X Festival de Ópera 1977 : del 13 de abril al 14 de mayo

              PucGÍni Donizetti
TEATRO PÉREZ GALDOS
Verdi
AMIGOS Las Pa ClmANaA1sR9IO7 dS7e D E GLAra OnPE CRAa naTriaRA LVAAIT A
VA
EQUIPOS DE OFICINA
PRIMEROS EN CALIDAD Y SERVICIO
Despachos de Dirección
Mobiliario de Oficina
Cajas de Caudales
Máquinas de Oficina
Estanterías Metálicas
Las Palmas de G. Canaria S.Cruz de Tenerife
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A M I G O S C A N A R I O S D E L A O P E R A
X
F E S T I V A L
D E
O P E R A
1 9 7 7
D E L 13 D E A B R I L A L 1 4 D E M A YC
C C N E L A L T O P A T R O C I N I O D E L E X C M O . C A B I L D O I N S U L AR
D E G R A N C A N A R I A Y D E L E X C M C . A Y U N T A M I E N TO
D E L A S P A L M A S
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N O T A . - L a J u n t a D i r e c t i v a de la A s o c i a c i ó n de
l o s A . C . C . , se r e s e r v a el d e r e c h o de al t e r a r
c o n c a u s a s j u s t i f i c a d a s , t í t u l o s , i n t é r p r e t e s , h o ­r
a r i o s y f e c h a s .
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u a l i d a d , ya q u e u n a v e z i n i c i a d a la r e p r e s e n t a ­c
i ó n , no s e p e r m i t i r á la e n t r a d a a la s a l a h a s ta
q u e c o n c l u y a el a c t o.
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D e s p u é s , c o n el m e c e n a z g o g e n e r o s o de a l g u n o s v e r d a ­d
e r o s a f i c i o n a d o s , c o n el d e l a s i n s t i t u c i o n e s y e n t i d a ­d
e s , m á s t a r d e , y s i e m p r e c o n el r e s p a l d o de n u e s t r os
c o n c i u d a d a n o s , h e m o s l l e g a d o h a s t a a q u í.
P r e s e n t e q u e s i g n i f i c a , y a , m á s d e 7 0 r e p r e s e n t a c i o n e s ,
c e r c a d e 4 0 o b r a s p r e s e n t a d a s al- p ú b l i c o y s u p u e s t a en
e s c e n a p o r lo m á s g r a n a d o d e l m u n d o d e l a ó p e r a .
P r e s e n t e q u e s i g n i f i c a , t a m b i é n , u n a m i r a d a e s p e r a n z a ­d
a h a c i a el f u t u r o , e n l a c o n f i a n z a d e q u e l o s a f i c i o n a d os
s e g u i r á n a p o y á n d o n o s c o n s u p r e s e n c i a .
P r e s e n t e q u e s i g n i f i c a , p o r ú l t i m o , l a s e g u r i d a d d e h a b e r
t r a b a j a d o p o r u n a i d e a n o b l e q u e la c i u d a d d e L a s P a l m as
s e m e r e c e .
P o r t o d o e l l o , la A s o c i a c i ó n d e A m i g o s C a n a r i o s de la
O p e r a n o p u e d e p o r m e n o s q u e e x p r e s a r s u s i n c e r o a g r a ­d
e c i m i e n t o a l a c i u d a d d e L a s P a l m a s , y a t o d o s c u a n t os
e n e l l a v i v e n y s i e n t e n la a f i c i ó n al b e l c a n t o , p o r q u e ' s in
s u c o l a b o r a c i ó n , s i n s u p r e s e n c i a a n u a l e n el T e a t r o P é ­r
e z G a l d ó s , n o h u b i é s e m o s p o d i d o c e l e b r a r e s t e 1 0 ° A n i ­v
e r s a r i o .
G r a c i a s u n a v e z mas.
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O P E R A S R E P R E S E N T A D A S E N L O S
F E S T I V A L E S O R G A N I Z A D O S P O R L OS
A M I G O S C A N A R I O S D E L A O P E RA
1 9 6 7 . - 1 9 7 3 . -
D i c i e m b r e , A - i l ^ A F A V O R I T A 'i M a r z o , 12 - i i R I G O L E T T O "
7 - i R I G O L E T T C " " 15 - " R I G O L E T T Q "
10 - i W E R T H E R i i II 18 - " L A B O H E M E"
II 20 - " L U C I A D E L A M M E R M O O B "
II 22 - " L A B O H E M E"
II 2 5 - " U N B A L L O IN M A S C H E R A '
1 9 6 9 . - " , 28 - " A N D R E A C H E N I E R "
F e b r e r o , 8 - " L P U R I T A N l "
1 1 - II I L T R O V A T O R E ' i -
13 - " L U C I A DE L A M M E R M O O R ii Marzo, 14 _ " A Í D A "
15 - " T O S C A " II 16 - " D O N C A R L O "
II 18 - " A Í D A "
II 19 - " F A U S T O "
II 2 2 _ " D O N C A R L O "
1 9 7 0 . -
" ', 2 3 - " L A G I O C O N D A"
F e b r e r o , 12 - " C A V A L L E R I A R U S T I C A N A " II 2 5 - " F A U S T O "
12 - " P A G L I A C C l " II 26 - " L A G I O C O N D A"
II 13 - " D O N P A S Q U A L E " " 26 - " M A N O N "
15 - " A Í D A " " 31 - " T U R A N D O T "
II 16 - " F A U S T C " A b r i l , 1 - " M A N O N "
2 - " T U R A N D O T "
1 9 7 5 . -
1 9 7 1 . -
A b r i l , 2 9 - " M A R Í A eSTUARDO"
F e b r e r o , 18 - i L A B O H E M E " M a y o , 2 - " M A R Í A ESTUARDO"
20 - ' L ' E L I S I R D ' A M O R E" 6 - " T O S C A "
II 24 - ' E L B A R B E R O D E S E V I L L A " " , 9 - " T O S C A "
27 - • N O R M A " 14 - " M A C B E T H "
M a r z o , 2 - I L A F U E R Z A D E L DESTINO" " , 1 6 - " M A C B E T H "
II , 21 - " O T E L L O "
" , 2 3 - " O T E L L O "
II , 2 8 " L O S C . D E H O F F M A N N"
1 9 7 2 . - " , 30 - " L O S C . D E H O F F M A N N"
F e b r e r o , 28 " O T E L L O "
M a r z o , 1 - " L A T R A V I A T A " -
II 2 - " O T E L L O " A b r i l , 1 6 y 18 - " M I S A DE R É Q U I E M"
II 4 - " C A R M E N " " , 21 y 2 3 - " S I M Ó N B O C C A N E G R A
" 5 - " C O N C I E R T O C O R O A . B . A . O . " " , 28 y 30 - " D O N G I O V A N N I"
'1 7 - " M A D A M E B U T T E R F L Y " M a y o , 5 y 7 - " L A B O H E - M E"
10 - " S A N S Ó N Y D A L I L A " " , 12 y 14 - " A N N A B O L E N A "
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EUfW-RENTAL
Viva la vida en color
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OBJETOS DE REGALO
LISTAS DE BODAS
ESTABLECIMIENTOS
TRIANA.75
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T E A T R O P É R E Z G A L D OS
L A
T R A V I A T A
6 y 9 d e M a yo
d e G I U S E P P E V E R DI
M E L O D R A M A E N T R E S A C T O S
L i b r e t o d e F . M . P i a ve
E S T R E N O : T E A T R O L A F E N I CE
V e n e c i a , 6 M a r z o 1 8 53
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REPARTO
VIOLETTA VALERY
FLORA
ANNINA
ALFREDO GERMONT
GIORGIO GERMONT
GASTONE
IL BARONE
lU MÁRCHESE D'OBIGNY
JL DOTTQR GRENVIL.
