente que otea y palpa en
el taller del artista, que a modo de prefacio del artículo, evoca
a las íntimas sensaciones del lector ‘visitando virtualmente’ el
estudio del artista: «Hemos tenido el placer de visitar a Victorio
Macho, el gran escultor que ha concebido el monumento que la
ciudad de Las Palmas levanta a la memoria del glorioso maes-tro
de las letras españolas, Don Benito Pérez Galdós».
Sigue relatando el redactor: «Nos acompaña el mismo artis-ta
a visitar su estudio. Por los amplios ventanales, con vidrieras
policromas penetra la luz, llenando la estancia, en la que no hay
rincón que no acuse inmediatamente la vigilancia del dueño-artista.
De ahí que en todas partes se advierta la mano de
26
29 NAVARRO RUIZ, C., p. 2.
30 (s. f.). «Impresiones de viaje. El eminente Victorio Macho habla de Las
Palmas», p. 1.
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Victorio Macho, desde la colocación de las grandes obras escul-tóricas
hasta el abandono aparente en que se halla un cojín»...
Y prosigue en párrafo siguiente: «Telas, hierros, porcelanas, ma-deras...,
cuanto el arte ha modelado para sus evocaciones y sus
sensaciones; cuanto puede imaginar el buen gusto está distribui-do
artísticamente en el estudio del gran escultor»31.
A continuación describe el artista, en su singular cuaderno
de bitácora, sus enigmáticos días y la odisea del largo viaje de
aquel entonces: «Tres días de navegación, setenta y dos horas
del reloj del hombre... Esa brumosa lejana anuncia la tierra...
Tenerife... Visión dantesca. En lo alto, sobre las nubes, surge el
Teide como una Torre de Babel... Nuestro barco navega sobre
un mar de oro...».
Renglones más adelante relata: «Estamos llegando a Las
Palmas... Su gran silueta, que antes era una nube violeta, va
precisándose, construyéndose plásticamente. Destacan en pri-mer
término las rocas cortadas verticalmente, simétricamente,
como contrafuertes de una gigantesca arquitectura soñada».
En párrafo seguido escribe en su hoja de bitácora: «Por fin...
vemos en el muelle un nutrido grupo de gente que nos saludan;
D. Ambrosio Hurtado de Mendoza, el doctor Jerónimo Mejías,
el pintor Eladio Moreno...
Salto hasta los brazos en cruz, emocionados del gran poeta
y camarada Tomás Morales; le encuentro demacrado; ya no es
el titán que conocí en Madrid; sus ojos tienen una gran triste-za...
Abrazo a todos estos antiguos amigos; somos presentados
a las damas y a los intelectuales que han salido a recibirnos,
entre ellos D. Carlos Navarro, presidente de ‘Fomento y Turis-mo’,
Sociedad que me ha encomendado el monumento del
abuelo Galdós.
Hemos pasado un mes en esta isla acogedora, patriarcal...
Llevaremos una grata impresión de estas damas de hablar sua-ve
y caricioso, voz musical que parece recitar el ‘Cantar de los
Cantares’..., y siempre guardaremos el recuerdo y la amistad de
estos hombres poetas, caballerescos, cultos como aquella raza
del Renacimiento».
27
31 (s. f.). «Impresiones de viaje. Las Palmas. El eminente Victorio Macho
habla de Las Palmas», p. 7.
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Después de aquel memorable mes de estancia en la isla, y de
haber realizado su Segunda Exposición Individual en una de las
siete rocas del sonoro Atlántico, llega el momento del regreso a
su taller en Madrid, en el cual le esperan algunas obras por
crear y dar su personal impronta volumétrica y cumplir los tra-tos
en el tiempo ejecutorio, es el ejemplo: el monumento a Juan
Sebastián Elcano, ‘La Victoria’ (Guetaria); Concha Espina
(Santander), para la ciudad. Y en la despedida, cumplidos los
objetivos y rememorados los días de trabajo logístico, y también
de fasto, comenta: «Han venido a despedirnos; estamos en el
‘Bravantia’; el gran poeta Morales no vendrá; todo el dolor de
nuestra alma ha quedado con él... parecía un Prometeo encade-nado
»32.
El rotativo La Jornada editado en la capital de Las Palmas,
publica una información que ha entresacado de la información
impresa de su colega madrileño La Correspondencia de España,
a los pocos días, posteriores a su edición en la Villa y Corte y en
el mismo mes. Esta información en la isla es emitida el 28 de
noviembre de 1921. Y se hace eco del viaje que realizará el jo-ven
y laureado escultor Victorio Macho a Gran Canaria en el
próximo mes de diciembre.
La noticia es un tanto sorprendente. Y lo es, porque se nos
plantea la duda de saber a ciencia cierta, si el viaje a la capital
grancanaria estaba previsto en su agenda, y acordada con el
Presidente de Fomento y Turismo; y desistiera del mismo por
mor de un nuevo encargo de obra escultórica para la creación
y confección. O bien porque el proyecto, por tantas causas, so-bre
todo económicas, se fue retrasando indebidamente de lo
previsto, para su pronta realización, hasta su inauguración en
1930.
