Los grabados del Barranco de Balos : Gran Canaria

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ANTONIO BELTRAN MARTÍNEZ
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Los GRABADOS DEL
BARRANCO DE BALOS
( GRAN CANARIA)
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DONACIÓN
Juan Pulido
Castro
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subvencionada por
el Patronato José A \ . C^ uaorado ( V^. o. 1. v^. j
y el E/ XCmo. (^ aDÍlao insular de Crran Chañaría
Trabajos realizados por el Uepartamento de Prehistoria
de la I) acuitad de rilosolía y Letras de taragoza
ARQUEOLÓGICA, I
Imprenta y Litografía OCTAVIO Y FÉLEZ, S. A. - P." Cuéllar, 11 - Zaragoza
ANTONIO BELTRAN MARTÍNEZ
Los GRABADOS DEL
BARRANCO DE BALOS
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Las Palmas de Gran Canaria
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Macizo basállico del Barranco tie Balo
I. EL BARRANCO DE BALOS
La isla de Gran Canaria posee una complicada red radial de barran­cos
cuya acción provoca una erosión terrible sobre los terrenos volcáni­cos
de que está compuesta, por medio de los grandes arrastres de tierra,
arena y rocas que, finalmente, son depositados en la zona próxima a su
desembocadura. Uno de ellos, el llamado de Los Balos, conocido también
con el nombre de barranco de Balo o de Los Letreros, precisamente por
los grabados que vamos a estudiar, está emplazado en el Sudeste de la
isla, en el término municipal de Agüimes y a unos seis kilómetros del
puerto natural de Arinaga. Su situación es favorable, al abrigo de los
vientos dominantes y al mismo tiempo beneficiado por la modificación
de los alisios que al chocar con el Norte de la isla corren a lo largo del
litoral. De aquí que este barranco, como los demás de su situación, haya
sido muy accesible para las « entradas » , es decir, para las penetraciones
humanas en cualquier tiempo.
Este barranco está en función de la cadena paralela a la costa que se
extiende entre Agüimes y los llanos costeros, abriéndose en ella a lo largo
de unos nueve kilómetros y realizándose actualmente el acceso, desde la
carretera que va a Agüimes, por un cammo, apenas apto para vehícu­los
normales, que corre por el fondo pedregoso del barranco hasta algu­nas
propiedades y cultivos, servidos por fuentes y pozos, que en él se
explotan.
La configuración dei barranco, que se va abriendo conforme descien­de
hacia el mar, hasta llegar a una llanura en la desembocadura, nos
permite suponer un acceso fácil para las poblaciones llegadas a la costa
que deseasen penetrar hasta el interior; de hecho, los macizos rocosos,
no muy altos, pero escarpados, que lo flanquean, están abiertos por nu­merosas
cuevas, muchas con restos o indicios de habitación primitiva.
Poseemos descripciones del barranco, debidas a geógrafos y geólogos,
que nos ahorran el hacerlas ahora minuciosamente'. Digamos que la
1. Telesforo BRAVO, Geografía general de las Islas Canarias, II, Santa Cruz de Tenerife 1964, p. 105
y Hans HAUSEN, New contributions ( o the Geology of Grand Canary, Helslnki- Helsingíors, 1962, p. 94,
entre otros. Cfs. para un aspecto particular F. MACAU VILAR, Las calderas de Gran Canaria, « Anuario
del Instituto de Estudios Atlánticos » 5 Madrid- Las Palmas 1959 y en las obras citadas el resto de la
bibliografía especializada.
cuenca hidrográfica de Balos tiene dos partes, la superior quebrada y de
pronunciado declive y la inferior bastante llana, cosa excepcional en la
isla, englobando los llanos de Arinaga y desaguando en la bahía de Forma
después de recibir el barranco del Polvo. En la parte superior corre por
un paso bastante estrecho, entre el Roque Acuario y la Montaña de los
Perros, cambiando su nombre por el de Barranco de la Angostura y reci­biendo
entre el Lomo de los Letreros, según nombre de T. Bravo, y el
Roque Acuario, o más bien Acayro, con una fortaleza indígena, el ba­rranco
de las Pitas. La cabecera del barranco de la Angostura está a no­vecientos
metros de altura y la cuenca total mide cincuenta y cinco ki­lómetros
cuadrados, comprendiendo el pueblo pintoresco de Temisa. Geo­lógicamente,
entre Agüimes y Temisa pasa a través de zonas basálticas
y bancos de lavas alternadas con tobas, siempre en posición inclinada
hacia la costa. En la parte inferior del curso corre por depósitos aluvia­les,
gravas y arenas; en la zona media atacando los basaltos pagioclasas
con tobas y conglomerados y olivina sobre el basalto; y en el curso alto
por terrenos que van desde el terciario tardío a lavas y restos de volca­nes
recientes.
El nombre de barranco de los Balos lo recibe de un arbusto abundan­tísimo,
resistente a la sequía, de bello color verde claro, de algo más de
un metro de altura, tronco leñoso, muy flexible de tallo y de ramas que
se presentan colgantes, hojas filamentosas y pequeñas flores de tono ama­rillento
y forma arracimada en grupos de tres o cuatro; al raspar los
tallos emiten un olor desagradable, que se transmite a la leche de los
animales, si toman el arbusto como pasto en épocas de gran sequía. Se
trata del « Proclama péndula Ait. » , al que el arcediano José de Viera y
Clavijo llamó « Loranthus canariensis » . Aunque la abundancia de este ar­busto
haya dado nombre al barranco, existen además matorrales de gran
variedad, algunos peculiares y desde luego característicos de la zona baja
y oriental de las islas, que L. Diego Cuscoy ha llamado « de las xerófilas » ^.
Se inicia el barranco en la zona llamada de « Los corralillos » , cons­trucciones
sencillas de piedras sueltas, de forma más o menos circular,
que en opinión de S. Jiménez Sánchez pueden ser puestos en relación
con los antiguos « goros » .
Los grabados que nos interesan se han inscrito en la « Loma de los
Letreros » , enorme macizo basáltico de más de seiscientos metros de lon­gitud,
con una altura que sobrepasa en muchos puntos los diez metros
2. Luis DIEGO CUSCOY, Paletnologia de las islas Canarias, Zaragoza 1953, ampliada, con el mismo
titulo, Santa Cruz de Tenerife 1963. Entre los matorrales presentes en Balos citemos el cardón
( « Euphorbia canariensis L. » ), la tabaiba ( « Euphorbia obtusifolia E. aphylla Brouss, E. atropurpúrea
Brouss, E. Regis lubae W. B. » ), la aulaga ( « Launaea spinosa Sch. Bip. » ), el asaigo ( « Rubia Iruticosa
Ait. » ), el verode ( « Kleinia nerlifolia Haw » ), la cliumbera ( « Opuntia ficus- lndica Haw » ), el incienso
( « Artemisia canariensis Less » ), la magarza ( « Chrysantemum frutesccns L. » ), la pita ( « Agave america­na
L. » ), la vinagrera ( « Rumex lunaria L. » ), etc.
y anchura de más de veinte, aunque sea muy irregular y esté cortado,
casi en su punto medio, por un tajo, en la zona superior, lugar favorable
donde se han construido algunas casas y hay pozos que permiten culti­vos
en las tierras de aluvión pegadas a las laderas y del fondo del ba­rranco;
este macizo basáltico se sitúa donde el cauce comienza a estre­charse
y divide al barranco en dos partes casi iguales. Es de contextura
esencialmente columnar, con algunas piedras tabulares y no pocas des­prendidas
y caídas, predominando en la parte alta y media la estructura
flamígera que llega a alcanzar un color rojizo y bronceado, muy espectacu­lar,
que seguramente hubo de llamar la atención a las gentes de todo
tiempo, al estar aislado y con fantástico aspecto, especialmente a las
horas del sol poniente. La piedra, según el grado de alteración de la su­perficie
y la pátina que ha tomado, es de color negruzco, gris oscuro, rojo
bronceado, ocre o gris, lo que resultará importante a la hora de estable­cer
las diferencias de color y de pátina de los picados o surcos grabados
que, según que atraviesen o no toda la zona superficial de la roca y la
profundidad que alcancen, tienen coloraciones distintas, ya que al reba­sar
la zona descompuesta alcanzan la coloración original.
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Figura 1 Situación del barranco de los Balos, en Gran Canaria ( según Jiménez Sánchez).
7
Figura 2. — Croquis del macizo basáltico « Lomo de los Letreros » . Las letras corresponden a la
descripción de Jiménez Sánchez y se relacionan así con nuestros números: A = VII; B = I a VI
C = VIII a XVII; en el punto medio entre C y D = XVIII - XIX; D y E = XX a XXXV
en al parte más delgada del macizo, corte del basalto; inmediatamente, XXXVI - XXXVII
un poco antes de F = XXXVIII - XXXIX; F = XL; G = XLI; en la parte extrema y al
Norte = XLII a XLIX.
Su origen son los materiales vertidos en forma líquida por los volcanes
que se solidifican tomando los colores gris, oscuro y aun negro; aunque
normalmente no se presentan en coladas de mucha potencia, en Balos y
lugares análogos, es decir, fondos de valles más o menos cerrados, se han
remansado y han formado este poderoso macizo; los de tipo pagioclasa,
examinados con lente ofrecen: a) una pasta de grano fino, color gris sucio,
que forma la mayor masa de la roca; b) cristales blancos de diversos sili­catos,
negros de augita y amarillo- verdosos de olivino que son rojos en
los basaltos muy viejos, englobados en la roca; c) no visibles con lupa
granos finos de magnetita'.
En relación con los grabados tiene mucho interés la erosión, tanto la
hidratación, la oxidación y las lentas reacciones químicas, como la acción
física de la fuerza mecánica del agua y de los materiales gruesos y finos
que arrastra, así como la abrasión de la arena movida por el aire.
Los grabados se hallan en la parte baja, en losas horizontales o en
paredes verticales, salvo en pocas excepciones completamente a la vista,
aunque en algún caso se busquen a modo de hornacinas, zonas interiores
de las losas verticales; también hay algimos en la zona media de dos a
tres metros de altura y en el extremo N. del macizo en su parte más alta.
Aunque por lo general son accesibles con facilidad, mediante losas tabu­lares
los más elevados, no faltan algunos situados en pimtos de difícil
acceso. Las inscripciones están siempre a ima altura mayor que los graba­dos
que las acompañan. También es interesante señalar que todos los gra­bados
que conocemos, menos el grupo Vil, están en la parte oriental o
nordoriental del macizo, lo cual fuerza a suponer una idea preconcebida
de orientación, indudablemente en relación con el Sol.
La relativa abundancia de pozos, la proximidad del llamado « pozo de
Betancor » y el aspecto impresionante del macizo basáltico debieron resul­tar
un singular atractivo para los autores de los grabados de muy dife­rentes
épocas que aquí encontramos.
II. ANTECEDENTES, ESTUDIOS Y BIBUOGRAFIA
Los grabados del « Lomo de los Letreros » del barranco de Balos son
conocidos desde muy antiguo por los naturales del país y por los curiosos,
lo que motivó el nombre dado al macizo basáltico e incluso al barranco;
3. PosTER, J. M.; HERNÁNDEZ PACHECO, A.; MUÑOZ, M . ; RODRÍGUEZ BADIOLA, E., y GARCÍA CACHO, L.,
Geología y vulcanologia de las Islas Canarias: Oran Canaria, Madrid 1968, p. 68 ss., fig. 12 y 68 y
situación de la zona en los series basálticas I y II
en la bibliografía aparecen solamente en 1874, cuando Vemeau, al recono­cerlos
con más cuidado, llamó la atención sobre ellos, aunque fuera en
publicación muy superficial y, desde luego, cuando ya se habían publicado
y divulgado otros grabados de las islas de la Palma y del Hierro, desde el
siglo XVín, menos complejos que los de Gran Canaria".
En 1752 el arcediano Viera y Clavijo daba por conocidos los petrogli-fos
del caboco de Belmaco, describiéndolos como « puros garabatos, juego
de la casualidad o de la fantasía de los antiguos bárbaros » . Fuera de estas
insculturas de La Palma, el beneficiado Aquilino Padrón, en 1870, exploró
la Cueva de los Letreros en la isla del Hierro. En 1874, el marqués de la
Florida encontraba otras inscripciones en Fuerteventura ( fruto con flor
y otros signos grabados y una inscripción) y en 1878, Ramón Castañeyra,
en el Barranco de la Torre, hallaba signos alfabetiformes; en el mismo
año 1874 se incorporaban al creciente número de descubrimientos los gra­bados
de Balos y los supuestos petroglifos del almogarén de la montaña
de Cuatro Puertas \ en Gran Canaria.
Respecto de los grabados de Belmaco ( Mazo) han sido estudiados por
Diego Cuscoy y contienen espirales, laberintos, curvas, meandros, serpen­tiformes
y otros temas, fechándolos entre 1800 y 1500 a. C. De tema
semejante son los de la Fuente de la Zarza ( Garafia), con una gran roseta
y los de Tigalate Hondo ( La Palma) *.
En el Hierro, aparte de « Los Letreros » de El Júlan descubiertos por
Padrón, círculos cruzados por dos diámetros, óvalos en la misma forma,
alguna espiral, serpentiformes, figuras treboladas, ajedrezados, etc., que
se suponen neolíticos, hay inscripciones en La Caleta, Barranco de Teje-leite
y La Candía supuestas tifinagh, líbico bereberes por Faidherbe e
incluso de origen cretense por Wolfel'.
i. José PíREz Di BARRADAS, Estado actual de las investigaciones prehistóricas sobre Canarias, L/ as
Palmas, 1939, p. 24. Luis DIEGO CUSCOY, Paletnologia de las Islas Canarias, Santa Cruz de Tenerife,
1963, p. 45.
5. S. JIMÉNEZ SÁNCHEZ, Cuevas y tagoror de Cuatro Puertas, « Revista de Historia » , 1942.
6. Luis DIEGO CUSCOY, Nuevas consideradcmes en tomo a loa petroglijos deí « Cabocon de Belmaco
( Isla de la PalTna), « Revista de Historia » , 109- 112, 1955, p. 7, con la bibliogralla anterior. Avelina MATA
y E. BERRA RAFOLS, Los nuevos grabados rupestres de la Isla de la Palma, Ibidem. 1940- 41, p. 352;
Bernardo SAEZ MARTÍN, LOS trabajos del Seminario de Historia Primitiva en Canarias, en I9is, « Cuader­nos
de Historia Primitiva » III, 2, 1948, p. 125, lám. XXXIII. Eoin MAC WHITE. Estudios sobre las
relaciones atlánticas de la Península Hispánica en la Edad del Bronce, Madrid 1951, p. 24. L. DIEGO
CUSCOY, Los grabados rupestres de Tigalate Hondo ( Mazo, Isla de la Palma), « Revista de Historia » ,
1958, p. 243.
7. Sabin BERTHELOT, Nouvelle découverte d'inscriptions lapidaires a l'Ile de Fer, « Bulletin de la
Société de Geographie » , XII, Paris 1876, p, 324 y Noticias sobre los caracteres jeroglíficos marcados
en las rocas volcánicas de las islas Canarias, « Bol. de la R. Sociedad Geográfica » , Madrid 1877, I,
p. 260 y 274. V. GRAU BASSAS, Inscripciones numidicas de la isla del Hierro, « El Museo Canario » , IV,
p. 295, 333 y 370; V, p. 265, 1882. R. VERNEAU, Les ínscriptions lapidaires de l'Archipel canaríen, « Eevue
d'Ethnographie » , I, p. 273, Paris 1882. General FAIDHERBE, Jeroglíficos de la isla del Hierro, « Bol. de
la R. Soc. Geográfica » , Madrid 1876. Aquilino PADRÓN, Relación de UTIOS letreros antiguos encontrados en
la Isla del Hierro, « Rev. Arq. ii, Madrid 1940, nüm. 40. S. JIMÉNEZ SÁNCHEZ, Petroglifo Zonzamas, « Falange » ,
Las Palmas, 3, XI, 1953.