Coro de señoras y señores amigos de
Violelta y Flora, matadores, picadores,
z'ngaras, criados de Violetta y Flora.
Lugar
Época
Maestro Concertador y Director
de Orquesta
Director de escena
Maestro del coro
Jefe de luminotecnia
Decorados
Vestuario y zapaterTa
Atrezzo, armería y muebles
Peluquería
CORO DEL FESTIVAL DE OPEftA DE LAS PALMAS
ORQUESTA SINFÓNICA DE LAS PALMAS
Elena MAUTI NUNZIATA, soprano
Dolores CAVA, soprano
Evel ia MARCÓTE, soprano
Gianni RAIMONDI, tenor
Giorgio ZANCANARO, barítono
Alfonso FERRER, tenor
Orazio MORÍ, barítono
Antonio LAGAR, barítono
Juan PONS, bajo
Paris y sus alrededores
Alrededor de 1851
Eugenio Mario MARCO
Diana KIENAST
Javier PÉREZ
FONTANALS
SORMANI
IZQUIERDO
MATEOS
DAMARET - VALLDEPERAS'
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LA TRAVIATA
Día 6 de Mayo
REPARTO
VIOLETTA VALERY
FLORA
ANNINA
ALFREDO GERMONT
GIORGIO GERMONT
GASTONE
IL BARONE
IL MÁRCHESE D'OBIGNY
IL DOTTOR GRENVIL
Coro de señoras y señores amigos de
Violetta y Flora, matadores, picadores,
zíngaras, criados de Violetta y Flora.
Lugar
Época
Maestro Concertador y Director
de Orquesta
Director de escena
Maestro del coro
Jefe de luminotecnia
Decorados
Jefe de maquinaria
Escenografía
Vestuario y zapatería
Atrezzo, armería y muebles
Jefe de atrezzo
Peluquería
Elena MAUTI NUNZIATA, soprano
Dolores CAVA, soprano
Evelia MARCÓTE, soprano
Jaime ARAGALL, tenor
Giorgio ZANCANARO, barítono
Alfonso FERRER, tenor
Orazio MORÍ, barítono
Antonio LAGAR, barítono
Juan PONS, bajo
París y sus alrededores
Alrededor de 1851
Eugenio M. MARCO
Diana KIENAST
Javier P. BATISTA
Jaime OVIDIO
SORMANI
Augusto LLORENS
Peter HALL
IZQUIERDO
MATEOS
Vicente BRAVO
DAMARET-VALLDEPERAS
CORO DEL FESTIVAL DE OPERA DE LAS PALMAS
ORQUESTA SINFÓNICA DE LAS PALMAS
Para después de la función RESTAURANTE
La Naval, 132 - Las Palmas
/Vlansquería
j u i i O
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Seven-Up
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Chocolate Jhbler
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L A
T R A V I A T A
EUGEMIO MARfO MARCO
M^. Concern, y Direc,
de O r q u e s ta
ELENA MAUTI NUNZIATA
Soprano GlANNl RAIMONOI
lenor
EVELIA MARCÓTE
Soprano
IO ZANCANARO
barítono
DOLORES CAVA
soprano
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A L F O N S O F E R R E R
tenor
A N T O N I O L A G AR
b a r í t o no
O R A Z I O m o rí
b a r í t o no
J U A N P O NS
b a jo
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BREVE BIOGRAFÍA DE GIUSEPPE VERDI
Nació en Roncóle (Parma), el 10 de octubre de 1813; murió
en Milán el 27 de enero de 1901.
En ese mismo año de su nacimiento (1813), Meyerbeer es­trenaba,
en Munich, su primera ópera, y en Leipzig nacía Ricardo
Wagner; es, pues, un hito harto significativo en la historia de la
ópera. Los dos máximos genios de la música lírica germana e
italiana coincidieron en el año de su nacimiento. Mucho tiempo
después, en su fecunda producción, habrían de encontrarse,
también, como genios creadores de nuevas corrientes en el arte
musical.
La primera obra que escribió ese célebre compositor de
ópera italiano fue "Oberto" (1839), estrenada en La Scala, pro­duciendo
buena impresión. Siguió escribiendo y estrenando
óperas que valoran la reputación del autor, tales como: "Un
Giorno di Regno" (1840), "Nabucco" (1842), "Ernani" (1844),
"Macbeth" (1847), "Luisa Miller" (1849) y hasta que aparece
"Rigoletto", que encabeza el libro de la fama de Verdi; fue
estrenada esta obra en Venecia con gran éxito. Siguen "11 Tro-vatore"
(1853) y "La Traviata" (1853), con igual fortuna, y a
éstas "Simón Boccanegra" (1857), "Un Bailo in Maschera"
(1859), "La Forza del Destino" (1862) y "Don Cario" (1867),
en la que se inicia una evolución en el estilo de Verdi, notán­dose
más aún en "Aída", ópera estrenada en El Cairo en 1871
con éxito ruidosísimo, que fue en aumento al estrenarse en Milán.
"Aida" ha recogido triunfos en los escenarlos de ópera de
todo el mundo.
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En esta ópera y, sobre todo, en las que siguieron, se nota
la influencia wagneriana, ganando en procedimientos armónicos
y en la instrumentación.
Con "Otello", en 1887, y "Falstaff", en 1892, últimas que
escribió, consolidó Verdi su bien ganada fama de compositor
de óperas.
Es digno de mención su famoso "Réquiem".
Escribió, además, cuatro "pezzi sacri", un nocturno, un
cuarteto para instrumentos de arco, algunas romanzas, etc.