Aquí en la isla no se tienen informaciones de acuerdos apa-labrados
entre el artista y el Presidente de Fomento y Turismo de
Gran Canaria, Carlos Navarro, de un próximo regreso para
otear los trabajos del basamento, del urbanismo y ornamentos
del entorno de la ubicación en el viejo muelle de Las Palmas,
según los planos que el propio escultor había dejado diseñado
28
32 1. (s. f.). «Impresiones de viaje. Las Palmas. El eminente Victorio Ma-cho
habla de Las Palmas», p. 1-p. 7.
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a escala. No obstante, los permisos oficiales del Consistorio ca-pitalino
no se otorgaron hasta diciembre de 192633, y las obras
para el emplazamiento no comenzaron hasta mitad septiembre
de 192934 sobre el espigón. Ni en la hemeroteca local existen da-tos
que corroboren esta noticia, de su regreso en aquel u otro
año próximo. No obstante, el objetivo propuesto y manifestado
por parte de Fomento y Turismo era realizar el monumento a la
mayor premura, pero diversas causas lo impidieron.
Se lee en el contenido de la crónica: «Sabemos que el gran
escultor Victorio Macho dispone su viaje a Las Palmas para el
próximo mes de diciembre.
La obra admirable del gran monumento a Galdós es una de
sus grandes preocupaciones. Admiró y amó mucho al gran
maestro de las letras españolas.
Victorio Macho nos ha hablado de su obra, nos ha hablado
también de Las Palmas, de la Sociedad Fomento y Turismo de
Gran Canaria, y en sus labios ha brotado espontáneo un comen-tario
de entusiasmo y de elogio para la hermosa ciudad y la
para la Sociedad que muestra su altura y sus altas iniciativas al
honrar la memoria del escritor inmortal»35.
6. LA EXPOSICIÓN DE VICTORIO MACHO
No se entienden las razones, por las que esta muestra artís-tica,
que realizó Victorio Macho en Las Palmas de Gran Cana-ria,
desde el 22 al 30 de junio de 1921, no haya sido considera-da
como tal Exposición Artística, y digna para ser integrada en
el currículum del artista; o quizás, habrá sido, por desconoci-miento
de su existencia. En ella figuraban 19 dibujos del natu-ral;
3 esculturas, dos bustos: de D. Benito, en escayola; y de
Tomás Morales, en bronce; el boceto de la escultura monumen-tal
de Pérez Galdós, para ubicar en la ciudad; y una serie de
fotografías de sus grandes obras creativas y monumentales de
tallas directas en piedra y madera, y de vaciados.
29
33 (s. f.). «Se concede autorización. Del monumento a Galdós», p. 1.
34 (s. f.). «El monumento a Galdós». Diario de Las Palmas, 17 septiembre,
1929, p. 2.
35 (s. f.). «Victorio Macho volverá a Las Palmas», p. 1.
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Y como tal evento cultural, en los haberes expositivos y de
presentación de sus obras en público, no se comprende cuales
fueron las causas para que no figurara en su capítulo biográfi-co
de obras expuestas oficialmente. Al margen y a pesar, de que
el salón habilitado para tal efecto, en la misma Sociedad de
Fomento y Turismo de Gran Canaria, no cumpliese, con los re-quisitos
e instalaciones propias que exige una sala de muestras
en toda regla para destacar las obras de arte. Ni porque la mis-ma
se haya celebrado en una periférica ciudad del Atlántico,
alejada de los epicentros artísticos nacionales. No tiene tampo-co,
por qué ser obligatoriamente en Madrid, o en otras grandes
capitales, para que se reconozcan los méritos a un artista que
muestra sus obras en otras metrópolis; cualquier lugar o urbe,
sea del centro de la Nación o de la tangente, por recoleta que
sea, o menos formados su habitantes culturalmente en los ava-tares
del arte, debe reconocerse en el currículum del artista ex-positor
como tal muestra pública.
Es sabido que Las Palmas de Gran Canaria está situada a
unos 1.765 km. de la capital del Estado, situada al sur del sur y
del extremo peninsular; que tenía una población de unos 66.000
habitantes en aquel año 1921 (censo, agosto de 1922: 66.426).
Sabemos que nada tenía en paralelismo con unas grandes capi-tales
como Madrid o Barcelona, que desde tiempos precedentes
fueron la cuna de las vanguardias artísticas, y la puerta de en-trada
a los artistas de rango y evaluado talento, a cualquier
movimiento cultural, y muy receptivas para el advenimiento de
tendencias artísticas e innovadores artistas; de valorados críticos
de arte, historiadores, profesores y de los cenáculos del arte
para toda España; y que contaba entonces Madrid, por el mis-mo
año, con una población de poco más del 1.000.000 de habi-tantes
(censo, diciembre de 1920: 1.048.908). Evidentemente,
Las Palmas de Gran Canaria estaba en las antípodas de todas
las referencias enunciadas; pero, como población debió ser
categorizada en la suma curricular de Macho.