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Más que dudosa es la inscripción de Anaga, en Tenerife y muy intere­santes
los petroglifos de Zonzainas, en Lanzarote, unos in situ y otro en el
castillo de San Gabriel, en Arrecife ^
En Gran Canaria, aparte de los grabados del Barranco de Balos, se
citan los supuestos de las Cuatro Puertas, que no pueden aceptarse, los
de Roque Bentaiga, en la cueva del Guayre, es decir, del Noble, en una
sala de 13 por 8 metros en la entrada y 4 metros de alta en el centro; en
la izquierda hay dos pequeñas aberturas que dan acceso a excavaciones
circulares que pueden ser graneros; alrededor hay un zócalo pintado de
ocre rojo y a la altura aproximada de un hombre, una serie de círculos
pintados formando una franja horizontal; los montantes interiores están
decorados con el mismo color. Debe citarse además la « cueva pintada » de
Gáldar, comenzada a explorar en 1873 y 1880 por D. Ripoche y actual­mente
con nuevos descubrimientos en curso de estudio por María Dolores
Garralda, en 1970. Lo publicado es una sala cuadrada de 5 metros por 5,50
y 4,8 en el fondo, con los muros decorados; el techo está pintado de ocre
rojo, las paredes con figuras geométricas variadas en rojo, negro, gris
c blanco, la comisa alta en rojo; sobre el fondo en blanco, circunferen­cias
concéntricas con el centro blanco; la pared posterior a la comisa está
interrumpida por triángulos y zig- zags rojos; a una altura de 1,25 a
1,50 metros del suelo, hay cuadrados en rojo o negro uniforme, otros
rojos rodeados de líneas blancas o estriados de líneas blancas paralelas,
triángulos rojos y blancos, a veces rodeados de blanco; doce en negro,
en tres filas horizontales y bordeados de rojo; sobre el fondo, a cada
lado, un rectángulo gris rojizo que parte de la cornisa para descender
a nivel de las figuras inferiores; estriado de zig- zags rojos superpues­tos
; en la pared derecha hay dos zig- zags, uno rojo y otro blanco; el rojo
está limitado por pequeños triángulos blancos de línea dentada, viéndose
aún pequeñas circunferencias blancas; la parte baja está pintada de ocre
rojo que ha desaparecido. Todo según la descripción de Vemeau. Final­mente,
hay que añadir las pinturas del abrigo de Majada Alta y de Silva'.
Yendo ya a lo que nos interesa, concretamente, aparte de los grabados
de Balos hay que hacer mención de un grabadito de la Cueva del Moro,
en Las Moriscas ( Agaete), representando un hombre esquemático, con el
cuerpo linear prolongado por la cabeza, brazos rectos en cruz y piernas
8. Manuel de OSSUNA y VAN DEN HELDE, Inscripción de Anaga { Tenerife), Santa Cruz de Tenerife 1889.
Sebastián JIMÉNEZ SÁNCHEZ, Petrogltfo Zonzamas, « Falange » , 3, XI, 1953, Las Palmas. Cfs. también
R. P. CASTAÑEVRA, 1878, sobre inscripciones en Fuerteventura. M. MANRIQUE, Una lápida misteriosa
(. Anaga}, « El Museo Canario » , IX, 186, p. 86, Las Palmas 1904.
9. F. BATIXORI y LORENZO, La cueva pintada { Gáldar), « El Museo Canario » , IX, p. 117, Las Palmas
1900 ( son pinturas geométricas). Sebastián JIMÉNEZ SÁNCHEZ, Pictografías antropomorfas del abrigo
pastoril de Majada Alta ( Tejeda), « Faycan » , 8, Las Palmas 1961 y Pinturas rupestres antropomorfas en
la Isla de Gran Canaria, « Actas del V Congreso Panafricano de Prehistoria y de Estudio del Cuaternario » ,
II, Santa Cruz de Tenerife, 1966, p. 147.
11
abiertas en ángulo y luego prolongadas verticalmente, faltando la iz­quierda
' O. La referencia a Balos del « Rapport » de Vemeau habla de « una
especie de personaje informe montado sobre un animal groseramente figu­rado
; un esquema del mismo animal; una cosa que se parece a un lagarto
con las patas extendidas; y, por último, uno que parece un tronco con
cierto número de ramas » refiriéndose a los últimos grupos de grabados
del barranco. La realidad es que los visitantes de Balos han manifestado
siempre su interés por los grabados, pero acompañado de sus recelos res­pecto
de su autenticidad y cronología, indudablemente arrastrados por
los numerosos grafitos modernos, incluso de los siglos XIX y XX. Por
esta razón los trabajos monográficos son escasos y las referencias de los
autores que se ocupan de la prehistoria canaria muy superficiales; asi
pueden servir de ejemplo las breves menciones de Pérez de Barradas, en
su excelente estudio, o el escepticismo de T. Bravo, cuando dice: « no pa­rece
que hayan sido hechos hace muchos siglos » añadiendo que algunos
los atribuyen a los númidas de Argelia y otros a los tifinagh del Sahara
central, concluyendo que, en todo caso, no se ha dado una traducción o
interpretación de ellos. La excepción son dos trabajos de Hernández Be-nítez
y de Jiménez Sánchez, que si no tuvieran otros méritos, les cabria
ya el de, por lo menos, intentar la resolución de los problemas que plantean
estos misteriosos grabados.
Ciertamente los dos artículos son incompletos y se ocupan muy gene­ralmente
de la descripción de algunos grabados, olvidando muchos otros;
tampoco son aceptables la mayor parte de las conclusiones, sobre todo
las establecidas por Hernández Benítez, cuyos calcos o copias son muy
deficientes; las fotografías obtenidas llenando los surcos del grabado con
tiza son peligrosas pues se corre el riesgo de que reflejen no lo que real­mente
hay sino lo que ha sido manchado de blanco. Aun así son los únicos
precedentes que tenemos y es loable el esfuerzo desarrollado por ambos
autores ". Las referencias y, en su caso, las correcciones, se harán al des­cribir
los grabados para cuya crítica incluiremos los textos de los autores
citados.
El problema esencial que plantean los grabados es el de la dificultad
de datación y nada extraña que algunos los hayan atribuido a pastores de
10. S. JIMÉNEZ SANCHEZ, Pictogramas antropomorfos üe la cueva del Moro, en el Morro de las
Moriscas, en Agaete, Isla de Gran Canaria, Las Palmas 1963.
11. Pedro HERNÁNDEZ BENÍTEZ, Pbro., Inscripciones y grabados rupestres del barranco de Balos
( Gran Canaria), « El Museo Canario » , núm. 15, 1945, 12 págs. y 14 íigs. intercaladas. Sebastián JIMÉNEZ
SÁNCHEZ, Nuevas aportaciones al mejor conocimiento de las inscripciones y de los grabados rupestres
del Barranco de Balos, en la isla de Gran Canaria, « Anuario de Estudios Atlánticos » , 8, 1962, p. 87 a
125, VII, láms. y 17 figs. intercaladas. Del mismo: Algunas manifestacicmes del culto astral entre los
grdncanarios prehispánicos, « Crónica del IV Congreso Internacional de Ciencias Prehistóricas y Proto-históricas
» , Madrid 1954, Zaragoza 1956, p. 107; una simple nota periodística en Attilio GAUDIO, Las
inscripciones y grabados del Barranco de Balos constituyen un alto grado de cultura y de espíritu
creativo de los indígenas canarios, « Falange » , Las Palmas, 24- V- 1950.
12
época reciente; se mezclan en los paneles algunos muy modernos con otros
de mayor antigüedad, sin que, en ocasiones, puedan separarse por la pá­tina
del trazo o por el aspecto, pues unos y otros son bastante toscos y
de semejante apariencia. No debe extrañar, pues, que se haya huido de
precisar la edad de las incisiones o que se haya establecido partiendo de
apriorismos muy discutibles. Por otra parte la visibilidad de los grabados
es, frecuentemente, escasa o nula y, en todo caso, varia según la luz y la
hora del día, o depende de la técnica empleada o del color de la roca y,
muy fundamentalmente, de la erosión sufrida por el basalto. Muchos gra­bados
resultan invisibles a determinadas horas del día y otros solamente
son apreciables con luz muy favorable; así nos ocurrió con la fig. X, con­tigua
al punto donde teníamos instalados los elementos del trabajo diario,
en la primera fase, y que sólo acertamos a ver en un atardecer con esca­sísima
luz; o bien con la XIII, que apareció ante nosotros solamente des­pués
de un día de lluvia. Los numerosísimos grafitos enmascaran también
los grabados y muchas veces o los hacen invisibles o los confunden de tal
modo que resulta muy difícil su aislamiento. En general, la luz rasante y
débil es mucho más favorable que la intensa y directa, ya que los surcos
de la incisión son muy poco profundos, lo cual nos obligó a repetidas com
probaciones y fotografías a distintas horas del día. En la zona intermedia,
entre las figuras XX y XXXV, hay puntos donde resulta penosísimo sepa­rar
los trazos de las distintas épocas, siendo los más modernos de 1962,
habiendo muchos actuales y otros posteriores a la conquista española y
de aire medieval.
Nuestro intento, partiendo de las escasas bases de partida con que
contábamos, de lo elemental de los trabajos de Hernández y Jiménez, del
escepticismo de muchos y del silencio de casi todos, ha ido dirigido, esen­cialmente,
a la identificación de las pátinas de los surcos o picados y a
la determinación de las técnicas de éstos; alguna conclusión positiva hemos
obtenido, como se verá, pero, por desgracia, el paso de muy pocos años
basta para patinar un picado en la misma forma y produciendo el mismo
efecto que si el tiempo transcurrido fuese mucho; así hemos visto grafi­tos
del siglo XIX con la misma sensación de antigüedad que otros muy
anteriores. Por otra parte, el basalto, que tiene un color negruzco o rojizo
en las zonas escasamente erosionadas se torna gris plomizo o sucio en
aquellas otras donde el agua, el viento y la arena que éste arrastra han
atacado su superficie, que toma el mismo color, también, por la acción
de los agentes químicos. Así resulta que, según los lugares, los grabados,
aun siendo de la misma época toman colores distintos, según que atravie­sen
o no la capa superficial del basalto o hayan sido más o menos erosio­nados,
cambiando la técnica, aparentemente, al presentarse en distinto
estado de conservación. Hemos tratado de localizar superposiciones muy
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escasas entre los grabados más antiguos y que se reducen a comprobar
que la técnica de incisión es más moderna y corta a la de picado; en cuan­to
a los grafitos más modernos superpuestos a los antiguos, son muy fáci­les
de distinguir, pero por desgracia resultan poco expresivos a la hora de
damos fechas, pues son muy recientes.
Cuanto queda dicho permite comprender las dificultades que hemos
tenido que vencer para llevar a cabo nuestro trabajo que ha consistido,
básicamente, en el calco directo, sobre plástico, de la totalidad de los
grabados que vimos. El equipo del Departamento de Prehistoria y Ar­queología
de la Universidad de Zaragoza, bajo nuestra dirección y com­puesto
por el prof. Miguel Beltrán Lloris y las alumnas señoritas M. C. Al-crudo
Sánchez y P. Casado López, trabajó en jornadas de nueve horas
diarias entre los días 23 al 31 de marzo de 1970; en los días 28 a 31 se
contó con la eficaz ayuda del director del Museo Arqueológico de Santa
Cruz de Tenerife, don Luis Diego Cuscoy, gran conocedor de la arqueolo-logía
canaria. La organización de la campaña corrió a cargo del Museo
Canario de Las Palmas, subvencionado por el « Patronato Quadrado » del
C. S. de I. C ; fue muy importante la colaboración del personal del museo
y decisiva la utilización de los fondos de su biblioteca. Especial gratitud
merecen don Juan Díaz, don Juan Rodríguez Doreste y don José Naranjo.
Desde el punto de vista técnico se intentó aplicar el método que tan
buen resultado ha dado al prof. Emmanuel Anati en el estudio de las ins-culturas
de Val Camonica ( Brescia) ", pero el fracaso fue absoluto ante la
escasa profundidad de los grabados de Halos; la preparación de la roca
la hace Anati coloreando la superficie con materias muy solubles en agua,
que no formen cuerpo, en dos fases; la primera es impregnar la roca os­cura
de color blanco y la segunda pasar pintura negra sobre la superficie
por medio de un tampón, de suerte que el blanco queda en los surcos y el
negro en la superficie, haciendo así muy visible cualquier grabado. En
Balos los grabados fueron poco profundos y además han sido muy ero­sionados,
de suerte que este sistema, probado en las primeras losas hori­zontales
no dio ningún resultado por lo que fue necesario abandonar este
trabajo, limpiando las rocas con agua y reduciéndonos al calco directo
con rotulador indeleble ( solamente susceptible de ser borrado con alco­hol)
sobre papel plástico de grosor medio, completando el calco con foto­grafías
en negro y en color obtenidas a distintas horas del día. Se ha
huido radicalmente del nocivo sistema de repasar las figuras con tiza Ue-
12. / metoúi di analisi e di archivio deU'arte rupestre, « BoUetino del Centro Camuno di Studl
preistorlci » , 1966, p. 133. Las etapas son: 1, limpieza de la roca; 2, preparación de la misma ( a la que
nos referimos en el texto); 3, calco; 4, numeración; 5, selección de las figuras; 6, diferenciación de
los grupos, escenas y estilos; 7, estudio de las superposiciones y grado de conservación de la pátina;
8, ficha de la roca; 9, análisis de los elementos; 10, síntesis de la roca; 11, sumario y conclusiones.
14
nando el interior del grabado de blanco, limitándonos, en casos extremos,
a perfilar los trazos pocoi visibles con un pimteado exterior que facilitase
seguir las lineas grabadas y esto, como decimos, solamente en situacio­nes
absolutamente imprescindibles, evitando de este modo que calcos y fo­tografías
resultasen convencionales. Los calcos se han hecho tomando
grandes superficies y paneles completos para evitar el aislamiento de las
figuras y su posterior colocación caprichosa en un conjunto. Una vez com­probados,
han sido pasados a papel vegetal, en el laboratorio, revisán­dolos
después con las fotografías y las diapositivas en color, proyectando
éstas sobre el calco provisional, siendo dibujadas después definitivamente.
Aun así estamos seguros de que habremos cometido muchos errores y
caído en no pocas omisiones; si después de la observación realizada por
tantos visitantes hemos logrado descubrir tantos grabados nuevos no
cabe la menor duda que quedarán muchos más visibles y ocultos o paten­tes,
pero escasamente marcados.
Aparte de la bibliografía citada en este capítulo y en los restantes de
nuestro trabajo existen muchas publicaciones más, directa o indirecta­mente
relacionadas con los grabados de Balos, que pueden verse en los
citados trabajos de Pérez de Barradas ( p. I- XII), Cuscoy ( p. 57- 58) y
Jiménez Sánchez ( p. 120- 125 y 34- 39 de la separata). Nosotros iremos
citando en cada momento la bibliografía que afecte al tema que toquemos.
III. TÉCNICAS
La técnica de trabajo mediante la cual fueron realizados los grabados
no podemos conocerla bien en su forma original ya que aquéllos han sido
modificados, a veces muy notoriamente, por el distinto color de la super­ficie
y del fondo de la roca basáltica, que hace cambiar los coloridos y
pátinas, según que el basalto conserve su tono normal en el « Lomo de
los Letreros » de gris a negruzco o bien de ocre a cobrizo. El grabado
penetra en la capa superficial, alterada por la erosión y los agentes quí­micos,
y el color que aparece es el del fondo.
Hemos podido apreciar tres modos distintos de actuación con numero­sas
variantes que se expondrán al describir los grabados:
1. Picado obtenido con im pico de basalto de tamaño y aguzamiento
de la punta variables, aunque no debió ser muy grande, con escasa o nula
preparación de la punta del utensilio, que debió actuar sin percutor, sino
manejado directamente con la mano y mediante pequeños golpes. Estos
15
producen puntos muy superficiales, siendo muy variable su proximidad
y teniendo unas veces el aspecto de un grabado continuo y otras de un
punteado que deja muchos espacios intactos.
Al ser el picado, casi siempre, superficial y poco profundo, sufre con
más facilidad los efectos de la erosión intensa y múltiple, especialmente
del agua en las zonas bajas, que se muestran lamidas y abrillantadas en
el fondo del barranco, y del aire, que arrastra arena, en otros lugares. Es
posible que algunos picados fueran bastante más profundos y que hoy
aparezcan como simples manchas grises a consecuencia de la erosión
nombrada.