Es curioso que este "fecundo y notable compositor fuese,
en los comienzos de su carrera, considerado poco apto para
la mijsica, no siendo, por esta causa, admitido oficialmente en
el Conservatorio de. Milán, teniendo que seguir sus estudios
con Lavigna, maestro de Cémbalo del Teatro La Scala.
A la memoria de su esposa Giuseppina fundó Verdi un asilo
para miisicos ancianos.
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NOTICIA SOBRE LA OPERA «LA TRAVIATA»
QUE HOY SE REPRESENTA
Es esta la tercera ópera de Giuseppse Verdi de su llamada
"trilogía romántica", formada por "Rigoletto", "El Trovador"
y la referida.
Fue estrenada en el Teatro La Fenice, de Venecia, el día
6 de marzo de 1853.
Su primera representación fue mucho menos afortunada
que la d e ' s u s dos compañeras de "trilogía".
Poco después la opinión pública contradice unánime y cla­morosamente
su primer juicio, aceptando con general aplauso
la nueva obra verdiana, que logra imponerse a una altura
semejante, sino superior, a la alcanzada por "Rigoletto" y "El
Trovador".
Basada, como es bien sabido, en un libreto de F. M. Piave,
extraído de la difundida obra "La Dama de las Camelias",
del literato francés Alejandro Dumas (hijo).
Quizás explique el escaso éxito obtenido en su estreno, el
hecho que el público de la ópera consideraba la ópera como
un arte espectacular, de gran aparato y artificiosidad, por lo
que no podia concebir una representación lírica en la que los
personajes saliesen a escena vestidos con los trajes corrien­tes
de la época. SI la comedia, con igual argumento, gustó,
como ópera se consideró una innovación demasiado radical,
que dejó desconcertado al muy tradicional público veneciano.
Atentos sus autores a esta reflexión, que no dejó de hacerse
pública al enjuiciar "La Traviata", Impusieron que en sucesivas
representaciones de la ópera los intérpretes usaran la indumen­taria
correspondiente a la época de Luis Xlll, conservándose
este absurdo anacronismo —muy del gusto del público— hasta
que en 1903, Gemma Bellincioni, a quien Verdi consideraba la
mejor intérprete de "Violetta", la volvió a representar, situán­dola
en 'a época que señaló Dumas.
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Musicalmente, a pesar de su innegable belleza y apasiona­dos
acentos, tampoco revestía la forma corriente de la ópera
en la fecha de su estreno, imperaba en el gusto de los audi­tores
la ampulosidad, la brillantez y hasta la brusquedad como
notas dominantes corrientemente empleadas en el género; por
tanto, había de chocar la intimidad, el sentimiento y el roman­ticismo
con que su autor supo adornar a su última producción
escénica, contribuyendo todo ello a su frío recibimiento.
Pero siempre acaba imponiéndose en el público el buen
gusto y el reconocimiento de las verdaderas obras de arte, en
cuya categoría es forzoso incluir "La Traviata".
Y así sucedió en el caso que comentamos, pues desde la
remota fecha, ya secular, de su primera representación, no sólo
esta obra ha ganado el favor del público melómano, sino que
ha llegado a ser una de las más populares y aplaudidas de
este gran compositor llamado Verdi, que con su inspiración
honró a su país y como nadie difundió el género lírico en
todo el orbe.
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LAS PALMAS
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L A T R A V I A TA
GIUSEPPE VERDI
ARGUMENTO
Lugar de la acción: París y alrededores.
Época de la misma: A mediados del siglo XIX.
ACTO PRIMERO
En el salón de fiestas del palacio de Violetta Valéry, cortesana en el gran
mundo parisiense, ofrece en su salón una brillante fiesta a sus amigos. Alfredo
Germont, invitado por un amigo de la casa de Violetta, fia sentido desde hace
tiempo una gran inclinación hacia esta mujer. Le pide ahora el primer baile
libre, y como Violeta se siente de prrnto indispuesta para seguir bailando, se
inicia una conversación seria entre ella y Alfredo. Violeta conoce el amor de
los hombres y su valor; mejor dicho, su poco valor. Se ríe de Germont cuando
éste le habla de su inclinación, le llama la atención sobre su propia manera
frivola de vivir, pero finalmente, conmovida por su constancia y entusiasmo
juvenil, le ofrece su flor preferida, una camelia, preferencia que le ha valido
el sobrenombre de "Dama de las Camelias", y le permite que venga a buscar
otra cuando ésta se haya marchitado; pretexto sutil, pues se verían diariamente,
que es el período máximo de frescura de las camelias.
El baile ha llegado a su fin; Violetta permanece sola, reflexiona, ve pasar
ante sí su vida pasada: ¡un sinnúmero de alegrías de fiestas, de brillo! Las
palabras de Alfredo aún le suenan en los oídos, oye su voz desde lejos. ¿Sabrá
por primera vez en su vida lo que es el verdadero amor? ¿Podrá por fin
privarse de su existencia pasada entre fiestas y alegrías?
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ESCENA PRIMERA
Salón en c a s a de Violetta. En el fondo hay una puerta que conduce a otra sala:
a ambos lados, otra; a la izquierda, una chimenea sobre la que está colocado
un espejo. En el centro hay una mesa ricamente dispuesta para la cena.
VIOLETTA, sentada sobre un diván, conversa con el DOCTOR y algunos amigos;
mientras otros se encargan de recibir a los que van llegando, entre los cuales
se encuentran el BARÓN Y FLORA, que entra del brazo del MARQUES.
CORO I
Dell,invito trascorsa é giá l'ora...
Voi tardaste...
CORO II
Giocammo da Flora,
E giocando quell'ore volar.
VIOLETTA (andando loro incontro.)
Flora, amici, la notte che resta
D'altre gioie qui fate brillar...
Fra le'tazze é piú viva la festa...
FLORA e MÁRCHESE
E goder voi potrete?'-
VIOLETTA
Lo voglio;
Al placeré m'affido, ed io soglio
Con tal fármaco i maii sopir.
TUTTI
Sí, la vita s'addoppia al gioir.
CORO I
De la invitación pasada es ya la hora...
Os habéis retrasado...
CORO II
Estuvimos jugando con Flora,
Y jugando las horas vuelan.
VIOLETTA (saliendo a su encuen­tro.)
Flora, amigos, lo que de la noche
[queda
Con otras diversiones aquí animad...
Entre las copas es más alegre la fies­t
a . . .
FLORA y MARQUES
¿Y vos gozar podréis?
VIOLETTA
Quiero gozar
Al placer me abandono, y suelo
Con tal medicina los males calmar.
TODOS
Sí la vida esíá en el placer.
ESCENA SEGUNDA
Dichos, el vizconde GASTONE DE LETORIERES y ALFREDO GERMONT
Criados se mueven en torno a la mesa
GASTONE
In Alfredo Germont, o signora,
Ecco un altro che molto vi onora;
Pochi amici a lui simili sonó.