Empero, hay que altamente agradecer al prócer escultor, su
altruismo y bonhomía para con los grancanarios, enalteciendo
de esta manera su cariñosa amistad y admiración con Benito
Pérez Galdós y Tomás Morales Castellano; resarciendo, con este
30
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noble gesto, su elección para el gran monumento escultórico al
augusto literato de las letras del s. XIX. Que llegase desde la
Villa y Corte, en tan largo viaje para la época, cargando con los
moldes del busto de D. Benito (que rellenó en la capital, con
escayola, días antes de la Exposición); el busto en bronce de
Tomás Morales; una carpeta de dibujos y otro cartapacio de
fotografías; además del boceto a mano alzada del Monumento.
Viaje de incómodo recorrido en tren; y, cuya dura travesía ma-rítima,
era de tres días de navegación desde Cádiz. Y con res-pecto
a las fotografías, aportó, como gran innovación para aque-llos
tiempos: presentar fotografías en papel en sustitución de las
obras originales. Las razones son muy comprensibles. Y en su
favor y futuro en la plástica expositiva, dejó renovada huella con
esta presentación de fotografías que, sin buscadas intenciones,
marcó un presente y una halagüeña forma de presentar estas
obras gráficas en público, si bien no fuera innovador, pero sí
pionero, en este tipo de exposiciones plásticas, que hoy, son tan
habituales como magnas obras de arte.
La inexistencia de frecuentes exposiciones de esta magni-tud,
y de otras, por aquellos tiempos, de artistas locales de las
islas, en la que ya despuntaban destacados artistas como los
grancanarios: Néstor Martin F. de la Torre, Nicolás Massieu,
Juan Carló, Manuel Ramos, Eladio Moreno (pintor y profesor
de Arte, nacido en Sevilla, muy vinculado a Las Palmas y con-tertulio
de la colonia canaria en el Café Universal en Madrid,
donde nació una dilecta amistad con Tomás Morales y otros
canarios. Tal fue así, que se vino a vivir a Gran Canaria), etc.;
y de intelectuales de valor y prestigio, que bien podrían hacer
de críticos o de ocasionales comentaristas de las obras expues-tas,
como: Fray Lesco, (quien fuera el mentor para la creación
de la Escuela Luján Pérez, cuna de artistas desde 1918),
Sebastián Suárez León, Domingo Rivero, Tomás Morales,
Saulo Torón, P. Perdomo Acevedo, Alonso Quesada, Víctor
Doreste, Jordé, Claudio de la Torre, Rafael Mesa, etc. Solo se
programaban en la ciudad laspalmense las contadísimas Expo-siciones
de aquéllos artistas mencionados de forma esporádi-ca,
pero no tan asiduamente como para crearse una afición, y
la consiguiente obligación de ejercer la crítica de arte y refe-
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rencias periodísticas de cierta enjundia. Sí, en cambio, a nive-les
más emparentados con las artesanías de forma habitual,
como se ha comprobado con la revisión de la prensa en aquel
tiempo. Ello supone que no hubiesen críticos, ni las necesarias
informaciones artísticas, y sin llegar a la analítica de arte en
las crónicas periodísticas. Por lo que no hubo, de forma ofi-cial
y técnica, durante la Exposición, síntesis críticas sobre las
obras ni la identidad artísticas del autor, por parte de los inte-lectuales
canarios citados, quienes no se comprometieron a tal
menester, a pesar de no ser doctos en la materia, que versaran
sobre las obras expuestas por Victorio Macho en el Salón de
Fomento y Turismo, en aquel mes de junio de 1921. Solo exis-tieron
las cumplimentadas crónicas periodísticas y algunos de-terminados
análisis de arte, muy acertados en las apreciacio-nes
que hicieron sobre la Exposición, por ejemplo: Francisco
García y García.
7. CRÓNICAS Y CRÍTICAS DE LA EXPOSICIÓN
Según recoge en sus páginas el periódico diario La Crónica,
el día 14 de junio, el destacado escultor desea complacer a sus
amigos canarios y a la Sociedad de Fomento y Turismo de Gran
Canaria, mostrando sus dibujos, parte de sus recientes obras en
fotografías y algunas en volúmenes, en las propias dependencias
de la Sociedad aludida, demostrando así el pláceme por la aco-gida
y elección de su trabajo, para realizar el magno monumen-to
al eximio escritor y dramaturgo. En la información se hace
una alabanza y valoración técnica-artística, por el excelente ofi-cio
plasmado y el talento demostrado que anidan en el autor
palentino, y se congratula por el noble gesto de atención, al
exponer en la capital tan destacado artista de vanguardia, sien-do
la primera vez que lo hace un artista español de ese nivel
cualitativo en Canarias. «Nosotros hemos tenido la satisfacción
de ver esas fotografías de las obras de Macho, podemos asegu-rar
que, por lo magníficamente que están hechas, lo cual da una
mayor expresión a las mismas, han de gustar extraordinaria-mente.