El trazo resulta de color plomizo oscuro sobre la roca gris y de color
más amarillento sobre la rojiza o negruzca. En muy pocas ocasiones se
rellena el surco de tierra o suciedad, al ser poco profundo y estar conti­nuamente
batido por el aire y el agua. El tamaño de los puntos varia, lo
cual significa que la punta de los instrumentos era muy distinta.
2. Frotado o arrastrado de un pico basáltico, menos frecuente que el
picado, pero realizado para completar éste, advirtiéndose en ocasiones la
señal de varias puntas de la superficie del pico. Prácticamente esta técnica
se usa para unir los puntos picados y dar al trazo la forma de línea con­tinua.
Dado lo superficial de ambos trabajos a veces no resulta fácil se­pararlos;
en cambio es quizá en esta técnica donde resulta más fácil eli­minar
los trazos modernos.
3. Incisión fina y continua, sumamente rara. Únicamente la encon­tramos
utilizada sistemáticamente en los signos geométricos del núm. VII,
donde, evidentemente, las rayas cortan a los picados. Aparece en algún
otro grabado, aisladamente, y, desde luego, en las inscripciones tifinagh.
El surco en el VII es de corte angular, poco profundo, arañado y en algún
caso parece producido por instrumentos metálicos, aunque sería posible
que fuera resultado de la acción con piedras muy duras y puntiagudas.
Cronológicamente, la técnica de incisión y la de arrastrado se super­ponen
a la de picado y son, por lo tanto, más modernas, sin que podamos
decir cuánto, en términos absolutos.
En cuanto a la pátina, es tan variable y se unifica de tal modo con el
transcurso del tiempo, que no hace falta sea mucho, que resulta aventu­rado
extraer consecuencias cronológicas. No obstante las diferencias exis­ten
y se harán notar en cada caso.
Es muy desigual también la conservación de los grabados en función,
sobre todo, de la acción de los agentes erosivos. En general los picados
antiguos, algo erosionados, son de difícil visibilidad.
16
Respecto a técnicas resultan aleccionadoras las enseñanzas extraídas
por Anati en sus trabajos en el desierto de Negev, en el Monte Bego y en
Val Camonica " y especialmente la observación del trabajo de los bedui­nos
actuales que siguen manteniendo la tradición de sus antepasados, no
sólo en cuanto a los modos de trabajo, sino también respecto al concepto
y fines de la acción de grabar.
En el Negev los grabados se extienden, cronológicamente, desde el
Mesolítico hasta los beduinos actuales, con la misma técnica del marti­lleado
o picado sobre arenisca o caliza. Los beduinos consideran este tra­bajo
como un pasatiempo; según ellos « hay pastores que tocan el mesuich
y otros que graban o dibujan » . Aun así al grabar transmiten información
a otros pastores o bien utilizan los grabados como conjuros o signos de
fin mágico, sirviendo otros como un fin en sí mismos; es curioso anotar
que entre los beduinos del Negev los grabadores son jóvenes de 12 a 17
años que abandonan la costumbre de grabar sobre roca al llegar a hom­bres.
El modo de trabajo se funda en la cuidadosa selección de un canto
rodado que luego se prepara si es necesario; después sentado el grabador
sobre la roca o al pie de ella se hace un vago perfil de la figura que se va
a grabar; finalmente, se martillea, soplando sobre el trazo, cuando es
necesario, para eliminar el polvo. Sus grabados son siempre signos abs­tractos,
que para ellos tienen significado, bien como símbolos de la tribu,
signos mágicos, etc.
El instrumento es, usualmente, im canto de cuarcita o sílex que se
adapte bien a la mano, al que se le dota de una punta con pocos golpes,
si es que no la tenía ya; aunque poseen puñales y espadas y otros objetos
metálicos, usan siempre piedras, más duras y más fáciles de reparar si se
despuntan, que el metal. Los instrumentos son de tamaño pequeño, resul­tando
más manejables y permitiendo más precisión en el grabado. Estos
instrumentos han sido encontrados in situ, aparte de verlos usar a los
beduinos, lo cual permite establecer comparaciones entre los diversos
tiempos.
">
En el Monte Bego, al pie del gran conjunto de grabados rupestres, se
han encontrado cantos de cuarcita redondeados por un extremo, el que
se adapta a la mano, y puntiagudos por el otro. El hallazgo ha sido, sólo,
de tres picos, más pequeños que los del Negev, midiendo 6, 7 y 8 cm.
En Valcamonica, después de no haber encontrado ninguno de estos
picos a lo largo de once campañas de trabajo, en la duodécima, realizada
13. E. ANATI, Rock- art in central Arabia, I, « The oval- headed people oí Arabia » , Lovaina 1968 y II,
« Fat- tailed sheep in Arabia » y « The reallstic- dynamic style of rock- art In the Jebel Qara » , Lovaina 1968,
resumiendo otros trabajos anteriores, especialmente Ancient rock engravings in the Central Negev,
Londres 1955. Una breve síntesis del mismo autor en Utensili litici per eseguire le incisioni rupestri e il
loro método d'impiego, « Sibrlimi » , 8, Várese 1964- 66, p. 7.
17
en la Seradina alta, aparecieron, en 1965, objetos de conglomerado y de
cuarcita, análogos a los del Negev y Monte Bego, in situ, midiendo entre
10 y 18 cm.
En el Barranco de Balos no hemos encontrado ninguno de estos uten­silios;
evidentemente muchos de ellos pudieron ser abandonados y estar
hoy en el fondo del barranco o haber sido arrastrados por él. Dadas las
excelentes condiciones que el basalto ofrece para ser grabado por picados
superficiales no es preciso que exijamos excesiva especialización a los
utensilios; cualquier piedra aguzada pudo servir y no hemos hallado nin­guna
que podamos afirmar que se haya utilizado con tal fin.
Georges Marcy '* habla de una técnica líbica de repasado de los graba­dos
con pulidores de piedra, madera o metal, que Alvarez Delgado aplica
a los grabados de Balos y de La Caleta ( El Hierro), lo que no nos parece
acertado.
IV. DESCRIPCIÓN DE LOS GRABADOS
I. — La zona meridional del macizo basáltico presenta una serie de
losas desprendidas y en desorden al pie de las paredes verticales, dispues­tas
más o menos horizontalmente y de tamaño no muy grande. En varias
de las horizontales se han grabado figuras muy difíciles de ver, por lo
general, ya que la erosión del agua y el viento ha atacado mucho la super­ficie,
incluso lavándola intensamente en las piedras que están a ras del
suelo del barranco. Por otra parte esta erosión ha dado a las rocas im color
grisáceo que se confunde con el trazo del grabado, aunque éste sea algo
más oscuro. No debe extrañar que muchos de estos grabados hayan pasa­do
inadvertidos y que otros sean susceptibles de distintas interpretaciones.
La losa I, alargada, de perfil irregular, 0,86 m. de largo y unos 0,45
metros por término medio de ancho, estaba completamente oculta por
un balo, por cuya razón no ha sido citada hasta ahora.
Todas las figuras han sido grabadas mediante la técnica de picado
poco profundo, que atraviesa la capa superficial del basalto, con lo cual
el color que resulta es oscuro, gris plomizo; el picado está realizado con
picos de basalto bastante agudos resultando puntos muy contiguos que
ofrecen el aspecto de una superficie continua.
14. G. MARCY, Introduction a un déchiffremenl jnéthodigue des inscriptions « Tiíinágh » du Sahara
Central, « Hesperis » 1937, p. 193.
18
Las figuras claramente visibles son ocho, aunque hay trazas de al­guna
más que no hemos sabido diferenciar y que podría ser accidente na­tural,
ya que cualquier golpe que la superficie gris clara recibe deja pa­tente
la capa interior más oscura, sin que sea fácil diferenciar los graba­dos
intencionales de los casuales, salvo atendiendo a la forma que tienen.
La totalidad de las figuras advertidas son estilizaciones humanas en muy
distintos grados de esquematización, aunque están hechas con la misma
técnica, tienen idéntico patinado y resulte difícil diferenciarlas por épocas.
De arriba abajo y de izquierda a derecha hay los siguientes grabados:
1. En la parte superior derecha, hombre esquemático de 0,12 m. de
altura; tiene cabeza alargada, cuello diferenciado, brazos en cruz rectos,
sin marcar los antebrazos, cuerpo estrecho y arranque de las piernas en
forma triangular; una extraña prolongación hacia la izquierda podría ser
el sexo, pero no es probable que así sea, sino el arranque de la pierna de­recha,
con extraño remate triangular para terminación inferior. A su iz­quierda
hay restos de algún picado más que no constituye figura alguna.
2. Debajo y un poco más a la izquierda que el 1, hombre esquemá­tico
de 0,15 m. de altura; tiene la cabeza redondeada y ensanchada por
los lados, brazos en cruz, antebrazos doblados hacia abajo, cuerpo del­gado
y largo que en su parte inferior se ensancha en forma de rombo
incompleto, tal vez completando la representación convencional de la fi­gura
I, 1 y de otras. En todo caso, el cuerpo se prolongaría más abajo
del rombo y no aparece ningún intento de diferenciar las piernas; tal vez
podría interpretarse la parte superior del rombo como el arco formado
por ambas piernas y el trazo de prolongación del cuerpo podría ser el
sexo. No se advierten las manos, pero sí un ensanchamiento de su an­tebrazo
izquierdo hasta el extremo de la línea. Hacia la izquierda se ven
los trazos de una posible figura esquemática ilegible.
3- 4- 5- 6. Grupo de cuatro signos de aspecto cruciforme, el primero
con cabeza redonda, línea del cuerpo prolongada más allá de las perpen­diculares
que forman los brazos y las piernas, midiendo el trazo central
0,10 m. de longitud. Los otros tres signos de) grupo son simples cruces,
una de ellas con el trazo transversal ensanchado, que puede muy bien
ser una cabeza y un sumario cuerpo, vistos en posición casi acostada.
Hay también un punto que debe ser puesto en relación con alguna de las
cruces. Todos los signos han sido picados con la misma técnica.
7. En la parte más inferior de la piedra y en la derecha hay una
importante figura esquemática de 0,17 m. de largo, con cabeza redondea­da,
cuello largo, cuerpo con tendencia al rectángulo, brazos doblados hacia
abajo, sin manos, piernas largas casi cerrando un arco y terminadas en
un leve ensanchamiento como pies. En los espacios formados entre los
19
Figura 3. — Panel I.
brazos y antebrazos, sendos puntos, pequeños y situados asimétricamen­te.
Es muy posible que estos puntos, observados en yacimientos de Espa­ña
e Italia en figuras análogas, puedan querer representar los senos de
la esquematización humana que seria femenina.
8. A la izquierda del 7, esquematización de las que llamaremos de
tipo « salamandra » , formada por corto trazo vertical de 0,09 m., que re­presentaría
indiferenciadamente la cabeza, el cuerpo y el sexo, y otros
dos horizontales y paralelos, más corto el de arriba ( brazos) y más largo
el de abajo ( piernas).
La técnica de las figuras 7 y 8 no se diferencia apenas de las restan­tes
de la piedra I; quizá el picado resulta más oscuro por la acumula­ción
de suciedad; pero cepillado el conjunto enérgicamente ha dado un
aspecto casi idéntico.
No podemos asegurar que estas ocho figuras formen un conjunto,
pero parecen estar dispuestas en filas, que serían cuatro o cinco y desti­nadas
a ser contempladas desde un solo punto de vista. Existen tres ni­veles
de evolución, con el número 7 relativamente naturalista, el 1 y 2 más
esquemáticos y un extraño convencionalismo en el arranque de las piernas
y las otras cinco figuras muy esquemáticas, aimque la 3 y la 4 tengan
una indicación de la cabeza. Esta diferencia tipológica no va acompaña­da
de distintas técnicas ni de pátina diferente, por lo cual sería más que
aventurado pretender hacer otra ordenación que la puramente formal;
en este aspecto podría aceptarse un orden: 7, 2, 1, 3, 4, 8, 5 y 6. Estos
dos últimos signos podrían, tal vez, ser muestras de cristianización.
II. — Losa inclinada, desgajada de otra de posición más horizontal
y colocada un poco más alta, apreciándose la coincidencia de la fractu­ra;
está a muy poca distancia de la I y más al Norte. La contextura de
la piedra es análoga a la de todas las de estos grupos meridionales, como
su situación, sobre el suelo del barranco; fue grabada después de rom­perse
y en la piedra a la que estuvo unida no hay señales de grabados.
Una gran parte de la superficie está muy alterada y ha desaparecido la
capa exterior, grisácea, quedando visible la parte interior del basalto,
más oscura y rugosa al no haber sufrido la acción erosiva de los agentes
naturales. Ignoramos, por lo tanto, si esta roca tuvo más grabados que
se han perdido o si fue grabada después de que saltase la corteza ba­sáltica.
Mide alrededor de 1,25 m. de longitud máxima y tiene un perímetro
muy irregular. Solamente se ven, y no muy bien, dos figuras. Esta es una
de las rocas donde se hizo la experiencia de tratar de resaltar los graba­dos
con soluciones de color blanco y negro, pero sin demasiado éxito.
21
II
10
Figura 4. — Panel II.
1. Signo picado, poco profundo, de color claro, ejecutado con un ins­trumento
de punta muy aguda; el resultado ha dado puntos gruesos, su­perficiales,
corregidos en parte arrastrando el pico. En un sitio se nota
que se ha utilizado un instrumento de varias puntas. Mide 0,085 m. de
longitud máxima. Es un signo de forma triangular, con un trazo salien­do
de su lado derecho; aunque podrían verse dos puntos, uno a la dere­cha
y otro abajo, parecen ser naturales. En todo caso resulta un signo
inidentificable.
2. Esquematización humana, con un solo trazo de 0,15 m. para
formar el cuerpo, la cabeza ligeramente redondeada y un largo sexo, pro­longado
más allá de las piernas, representadas por un largo trazo trans­versal;
tiene también los brazos, rectos, paralelos a las piernas y más
cortos que éstas y una mancha que no es necesario unir a la figura, pero
que podría ser otra línea que cortase también el cuerpo, como es muy co­rriente
en este tipo de esquematizaciones.
La técnica de ambas figuras es muy parecida, aunque la 1 parece
haber sido conseguida con un instrumento más aguzado. Ignoramos la
relación en que una y otra pueden estar porque el que no acertemos a ver
más figuras no quiere decir que no hayan existido e incluso que ahora
no existan. El aspecto esquemático y sumario de ambos grabados no nos
permite deducir consecuencias en orden a su situación tipológica o cro­nológica.
III. — Losa horizontal perteneciente al grupo en el que se integran
también el I y n, pero situada a más altura, procedente de una rotura
de las rocas verticales del macizo, desprendida de él, pero sin haber ro­dado
hasta abajo. Mide 1,65 m. de largo y forma como un escalón con
otros desprendimientos.
La observación la hemos hecho desde el Sur, es decir, de fuera a aden­tro
del macizo. Posee un complejo grupo de figuras, difíciles de identi­ficar,
logradas con un picado muy fino con el que se obtiene un trazo
oscuro y muy somero. Partiendo de izquierda a derecha tendremos:
1. En una zona donde existen numerosos picados, difíciles de sepa­rar,
hay tres estilizaciones, de las cuales la primera configura un hombre
esquemático en posición acostada, incompleto, de 0,11 m. de largo.
2. Junto al hombre 1 está la mitad de otro en posición normal, con la
cabeza alargada, el pecho con tendencia triangular y dos brazos doblados
y algo arqueados colgando hacia abajo, faltando el resto.
3. Encima del 2 y a la derecha del 1, en posición levemente inclina­da,
hay una estilización masculina, con la linea del cuerpo ensanchada
23
y redondeada por arriba para formar la cabeza, el sexo indicado por la
prolongación de la linea del cuerpo, los brazos rectos, pero formando án­gulo
agudo con el cuerpo y las piernas ligeramente arqueadas y abier­tas
y ensanchadas en los pies; en total, la línea central mide 0,165 m.