VIOLETTA (dá la mano ad Alfredo,
che gliela bacia.)
MÍO Viséente, merce' di tal dono.
MÁRCHESE
Caro Alfredo...-
GASTONE
Alfredo Germont, oh, señora.
He aquí otro que muy honrado se
[siente.
Pocos amigos como él son.
VIOLETTA (da su mano a Alíredo,
que se la besa.)
Señor Vizconde, gracias por tal aten-
[ción.
MARQUES
Querido Alfredo...
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ALFREDO
Márchese...
(Si stringono la mano.)
GASTONE (ad Alfredo.)
T'ho detto;
L'amistá qui s ' i n t r e c c i a al diletto.
(II serví frattando avranno ¡mbandite
le vivande.)
VIOLETTA
Pronto é il tutto?
(Un servo accenna di si.)
Miei cari sédete:
É al convito che s ' a p r e ogni. cor.
TUTTI
Ben d i c e s j e . . . le cure segrete
Fuga sempre l'amico licor.
(Siedono in modo che Violetta resti
tra Alfredo e Gasfone,, di fronte vi
saré Fiara, tra il márchese ed il
barone, gli altri siedono a placeré.
V'ha un momento de silenzio; frat­tando
passano i piatti, e Violetta e
Gasíone parlando sottovoce ira lo­ro,
poi.)
GASTONE
Sempre Alfredo a voi pensa.
VIOLETTA
Scherzate?
GASTONE
Egra foste, e ogr.i di con allanno
Qui voló, di voi chiese.
VIOLETTA
Cessate,
Nulla son ¡o per luí.
GASTONE
Non v'inganno.
VIOLETTA (ad Alfredo.)
Vero é dunque?... onde é c i ó . . . nol
[comprendo
ALFREDO (Suspirando.)
SI, egli é ver.
VIOLETTA
Le mié grazie vi rendo.
Voi, barone, non feste altrettanto.
ALFREDO
Marqués...
(Se estrechan la mano.)
GASTONE (a Alfredo.)
Ya te lo había dicho;
Aquí la amistad s e une al placer.
(Los criados mientras tanto habrán
servido la mesa.)
VIOLETTA
¿Todo está dispuesto?
(Un criado hace un gesto de que si.)
Queridos amigos, sentaos,
Al convite todos los corazones s e pres-
[ten.
TODOS
Bien d i c e s . . . las preocupaciones ocultas
Ahuyente siempre al amigo licor.
(Se sientan de modo que Violetta
queda entre Alfredo y Gasfone; en­frente
de ellos se pone Flora; los
demás invitados toman asiento co­mo
gustan. Hay un momento de
silencio. Durante el mismo se pa­san
los platos y Violetta y Gastone
hablan en voz baja entre ellos.)
GASTONE
Alfredo constantemente en vos piensa
VIOLETTA
¿Bromeáis?
GASTONE
Enferma estuvisteis y todos los d í a s c on
lafán
Aquí voló, por vos preguntó.
VIOLETTA
Callad,
Nada puedo ser yo para é l.
GASTONE
No os engaño.
VIOLETTA (a Alfredo.)
¿ E s v e r d a d ? . . . ¿Cómo puede ser e s o ? . ..
[No lo comprendo.
ALFREDO (suspirando.)
Sí, es verdad.
VIOLETTA
Las gracias os doy.
Vos, barón, no hicisteis otro tanto...
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
BARONE
Vi conosco de un anno soltanto.
VIOLETTA
Ed ei solo da qualche minuto.
FLORA (piano el barone.)
Meglio fora se aveste taciuto.
BARONE (piano a Flora.)
M'é increscioso quel giovin...
FLORA
Perché?
A me invece simpático egli é.
GASTONE (ad Alfredo.)
E tu dunque non apri piú bocea?
MÁRCHESE (ad Violetta.)
6 a madama che scuoterlo tocca.
VIOLETTA
Saró l'Ebe che versa.
ALFREDO (con galantería.)
E ch'io bramo
Immortal como quella.
TUTTI
Beviamo.
GASTONE
O barone, né un verso, né un viva
Troverete in quest'ora giuliva?
(II barone accenna di no.)
Dunque a te...
(ad Alfredo.)
TUTTI
Si, s i , un brindisi.
ALFREDO
L'estro
Non m'arride...
GASTONE
E non se' tu maestro?
ALFREDO (a Violetta.)
Vi fia grato?
VIOLETTA
Si.
ALFREDO (s'alza.)
S I ? . . . L'ho giá in cor.
BARÓN
Yo os conozco hace solamente un año.
VIOLETTA
Y él sólo unos minutos.
FLORA (ba/o al barón.)
Mejor fuera que hubieseis callado.
BARÓN (bajo a Flora.)
Me fastidia ese joven...
FLORA
¿Por qué?
A mí, por el contrario, muy simpático
[me es.
GASTONE (a Alfredo.)
¿Y tú esta noche no piensas abrir la
[boca?
MARQUES (a Violetta.)
A madame toca hacerle salir de s u mu-
[tismo.
VIOLETTA
Seré Hebe que su copa llene.
ALFREDO (con galantería.)
Que yo deseo
Inmortal como aquélla.
TODOS
Bebamos.
GASTONE
Oh, barón, ¿n¡ un verso ni un brindis
Tendréis para esta hora gozosa?
(El barón hace gesto de que no.)
Entonces tú...
(a Alfredo.)
TODOS
Sí, s i , un brindis.
ALFREDO
La inspiración
No me sonríe.
GASTONE
¿No eras tú un maestro?
ALFREDO (a Violetta.)
¿Os será grato?
VIOLETTA
Si.
ALFREDO (se levanta.)
¿ S í ? . . . Ya lo tengo en el corazón.
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
El whisky deHi-Hdba<Ana
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
fidelidad © Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
MÁRCHESE
Dunque attenti...
TUTTI
Si, attendi al cantor.
ALFREDO
Libiam nei lieti c a l í ci
Che la belleza infiora,
E la fuggevol ora
S'inebrii a voluttá.
Libiam ne' dolci fremiti
Che suscita l'amore,
Poiché quell'occhio al core
(indicando Violetta.)
OnniRotente va.
TUTTI
Líbiamo, amor fra i c a l i ci
Piú caldi baci avrá.
VIOLETTA (s'alza.)
Tra voi sapró dividere
II tempo mió giocondo;
Tutto é follia nel mondo
Ció che non é placer.
Godiam, fugace e rápido
E il gaudio dell'amore,
E un fior che n a s c e e mucre.
Né piij si puó goder.
TUTTI
Godiam... c'invita un férvido
Accento lusinghier.