Tiene ésta la novedad de ser la primera que abre aquí un
32
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artista español del prestigio de Victorio Macho. Es esta una
deferencia que nos enorgullece.
La fotografía de ‘La Piedad’; de la estatua yacente de
‘Marcelo Macho’, de sus bustos y de sus dibujos, gran parte de
cuyas obras, no solo por el original sino también por las foto-grafías,
son desconocidas de nuestros conciudadanos, podrán en
breve ser admiradas en los salones de la Sociedad ‘Fomento y
Turismo»36.
En pequeña crónica informa el diario La Jornada, que se
inaugurará el próximo miércoles la Exposición del escultor cas-tellano,
recién arribado a nuestra capital. Y se escribe en la mis-ma
información, aduciendo especialmente sobre los logrados
dibujos de claroscuro. «El gran escultor presentará notabilí-simos
dibujos y una completa colección de fotografías de las es-culturas
que constituyeron la primera exposición de tan ilustre
artista y que con éxito resonante se celebró en Madrid.
El éxito, por tanto, está descontado. No puede ser de otro
modo. Las Palmas entera se honrará rindiendo su tributo de
admiración al escultor eximio, que solo movido por su entraña-ble
afecto al maestro Galdós ha realizado el viaje a esta isla»37.
Añade en párrafo seguido, de los valores intrínsecos que ya
sopesan en el autor, encumbrándole, quien es uno de los escul-tores
de más prestigio a nivel nacional. Y apela la crónica, a los
valores espirituales que nos estimula en nuestro espíritu la
muestra en su contemplación, además de gozar de un arte puro
y excelso, realizado por el eminente escultor, y sus amaestrados
dibujos: «Además, se trata de un valor nacional positivo, el que
al ofrecer las muestras de su genio practica inyectables en nues-tra
alma, oxigena espiritualmente nuestro ser y nos hace gozar
su arte recio y noble. Solo con esto bastaría el éxito de la expo-sición
si no estuviera asegurado por razones de más peso»38.
Da cumplida noticia el rotativo local La Jornada el 23 de
junio, de la Exhibición plástica del escultor y dibujante Victorio
Macho. Dicha muestra había representado para la ciudad y la
33
36 (s. f.). «Victorio Macho hará una exposición de sus obras», p. 1.
37 (s. f.). «En ‘Fomento y Turismo’. Exposición Victorio Macho», p. 1.
38 Op. cit., p. 1. «En ‘Fomento y Turismo’. Exposición Victorio Macho»,
p. 1
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sociedad de la misma, un gran interés y novedad, por el por el
reconocimiento avalado de tan egregio artista. Exposición que
estará abierta, decía, en dicha sede social durante ocho días. Y
la presentación, a mano alzada, de la perspectiva de la ubica-ción
en ‘el martillo’ del espigón del muelle viejo de Las Palmas,
inutilizado en aquellos momentos para el atraque de barcos.
Sobremanera destaca lo más notable del contenido de la misma:
«El boceto del monumento que se levantará a Galdós en esta
ciudad, el busto de Tomás Morales y una reproducción, hecha
aquí, del busto de don Benito que se halla en el Retiro de Ma-drid,
contribuyen a dar mayor esplendor al salón.
Los dibujos y fotografías de Macho decoran las paredes. Los
hombres de Castilla, hombres de color de tierra, trajinantes,
pastores y labriegos de la estera; marineros y mozas de la costa
cantábrica; el hermano, la madre, los sobrinos del escultor; los
pintores y poetas; los sepulcros de Llorente y Marcelo Macho;
‘La Piedad’, presentan a los ojos del público a Victorio Macho
como un portento del lápiz y del cincel.
Además pudimos ver en la exposición el proyecto de empla-zamiento
en el muelle viejo del monumento a don Benito. No
puede ser en verdad más aceptable»39. Describe asimismo, el
ambiente existente en el acto inaugural, con la orquesta dirigi-da
por el maestro don Agustín Hernández, quien deleitó a los
asistentes con selectas piezas. Por lo que el acto se vio envuelto
en aires de fiesta y de singular acontecimiento artístico para la
plácida ciudad. Felicita con toda gratitud el rotativo al escultor
por la deferencia que tuvo en exponer en nuestra isla.
El anuncio en la prensa capitalina, insertado en las páginas
del matutino diario La Crónica, el 23 de junio, de que el gran
escultor Victorio Macho haría una muestra de sus obras en la
capital, «había causado en las gentes de la tierra casi una revo-lución
espiritual», porque el artista, para el rotativo indicado,
casi era un isleño más, por sus repetidas obras sobre artistas de
las letras canarias y españolas: Pérez Galdós, por tres veces
(hasta esas fechas, porque haría otros bustos posteriormente); y
34
39 (s. f.). «La Exposición de Victorio Macho». La Jornada, 23 junio, 1921,
p. 1. [Símil información: (s. f.). «La exposición de Victorio Macho». p. 1.