4. En el borde Sur de la losa, también entre picados ilegibles, está
grabado un hombre en posición casi acostada, de cuerpo rectangular,
piernas prolongando las líneas exteriores del cuerpo, largo falo central
puntiagudo un poco más corto que las piernas, brazo derecho colgante,
izquierdo casi recto, cabeza redondeada pequeña y cuello marcado; mide
0,185 m. de altura máxima.
5. Más arriba del 4 y en su vertical, figura humana invertida, con
la cabeza circular hacia abajo, cuello marcado, cuerpo grueso, brazos en
cruz, sin indicación del sexo y con las piernas muy abiertas; mide 0,21
metros de longitud máxima.
6. En la parte derecha de la losa hay un espacio cubierto por trazos
picados a distintas profundidades, donde nos ha resultado imposible aislar
los grabados, limitándonos a verificar la copia de las manchas y trazos
que se pueden distinguir sin intentar completarlos o interpretarlos valo­rando
unos y eliminando otros. Algunos de los trazos parecen configurar
esquematizaciones humanas, tales como uno en la parte más septentrio­nal,
del que se ven los brazos, el cuerpo y una pierna y, tal vez, dos
puntos debajo de los brazos, entre ellos y el cuerpo. Quizá podríamos
incluir también en el extremo Sur algo que podría ser una esquematiza-ción
humana en postura horizontal.
7. En la parte más oriental de la piedra, junto con muchos picados
ilegibles se configuran, por lo menos, cinco esquemas humanos de formas
muy distintas. Hemos de advertir que la técnica es, sensiblemente, la
misma, quizá con alguna variedad en la intensidad de los picados. Así,
el 7 sería del tipo llamado de « salamandra » , sin cabeza y de cuerpo grueso.
8. A la derecha del 7, grabado naturalista de hombre de 0,23 m. de
largo, cabeza redonda, cuello marcado, brazos levemente arqueados, cuer­po
ligeramente curvado, piernas largas y delgadas, abiertas en arco, con
indicación de las rodillas, sin pies ni manos y pene de proporciones casi
normales. Bajo su brazo izquierdo un punto que, naturalmente, no puede
ser interpretado, como en otras figuras, como si fuese un seno femenino.
9- 10. Dos figuras humanas grandes, de tipo « salamandra » , de unos
0,19 m. de alto, pero con los cuerpos gruesos, irregulares y prolongados
anormalmente.
11. Muy interesante figura de unos 0,25 m. de altura, que debe ser
mirada desde el lado Sur. Es perfectamente visible; está compuesta por
24
III
' ^ ^
i /
Figura 5. — Panel III.
un cuerpo vertical formado por una ancha línea que se hace oblonga para
representar la cabeza, brazos rectos con los extremos doblados hacia aba­jo,
dos lineas paralelas que cruzan el cuerpo perpendicularmente, siendo
la más inferior la que forma las piernas, sin pies, y la intermedia una de
las que suelen aparecer en las pinturas esquemáticas de la Península mul­tiplicando
las extremidades superiores o inferiores. La línea del cuerpo
se prolonga formando un enorme falo que tiene en la parte alta y a los
lados tangentes a él dos círculos que pueden representar los testículos.
Esta figura es única en el Barranco de Balos, aunque se aproxima
a las grandes « salamandras » del lado Norte del macizo. Se trata, evi­dentemente,
de una estilización humana, lo cual le otorga un valor ex­traordinario
como fase intermedia de un proceso de estilización desde el
naturalismo humano a un esquematismo en un sentido determinado.
12. Figura confusa que pudiera representar un hombre en posición
acostada.
Figura 6. — Panel III ( según Hernández Benítez).
26
Hernández Benítez ( p. 11) dice de esta losa que es una piedra plana
e inclinada hacia el espectador, situada a 1,30 m. sobre el suelo; ve
en los grabados un árbol de 0,60 por 0,72 m. y entre sus ramas un hombre
con los brazos en alto; otro arbolito de 0,20 m. a la derecha; encima
y más a la derecha una figura con cabeza y alas de águila y cuerpo, al
parecer, de león, « que vuelve la cabeza a la copa del árbol como si espe­rara
algún hálito misterioso y que descansa sus pies sobre un signo pa­recido
a una hoz; un casco de guerrero, frontal levantado, aguda cimera,
visera y clásica yugular ( fig. 29) » . Jiménez Sánchez reproduce el gra­bado
de Hernández, pero no la descripción, refiriéndose sólo a figuras
antropomorfas, esquematizadas con pies y un apéndice que corresponde
a la cola de la zalea de piel con que se cubrían, aunque algunas sean
sexuadas pero no ithyfálicas; también alude al casco o « guapil » con
pluma y a una representación de casco guerrero. No hemos visto nada
de lo descrito por ambos autores.
IV. — Losa horizontal situada a poca altura sobre el suelo del barran­co
y en la parte Sudeste del promontorio Sur del macizo basáltico. En el
muro vertical sobre ella se sitúa una inscripción, como a 1,60 m. de altu­ra
sobre la piedra.
1. Inscripción tifinagh arañada finamente sobre la cuarteada super­ficie
de la roca, un poco abombada. Los trazos son de dos grosores; el
más ancho e intenso corresponde a una inscripción de tres líneas verti­cales
de signos que han sido copiadas por todos los autores; el grabado
resulta de color negruzco porque atraviesa toda la capa superficial y
llega hasta el interior del basalto. Los signos grabados muy finos son
apenas perceptibles y su rayado es de color rojo, ya que actúa sólo sobre
la superficie descompuesta.
La copia, a falta de algunos signos de trazo profundo y de todos los
arañados finos, fue reproducida por Jiménez Sánchez ( pp. 101- 102 y fi­gura
5), diciendo textualmente: « En la zona B del expresado macizo,
a una altura de tres metros, aproximadamente, en el ángulo del bloque
oriental están tres grupos de caracteres alfabetiformes, insculturas linea­les
simples y compuestas, angulares, arqueadas y circulares ( figs. 5 y 6);
son incisiones a base de delicado rayado, hechas con piezas cortantes.
Junto a las mismas y en plano inferior se advierten otros grupos alfabé­ticos
de factura moderna en plan de réplica » . Hernández Benítez la re­produce
en su fig. 14.
2. En la losa horizontal y a la parte izquierda, con un picado muy
superficial, pero grueso, que da un trazo oscuro y poco visible, hay un
par de signos asociados, uno como un óvalo cruzado por una línea verti-
27
^ 0
o
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\ \
\
\
n
10
Figura 7. — Panel IV, 1.
cal y otras horizontales y un ángulo bajo él, todo bastante confuso y poco
visible.
3. En el extremo derecho de la misma losa y apenas visible, tanto
que según las horas del día y la inclinación de la luz pasa desapercibido,
hay un grabado que representa una figura hmnana, de técnica parecida
al número 2, más fina y de picado más unido hasta formar casi una su­perficie
continua. El hombre tiene el brazo derecho levantado en ángulo
paralelo al cuerpo, con un ensanchamiento figurando la mano y el iz­quierdo
perpendicular a la línea del tronco. El cuerpo es grueso, ligera­mente
abombado, con el cuello bastante largo, separado del cuerpo y ca­beza
casi rectangular. Las piernas las tiene ligeramente abiertas, ape­nas
arqueadas y el pene naturalista y corto en relación con otras figuras
del barranco.
Figura 8. — Figura IV, 3.
29
Mide 0,21 m. de altura.
No es necesario insistir en que la situación de la losa, prácticamente
en el lecho del barranco, ha hecho que la erosión haya sido muy intensa
sobre las figuras 2 y 3, cuya visibilidad, no obstante, ha sido suficiente
para poder ejecutar el calco de la 3 y fotografía donde se aprecia la linea
general del trazado de la 2.
V. — Losa horizontal, fuertemente lamida por la erosión del agua,
del aire y de la arena. Es de color gris claro y el picado de las figuras
apenas se aprecia, resultando superficial y de color gris oscuro; los gra­bados
son muy difíciles de ver y estamos seguros que debe haber más
de los que hemos podido copiar. Advertimos cuatro claras estilizaciones
humanas, otro signo que podría también ser un hombre, uno más indes­cifrable
y seis trazos o rasgos más. La posición de alguno de los hombres
es invertida respecto de los demás, no obstante lo cual parece que el
punto de observación debe ser desde el barranco hacia el macizo.
Las figuras que hemos observado, de izquierda a derecha, son:
1. Una serie de trazos sueltos que no componen ninguna figura.
2. Hombre con cuerpo lineal, cabeza oval, cuello largo, brazos cortos
rectos y perpendiculares a la línea del cuerpo; piernas cortas levement3
arqueadas y formando entre sí casi un ángulo recto y largo falo central
que no es la prolongación del cuerpo. Mide 0,18 m. de alto.
3. Grueso trazo aislado, vertical.
4. Parte superior de una esquematización humana de la que se ha
grabado sólo hasta la cintura; los brazos forman dos arcos dirigidos hacia
abajo. Mide 0,09 m.
5. Hombre de grueso cuerpo rectangular, cabeza redonda, cuello di­ferenciado,
brazos ligeramente arqueados y vueltos hacia arriba; piernas
muy cortas y entre ellas falo de la misma longitud que las extremidades.
Como hemos dicho, Jiménez Sánchez supone que ese rasgo designe la
cola de la zalea o piel con que se cubre el hombre. Este tipo humano, rec­tangular
y con largo falo, no es habitual en la zona Sur del barranco, pero
muy frecuente en la parte septentrional. Mide 0,24 m. de largo.
6. Ángulo que podría ser formado por las dos piernas de un hombre
cuya parte superior estuviese en el número 7, es decir, tres trazos verti­cales
cruzados por uno horizontal que se cieña por la izquierda y que se
dobla hacia abajo por la derecha.
8. Curiosa estilización humana, en posición invertida respecto de los
anteriores, con minúscula cabeza, el cuerpo rayado por cuatro líneas apar­an
10
Figura 9. — Panel V.
te de las dos exteriores que cierran el espacio; con un solo brazo arquea­do
hacia arriba y dos piernas muy extrañas, una de ellas arqueada y uni­da
a una línea que pudiera ser el falo. Es posible que la interpretación
como una estilización humana no sea exacta. Mide 0,21 m. desde la su­puesta
cabeza al extremo de la línea central.
9. Esquematización humana de cuerpo oblongo, cabeza pequeña y
brazos cortos horizontales; le falta una pierna.
10. Restos de posibles esquematizaciones humanas, una con cabeza,
brazos y medio cuerpo; y 11, otra con un ángulo de las piernas que, sin
cuerpo, podría continuarse por una cabeza y un brazo, 12.
VI. — Losa, como todas las de esta zona, muy patinada y trabajada
por la erosión y, por consiguiente, con figuras muy poco visibles. No hay
ninguna novedad en cuanto a la técnica, que es de picado superficial, re­sultando
las figuras de color negruzco muy oscuro. Aquí, como en otros
lugares de esta zona, según la posición de la luz y a determinadas horas
del día, no se ve absolutamente nada, por lo que no nos extraña que no
hayan sido advertidas las figuras, que son, en su totalidad, estilizacio­nes
humanas en un grado muy avanzado de esquematismo. El picado,
muy fino, no contribuye a la visibilidad.
1. Signo confuso de unos 0,11 m. de altura. Puede ser una estiliza­ción
humana de la que apenas se vería la cabeza y resultarían las piernas
muy gruesas y confusas. Está en la parte superior izquierda de la piedra.
2. En la parte derecha y bastante agrupados hay seis grabados más.
El de más arriba es de tipo de « salamandra » pero incompleto; según
como se mire, parece una estilización de bóvido, pero esta explicación es
totalmente imposible.
3. Esquema muy tosco, con una línea horizontal formando el cuer­po,
de 0,19 m. de largo y otras dos verticales y cortas cortándolo para
formar los brazos y piernas. Alguna de estas líneas se dobla ligeramente
en el extremo como si quisiera indicar la cabeza y el arranque de las
piernas.
4. Algo más de media figura humana, más naturalista, de 0,17 m. de
altura; se ve sólo el brazo derecho y bajo él un punto; le faltan su brazo
y pierna izquierdos, tiene la cabeza alargada y el cuerpo rectangular.
5. Hombre bastante naturalista, sin cabeza y en posición invertida
respecto de los demás; le falta también la parte central del cuerpo, que
tiene forma rectangular; las piernas están abiertas en ángulo y los largos
y ligeramente arqueados brazos carecen de manos. Lo conservado mide
0,10 m.
31
VI
orí
10
Figura 10. — Panel VI.
6. Gruesos trazos indescifrables.
7. Hombre bastante esquemático, de cabeza ovalada, brazos rectos,
cuerpo lineal prolongado más allá de las piernas y remate inferior del
mismo un poco confuso. Mide 0,13 m.
Los intentos para encontrar más figuras en esta piedra, donde las
hay o ha debido haberlas y se han borrado, han resultado completamente
infructuosos.
Vn. — Único grupo de grabados situados en el lado Oeste del macizo
basáltico, a unos 8 m. de la extremidad Sur, y no a la altura del barran­co,
sino a un par de metros sobre él. Están los grabados en los dos late­rales
y en la parte superior, saliente como ima breve comisa, de una es­pecie
de hornacina natural, deliberadamente buscada para grabar en las
tres partes donde es posible. Hay, por consiguiente, tres grupos de gra­bados,
muy distintos, por cierto, a los demás del barranco. En la parte
superior y en el lado derecho la roca es más roja, mientras que la iz­quierda
es de color gris, con la capa superior de tono ocre, como en los
demás paneles vistos hasta ahora.
Jiménez Sánchez ( « Algunas manifestaciones del culto astral entre
los grancanarios prehispánicos » , Crónica del Congreso Internacional de
Ciencias Prehistóricas y Protohistóricas, Zaragoza, 1956, p. 107 ss.) pu­blicó
varios diseños algo simplificados que relacionó con el culto a los
astros y con las numerosas citas literarias sobre el tema en relación con
Gran Canaria, asi como apoyos arqueológicos en El Baladero ( Telde),
Roque Bentaiga ( Tejeda) y el supuesto grabado alfabetiforme de Cuatro
Puertas. Sobre todo esto volveremos en el lugar oportuno, interesándonos
ahora la descripción de lo que se ve en los tres grupos de grabados.
a) En la parte superior. Sólo rayas muy poco profundas, cruzándose,
pero sin formar un dibujo regular. Todos los trazos son incisos y predo­minan
los horizontales. Algunos perpendiculares forman con aquéllos
toscos cuadrados.
b) Lado derecho. El arañado es tan superficial que no llega a la capa
gris de la roca, sino que el fondo de los surcos grabados es de color roji­zo
amarillento, lo cual quiere decir que no llega a atravesar la capa des­compuesta
de la superficie. Las rayas convergen en dos centros: el de
arriba está marcado por un picado muy patinado, hecho intencionalmen-te.
Las rayas antiguas se diferencian bien de otras modernas, de color
más claro, más anchas y sin pátina. No hay, realmente, dos soles, sino un
conjunto muy irregular de líneas que tienen dos puntos de convergencia,
mientras que otras siguen diferentes direcciones.
33
I
Figura 12. — Panel VII b.
Figura 13. — Panel VII c.
Figura 14. — Figuras del panel VII c ( según Jiménez Sánchez).
vil
I
I Figura 15. — Panel VII d.
c) Lado izquierdo. Las rayas patinadas de oscuro, muy seguidas,
como si hubieran sido hechas con un instrumento muy afilado y de punta
muy aguda, tal como denuncian las fotografías hechas con objetivo de
aproximación. No tienen un centro, sino, por lo menos, dos. Se forman
también algunas figuras cuadradas, pero casi todas las líneas se cruzan
anárquicamente. Existen dos figuras picadas; a la derecha y abajo, una
figura informe que es cortada por las líneas rayadas. Arriba y a la iz­quierda
hay un hombre picado, esquemático, de cuerpo oblongo, brazos
en cruz, piernas arqueadas y falo. Tres veces, por lo menos, los rayados
finos cortan a los picados.
d) En una plataforma elevada, protegida por im muro y como a tres
metros más de altura, hay cuatro trazos verticales picados en los muros.
VIII. — Volviendo al lado oriental y terminadas las losas grabadas si­tuadas
a ras del suelo del barranco, más al Norte y en unas paredes ver­ticales
que se apoyan en una plataforma más o menos horizontal, a unos
3 m. de altura, se encuentra una serie de signos, los primeros de los cuales
se hallan protegidos por otra pared vertical exterior, como si estuvieran
en un corredor, y distribuidos en dos grupos.