Godiam... la tazza e il cántico
La notte abbella e il riso;
In questo paradiso
Ne s c o p r a il nuovo di.
VIOLETTA (ad Alfredo.)
La vita é nel tripudio.
ALFREDO (a Violetta.)
Quando non s'ami ancora.
VIOLETTA (ad Alfredo.)
Nol dite a chi l'ignora.
ALFREDO (a Violetta.)
É il mió destín cosí...
TUTTI
Godiam... la tazza e il cántico
La notte abbella e íl riso;
In questo paradiso
Ne s c o p r a il nuovo di.
(S'ode música dall'altra sala.)
Che é ció?
MARQUES
Atentos todos.
TODOS
Sí, atentos al cantor.
ALFREDO
L'bemos en las alegres copas
Que la belleza engatana
Y la fugitiva hora
En voluptuosidad se embriague.
Libemos en las d u l c e s emociones
Que suscita el amor.
Porque aquellos ojos al corazón
(indicando a Violetta.)
Omnipotentes dominan.
TODOS
Libemos, el amor entre las c o p as
Más cálidos besos tendrá.
VIOLETTA (se levanta.)
Entre vosotros sabré dividir
Mi vida alegre;
Es locura en el mundo
Todo aquello que no. e s placer.
Gocemos, fugaz y rápida
Es la alegría del amor,
Es una flor que nace y muere
Y nunca más s e puede gozar.
TODOS
G o c e m o s . . . nos invita un férvido
Acento lisonjero.
G o c e m o s . . . la c o p a y el canto
La noche embellecen a la risa invitan.
En este paraíso
Nos encuentra el nuevo día.
VIOLETTA (a Alfredo.)
La vida está en la alegría.
ALFREDO (a Violetta.)
Cuando no s e ama d e verdad.
VIOLETTA
No s e lo digáis a quien hacerlo no sabe.
ALFREDO
Es así mi destino...
TODOS
G o c e m o s . . . la c o p a y el canto
La noche embellecen a la r i s a invitan;
En este paraíso
Nos encuentre el nuevo día.
(Se oye música en la sala contigua.)
¿Qué es eso?
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
VIOLETTA
Non gradireste ora le danze?
TUTTI
Oh, il gentile pensier!... tutti accettiamo
VIOLETTA
Usciamo dunque...
(S'avviano alta porta dl mezzo, ma
Violetta é col ta da súbito pallor e.)
Ohimé!...
TUTTI
Che avete?...
VIOLETTA
Nulla.
Nulla.
TUTTI
Che mai v'arresta?...
VIOLETTA
Usciamo...
(Fa qualche passo, ma é obblígata a
nuevamente fermarsi e sedare.)
Oh Dio!
TUTTI
Ancora!
ALFREDO
Voi soffrite?
TUTTI
O ciel!... ch'é questo?
VIOLETTA
Un tremito che provo... Or lá passate...
Tra poco anch'io s a r ó . ..
(Indica l'altra stanza.)
TUTTI
Come bramafe.
(Tutti passano all'altra sala, meno Al­fredo
che resta indietro.)
ESCENA
VIOLETTA, ALFREDO
VIOLETTA (guardando alio spec-chio.)
Oh qual pallor!...
(Voigendosi, s'accorge d'Alfredo.)
Voi qui!...
VIOLETTA
¿No agradeceríais ahora la danza?
TODOS
¡Oh, gentil pensamiento!... ¡Todos acep-
[tamos!
VIOLETTA
Vamos entonces...
(Se dirigen hacia la puerta del cen­tro.
Violetta se queda súbitamente
muy pálida.)
¡Ay!
TODOS
¿Qué tienes?
VIOLETTA
Nada.
Nada.
TODOS
¿Por qué te detienes?
VIOLETTA
Vamos...
(Da unos pasos, pero tienS que pa­rarse
y sentarse.)
¡Oh, Dios!
TODOS
jOtra vez!
ALFREDO
¿Qué os sucede?
TODOS
¡Oh, cielo!... ¿Qué es ello?
VIOLETTA
Es un temblor... Pasad vosotroé...
Dentro de poco iré yo.
TODOS
Como quieras.
(Todos pasan a ia otra sala, menos
Alfredo, que se queda ¡unto a Vio­letta.)
TERCERA
y después GASTONE
VIOLETTA (mirándose al espejo.)
¡Oh, qué palidez!
(Al volverse ve a Alfredo.)
¡Vos aqui!
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ALFREDO
Cessata é l'ansia
Che vi turbó?
VIOLETTA
Sto meglio.
ALFREDO
Ah, in cotal guisa
V'ucciderete... aver v'e duopo cura
Dell'esser vostro...
VIOLETTA
E lo potrei?
ALFREDO
Se mia
Foste, custode io vegüerei pe'vostri
Soavi di.
VIOLETTA
Che dile?... ha forse alcuno
Cura di me?
ALFREDO fcon fuoco.j
Perché nessun al mondo
Varna...
ALFREDO
¿Ha cesado el ansia
que os turbó?
VIOLETTA
Estoy mejor
ALFREDO
Ah, con esta vida
Os mataréis... Tenéis que cuidar
Vuestra salud.
VIOLETTA
¿Ya puedo?
ALFREDO
Si mía
Fueseis, fiel yo velaría
Por vuestros suaves días.
VIOLETTA
¿Qué d e c í s ? . . . ¿Hay alguno
Que tenga cuidado de mf?
ALFREDO (con iueg^.f
¡Porque nadie en el mundo
Os ama!
VIOLETTA
Nessun?
ALFREDO
Tranne sol io.
. VIOLETTA (ridendo.)
Gil é vero!...
Si grande amor dimenticato avea...
ALFREDO
Ridete?... E in voi v ' h a un c o r e?
VIOLETTA
Un c o r ? . . . Si... forse... e a che lo ríchie-
[déte?
ALFREDO
Oh, se c i ó fosse non potreste allora
Cellar.
VIOLETTA
Dite davvero?...
ALFREDO
lo non v'inganno.
VIOLLETA
Da molió é c h e mi amate?
VIOLETTA
¿Nadie?
ALFREDO
Sólo yo.
VIOLETTA (riendo.)
¡Es verdad!...
Tan gran amor había olvidado...
ALFREDO
¿Os r e í s ? . . . ¿Y tenéis vos corazón?
VIOLETTA
¿ C o r a z ó n ? . . . S í . . . Quizá... ¿Y por qué
[ lo preguntáis?
ALFREDO
¡Ah, si lo tuvieseis no os podríais
Burlar!
VIOLETTA
¿ L a verdad decís?
ALFREDO
No os puedo mentir.
VIOLETTA
¿Hace mucho que me amáis?