(s. f.) «La Exposición Victorio Macho». El Tribuno, 23 junio, 1921, p. 1.]
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Tomás Morales, por dos veces. Este afortunado acontecimiento
cultural para la tranquila, solariega y siempre carentes de nove-dades,
ciudad atlántica canaria, era todo un acontecimiento y
un agasajo, por el enunciado cariño a los literatos y su hospita-lidad,
de tan egregio artista de la escultura y del dibujo. Y sobre
la muestra hace una descripción de tal evento y cada una de las
fotografías de las obras que ha hecho, dando mención en la cró-nica,
de cada una de las esculturas representadas fotográ-ficamente;
y finaliza, con el dibujo del proyecto, que había reali-zado
para el plinto y cripta del monumento que sirve de base a
la gran escultura, y de todo su rededor, con una serie de asientos
ruanos: «El boceto del monumento que se erigirá a Galdós en
esta ciudad y el busto de nuestro gran poeta decoran el salón.
Háyase también a la contemplación del público una reproduc-ción
de yeso del busto de Galdós del monumento del Retiro.
En las paredes: fotografías de los bustos en bronce de los
pintores Arteta, Anselmo de Miguel Nieto, Iturrino, el ‘Marine-ro
vasco’, ‘Danielillo’, la ‘Muchacha vasca’, el ‘Tuerto de Béjar’;
la figura de la madre del escultor; El sepulcro en piedra de
‘Marcelo Macho’, la ‘Piedad’, la ‘Estela funeraria del doctor
Llorente, ‘Acorde en piedra’, la ‘Virgencita Morena’, ‘El herma-no
del Obispo’, ‘El trajinante de Soria’, ‘El hombre bueno’, ‘El
alcalde de Ciempozuelos’, ‘El hombre de madera’, y tantos más.
También, Victorio Macho, había hecho un dibujo-proyecto
del lugar elegido en el muelle viejo para el emplazamiento del
monumento a Galdós, lo que llamó grandemente la atención del
público»40.
Las visitas a la muestra de Victorio Macho fueron diversas y
las veces oteadas y escrutadas cada una de las obras del artista,
con el fin de sonsacar las esencias ocultas; contenidos expre-sivos,
significativos y simbólicos; quintaesencias espirituales,
inherentes a los sentimientos del artista (si es posible descubrir-los);
técnicas y resoluciones del oficio aplicados. De la Exposi-ción
entresacó un particular razonamiento, con el objeto de
35
40 (s. f.). «Se inaugura la exposición de Victorio Macho». La Crónica,
23 junio, 1921. p. 1. [Símil información: (s. f.). «La Exposición de Victorio
Macho». El Tribuno, 23 junio, 1921. p. 1. (s. f.). «Exposición Victorio Macho»,
p. 1.]
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analizar y complacerse con las intimidades inherentes (e imagi-nadas),
aunque impalpables; las sensaciones transmitidas a cada
espectador de las obras expuestas. Habiendo plasmado escritu-ralmente,
en este gratificante artículo analítico del escritor Fran-cisco
García García, que haya osado en ejercitar una creativa
escritura sobre el arte de las obras de Macho, siendo un prosis-ta
en la ínsula; por lo demás, no acostumbrado, por la carencia
de este tipo de eventos, ni ser un especialista en temas de críti-ca
artística, comenta sobre las esculturas palpadas, a través de
las fotografías expuestas: «Por eso el arte de Victorio Macho es
original y es extraño. Formado en el apartamiento de su taller,
en largas jornadas de trabajo y luchando bravamente con la pie-dra
hasta dominarla, ha llegado en la técnica a un grado de
perfección insuperable. Solo así se explica que haya logrado
modelar de tan acabada manera la Estatua yacente de su her-mano
Marcelo, que es un curso petrificado de anatomía, el de-talle
llevado a un grado inverosímil. Los pies de esta escultura
que forman un expuesto separado, nos parecen de lo mejor que
hemos visto. Pero es que en esta obra, todo es admirable. Aun-que
este artista no dominara más que la actitud, nos parece que
ya sería un escultor sobresaliente. Pero es que también la expre-sión
adquiere en su arte el valor de cosa perfecta. El rostro de
esta Estatua yacente es algo que obliga al visitante a largas ho-ras
de muda contemplación. Tiene una rara expresión, que no es
de total acabamiento, como si la muerte hubiese querido dejar
en el semblante una huella de la vida, que no se iba completa-mente
»41.