La técnica es un picado muy tosco que en algún punto ha podido ser
conseguido arrastrando muy someramente un pico de basalto sobre la
roca. Resulta sospechosa la falta de pátina de los trazos y el que cual­quier
picado actual deja idéntica huella. No obstante, la técnica es la
misma que la del signo X, aunque en el VIII y IX se note más la inten­sidad
del picado.
A unos 0,80 m. de la plataforma hay tres signos:
1. Rectángulo cortado por una línea vertical en su parte media de
0,15 m. de largo.
2. Rectángulo dividido en cuatro partes por dos líneas que se cruzan
en ángulo recto, por las partes centrales. Mide 0,16 m.
3. Signo geométrico, poco marcado, en forma de « d » ; el trazo ver­tical
mide 0,16 m.
IX. — A unos 0,65 m. del VIII y a 0,85 m. del suelo, roca que está
a unos 0,10 m. más alta que la anterior. Los signos son de la misma téc­nica
y característica que el V H I ; el picado es más profundo y de la misma
forma que el anterior cuando se ha hecho sobre la superficie negruzca
del basalto y menos marcado cuando recae sobre la roca lavada por una
caída de agua que ha erosionado la superficie y deja un tinte amarillen­to
en la parte izquierda, cubriendo el signo 1. En algunos sitios se obser­va
la técnica de arrastre o frotado muy somero.
38
^ ^ - .
VIII
V
• A "^' fV
/ / ^ < "
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í
Figura 16.— Signos VIII.
IX
J
• ' • r 4
Figura 17. — Signos IX.
1. Signo que se aproxima a la forma circular; 0,08 por 0,11 m.
2. Signo de forma rectangular, atravesado verticalmente por su
centro por una linea; 0,18 por 0,13 m. En la parte superior tiene dos
trazos menos marcados.
3. A la derecha, otro signo con tendencia circular, de 0,07 m. de
diámetro.
4. A la derecha de éstos, un signo de forma más o menos circular,
con línea vertical que lo cruza y lo rebasa por arriba. Toda la línea
mide 0,17 m.
Figura 18. — Grabado X.
X. — A la derecha de los grupos anteriores y en la parte baja del
muro vertical de basalto, hay una figura esquemática realizada median­te
una labor de raspado muy somero que se limita a levantar el grano
superficial de la roca. Está, parcialmente, debajo de la S de un grafito
41
moderno que se lee F. D. S., también picado, pero que muestra el surco
más blanco incluso en las zonas superpuestas, lo cual quiere decir que
el raspado antiguo se patinó de nuevo en la superficie y volvió a desapa­recer
cuando se grabó el grafito moderno.
Se trata de un hombre de 0,16 m. de largo, que tiene un aspecto más
grueso visualmente que en el calco, a causa de la superposición de una
parte de la S. Se distinguen bien la cabeza, separada del tronco por un
brevísimo estrechamiento que forma el cuello; el cuerpo con tendencia
rectangular, con el pecho ligeramente abombado y el arranque de las
piernas como si fuera la base de un triángulo; los brazos en cruz con
su izquierdo algo más largo que el derecho y apenas descendentes; las
piernas forman un arco bastante cerrado. Carece de manos, aunque el
brazo izquierdo termina en forma redondeada y ligeramente vuelto hacia
abajo.
f^ igura 19. — Grabado XI.
42
XI. A 3 m. hacia el Norte del grupo IX y a 2 m. de altura sobre el
suelo hay una figura aislada, consistente en una estilización humana, con
técnica de picado continuo que produce un surco claro, grisáceo, que re­salta
mucho del color de la roca. Es muy diferente de las formas huma­nas
de los grupos I a VI, debiendo tenerse en cuenta que al estar grabada
en una piedra vertical está menos erosionada y lavada que las de las
losas horizontales y bajas. Entre esta figura y la XII hay grafitos mo­dernos,
arañados, resultando de color más rojizo, como si la parte supe­rior
hubiera cambiado con el tiempo, al descomponerse, y ahora, al ro­zarla,
diera un color blanco rosado, mientras que al picar la figura de
que nos ocupamos resultó de color gris. Observando la figura X y el gra­fito
F. D. S. picado, se puede corroborar lo que aquí afirmamos.
Mide 0,16 m. La estilización se obtiene mediante im cuerpo formado
por una linea vertical, sin diferenciar la cabeza, que sobresale por enci-
XII
Figura 20. — Grabado XII.
43
ma de los brazos arqueados, con los antebrazos hacia abajo y sin manos;
las piernas son también en arco, rematándose la derecha en punta, sin
pie, y en cambio la izquierda en un largo y deforme pie doblado. Esta
forma de pie es absolutamente excepcional y no tiene, de momento, ex­plicación
alguna.
Xn. — En situación semejante a la anterior, a 1,70 m. sobre el suelo
elevado, aislada y en la laja vertical, hay una estilización humana. Forma
parte de un grupo de figuras muy distanciadas unas de otras, que fueron
invisibles para nosotros hasta las lluvias del 27 de marzo; la humedad
puso de relieve una serie de grabados que, a pesar de ser escasamente
visibles, fueron advertidos desde lejos y perfilados ligeramente con tiza
por si volvían a perderse con el tiempo seco, e identificados definitiva­mente.
El XII es un hombre de 0,175 m. de altura, estilizado, de forma que
el cuerpo prolonga la linea de la cabeza sin cuello por encima de los brazos
terminando en im simple redondeamiento de la línea; ésta es relativamen­te
gruesa y no se prolonga para formar el sexo; las piernas las tiene en
ángulo, ligeramente arqueado; los brazos se abren en cruz, con los ante­brazos
hacia abajo, sobre todo el izquierdo, doblado en ángulo recto. No
tiene manos ni pies, terminando las piernas en punta. La cabeza y el
cuerpo están unidos, sin traza de cuello.
XIII. — Como el anterior, fue advertido este grabado desde abajo del
barranco, en un día de lluvia. Situado también en una laja vertical y es­casamente
visible, se trata de una estilización humana de 0,46 m. de
largo, con los brazos doblados hacia abajo por el codo, en ángulo recto,
el izquierdo completo, pero sin mano, y el derecho con el antebrazo ini­ciado
; solamente se ve la pierna izquierda, saliendo como una línea, cerra­da
con la otra en ángulo si se conservase; el cuerpo es bien proporciona­do,
ligeramente abultado en el centro.
La técnica es de un picado superficial, que proporciona al grabado
un color gris oscuro, muy poco visible, como se ha dicho.
En la parte izquierda del panel hay dos líneas verticales, muy poco vi­sibles,
con picados muy separados entre sí, de unos 0,16 m. de alto por
0,03 m. de grueso.
XIV. — A 1,50 m. del XI hacia el Norte y a 1 m., aproximadamente,
de la plataforma basáltica, que se va levantando hacia arriba en esta
zona, hay un grupo de signos de un picado tosco y grueso, bastante pro­fundo,
con un trazo ancho, continuo, de color gris.
44
Xlll
I
. 4 *
'• i
. a
Figura 21. — Panel XHL
1. En la parte superior, un signo indescifrable, de 0,10 m. de ancho,
con la parte izquierda casi circular y una línea ganchuda partiendo hacia
la derecha.
XIV- 1
Figura 22. — Signo XIV, 1.
2. Signo que parece estar formado de dos semicírculos concéntricos
que casi llegan a cerrarse por arriba. Miden en total 0,10 m. de ancho
por 0,08 m. de alto.
3. Inmediatamente debajo del anterior, arco con un pequeño muñón
saliente arriba y en el centro, que, como veremos, es interpretado como
xma vulva femenina en algunos grabados del Atlas. Mide 0,08 m. de
ancho.
4. Se repite la misma forma del 3, pero con la línea mucho menos
arqueada y el botón más redondo y saliente y separado del trazo. Mide
0,16 m. de ancho.
46
Realmente no podemos aventurar ninguna hipótesis sobre lo que re­presentan
estas figuras. Es aventurado suponer que se trate de estiliza­ciones
humanas incompletas y mucho más que los dos signos inferiores
fuesen diademas del tipo de las del Bronce medio. En cuanto a la ex­plicación
sugerida por algunos grabados del Atlas, la trataremos en su
lugar.
« %
• ' ?
Figura 23. — Signos XIV, 2 a 4.
•^• v^^ inpliiqo a larga distancia. Está a unos
pado.
47
Es probablemente la figura que mejor se ve en todo el barranco.
Está formada por un cuerpo corto en proporción con los brazos, casi rec­tangular;
los brazos se doblan en ángulo y se dirigen hacia el cuerpo;
son de grosor desigual, sin manos; las piernas en ángulo, muy cortas y
sin pies. La cabeza es bastante cuadrada.
Mide 0,17 m. de longitud máxima.
Figura 24. — Grabado XV.
XVI. — En una roca casi horizontal que forma parte de la plataforma
basáltica de color gris plomizo y que sirve de apoyo a las rocas vertica­les
donde están los grabados XI a XV, y que se alza a unos 3 m. sobre el
barranco, hay dos signos geométricos, el 1 de 0,16 m. de longitud má­xima
y 0,095 de anchura máxima y el 2 cuyas respectivas medidas son
de 0,09 por 0,05 m.
48
1. La roca está ligeramente inclinada en sentido descendente hacia
el barranco y el signo 1 se encuentra en la parte más alta; a su derecha
hay unas letras modernas que se leen PE, que no tocan a los picados
gruesos, de puntos separados, muy visibles, pero poco profundos, hasta
el punto de que su conjunto parece una raya negruzca. Esto se debe a
que, como en otros lugares, la erosión, especialmente la provocada por
el agua de lluvia, aunque también la de la arena y el viento, han limado
extraordinariamente la superficie.
Aunque la significación de estos signos es intraducibie, existen muchos
de forma semejante y de ellos nos ocuparemos en conjunto. Desde luego
no corresponden a las formas más antiguas; con la misma pátina los
hay en el grupo V y VI y con otra más moderna en el XXII.
% I
^ .*
Figura 25. — Panel XVI, 1.
49
XVI
Figura 26. — Panel XVI, 2 a 5.
30 t Figura 27. — Panel XVII.
Uno de los signos parece una hoja de forma lanceolada, con un circu-lito
inserto en su lado derecho y el otro es un circulito muy irregular.
2. Es un grupo que se halla situado en la misma losa que el ante­rior,
pero en el lado más bajo de la piedra y casi en el borde de ella, junto
al barranco. Tiene también la misma técnica, características y color.
El signo central mide 0,16 m. de ancho y 0,135 m. de altura máxima
y se repite cuatro veces en las losas verticales próximas y en otros luga­res
del macizo. Se trata de un rectángulo irregular, partido por una linea
vertical y prolongado en su parte central por un trazo.
3. El resto de los signos está formado por un círculo poco regular
de unos 0,07 m. de diámetro; 4, otro oval de 0,09 m. de eje mayor y dos
signos más, confusos; 5, otro en forma de P con 0,16 m. de alto, y 6, otro
en forma de b de 0,10 m. de altura.
Las dudas sobre su época y la imposibilidad de interpretación son las
mismas que en los anteriores signos y trataremos de exponer algunas hi­pótesis
sobre ellos en el lugar oportuno de esta publicación.
XVII. — Grupo de figuras grabadas en lajas de basalto casi vertica­les,
elevado a unos 4 cm. de altura sobre el suelo del barranco, como el
XI, aproximadamente, y a 0,80 y 1 m. de la plataforma los que vamos
a describir como 1 y 2, que están picados muy superficialmente, con los
picados muy juntos formando una superficie regular, de color gris y al­guno
informe y amarillento; junto a ellos hay grafitos modernos araña­dos
que pasan por encima de los picados.
1. Parte inferior de una estilización masculina de 0,14 m. de altura;
prácticamente no se ve la cabeza y parece que el cuerpo está de perfil
a juzgar por los pies vueltos hacia la derecha, según un convencionalismo
universal y de todas las épocas. La representación del pene erecto es
excepcional, pero evidente. A su izquierda hay una mancha indescifrable.
2. A la derecha del 1, figura de la misma técnica, como si fuera la
cabeza redonda y dos finos brazos doblados hacia abajo, todo ello de un
esquema humano al cual faltaría todo lo demás. La longitud de la Imea
horizontal es de 0,135 m. Si atendemos a explicaciones de estos signos
en el Atlas, podría ser una vulva.
3. Más a la derecha hay una esquematización humana de un cuerpo
con pecho casi rectangular, piernas cortas, falo largo y brazos en cruz
su altura máxima es de 0,09 m. Más abajo, a unos 0,40 m., nay varias
manchas indescifrables, dos de ellas bastante claras.
51
4. A unos 0,80 m. más al Norte hay un esquema humano obtenido
por un picado poco profundo y muy separados los puntos sin formar una
linea continua; cabeza redonda y pequeña, brazos rectos y piernas arquea­das,
faltando parte de la derecha. Mide 0,11 m. Fotografías hechas con
objetivo de aproximación nos han mostrado el tipo de trabajo en esta fi­gura,
que podemos presentar como modelo del picado discontinuo, sepa­rado
y profundo.
XVII
I
I
I
« V
Figura 28. — Panel XVII, 4.
52
XVIII. — Más al Norte que los anteriores, en un espacio casi cerrado,
con una estrecha abertura y con paredes verticales, hay, en la pared a la
izquierda de la entrada, que se abre al Nordeste, dos figuras de aspecto
muy diferente a las demás del barranco, tanto estilísticamente como en
forma y técnica, que se despegan de cuantas hemos descrito hasta ahora.
Don Luis Diego Cuscoy nos dijo que tales figuras no existían hace unos
quince años cuando fotografió unos grafitos de 1929, que hay en la pared
de enfrente, para observar su pátina.
En cualquier caso, la técnica de trabajo es un picado y raspado que
levanta la capa superficial gris y que produce un trazo superficial y muy
blanquecino, sin pátina; hemos de anotar que mientras el citado grafito
« 1929 » y otro que puede ser de parecida fecha y que dice « Manuel »
tienen ya el surco ennegrecido y amarillento, por el tiempo y el polvo,
el picado de las figuras se mantiene muy blanco.
1. De aire infantil y muy tosco; es una representación masculina,
con cabeza informe, cuerpo rectangular, brazos delgados terminados en
sendas manos con cinco dedos lineares; piernas largas calzadas con botas;
larguísimo pene con dos circulitos laterales que deben querer representar
los testículos, aunque en la roca I hemos encontrado este convenciona­lismo
para figurar los senos de una mujer. Este hombre y el 3 se hallan
en situación vertical y separados entre sí por 0,80 m.
2. Debajo hay un signo serpentiforme sencUlo, con dos curvas, casi
como una s acostada. No hay diferencia en técnica y no puede haberla
en datación respecto de los hombres 1 y 3; y en todo caso no pueden
tener muchos años de antigüedad. Mide 0,07 m. de largo.
Digamos, antes de seguir, que en el 1 hay una serie de datos que
pueden ser copiados de figuras antiguas, como por ejemplo el cuerpo rec­tangular,
la longitud del pene y el estar entre ambas piernas, en el punto
central y casi con su misma longitud; incluso las fantásticas manos con
los cinco largos e infantiles dedos; pero ha de ser moderna sin duda la
representación de botas con tacón y tal vez altas con la parte superior
ostensiblemente marcada e incluso vuelta.
3 Extraña figura humana de perfil, con los pies, formados por una
líneLobradTvueftos hacia la derecha, como podría estar la cabeza tam-
S „ mirmo^ iaría en la parte izquierda una extraña prolongación que
p S r í a T e r T c ^ e r a o el penacho de un casco, aunque no podamos ase-g
u r S o íodría^ er tambie^ n una crecida barba; desde luego no es nada
QueTve en V m a n o pues el brazo correspondiente está separado de esta
r n c í r m faloTrgo y con ensanchamiento del glande, tiene en la parte
S t ^ ^ a r S o s a d t ' í o s testículos. El cuerpo es redondeado y corto, cor-
53
tísimos los brazos y delgadas las piernas, con los pies vueltos hacia la
derecha. Mide 0,23 m. de longitud máxima. Alrededor de la figura hay
picados en forma de manchas y trazos.