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ALFREDO
Ah si, da un anno.
Un di, felice, etérea,
MI balenasfe innante,
E da quel di tremante
Vissi d'ignoto amor.
Di queM'amor ch'e palpito.
Dell'universo infero,
Misteríoso, altero,
Croce e delizia al cor.
V.OLETTA
Ah, se ció ver, fuggitemi...
Pura amisíade io v'offro;
Amar non son, né soffro
Un cosi eroico amor,
lo sonó franca, ingenua;
Altra cercar dovele;
Non a;duo troverete
Dimenticarmi allor.
GASTONE (si presenta-sulia porta (fl
mezzo.)
Ebben?... Che diavol fate?
VIOLETTA
Si filleggiava...
GASTONE
Ah! Ah! .. sta ben... réstate.
(Rientra.)
VIOLETTA
Amor dunque non piü... Vi grábala il
[patto?
ALFREDO
lo v'obbedisco... Parto...
VIOLETTA (si togli un fior dal seno.)
A tal giungeste?
Préndete questo fiore.
ALFREDO
Perché?
VIOLETTA
Per riportarlo...
ALFREDO
Ah, sí, un año.
Un día, feliz, etérea,
Al pasar me heristeis,
Y desde aquel momento
Viví de poderoso amor a una descono-í
c i d a ;
Del amor que es vida
El universo entero.
Misterioso tirano,
Cruz y delicia del corazón.
VIOLETTA
Ah, si eso es verdad, huid de mi...
Sencilla amistad yo os ofrezco;
Amar no sé, ni sufro
Un tan heroico amor.
Yo soy franca, sincera;
Otra debéis buscar.
Arduo no encontraréis
Olvidarme ahora.
GASTONE (aparece en la puerta de'
centro.)
Vamos... ¿Qué diablos hacéis?
VIOLETTA
Se divierte diciendo locuras...
GASTONE
Ah, a h . . . está bien... Quedaos...
(Se retira.)
VIOLETTA
No más amor, por lo-tanto... ¿Os agrá-
[da el pacto?
ALFREDO
Os obedezco... Me voy...
VIOLETTA (se quita una flor del pe­cho.)
¿A tal decisión habéis llegado?
Tomad esta flor.
ALFREDO
¿Para qué?
VIOLETTA
Para que la volváis a traer.
ALFREDO (tornando.)
Quando?
VIOLETTA
Quando
Sará appassito.
ALFREDO
sos.)
¿Cuándo?
(volviendo sobre sus pa-
VIOLETTA
Cuando
Se haya marchitado.
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
m
FIRGAS «ISLAS CANARIAS*
Agua. Vida, principio y origen de todas
las cosas. Pureza del manantial, que ga­rantiza
la verdadera identidad del agua
que llega hasta su mesa. Así cuidamos
, nuestro producto. Así tenemos el or- y
\ güilo de servirle calidad y natura- /
\ . leza: Agua de nuestra Fuente /
La Ideal"
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
iírdnQjRlarníer L I Q V O R
EL REGALO DE FRANCIA
AL MUNDO © Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ALFREDO
Allor doman!... é
VIOLETTA
Ebbene:
Domanl.
ALFREDO (prende con trasporto il
fiore.)
lo son telice!
VIOLETTA
D'amarmi dite ancora?
ALFREDO (per partiré.)
Oh, quanto v'amol...
VIOLETTA
Partite?
ALFREDO (tornando a lei y hacían-dolé
la mano.)
Parto.
VIOLETTA
Addio.
ALFREDO
Di piú non bramo,
f £ s c o . ;
ALFREDO
Entonces, mañana...
VIOLETTA
Bien;
Mañana.
ALFREDO (coge emocionado ía flor.)
¡Soy fellzl
VIOLETTA
¿Aún decís que me amáis?
ALFREDO (dispuesto a marcharse.)
¡Oh, cuánto os amo!
VIOLETTA
¿Os vais?
ALFREDO (volviendo donde ella y be­sándole
la mano.)
Me voy.
VIOLETTA
Adiós.
ALFREDO
Más no deseo.
(Sale.)
ESCENA CUARTA
VIOLETTA y sus invitados safen del salón del bafle una vez terminado éste
TUTTI
Si ridesta in ciel ¡'aurora,
E n'e forza di partir;
Merce' a voi, gentil signora.
Di si splendido gioir.
La citté di feste é plena.
Volge il tempo dei piacer:
Nel riposo ancor la lena
Si ritempri per goder.
Partono dalla destra.)
TODOS
Se despierta en el cielo la aurora,
Nos es forzoso partir;
Gracias a vos, gentil señora,
Por tan espléndido festín.
La ciudad de fiestas está llena,
Nuevas horas hay para el placer;
Con el reposo las fuerzas vigoricemos
Para de nuevo a gozar volver.
(Salen por la derecha.)
ESCENA QUINTA
VIOLETTA sola
É strano!... é strano!... in core ¡Es extraño!... ¡Es extraño!... ¡En el
(corazón
Scoupiti ho quegli acenti! Tengo grabadas sus palabras!
¿Sería para mí desventura un sincero
Saria per me sventura un serio amore? [amor?
Che risoivi, o túrbala anima mia? ¿Qué resuelves, oh turbada alma mía?
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
Null'uomo ancora t'accendeva... O g i c ia
Ch' i o non conobbi, esser amata aman-
Ido!...
E sdegnarla poss'io
Per l'aride follie del viver mío?
Ah, forse é lui chi l'anima
Solinga ne'tumulti
Godea sovente pingere
De'suoi colorí occuItM...
Lui che modesto e vigile
All'agre soglie asease,
E nuova febbre accese,
Destandomi all'amor.
A quell'amor ch'épalpito
Dell'universo intero
Misterioso, altera,
C r o c e e delizia al cor.
A me fanciulla, un candido
E trepido desire
Questi effigi6 dolcissimo
Signor dell'awenire,
Quando ne'cieli il raggio
Di sua beitá vedea.
E tutta me p a s c ea
Di quel divino error.
Sentía che amore é palpito
DeH'universo ¡ntero,
Misterioso, altero,
Croce e delizia al cor!
fHesfa concenfrata un /stanfe, poi
dice:)
Follie!... follie... delirio vano é questo!...
Povera donna, sola,
Abbandonata in questo
Popoloso deserto
Che appellano Parigi,
Che spero or piü?... C h e far degg' i o ! . ..
[Gioire,
Di voluttá nei vortici perire.
Sempre libera degg"io
Folleggiar di gioia In gioia,
Vo'che scorra il viver mió
Pei sentieri del piacer.
Nasca il giorno, o il giorno muoía,
Sempre lieta ne' ritrovi
A diletti sempre nuovi
Dee volare il mié pensier.