Y finaliza el sustancioso ejercicio crítico, con la tipología de
su generado estilo. «Así es toda la producción de este escultor:
sensible y emocional, con rasgos de todas las Escuelas, pero sin
dejarse dominar por ninguna. Y si por la ejecución detallada y
minuciosa apareciera influenciado por la tendencia italiana, el
concepto sereno y tranquilo que se advierte en muchas de sus
obras, indicaríase un retorno a la escultura clásica. Por eso nos
extraña su arte desligado, personal y único acentuadamente rea-lista
en casi toda su producción»42.
36
41 GARCÍA GARCÍA, F. (1921), p. 1.
42 Op. cit., p. 1.
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En el diario de la mañana La Crónica se escribe, anónima-mente,
un artículo sobre la Exposición, haciendo un análisis
sobre las obras vistas, concebidas por el artista: «de espíritu
inquieto y rebelde (como el genio siempre se reveló) este artis-ta
huyó de la disciplina de las academias»43. Comenta en su tex-to
el anónimo crítico, después de haberse complacido con el
boceto sobre la futura obra monumental de Galdós. «Poseen
todas las obras, admirables detalles que revelan plena seguridad
en el arte, absoluta confianza en el pensamiento que concibe y
en la mano que ejecuta. Pero hay algo más admirable en ello;
algo que supera a todo minucioso detalle y a toda maestría téc-nica,
y es la expresión vaga del conjunto, que no se puede deter-minar
ni reseñar, es el alma de la estatua, es la magia del artis-ta
que está allí animando las figuras, dándoles vida, ejecutando
el milagro de impulsar la sangre en la roca dura moldeada a
golpes de cincel. Suélese incurrir en confusiones, en errores
grandes, cuando en esta nueva escuela de su arte se buscan ele-mentos
exactos de expresión. En las obras escultóricas de Ma-cho
el valor expresivo hay que buscarlo en el conjunto, entre esa
sutil vaporosidad de que aparecen sahumadas con la sobriedad
del ambiente castellano. Si el observador profano las contempla
libre de prejuicios, que no sabrá explicarse acaso, pero que al
poco le hará experimentar sensaciones sugeridoras de algo im-perceptible
que vive y se agita en torno de la figura modelada»44.
En el único medio escrito, de edición diaria de Madrid, en el
que se realizó la crónica de la Exposición que Victorio Macho
presentara en la capital grancanaria, con motivo de su viaje a la
elección del lugar de ubicación de la estatua de D. Benito, fue
en La Correspondencia de España, el 4 de julio de 1921, tenien-do
como epígrafe el susodicho: El monumento a Galdós. Expo-sición
de Victorio Macho. En aquella crónica se da la noticia de
la venida de Macho a Gran Canaria, con el logístico objetivo de
buscar la zona más indicada para la ubicación de su estatua
(que nadie más idóneo que propio autor para instalar su crea-ción
escultórica, quien sabe de los secretos de sus mejores visio-nes
y de las más virtuosas consecuciones en su obra de arte;
37
43 (s. f.). «Victorio Macho, su arte y su personalidad», p. 1.
44 Op. Cit.
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además de los significados pretendidos en su creatura). Y es
muy de resaltar la negativa, de que ningún otro medio impreso
se hizo eco de dicha noticia del viaje y de la Exposición efectua-da,
generosamente por el escultor de vanguardia de la época.
«Victorio Macho, el genial escultor a quien se debe el monu-mento
que por iniciativa de la Sociedad Fomento y Turismo de
Gran Canaria, se eleva en Las Palmas en memoria del glorioso
autor de Marianela, celebra en estos momentos una interesante
Exposición de dibujos y de fotografías de sus obras (...)
Entre todos los elementos de aquella gran ciudad canaria ha
despertado mucho entusiasmo esta Exposición, en la que se ve
el modelo del monumento a Don Benito Pérez Galdós, motivo
del viaje de Victorio Macho a aquella isla»45.
El articulista solo menciona dos de las tres disciplinas plás-ticas
expuestas: dibujos y fotografías, omitiéndose las escultu-ras,
también expuestas como los retratos-bustos de Galdós y de
Tomás Morales; y sí describe, el boceto de la escultura monu-mental,
dedicada al ilustre escritor, que figura en la Exposición.
De un artículo publicado en la revista Canarias por Carlos
Ramírez Suárez, editada por la colonia canaria de emigrantes
en Buenos Aires, se hace eco del mismo, el rotativo grancanario
La Crónica, intitulado de El monumento de Pérez Galdós. La
suscripción, que se inserta en sus páginas el 22 de diciembre de
1921. En el cual hace un relato acerca de la muestra contempla-da.
De ella, entresaca el más sustancioso contenido y materia,
con respecto al boceto de la obra monumental de Galdós, que
el artista palentino ha presentado y dado a conocer oficialmen-te
(al margen de las fotos anteriormente remitidas del boceto),
en su muestra de Las Palmas de Gran Canaria e isla, que trata
de enaltecer y perpetuar la memoria del titán de la fábula
novelística. En devota admiración y respeto supremo a la obra
literaria del eximio creador de las letras castellanas del s. XIX
y alma mater de la novela moderna, el articulista da una versión
bastante subjetivada y plagada de epítetos, que hacen que su
retórica sea bastante melosa en los elogios hacia la escultura
representativa del genio: «Cada detalle del boceto, que hemos
38
45 (s. f.). «El monumento a Galdós. Exposición Victorio Macho», p. 3.