Figura 29. — Panel XVIII, 1.
XIX. — Al Norte de las anteriores, y aislada, se sitúa una estiliza­ción
humana, picada, con fondo gris claro apenas sin patinar. Está modi­ficada
por trazos más modernos que en la fotografía parecen poner un
instrumento en la mano derecha del hombre y prolongar extrañamente
su brazo izquierdo, así como alargar el falo. Una detenida observación
permite separar los trazos más antiguos en la forma que se ve en el calco,
desechando los demás, posteriores, modernos y superpuestos.
54.
XVIII
' ^ \ - J^
9 ^ ^
• r
V
* •
/ -
• I
2 0
Figura 30. — Panel XVIII, 2 y 3.
Mide 0,17 m. de alto y tiene la cabeza redonda y gruesa, cuerpo corto,
poco esquemático y su brazo derecho terminado en una mano que lleva
un objeto redondo y pequeño que podría ser un escudo, cosa que se re­pite
en otras figuras. El sexo se representa por un pene corto y muy dife­rente
a las demás figuras de todo este grupo.
Aunque no podemos estar seguros de su datación, este hombre se
separa de los demás del grupo XVII y resulta bastante distinto al tipo
habitual de las figuras masculinas del barranco; parece estar de perfil
y no lleva botas en los pies, que se representan por líneas dobladas diri­gidas
hacia la izquierda.
XIX
Figura 31. — Grabado XIX.
56
XX. — También aislada, más al Norte de la XIX y última de este
grupo, tenemos otra estilización humana, de aire no muy antiguo, de
0,58 m. de altura, que puede ser relacionada con figuras bastante moder­nas
norteafricanas. Tiene los brazos en cruz y el cuerpo solamente gra­bado
en las lineas de perfü exterior; los brazos terminan en tres prolon­gaciones,
como si fueran las manos, sumariamente ensanchadas y con
algo así como tres dedos. Las piernas van calzadas con botas, en las que
se advierte el tacón y en ambas, aunque más acusado en la derecha, el
remate de la caña de la bota figurado por un amplio ensanchamiento.
El falo, o quizá, mejor, un estuche fálico, es caso único completamente
diferente a todas las representaciones masculinas de Balos, pareciéndo­se,
en cambio, a otras, modernas, de la región del Atlas.
La técnica, como en todas las figuras de este grupo, es un picado muy
tosco.
XXI. — Después de todas las figuras aisladas anteriores, se llega a
un gran entrante del macizo, sensiblemente dirigido al Norte, con una
serie de losas verticales contiguas, cada una de las cuales tiene un enor­me
número de grabados, más o menos visibles, a causa de su diferente
conservación.
El primer panel que nos ocupa está tan confuso que sólo en la parte
baja, en una zona de unos 0,65 m., se notan una serie de erosiones que
han traspasado la capa superficial amarillenta y han dado lugar a figu­ras
de trazo gris, siendo tanto naturales, picadas accidentalmente por pie­dras
movidas o arrastradas por la corriente del barranco, como debidas
al trabajo humano. Téngase en cuenta que ésta es una de las zonas que
ha recibido directamente y con más violencia la erosión de las aguas del
barranco, del aire y del frotamiento continuo de la arena. Nosotros nos
hemos limitado a copiar todas las figuras, artificiales o no, y a tratar de
separar los escasos grabados que pueden diferenciarse y que, aun asi,
estimamos dudosos.
En la zona superior de la laja hay lineas anchas picadas, de fondo
gris y encima de ellas grafitos arañados, muy delgados, seguramente pro­ducidos
por puntas metálicas.
Debajo, en la primera zona intermedia, los grafitos siguen iguales,
siendo lo más superficial una E hecha por arrastre de una piedra muy
puntiaguda; con picado más profundo están las letras M. U.
La segunda zona intermedia, debajo de la anterior, tiene un serpenti­forme
picado que podría ser, tal vez, antiguo; a la izquierda, un signo
como im rectángulo con un semicírculo encima, muy superficial, y otro
picado más profundo.
57
Figura 32. — Grabado XX.
30
En toda la zona contigua al suelo, signos esquemáticos humanos que
se confunden con los desconchados y picados naturales, donde sólo iden­tificamos
dos figuras humanas, una con los brazos arqueados y otra con
ellos rectos. Convencionalmente hemos representado con líneas de puntos
en esta zona lo que estimamos que son accidentes naturales de la roca
y con el picado normal las figuras que hemos logrado separar, que son:
Arriba y a la izquierda, figura esquemática picada con puntos muy
separados, de 0,13 m. de alta.
A su derecha, gran figura esquemática de trazo muy grueso ( 0,04 m.) y
forma de salamandra muy tosca, de 0,21 m. de alto.
A la derecha y algo más abajo, restos de una esquematización muy
incompleta y otra algo más entera un poco más abajo.
XXn. — Laja de las mismas características, inmediatamente a la de­recha
de la XXI: la parte superior de la pared es roja hasta la parte baja,
donde se vuelve gris.
En la parte superior hay un grafito que dice: « Don Antonio León.
1871 » y cortándolo, pero más abajo, algunos arañados más modernos. En
la parte inferior hay otros grafitos con la misma técnica, pero picados
muy superficialmente, donde entre varias figuras humanas están, en dos
líneas, el nombre y la fecha: « 1962 / Vicente » .
En la parte más alta hay cuatro signos de forma sensiblemente circu­lar
que, de izquierda a derecha, presentan las siguientes características:
1. Círculo con el interior cruzado por dos perpendiculares, de 0,08
metros de diámetro, aproximadamente.
2. Otro a su derecha y más abajo, sin líneas interiores, de unos 0,06
metros de diámetro.
3. A 0,29 m. a la derecha, otro grande e irregular, cruzado por dos
líneas perpendiculares, de 0,12 por 0,16 m. de ejes.
4. Debajo, y a partir de la derecha del 3, en la misma posición del 2
respecto del 1, otro muy irregular, cruzado, tal vez continuado hacia
abajo por la raya vertical, de 0,11 por 0,17 m.
En la parte inferior y a partir de la horizontal de 0,55 m., encima del
grafito « 1962. Vicente » , hay una serie de grabados con la misma técnica
de picado superficial, muy erosionado, con fondo gris plomizo oscuro,
todos de aire muy esquemático.
De izquierda a derecha son:
60
5. Signo indescifrable.
6. Estilización en forma de salamandra, pero muy esquemática y
muy gruesa de trazo, de 0,25 m. de largo.
7. Signo, tal vez incompleto, con un arco y una linea en la parte su­perior;
podría ser la parte inferior de un hombre, pero no está claro.
8. Formando linea con el 9, en la parte inferior, esquematización hu­mana
cruciforme, muy sencilla.
9. A la derecha del 8, otra esquematización humana a la que falta su
pierna derecha, siendo el arco de ellas, cuando estuviera completo, muy
ancho; la figura es más realista, con el cuerpo muy ensanchado en el
vientre y pelvis, cabeza formada por simple linea prolongación del cuerpo
y brazos en cruz.
10. En el centro un trazo ligeramente inclinado.
11. A la derecha y arriba del todo, signo ilegible, en parte, en forma
de S.
12. Tosca esquematización con la parte inferior muy ancha y sin
mostrar las piernas; podría tratarse de una mujer. Tampoco tiene cabeza.
13. Estilización humana con las piernas en arco ancho, como ocurre
en otras figuras de este panel, y línea gruesa como si fuera el falo, en el
centro de las piernas.
XXIII. — Laja vertical del mismo basalto, claramente separada de las
dos anteriores. En la parte superior ha saltado la totalidad de la super­ficie
patinada del basalto y han desaparecido los grabados que pueda
haber habido. Nuestro calco está hecho partiendo del suelo.
El grafito clave para el estudio de las técnicas antiguas es uno que
dice « 1850 » o bien « 1852 » y que ha sido interpretado por a l ^ o s , junto
con otros trazos de distintas épocas, como signos alfabetiformes; asi
Hernández Benítez y quienes le han seguido leyó: « IXZYZ » (-- « pez » ) y
lo interpretó como una criptografía cristiana ( fig. 12). La patma üei
trazo es muy semejante a la de los grabados esquemáticos contiguos y a
la de la flecha, que suponemos antiguos, lo cual quiere decir que la super­ficie
del basalto se altera muy pronto y toma una_ patina que adopta as­pecto
muy uniforme independientemente de los anos transcurridos, bas­tando
con un mínimo de tiempo.
Los picados más antiguos son gruesos y profundos, atravesando la
capa superficial amarillenta; en algunas figuras son muy grises.
61
o 10
Figura 34. — Panel XXII, 1 y 2.
xxu
Figura 35. — Panel XXII, 3 y 4.
Figura 36. — Panel XXII, 5 a 13.
I 6b 0> XXIII
En la parte inferior hay un grupo de figuras de las hechas mediante
picado superficial, más grises, que se observan bien solamente al atarde­cer
y sin sol.
La descripción partiendo de arriba a abajo y izquierda a derecha es
la siguiente:
1. Debajo del grafito « 1850 » figura esquemática humana, con la ca­beza
y cuerpo de un solo trazo, de unos 0,15 m. de altura y brazos ligera­mente
arqueados hacia arriba.
2. Debajo del 1, esquematización humana sin cuerpo, con cabeza
redonda, cuello largo y delgadísimo y brazos en cruz con los extremos
ensanchados.
3. Debajo y a la izquierda del 2, esquematización de tipo de « sala­mandra
» con cuerpo delgado de 0,11 m. de largo y a la derecha dos cúpu­las
y dos picados naturales de la roca.
4. A la derecha del panel, un signo de picado muy superficial y con­fusa
forma, casi circular, con desigual trabajo, más intenso en la parte
inferior.
5. Inmediatamente inferior, con picado profundo y técnica muy se­mejante
al grafito « 1850 » flecha con punta triangular hacia abajo, cru­zada
por dos líneas horizontales y paralelas; 0,19 m. de largo.
6. A la izquierda: a 0,53 m. del « 1850 » y debajo de él, estilización
cruciforme con la base triangular. Podría ser, simplemente, un signo de
cristianización.
7. En una línea horizontal, a 0,60 m. del suelo tma figura humana
esquemática, de cuerpo oblongo, brazos horizontales, cabeza pequeña y
cuadrada, piernas cortas y arqueadas y asexuada, de 0,10 m. de alto.
Parece estar de rodillas.
8. A su derecha, otra muy esquemática formada por una línea ver­tical
ligeramente ensanchada en la cabeza y otras dos perpendiculares a
ella que forman los brazos y las piernas; mide 0,12 m. de alto. En esta
figura el grabado es más profundo como en el 5.
9. En medio de los grabados 7 y 8 y debajo de ellos, hay una estili­zación
humana parecida a la 7 en forma y técnica, con las piernas más
incompletas y con 0,10 m. de altura.
10. A la derecha, curiosa figura filiforme, con cabeza y cuerpo for­mados
por una delgada línea, como los brazos, formados por una recta;
el cuerpo termina por unas cortas líneas que nacen de dos triángulos, como
si quisiesen indicar un ensanchamiento de las caderas. Mide, en total,
0,15 m. y es grabado muy singular entre todos los de Balos.
63
11. Estilización humana de las de tipo de cuerpo rectangular, con la
cabeza y el cuello diferenciados, piernas y brazos muy cortos y aquéllas
arqueadas y muy largo falo. A la izquierda y casi a la altura de la 10.
12. Mancha indescifrable en la parte inferior derecha.
Este panel plantea, como los siguientes, muchos problemas por la
mezcla de grabados de muy diversas épocas y la confusión de tipos de
trazos y pátinas que adquieren su forma y color en poco tiempo y hacen
difícil separar unos de otros con seguridad. No obstante, hay suficientes
elementos para establecer unas bases generales, como se verá en su mo­mento.
Por ahora simplemente con desechar el grafito « 1850 » y sus fan­tásticas
interpretaciones y algunos otros posteriores a él, se aclara algo
la complicación de este panel tan cargado de figuras.
S9 « I ^ S^ SyU
Figura 38. — Panel XXIII: parte alta ( según Hernández Benítez). Arriba se lee, claramente:
« DOMINGO » , y debajo: « 1850 » .
XXIV. — Este panel, a continuación del XXIII y a su derecha, forma
ángulo recto con él; entre uno y otro, en la parte alta, en un lugar donde
está rota la arista, hay un signo moderno, compuesto por un cuadrado,
rematado por una cruz papal, de doble travesano y a sus lados las letras
« a » y « s » .
6t
También aquí hay una mezcla complejísima de signos de muy diversas
épocas, interpretados, en alguna ocasión, fantásticamente. Se inician, en
la parte superior por un grafito que dice « 1888 » ( 1- 4). Luego signos en
picado profundo, de color gris claro, que parecen monogramas, difíciles
de interpretar y de datación incierta, aunque por lo menos son medievales,
si no más modernos. Hernández Benítez ( p. 9, fig. 9- 10) dice textualmente:
« parece una nave de alto bordo, de velamen extraño, casi cuadrado, de
tres palos y rematada la proa por un curvilíneo aplustro en forma de c
y acrostolio formado por un florón y timón en popa en forma de cola de
pescado redondeada ( fig. 9). A la izquierda, poco más allá está otra grafía
que nos recuerda las líneas de los carros romanos con su baranda coro­nada
por sendos perillones; sobre él vese un personaje estilizado con la
mano graciosamente extendida hacia adelante ( fig. 10). Debajo está una
inscripción formada por la sigla simple n a la que sigue una A sin trazo
transversal enlazándose con ima B siguiéndole una theta griega y luego
una i latina » atribuyendo a Claudio esta introducción griega en el alfa­beto
latino. Jiménez Sánchez copia los dibujos, que fotografía directa­mente,
y añade poco a las fantasías de Hernández: « En la zona D se
entremezclan múltiples grabados de tipología varia: figuras naviformes,
carros ( láms. IV a V c), bieldos, figuras humanas esquematizadas, ya
con brazos arqueados o con brazos en cruz, caracteres alfabéticos sueltos,
representaciones arboriformes y zoomorfas, cruces, punteados arqueados
y lineales y otros signos extraños que despiertan curiosidad y abren in­terrogantes
» ; claro está que se refiere no sólo a este panel, sino a todos
los contiguos de la zona. En otro sitio ( p. 106) dice: « tienen acusado
relieve las naviformes, perfectamente definidas... lo mismo en grupo que
aisladamente, teniendo a la izquierda del observador otras figuras que
recuerdan los carros romanos ( lám. IV, a). La nave que señalamos parece
tener tres palos, velamen y timón. Sobre esta clase de representaciones
naviformes hay diversidad de criterio; mientras unos las consideran como
tales, otros tienen sus dudas. El profesor Gaudio... estima que esos gra­bados
recuerdan a los navios fenicios, llamados trirremes, de proas alza­das.
El mentado etnólogo cree que los canarios prehistóricos poseyeron
los tipos de barcos reflejados en las insculturas... y son contemporáneas o
posteriores al neolítico, pero no anteriores. El no poseer los canarios me­tales
no es argumento para negar el que poseyeran los isleños canarios
barcos de madera... » . « Otro grabado, situado precisamente a la izquierda
del que consideramos de una nave, se nos muestra como un carro antiguo
en el que aparece el conductor con brazo alzado hacia adelante ( lám. IV a),
vehículo de simple construcción, tal vez rodado por los propios indígenas,
posiblemente por esclavos o prisioneros, costumbre que es muy privativa
del pueblo númida, con el que el primitivo canario tiene evidente paren­tesco
cultural. También puede tratarse de la representación de un carro
63
de guerra, carroza del triunfador, o simplemente de un típico carro con
destino a las faenas incipientes agrícolas, concretamente al traslado de los
haces de la siembra de la cebada y el trigo » . Termina su descripción esta­bleciendo
comparaciones con carros de Ahaggar de Gleibat Mosdat en el
Sahara Español, según Almagro, y fechándolos apoyándose en García y
Bellido como una manifestación tardía del neolítico de tradición capsiense
entre el 4000 y el 2000, que ha perdurado en el Norte de África hasta la
llegada de los fenicios, bastante después del año 2000.
Para nosotros se trata, simplemente, de monogramas, que no hemos
acertado a leer con seguridad y desde luego bastante modernos.