(Entra a sinistra.)
Ningún hombre capaz era d e inflamar-
[te... ¡Oh gozo
Que yo no conozca, ser amada aman-
Ido!.
¿Y a desdeñarlo voy
Por las áridas locuras de mi vivir?
Ah, quizá él es aquél
Que el alma solitaria en los festines
Goza de imaginar en secreto
Y de esperar sin esperanza s u llegada.
El, que modesto y amoroso,
A mi puerta de enferma s e a c e r có
Y nueva fiebre en mí encendió
Y me despertó al amor;
Al amor que e s vida
Del universo entero,
Misterioso, tirano,
Cruz y d e l i c i a del corazón.
Cuando era niña, un Cándido
Y tembloroso anhelo
Un dulcísimo amor así s o ñó
Para mi porvenir;
Y un rayo de los c i e l os
En su belleza veía,
Y toda me embriagaba
En aquel divino sueño;
Sentía que el amor es vida
Del universo entero,
Misterioso, tirano,
Cruz y delicia del corazón,
( S e queda pensativa un Instante,
después dice.)
¡Locura!... ¡Locura!... ¡Delirio vano es
[esto!...
Pobre mujer, sola.
Abandonada en este
Populoso desierto
Llamado París,
¿Qué puedes esperar?... ¿Cuál es tu
[ c a m i n o ? . . . Gozar,
Morir en los vórtices de la voluptuosi-
[dad.
Siempre libre debo
Ir de placer en placer,
Quiero que transcurra mí vivir
Por los senderos del gozar.
Nazca el d í a o el d í a muera
Siempre alegre me encuentre,
A deleites nuevos en todo instanio
Mí pensamiento debe volar.
(Entra por la izquierda.)
1 0
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
A a O SEGUNDO
Violetta ha cambiado de vida; vive con Alfredo Germont en una quinta
en las afueras de la ciudad. Un día Aniña, la doncella de Violetta, le cuenta
a Alfredo que la dueña se va desprendiendo de todo cuanto posee para procu­rarse
los medios necesarios para continuar esta vida idílica con su amado.
Alfredo, que se siente avergonzado ante esa noticia, parte al instante hacia
Paris para obtener allí el dinero necesario para Violetta y él mismo. Durante su
ausencia, Jorge Germont, padre de Alfredo, visita a Violetta en su casa de
campo. Cree su deber el apartar a su hijo de los brazos de una cortesana,
y no queda poco sorprendido al ver en madame Valéry a una mujer amante
y serla, que no vive del dinero de su hijo, sino, al contrario, vendió todo
cuanto poseía de valor para poder continuar con Alfredo la vida tranquila
en este retiro dejos de la bulliciosa ciudad. Pero el padre de Alfred» le pide
a Violetta que deje libre a su hijo, también a causa de otros motivos; una
hermana de Alfredo no sabe nada de la vida poco honorable que lleva su
hermano; su casamiento correspondiente a su rango social parece estar en
peligro si Alfredo no rompe sus relaciones con Violetta. Ella consiente con el
corazón destrozado. Quiere sacrificarse por la felicidad de la familia de Alfredo;
hará creer a éste que siente añoranza de su pasada vida de lujo y diversión.
Cuando el padre de Alfredo se hubo ido, escribe a su amiga Flora que acepta
la Invitación para el baile que había rechazado pocos días antes. Luego quiere
dejar a Alfredo unas palabras de despedida, pero se lo impide su retorno.
Le asegura otra vez su gran amor, se aleja entonces, por poco tiempo, según
cree Alfredo, y sólo su carta le informa de la verdad: ella no regresará jamás:
quiere volver a su antigua vida de lujo en París. Alfredo está desesperado,
delirante de ira; no se deja retener tampoco por el padre, que le pinta los
lugares y alegrías de su juventud; persigue a Violetta para vengarse de su
infidelidad, para desahogar su gran dolor.
En el baile de máscaras, en el palario de Flora Bervoix, vuelve a ver a
la aparentemente infiel. El brillo de la fiesta que ofrece Flora, el bullicio
de las máscaras, los juegos de azar, todo esto concuerda mal con los senti­mientos
de Alfredo y Violetta, que aparece acompañada del barón Douphol,
al que Alfredo odia. Ya en la mesa de juego parece que se va a desencadenar
una disputa entre los rivales, pero ambos se dominan a duras penas. Una ver
solo con Violetta, Alfredo le pide explicaciones sobre su conducta. Ella hace
alusiones al juramento prestado al padre, pero él ya no la cree en su cólera.
Temblando de ira llama a los invitados, y arrojando una bolsa a los pies de
Li
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
Violetta, declara que en esta forma quiere pagar en público los favores reci­bidos
de su amor. Todos se quedan perplejos ante esta escena inaudita. El
padre de Alfredo, que fue testigo de las injustas palabras de su tiijo, defiende
consciente de su propia culpa, a Violetta, que en su desesperación cae desva­necida.
Mientras tanto, el barón Douphol desafía a Alfredo por su comporta­miento
poco caballeresco.
ESCENA PRIMERA
Casa de campo en las cercanías de París. Salón en la planta baja. En el fondo,
de frente a los espectadores, entre dos puertas de cristal cerradas que dan ai
jardín, hay una chimenea, y sobre al misma un espejo y un reloj. En el primer
piso, otras dos puertas, una enfrente de la otra. Sillas, mesitas, algunos libro>
y un escritorio.
ALFREDO con traje de caza
ALFREDO (deponendo il fucile.)
Lunge da lei per me non v'ha diletto!
Volaron giá tre (une
Dacché la mia Violetta
Agir per me lasció, dovizie, onori,
E le pompóse feste
Ove, agli omaggi avvezza.
Vedeva schiavo ciascun di sua bellez-
[za...
Ed or contenta in questi ameni luoghi
Tutto scorda per me. Qui presso a lei
10 rinascer mi sentó
E dal soffio d'amor rigenarato
Scordo ne' gaudi suoi tutto il passato.
De'mieí bollentí spíriti
11 giovanile ardore
Ella tempró col placido
Sorriso dell'amore!
Del di che disse: vivere
ío voglio a te fedel,
Dell'universo immemore
Mi credo quasí inciel.
ALFREDO (dejando la escopeta.)
Lejos de ella para mi no hay gozo.
Hace ya tres meses
Desde que Violetta
Por mí dejó riquezas, honores, negocios
Y las magníficas fiestas
Donde, a los homenajes acostumbrada,
A todos veía esclavos de s u belleza..
Y ahora feliz en estos amenos lugares
Todo lo olvida por mí. Aquí junto a ella
Yo renacer me siento
Y por el soplo del amor regenerado
Olvido en sus alegrías todo el pasado.