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tenido el gusto de admirar en la exposición de Victorio Macho,
vale cual que todos los zafiros que atesorar pudieran su figura
inmortal. Porque la hace revivir en el mármol con la intuición
suprema que a sus obras. Ese milagro dichoso de su arte escul-tórico,
esa magia espiritual y suprema del cincel de Macho, re-presenta
para Gran Canaria, un valor tan inmenso, incompara-ble
aún con el mundo cuajado de piedras preciosas»46.
8. REGRESO DE VICTORIO MACHO A MADRID
Una vez cumplimentadas todas sus diligencias artísticas en
la capital grancanaria por el ilustre escultor, solucionados los
principales asuntos que le trajo hasta la isla: el lugar de ubica-ción
del gran monumento y la presentación del boceto del mis-mo.
Y la grata sorpresa, que en dádiva y gratitud trajo a los is-leños:
la Exposición de su obra plástica. Verificados todos los
menesteres y despejadas las dudas, en relación a la ubicación
del monumento, de los dibujos a escala del proyecto, del basa-mento
de la estatua de D. Benito, para que éstos fueran tallados
en piedra granítica de Fuerteventura por los canteros locales
grancanarios desplazados a la isla majorera; y realizado el cro-quis
por el artista, abocetados los planos de la zona, para el
exacto emplazamiento de la escultura monumental: su base, en
sus formas estructurales y ornamentaciones, que irían cincela-das
en los cantos; y todo su absoluto entorno. Como era obvio,
el artista Macho, acompañado de su respetada esposa María,
subieron a bordo del buque de regreso a la capital del Estado,
vía puerto de Cádiz. Naturalmente, para aquellos años, por tra-vesía
marítima. Embarcaron en el pequeño vapor holandés
Bravantia, que hacía la ruta: Portugal y España. «Su estancia
entre nosotros, por diversas cosas, será recordada permanente-mente.
Ella fue un paréntesis de luz en nuestro nebuloso am-biente
provinciano. El artista y el hombre, permanecerán siem-pre,
a pesar de la distancia entre nosotros»47. En la despedida
39
46 RAMÍREZ SUÁREZ, C. (1921), p. 1.
47 (s. f.). «Victorio Macho». La Crónica, 2 julio, 1921, p. 1.
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escritural por la redacción de la prensa La Crónica, les deseaban
a los agasajados y honorables visitantes de nuestra ciudad en su
partida, el siguiente buen deseo lleno de agrado: «Lleven un fe-liz
viaje los ilustres viajeros. Como el poeta de Nicaragua les
decimos, hasta luego; porque no nos resignamos a decirles
adiós»48.
En posterior información impresa, y retomada de la publica-ción
madrileña La Correspondencia de España, emitida el pasa-do
2 de julio; el diario La Crónica de la ciudad de la isla, reitera
la noticia de la partida del escultor, siendo editada el 7 de agos-to,
para continuar con la debida noticia del regreso de Victorio
Macho a tierras peninsulares y concretamente a la Villa y Cor-te,
y se lee en ambos medios: «Ha regresado a la Península el
gran escultor, autor del monumento que ha de perpetuar la glo-riosa
memoria del inolvidable autor de La loca de la Casa.
Victorio Macho acaba de obtener otra victoria artística con
motivo de los proyectos de monumento a Sebastián Elcano, el
esforzado navegante.
Sabemos que regresa de Canarias encantado de su clima
incomparable, de su paisaje y de la inteligencia y cortesía de los
habitantes de Las Palmas. El genial escultor ha recibido en Las
Palmas el agasajo debido a su gran talento»49.
9. CONCLUSIONES
Con este trabajo de investigación artística, queda fehaciente-mente
demostrada la Exposición Individual que realizara el es-cultor
palentino Victorio Macho Rogado en Las Palmas de Gran
Canaria, del 22 de junio al 30 del mismo mes de 1921. La cual,
insólitamente, no figura en ninguno de los currículum consul-tados
en la biografía artística del destacado escultor castellano.
Esta Exposición fue la segunda presentada en España por el
artista con carácter individual o mostrando al público sus obras
de forma singularizada. Y en este acto artístico, allende territo-rio
peninsular.
40
48 (s. f.). «Victorio Macho». La Crónica, 2 julio, 1921, p. 1.
49 (s. f.). «Victorio Macho», p. 1.
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Para dejar patente los hechos sobre dicha Exposición, se han
compilado todas las crónicas y críticas artísticas de los años
1920, y sobremanera 1921; y en citas, en determinados años
posteriores, de todo lo indagado y encontrado en las heme-rotecas
de prensa impresa y de las digitales, de los años referi-dos
concernientes a la Exposición, tanto en Las Palmas de Gran
Canaria como en la capital madrileña.