En la parte superior a la derecha, más arriba:
5. Hombre de cuerpo recto, cabeza ligeramente diferenciada, brazos
y piernas en cruz, pero éstas con ligero remate doblado hacia abajo.
6. Más abajo círculos picados superficialmente, uno grande cruzado
por dos líneas en cruz y ( 7), dos pequeños, uno con una línea que sale de
él, hacia arriba, ligeramente inclinada.
Todo este grupo está en la vuelta de la roca contigua al panel XXV,
y el núm. 6 a 1,65 m. del suelo.
En la parte media del panel y dejando los signos 1, supuesto barco, 2,
e] llamado carro y los monogramas 3 y 4, tenemos una serie de grabados
muy geométricos y poco expresivos.
8. Serpentiforme de dos curvas, como una S acostada.
9. Hombre de tipo « salamandra » muy rígido y esquemático.
10. Trazo casi horizontal.
11. Circulito, muy regular.
12. Semicírculo y debajo signo en forma de T.
13. Semicírculo, a la derecha del 12.
14. Círculo ligeramente oval, de mayor dimensión que los otros signos.
15. Debajo, línea horizontal con un pequeño saliente arriba y en el
centro, como si fuera un punto.
16. En la parte inferior hombrecillo de 0,12 m. de alto, de forma de
salamandra y muy corroído por la erosión.
Como se ve, este panel presenta muchos problemas, siendo la mayor
parte de los signos geométricos e indescifrables, desde luego no inscripcio­nes
y habiéndose dado demasiada importancia a los supuestos barcos y
carros que no lo son.
66
XXIV
40
Figura 39. — Panel XXIV.
%
Figura 40. — Panel XXIV, 5 a 7.
XXIV
T? 10
M
Figura 41. — Panel XXIV, 8 a 14.
\
Figura 42. — Panel XXIV, 16.
XXV. — En este panel, situado a la derecha del XXIV, hay grafitos
de todos los tiempos, encabezados en la parte más alta por uno de « Pedro
Sánchez Monroy. 13- 7- 57 » con el trazo muy claro y blanco, que se dife­rencia
mucho de todos los demás.
En la parte superior hay un grupo muy interesante de figuras:
1. Estilización humana de cabeza oval, cuello diferenciado, brazos
rectos de los que cuelgan hacia abajo cinco líneas finas verticales, de cada
uno, cuerpo irregular de tendencia elipsoidal alargado, una pierna leve­mente
arqueada con los dedos del pie bien marcados y la otra doblada y
poco visible al estar cubierta por grafitos posteriores. El trabajo es un
tipo de raspado muy superficial. La figura mide 0,36 m. de altura.
69
2. Pectiniforme de seis puntas hacia arriba, más un trazo que lo
atraviesa de arriba a abajo, aJgo más delgado. Es de la misma técnica
que el 1.
3. A la derecha y un poco más abajo, trazo grueso, realizado me­diante
un arañado fino y más abajo un nombre en letra cursiva, moderno
y con arañado también muy superficial.
La técnica más antigua es de picado grueso y profundo, lo que hace
las figuras muy visibles; en cambio la moderna es más superficial. Así se
ve bien el grafito « Juan Martín » que se superpone a la parte inferior del
núm. 1.
Jiménez Sánchez ( p. 107) dice: « De la misma zona D y E son las
insculturas en forma de peines prehistóricos, ¿ bieldos y arados? ( lámi­na
V, d) » .
En la zona media, a unos 0,45 m. más abajo del 1 hay otras figuras
antiguas a considerar:
4. Esquematización humana de cuerpo linear que se ensancha lige­ramente
hasta formar unas caderas triangulares; tiene los brazos en cruz,
las piernas en arco bastante abierto y el falo puntiagudo y relativamente
corto.
5. A la derecha, trazo horizontal terminado en ángulo.
6. Más abajo, y en el centro de los dos signos anteriores, un signo
cuadrado con tres puntas hacia arriba.
7. A la derecha del 6 un cuadrado irregular, partido casi por el centro
por una línea vertical y con dos pimtos uno a cada lado de dicha línea y
en la parte alta. Como veremos en su momento, puede tratarse de una
cara humana, relacionada con esquematizaciones del mismo tipo.
8- 9- 10. En la parte inferior, trazos confusos, picados con la misma
técnica que los demás, en color gris oscuro, sin que pueda determinarse
ningún signo claro, salvo un cruciforme. Están a unos 0,06 m. del suelo.
En la losa contigua, también vertical, hay otro pequeño grupo de esti­lizaciones
humanas y en su contacto con el XXVI tiene una zona acha­flanada
donde también hay algunos grabados.
11. Interesante estilización masculina de 0,30 m. de altura, a la que
falta una parte del brazo derecho que ha saltado con la roca que falta. Es
del tipo de cuerpo rectangular, piernas prolongando las líneas extemas
del cuerpo, falo muy largo, casi tanto como las extremidades inferiores,
cabeza pequeña. El brazo derecho está torcido, aparentemente, pero es
70
XXV
^ t^%
.-# } r-* J ^
Figura 43. — Panel XXV, 1 a 3.
, A
10
Figura 44. — Panel XXV, 4 a 7.
/
/
ff
H »
8
O 10
XXV
Figura 45. — Panel XXV, 8 a 10.
o ^^^ 20
Figura 46. — Panel XXV, 11 a 14.
que la roca está rota y sobresale ligeramente, lo que provoca dicho error
óptico. A la derecha hay una serie de manchas de diversos tamaños que
no componen ninguna figura. El picado es de fondo gris, y la técnica y
aspecto es semejante en las cuatro figuras del grupo.
12. Más abajo de la 11 y a la misma altura que la 13. Es la más pe­queña
de las estilizaciones humanas de este grupo. Se diferencia bien la
cabeza redonda y el cuello, que resultan menos desproporcionados respec­to
al cuerpo que la 11. Tiene los brazos ligeramente arqueados hacia arri­ba,
cuerpo largo y piernas muy cortas, ligeramente abiertas y grabadas
como continuación de la parte exterior del cuerpo. Asexuado.
13. Tipo humano muy semejante al 11, pero con los brazos doblados
por el codo, en ángulo recto, hacia abajo; el falo, largo y puntiagudo, está
separado del cuerpo.
14. En el ángulo inferior derecho del panel un signo doble, indesci­frable,
compuesto por una especie de pectiniforme de arco y dos trazos
hacia abajo y tres líneas en la parte superior.
XXVI. — Este panel está a la derecha del XXV y de la pequeña zona
achaflanada intermedia. Tiene también muchos signos, la mayor parte
geométricos y pertenecientes a muy diversas épocas. Uno de los signos
clave es el de forma de gran P con un arquito a su derecha, que está muy
superficialmente picado y que tiene encima grafitos modernos, como uno
de forma de cuadrado con un circulito en cada ángulo, y otros que tienen
la pátina correspondiente al raspado amarillento en vez de gris negruzco,
dada su superficialidad. Hacia la mitad del panel hay un signo que nos
parece ima palabra árabe que incluso nos atreveríamos a leer « muslim »
= musulmán, que es de trazo muy ancho y fondo gris claro y que parece
más reciente que los arcos de encima y de debajo, de surco gris negruzco.
Casi todas las figuras de la parte baja son de picado antiguo, superficial
y gris oscuro o negro.
De arriba a abajo las figuras son las siguientes:
1. Pequeño signo cruciforme simple.
2. Trazos horizontales, signo picado P y arco junto a él, picado, de
color más gris.
3. Estilización humana, cruciforme, pero con una pierna que sale del
cuerpo formando ángulo con él.
4. Signo formado por un arco con un botón saliente en el centro por
arriba.
75
5. Signo de 0,30 m. que parece una palabra árabe y que ha sido cali­ficado
de barco como los del panel XXIV, sin razón. Se lee « muslim » =
musulmán.
6. Signo semejante al 4, algo mayor.
7. Cuadrado con la línea superior prolongada a derecha.
8. Tridente.
9. Hombre con la línea del cuerpo prolongada en la cabeza, brazos
arqueados hacia abajo y piernas formadas por una línea recta que cierra
el cuerpo. Mide 0,17 m.
10. Cruciforme sencillo.
11. Hombre de cuerpo linear que se prolonga en la cabeza, brazos
rectos y piernas iguales, paralelas a los brazos.
12. Línea horizontal y otra vertical, a su derecha, cortándola.
13. Hombre de cabeza pequeña, ancha y con dos apéndices ( ¿ orejas,
cuernos?), brazos levemente arqueados hacia abajo, cuerpo casi rectan­gular,
piernas en arco y falo tan largo como ellas, con grueso glande mar­cado.
Mide 0,14 m.
14. Trazo vertical.
En la zona achaflanada de la izquierda hay un par de signos picados y
en el centro, con rayas finísimas, una estilización en forma de « sala­mandra
» , con el mismo fondo porque el rayado es profundo; mide 0,15
metros ( núm. 16). Arriba, 15, corto cruciforme y debajo dos puntos y seis
rayitas verticales debajo.
XXVII. — Panel a la derecha del XXVI, con la parte superior vertical
y la inferior inclinada, formando ángulo diedro con aquélla. Es muy com­plejo
y contiene, por lo menos, veinticinco signos de diversas épocas. En
la parte superior hay figuras que parecen bastante modernas, encima de
otra de trazo más oscuro y menos profundo. Como hemos dicho, el muro
vertical termina por una grieta, estando la superficie más inclinada abajo
y algo abombada; parece que las figuras de uno y otro espacio están se­paradas,
incluso en estilo. Antes de llegar a esta última zona hay una
figura de fondo gris oscuro y sobre ella otra más clara que los signos
citados arriba. Las demás figuras están más patinadas. En la zona baja
son modernos un grafito « José » y un signo de forma de llave o bien de
un círculo cruzado por dos perpendiculares y un trazo vertical descenden­te
con una línea corta que sale de él hacia la derecha. También hay una
serie de figuras picadas muy superficialmente y con trazo de color gris
plomizo.
76
t.
T
Figur. 47. — Panel XXVI.
El panel vertical se divide en dos, verticalmente, por una grieta que lo
recorre de arriba a abajo; y en la zona horizontal, en la parte baja, hace
una acusada inclinación hacia afuera.
En la parte izquierda la mayor parte de los signos son ilegibles, vién­dose
algún cruciforme, signos cuadrados, un redondel con punto central,
por lo menos una esquematización de forma de « salamandra » , todo dentro
de una serie de picados que hacen muy difícil la diferenciación de los
figuras.
En la parte derecha, de arriba a abajo se ven:
1. Signo formado por una línea gruesa, recta, de 0,52 m., con cortas
líneas transversales en número de quince, algunas de las cuales la atra­viesan
por ambos lados y otras sólo por la derecha o la izquierda.
2. A la izquierda hay un signo en forma de D y un angulito junto a él.
3. A la derecha una gran estilización humana en forma de « sala­mandra
» de 0,24 m. de altura, con un brazo doblado en ángulo recto y el
sexo diferenciado del cuerpo.
4. Junto a la 3, estilización cruciforme, pero con el brazo izquierdo
ligeramente doblado y levantado. Mide 0,12 m.
5. Bajo el 4 un redondel y una línea ligeramente arqueada.
6. Seis signos alfabetiformes, dispuestos verticalmente y compuestos
por líneas horizontales y un arquito, del tipo de las letras tifinagh.
7. A la derecha del 6 hay varios signos superpuestos, de dos épocas.
De la más moderna, como los núms. 2 a 5 un par de círculos unidos por
una línea y con un trazo saliendo de ésta, como si fuera una estilización
de carro como las saharianas y junto a él una estilización humana como
el 1.
8. Figura de picado antiguo representando un hombre con cuerpo
corto o tal vez un niño levantando los brazos que se cierran sobre la ca­beza
o bien llevando en las manos un arco, lo que parece imposible. El
cuerpo es rectangular y asexuado y los pies se muestran doblados hacia
la derecha; hay ensanchamientos del trazo que podrían indicar las manos.
Mide 0,17 m.
9. A la derecha del 8 con técnica de picado antiguo, dos signos y una
estilización humana de tipo de « salamandra » . En una línea inferior con
la misma técnica de piqueteado antiguo, un círculo.
10. En otra línea, siempre de izquierda a derecha, un signo cruci­forme
moderno.
11. otro de la misma técnica, en forma de tridente.
12. A la derecha otro del mismo aire, formado por una línea con
cabeza circular, cortada verticalmente por la misma línea y tres trazos
perpendiculares; por abajo terminado en un ensanchamiento globular.
Mide 0,32 m. de alto.
13. A su derecha, hombrecillo esquemático de tipo antiguo, cabeza
larga, cuerpo de un trazo, brazos y piernas en ángulo. Mide 0,13 m.
14. Figura muy importante. Tiene, en la parte más profunda, un
hombre grabado con picado hondo, de trazo negro y patinado: de 0,24
metros de largo. Su cabeza es redondeada, el cuerpo linear grueso que se va
ensanchando hacia las caderas, brazos rectos y abiertos en cruz, piernas en
arco marcando ligeramente las rodillas. Superpuesto a este hombre hay
una figura de picado fino que cubre toda la parte superior de su cuerpo y
que parece ser un esquema humano con brazos y su pierna izquierda, fal­tándole
el resto.
15. Figura de picado antiguo, posible esquematización humana.
16. Bajo el 15 esquema animal, muy dudoso, quizá un cuadrúpedo
con xma sola pata por par o mejor simplemente signo unido a un remate
extraño en la parte superior izquierda.
17. Importante figura humana de 0,24 m. de altura, con las manos
terminadas en descomunales dedos y también marcados, aunque más pe­queños,
los de los pies. El cuerpo es de trazo ancho y recto, disminuyen­do
gradual y ligeramente hacia las piernas; brazos cortos y doblados por
los codos; cabeza pegada al cuerpo, sin cuello, y con dos apéndices, orejas
o cuernos, preferiblemente lo primero, sobresaliendo claramente.
Panel inferior.
18. A la izquierda, signo interesante, de forma humana, con cuerpo
recto, cabeza con dos orejas o grandes salientes laterales, piernas abiertas
en ángulo, el brazo derecho arqueado y el izquierdo deforme y rectangu­lar.
Falo largo; el pie derecho se ve. Mide 0,13 m. Todo con picado elemen­tal
y superficial y resultando un color gris plomizo.
19. Tres trazos verticales.
20. Esquema humano con cuerpo recto prolongado por la cabeza,
brazos en arco hacia arriba cerrados en un circulo por las manos, que se
tocan; piernas arqueadas hacia abajo. Asexuado. 0,13 m.
21. Estilización hmnana, muy tosca, con cuerpo y brazos gruesos,
como las piernas, cabeza redonda desenfilada del cuerpo y antebrazo de­recho
levantado.
78
xjoni
Figur » 48. — Panel XXVII.
22. Grupo de signos que pueden corresponder a una estilización hu­mana.
23. Estilización de tipo « salamandra » , pero ancoriforme, de 0,12 m.
24. Signo indescifrable.
25. Mancha ilegible, con dos tipos diferentes de picado.
XXVIII. — Grupo de signos casi invisibles, al menos los antiguos. En
la parte superior están los grafitos « P S » y « J A A » . Con ellos una
estilización humana, muy sumaria de 0,095 m. de alto, cabeza redonda
pegada al pecho bastante ancho y brazos y piernas cortísimos ( núm. 1).
Con los núms. 2, 3 y 4 una serie de trazos o puntos ilegibles.
XXVIII
* 4
^
3F
Figura 49.— Panel XXVIII.
10
79
XXIX
Figura 50. — Panel XXIX, 1.
XXIX. — Bloque de basalto separado del promontorio; debió desga­jarse
hace mucho tiempo; es de color gris y tiene una mancha y dos sig­nos
en la cara que da al Sur y una figura humana en el lado hacia el Este.
1. Mancha alargada, indescifrable, pero artificial, con toda seguridad.
2. Signo de tres líneas verticales unidas por una horizontal y ligera­mente
prolongada hacia abajo la del centro.
3. Signo en forma de S.
4. Representación humana muy desvaída. Hay que tener en cuenta
que todos los grabados del bloque están muy cerca del suelo y, por lo
tanto, muy expuestos a la erosión; concretamente esta figura está al
nivel del fondo del barranco. Picado claro. El hombre es de cuerpo macizo
y rectangular, brazos y piernas gruesos y cortos, cuello largo y cabeza
pequeña y plana por la parte superior; falo grande, pero de la mitad de
longitud de las piernas.
XXIX
O
Figura 51. — Panel XXIX, 2 y 3.
81
Figura 52. — Panel XXIX, 4.
XXX. — Continuando hacia la derecha, en el entrante que aquí forma
el macizo, llegamos a otro de los paneles con un máximo de superposicio­nes
de figuras de muy diversas fechas. Los picados modernos pueden
identificarse a través de imo marcado « Aurelio Ortega » que nos muestra
una señal de tono gris claro, mucho más que los picados antiguos veci­nos,
existiendo también un rayado fino, inciso, de líneas verticales, que
se presenta negro, pero sólo por el polvo y la suciedad depositado en ellos.
Encima del grafito « Aurelio Ortega » , aparte de signos y trazos modernos,
que no hemos recogido en los calcos, existen los siguientes grabados a los
cuales atribuimos ima cierta antigüedad, mayor o menor, como veremos
en su momento.
82
XXX
Figura 53. — Panel XXX.
1. Estilización muy esquemática, humana, de trazo vertical para ca­beza
y cuerpo, brazos formados por una línea recta y piernas análogas,
sin que la linea del cuerpo las rebase. Mide 0,12 m.
2. Junto al 1 a la derecha y un poco más abajo, estilización más pe­queña,
de 0,08 m. de máximo, con las piernas abiertas en ángulo, viéndose
sólo su izquierda.
3. En la zona del ya repetido grafito moderno, a la izquierda, signo
formado por un rombo o cuadrado muy irregular, con trazo vertical
en medio y arriba remate cruciforme. 0,17 m. de largo.
4. En esta misma zona hay restos de trazos, una parte de una esque-matización
humana y a la derecha im hombre, claramente representado,
sin cabeza ni brazo derecho, cuerpo muy corto y cuadrado, con las pier­nas
continuando su línea exterior y falo de la mitad del tamaño de las
piernas. Mide todo, de alto, 0,11 m. Hay también dos filas de trazos verti­cales
incisos, que no se marcan en el calco y que cortan, por encima, la
« Or » de « Ortega » .
5. Está en línea con el 6 y 7; pequeño signo cruciforme de 0,06 m. y
grueso trazo inclinado.
6. Esquematización muy rígida de tipo « salamandra » con brazos y
piernas rectas y línea del cuerpo prolongada como si fuera el sexo; 0,11 m.
7. Esquema análogo de 0,14 m. Junto a él trazos sueltos cortados por
rayitas incisas verticales.
8. Rectángulo u óvalo, en el extremo derecho. 0,095 m.
9. En la última fila, a 0,20 m. desde el suelo, hay un grupo de figu­ras.
La de más a la izquierda es una tosca estilización humana, de cabeza
larga, brazos formados por un amplio ensanchamiento de las líneas y
parte inferior del cuerpo muy confusa porque está cortada por la S de
un grafito « P. S. M. » . Mide 0,175 m.
10. Estilización humana, sin cabeza, con el cuerpo de tipo alargado,
brazos arqueados hacia abajo, piernas también en arco, algo más largas
y pene lineal que llega hasta el límite de los pies, prolongando el cuerpo,
algo más delgado y recto, pero marcando el glande. Mide 0,16 m. de alto.
11. Muy interesante signo en forma de mariposa, semejante a la
representación que en otras esquematizaciones humanas del barranco
hemos interpretado como las caderas, pero que aquí está completamente
aislado, si bien no podemos tener seguridad de lo que falta de todas estas
figuras en que el grabado se observa tan mal.
12. Restos de ima esquematización humana de piernas arqueadas;
le faltan la cabeza, el brazo derecho y algún trazo más.
83
13. Debajo del 11 hay otra importante y singular figura de hombre,
de 0,16 m. de altura. Tiene la cabeza redonda y pequeña, brazos rectos,
pero inclinados hacia el suelo y terminados por grandes y desproporciona­das
manos con cinco dedos cada una, diferenciándose muy bien los pul­gares.
El cuerpo se va ensanchando hacia las caderas, de donde arrancan
las piernas arqueadas, sin pies. Tiene el pene puntiagudo y pequeño. En
esta figura se nos muestra que todas las antiguas son realizadas por
medio de la técnica del picado y que tienen un tono más oscuro en el
fondo del surco. La superposición « Aurelio Ortega » sobre un hombre
esquemático lo comprueba. Y los rayados finos cortan también a los
picados de fondo oscuro. De aquí la importancia que este panel tiene para
la determinación de la cronología relativa de las técnicas, aunque, por
desgracia, la valoración absoluta sea mucho más difícil.
XXXI. — Las figuras a que damos este número no están ya en placas
verticales de basalto, sino en la parte baja, a 0,60 m. del panel XXX y en
dos superficies que forman ángulo. Son una esquematización humana y
un signo.
A la derecha, y en una pared vertical, ligeramente inclinada, siguen
los grafitos picados y rayados con piedra y otros que pensamos que han
debido ser arañados con puntas metálicas y ser, por lo tanto, muy mo­dernos;
para corroborarlo hay un « Francisco Vega Sánchez » y debajo
de él un macrocosmo o estrella de Salomón con un redondelito en el centro,
con picado profundo y claro.
1. Esquematización humana de 0,125 m. de alto; cuerpo rectangular
grueso ( 0,035 m.) con brazos en cruz doblados por los codos, hacia abajo,
con pequeños ensanchamientos en las manos; las piernas son cortas, abier­tas
en ángulo; asexuado. Lo importante de la técnica de trabajo de esta
figura es que se ha labrado con un picado bastante profundo en todo el
cuerpo, pero con la línea de los brazos reforzada con surcos incisos, muy
finos, en sentido horizontal y repetidos, cosa muy rara en Balos y que
sólo aquí hemos podido confirmar con seguridad y reiteradamente.
2. Mancha indescifrable, con picado profundo, como en el 1, pero
utilizando dos tipos de trabajo y seguramente dos instrumentos diferen­tes.
Hay una figura con cierto aire de choza o tienda a dos vertientes,
formada por una línea horizontal soportada por dos ángulos por el lado
izquierdo y otra inclinada por el derecho que están grabadas con im pi­cado
fino, seguido y poco profundo; y parcialmente superpuesto a este
signo hay otro de forma ovalada conseguido con picados profundos, muy
separados entre sí y con un color en el surco mucho más claro. Aun así,
la interpretación es imposible, pero la superposición del picado ancho,
grueso y profundo resulta más moderno que el fino, arañado y continuo.
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XXX/- 7
Figura 55. — Panel XXXI, 1.
XXXI
Figura 54. — Panel XXXI, 2.
XXXII. — Importante conjunto de signos que están, a bastante altura,
en una pared curvada, lo que dificulta no poco su calco. Desde la parte
alta de la estilización humana hasta el suelo hay tres metros de altura.
Todo este grupo se hallaba con los surcos de los grabados impregnados
y cubiertos de suciedad y apenas visibles, por lo que lo sometimos a una
intensa limpieza con cepillo de cerda suave, apareciendo entonces los tra­zos
y quedando las rayas más oscuras y la superficie más clara. La téc­nica
es de picado bastante fino y con los puntos muy contiguos.
Hernández Benitez ( fig. 5) dice que en el mismo lugar que nuestro
XXIV, 3, está « im arbolito de diez hojas asentadas y opuestas a uno y
otro lado de un tallo central de 0,20 » . Mezcla ambos grupos y habla de
« peines prehistóricos, bieldos, arados » que deben referirse a los pectini-formes
y figuras del XXV.
Las figuras, de izquierda a derecha y de arriba abajo, son:
1. Escritura tifinagh en dos líneas verticales, la izquierda de 0,38
metros. La derecha se superpone al signo en forma de abeto y consta de
tres signos.
2. Signo en forma de abeto, con línea central de 0,41 m. y diez líneas
perpendiculares a él y paralelas entre sí. Está debajo de los signos 1, pero
la pátina del surco es la misma, lo cual no tiene nada de particular pues
depende sólo de la rotura de la capa superficial.
3. En la parte inferior derecha del 2 hay una fila vertical de signos
tifinagh con cinco letras. Pueden estar en relación con otras dos fUas
situadas más a la derecha, una con seis letras ocupando 0,34 m. y otra
con cuatro y 0,21 m. de altura.
4. Encima de estas tres filas de signos, otro en forma de horquilla
de seis puntas desiguales y 0,16 m. de altura máxima.
5. Encima del 3 y a la derecha del 4, signo ilegible con una linea
terminada en un círculo y tres líneas que la cruzan perpendicularmente,
con arcos y trazos varios.
6. En el último tercio a la derecha del panel y en la parte superior
hay un hombre de cuerpo rectangular alargado, brazos doblados en ángu­lo
recto hacia abajo, grandes manos con cinco dedos cada una, remate
confuso de las piernas un tanto arqueadas. Cabeza alargada y cuello.
0,22 m.
7. La figura 6 está cortada por posibles signos alfabetiformes tifi­nagh
que las enmascaran un poco; dos filas verticales, con la tercera por
la izquierda, prolongada hacia arriba. Parece que está cerrado el conjimto
por una línea horizontal superior para formar un pectiniforme.
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9. A la derecha y un poco arriba de la última linea, signo cruciforme.
10. Tres signos alfabetiformes tifinagh dispuestos verticalmente.
XXXin. — En una roca a unos 4 m. de altura, inscripción tifinagh en
dos líneas verticales, con las que se entremezclan algunos grafitos más
modernos, como V F I I . La reproducen Jiménez Sánchez, fig. 19, y Her­nández
Benítez, sin descripción, en su p. 8.
XXXIV. — Grupo de inscripciones, signos y esquematizaciones huma­nas,
en una zona del acantilado muy dislocada y, por lo tanto, con las fi­guras
en distintos planos. De izquierda a derecha se advierten:
1. Letras tifinagh a unos 4 m. del suelo, arañadas no muy profun­damente;
reproducidas por Hernández Benítez ( fig. 8) y por Jiménez
Sánchez ( p. 16, fig. 6).
2. Signo arborescente, en forma de abeto, de trazos frotados y pica­dos,
más finos de lo habitual. Mide 0,23 la línea central y tiene ocho
líneas desiguales que lo cruzan perpendicularmente, paralelas entre sí.
3. Signo de las mismas características técnicas, pero con un rectán­gulo
central, cruzado por dos líneas paralelas, de arriba abajo; en las
partes superior e inferior, dos signos arboriformes con cuatro trazos
paralelos cada uno. Mide 0,56 m.
Hernández Benítez ( fig. 3) dice que tienen la « forma y proporciones
del " neabe" fenicio o lira de dos cuerdas » .
4. Figura humana muy poco visible, con cuerpo ancho, cabeza re­donda,
cuello muy largo, el brazo derecho levantado y doblado por el
codo y el izquierdo colgando hacia abajo con un ensanchamiento en la
mano, que no parece un escudo, sino un objeto. Las piernas son largas
y el falo enorme y mostrando el glande. Una de las piernas muestra di­ferenciado
el muslo y la otra es desmañada y recta. La parte del hombro
derecho es muy poco visible. Mide 0,31 m. de altura máxima. Como las
figuras anteriores, es de picado fino y con los puntos muy contiguos, que
forman una superficie lisa.
5. A la derecha del 4, ángulo que podría ser el resto de una esque-matización
humana, de la que se conservarían el cuerpo y su brazo iz­quierdo.
6. Debajo de los signos en forma de abeto. Figura humana de cuerpo
rectangular, de 0,23 m., cabeza redonda, cuello, brazos toscos arqueados
y terminados en ensanchamientos circulares; piernas que arrancan de
las líneas laterales del cuerpo, rectas y, en medio, largo falo.
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Figura 56. — Panel XXXII.
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Figura 57. — Panel XXXIII.
XXXIV
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15 ^ p
Figura 58. — Panel XXXIV, 1.
XXX/ V- 2
Figura 59. — Panel XXXIV, 2.
XXXI W
Figura 60. — Panel XXXIV, 3.
XXXIV
Figura 61. — Panel XXXIV, 4 y 5.
XXXIV
Figura 62. — Panel XXXIV, 6 y 7.
7. Inmediatamente a su derecha, signo cruciforme de 0,05 m. en el
travesano vertical.
XXXV. — En la parte extrema de esta zona y a algo más de 4 m. de
altura se hallan juntas dos estilizaciones humanas picadas en la super­ficie
rojiza del basalto, quedando el fondo del grabado de color gris
claro.
1. El picado es más minucioso en esta figura que en la otra, dando
una superficie continua. Mide 0,20 m. de altura. Tiene los brazos en cruz,
las piernas ligeramente separadas ( 0,04 m. entre la parte interior de sus
extremos), el cuerpo ligeramente abombado en el centro y estrechado
en las caderas, es decir, con un esquematismo no demasiado exagerado;
la mano izquierda no se marca, pero si la derecha, muy gruesa y de la
que salen cinco breves puntas que pueden representar los dedos, aunque
no está excluido que represente im objeto; seguramente no se trata de
un escudo, pues en tal caso llevaría también un arma ofensiva.
2. Debajo de la 1 y tocando con ella hay una excepcional figura de
hombre de 0,30 m. de altura, con el picado de puntos más gruesos y se­parados,
aunque con el mismo color de fondo del 1. El aspecto estilístico
es radicalmente distinto; la cabeza muy larga, con dos salientes latera­les
que nos inclinamos más a identificar con el pelo que con las orejas;
el cuerpo muy corto, sobre todo si tenemos en cuenta la longitud desme­surada
de los brazos, de los que el izquierdo tiene muy diferenciado el
antebrazo y el derecho doblada solamente la mano; las manos son desco­munales
y se marcan en ellas, toscamente, los dedos; otro tanto sucede
con los pies, en los que figuran cinco largos dedos que no guardan pro­porción
con las piernas, normales de tamaño en relación con el cuerpo.
El falo es corto. Esta figura resulta muy diferente de los tipos norma­les
de Balos.
XXXVI. — Después de un corte profundo en el macizo basáltico, en
cuya parte superior hay una casa y algunos cultivos agrícolas, continúa
el acantilado formando una amplia curva de mucho radio. Más adelante,
a unos 150 m., L. Diego Cuscoy halló una figura humana. Picado muy su­perficial.
Figurilla apenas visible, de la que en determinadas horas del día no
se ve nada. Está aislada, a 1,50 m. del suelo, cerca de la figura arran­cada
por Crawford. Estilización humana muy desmañada, con cuerpo
grueso ovoidal, cabeza pequeña, brazos cortos y rígidos, ligeramente di­rigidos
hacia arriba, piernas gruesas y cortas, sin pies ni manos. Mide
0,16 m. No pudimos obtener fotografía útil.
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XXXV
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Figura 63. — Panel XXXV.
XXXVI
Figura 64. — Grabado XXXVI. Figura 65. — Grabado XXXVII ( según Jiménez Sánchez).
XXXVn. — Figura desaparecida en 1957. Las noticias que tenemos
las debemos a Sebastián Jiménez Sánchez. Estaba situada entre sus zonas
E y F, es decir, muy cerca de nuestro XXXVI. Fue hallada en 1941 por
Jiménez y Hernández Benítez, quienes la midieron, dando unos 0,40 m. de
largo y su técnica era la del picado. Supusieron que se trataba de un la­garto,
pero podría muy bien ser una esquematización humana, con el
añadido de los dedos a los pies y manos, cosa que no es imposible y de lo
que tenemos ejemplos en Balos. Según las noticias de Jiménez, la figura
fue arrancada en 1957 por O. G. S. Crawford, fallecido en 1958, según
testimonio de don José Quintín Suárez, encargado del vecino pozo de los
hijos de Diego Betancor.
XXXVin. — Figura escasamente marcada, totalmente invisible a de­terminadas
horas. Descubierta por L. Diego Cuscoy.
Es un esquema humano de 0,24 m. de altura, de muy extraña forma,
con cabeza alargada que inicia el cuerpo, brazo derecho arqueado hacia
abajo y el izquierdo convertido en una mancha, como si llevase algo en
él. Piernas muy cortas, abiertas en ángul