En esta Exposición de arte, el escultor mostró al público
grancanario las siguientes obras: 19 dibujos del natural, a lápiz,
en claroscuros y sobre papel; y eran los pertenecientes al peri-plo
de viajes por tierras castellanas, de peculiares personajes
retratados y de singulares personas de la raza hispana; un am-plio
número de fotografías (sin especificar la cuantía, en ningu-nas
de las críticas y crónicas periodísticas) pertenecientes a sus
obras monumentales o de bustos de figuras de su familia, ami-gos
y determinados intelectuales o personas precisas y anóni-mas,
talladas directamente en piedra o madera; o modeladas en
barro y por vaciados. Se da la paradoja, que la presentación de
estas fotografías, marcaron un hito en esta modalidad expositiva
en las salas de arte; siendo hoy día muy frecuente su visión en
exposiciones de arte fotográfico; 2 bustos, de sus afectos y ad-mirados
amigos, ambos de Gran Canaria: D. Benito Pérez
Galdós (hecho el vaciado en escayola en Las Palmas, por el
mismo artista, y extraído del busto del monumento a Galdós del
Retiro de Madrid); el busto del poeta modernista Tomás Mora-les
Castellano, en bronce, y que luego se instalaría en una de las
plazas de la ciudad y en la calle que lleva su eximio nombre; y
el boceto dibujado, del monumento a D. Benito que se realiza-ría
a posteriori, en gran tamaño y para ubicar en el designado
lugar, por el artista, viejo muelle de Las Palmas —sin uso al trá-fico
de buques—; además de los dibujos del proyecto monumen-tal
ejecutados también por el mismo autor.
Digno es de encomio, la gallardía del artista, para que vinie-ra
cargando desde Madrid, en tan largo y duro viaje, con todas
estas obras, con el simple objeto de complacer a la ciudad. Y en
esencia a sus amigos.
La entrañable y respetuosa amistad entre los tres preclaros
artistas: Victorio Macho, Pérez Galdós y Tomás Morales, tienen
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sus raíces desde 1915, con el egregio escritor, con la realización
del primer busto a su imagen; y en 1918 con la creación del mo-numento
del parque del Retiro de Madrid, que consagró al es-cultor.
Y con el poeta, (aunque no existen datos que lo corrobo-ren,
y sobre la primera década de la centuria) siendo estudiante
de Medicina, y en la presentación de su poemario Las Rosas de
Hércules en el Ateneo madrileño, el 2 de febrero de 1920.
Con estos referentes, y unido al cualificado consejo dado por
el poeta Tomás Morales, conocedor de su arte, para su designa-ción,
fueron los motivos para que la Junta de la Sociedad Fo-mento
y Turismo de Gran Canaria, le encargara el monumento
a la magna figura de Galdós, para su tierra natal.
Se describen todos los aconteceres encontrados en la prensa
capitalina, y fragmentos de los relatos escritos por el artista en su
cuaderno, del viaje acompañado por su distinguida esposa María,
a Gran Canaria. Y del regreso a su punto de partida: Madrid.
Esta Exposición marcó un hito histórico, por ser la primi-genia
que de tan alta figura del arte español se celebrara en la
Isla y en el Archipiélago, hasta aquéllas, aún remotas fechas,
para la cultura artística y la parafernalia expositiva, por lo que
la misma fue todo un eminente evento cultural y artístico, y un
acontecimiento social para la ciudad e isla de Gran Canaria.
Mediante indagaciones, se ha encontrado la escultura del
boceto en bronce, creada por Victorio Macho a posteriori para
el gran monumento a Galdós. También se aporta el dibujo, a lá-piz
y mano alzada, de la perspectiva del proyecto, para la pre-sentación
del monumento a Pérez Galdós.
Se inserta una magnífica caricatura, sobre la efigie y atuen-dos
personales del escultor, la cual fue confeccionada por el pin-tor
isleño Manolo Reyes para La Crónica, para ilustrar un exten-so
texto del pensamiento artístico y escritura de Victorio Macho.
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— (s. f.). «La exposición de Victorio Macho». La Crónica, 21 junio, 1921, p. 1.
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1921, p. 1.
— (s. f.). «La Exposición de Victorio Macho». El Tribuno, 23 junio, 1921, p.1.
— (s. f.). «Exposición Victorio Macho». La Provincia, 26 junio, 1921, p. 1.
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1921, p. 1.
— (s. f.). «El monumento a Galdós. Exposición Victorio Macho». La Corres-pondencia
de España, 4 julio, 1921, p. 3.
— (s. f.). «Victorio Macho». La Crónica, 2 julio, 1921, p. 1.
— (s.f.). «Victorio Macho». La Crónica, 7 agosto, 1921, p. 1. (De La Correspon-dencia
de España).