De mí fogoso espíritu
El juvenil ardor
Ella aplacó con la pálida
Sonrisa del amor.
Desde el día que dijo: "Vivir
Quiero a ti fiel".
Olvidado del universo
Me creo casi en el cielo.
ESCENA SEGUNDA
Dicho y ANNINA con vestido de viaje
ALFREDO
Annina, donde vieni?
ANNINA
Da Parigi.
ALFREDO
Chi tel commise?
ALFREDO
Annina, ¿de dónde vienes?
ANNINA
De París.
ALFREDO
¿Quién te mandó allí?
12
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ANNINA
Fu la mia signora.
ALFREDO
Perché?
ANNINA
Per alienar cavalli, cocchi,
E quanto ancor possiede.
ALFREDO
Che mai sentó!
ANNINA
Lo spendio é grande a viver qui solin-
[Qhi...
ALFREDO
E tacevi?
ANNINA
Mi fu 11 sílenzio imposto.
ALFREDO
Imposto!... e v'abbisogna?
ANNINA
Mille luigi.
ALFREDO
Or vanne... andró a Parigi.
Questo colloquío ignori la signora.
II tutto valgo a riparare ancora.
(Annina parte.)
ANNINA
Mi señora.
ALFREDO
¿Para qué?
ANNINA
Para vender caballos, coches
Y cuanto aún posee.
ALFREDO
¡Qué oigo!
ANNINA
El vivir en este lugar solitario exige
[grandes gastos.
ALFREDO
Y nada me has d i c h o . ..
ANNINA
El silencio me fue impuesto.
ALFREDO
jlmpuesto!..
ANNINA
Mi) luises.
¿Cuánto dinero es nece-
[sario?
ALFREDO
Vete... Iré yo a París.
Este coloquio ignore la señora;
Todo lo arreglaré ahora.
(Annina sale)
ESCENA TERCERA
ALFREDO solo
O mió riitiorso! O infamia
E visi in tale errore?
Ma íl turpe sonno a frangere
II ver mi balenó.
Per poco in seno acquetati,
O grido dell'onore;
M'avrai securo vindice;
Ouesf'onta laveró.
(Esce.)
¡Oh, remordimiento! ¡Oh, infamia!
¿Cómo he podido vivir en tal vergüen-
[za-?
Pero el torpe sueño
La verdad ha roto.
Por poco tiempo en el pecho dormido
Has estado, oh, honor;
Justicia ahora te haré.
Esta deshonra lavaré.
(Sale.)
ESCENA CUARTA
VIOLETTA entra llevando algunas cartas en la mano y hablando con ANNINA
Después GIUSEPPE
VIOLETTA
Alfredo?
VIOLETTA
¿Alfredo?
13
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ANNINA
Per Parigi or partiva.
VIOLETTA
E tornera?
ANNINA
Pria che tramonti il giorno...
Dirvel m'impose...
VIOLETTA
É strano!
GIUSEPPE (presentándole una lette­ra.)
Per voi...
VIOLETTA (la prende.)
Sta bene. In breve
Giunger un uom d'affari... entri all'is-
[tante,
(Annina e Giuseppe escono.)
ANNINA
Para París ahora ha salido.
VIOLETTA
¿Y volverá...?
ANNINA
Antes de que termine el d í a . ..
Que no os lo dijera me mandó...
VIOLETTA
Í E S extraño!
GIUSEPPE (presentándole una car­ta.)
ES para vos.
VIOLETTA (la coge.)
Está bien. En breve
Llegará un hombre de negocios... que
[entre al instante.
(Annina y Giuseppe salen.)
ESCENA QUINTA
VIOLETTA, después ei señor GERMONT introducido por GIUSEPPE.
En escena dos sillas
VIOLETTA (leggendo la lettera.)
Ah, ah! scopriva Flora il mió rítiro!..
E m'ínvita a danzar per questa sera!
Invan m'aspetterá...
(Getta il foglio sul tavolino e siede.)
GIUSEPPE
Giunse un signore...
VIOLETTA
Ah! sará lui che atiendo.
(Accenna a Giuseppe d'introdurlo.)
GERMONT
Madamigella Valery?...
VIOLETTA
Son io.
GERMONT
D'Alfredo il padre in me védete!
VIOLETTA (sorpresa, gli accenna di
sedare.)
Voi!
GERMONT (sedendo.)
Si, dell'incauto, che a rovina corre
Ammaliato da voi.
VIOLETTA (leyendo la carta.)
¡Oh, oh, Flora ha descubierto mi retiro!...
Y me invita al baile de esta noche.
En vano me esperará.
(Tira la carta sobre ia mesa y se
sienta.)
GIUSEPPE
Ha llegado un señor.
VIOLETTA
jAh! Será el que espero.
(Hace señal de que lo introduzca.:
GERMOiMT
¿La señorita Valery?
VIOLETTA
Yo soy.
GERMONT
De Alfredo el padre en mí ved,
VIOLETTA (muy sorprendida le se­ñala
una silla para que se siente. I
¡Vos!
GERMONT (sentándose.}
Si, del incauto que a la ruina corre
Enloquecido por vos.
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
VIOLETTA (alzandosi risentita.)
Donna son io, signore, ed in mia casa-
Ch'io vi lasci assentite,
Piú per voi che perme.
(per uscire.)
GERMONT
(Quai modi!) Puré...
VIOLETTA
Tratto in error voi foste.
GERMONT (torna a sedero.)
De'suoi beni
Dono vuoi farvi...
VIOLETTA
Non l'osó finora...
Rifiuterei.
GERMONT (guardando interno.)
Pur tanto lusso.
VIOLETTA
A tutu
É mistero quest'atto... A voi nol s i a .
(Gli dé le carte.)
GERMONT (dopo averie scorse co//'
occhio.)
Ciel! che discopro! D'ogni vostro avere
Or volete spogliarvi?
Ah 11 passatto perché, perché v'accu-
[ ? a?
VIOLETTA
Piu non esiste... or amo Alfredo, e Dio
Lo cancelló col pentimento mió.
GERMONT
Nobili sensi inverol
VIOLETTA
Oh, come dolce
Mi suona il vostro accento!
GERMONT (alzandosi.)
Ed a tal sensi.
Un sacrifizio chieggo...
VIOLETTA (alzandosi.)
Ah, no, tácete...
Terribili cosa chiedereste certo...
II previdi... v'attesi.. era felice
Troppo
VIOLETTA (levantándose ofendida.I
Mujer soy, señor, y en mi casa estoy.
Permitid que os deje
Más por vos que por mi.
(Va a salir.)
GERMONT
(¡Qué modales!) Un momento...
VIOLETTA
En error estáis.
GERMONT
De sus bienes
Don quiere haceros.
VIOLETTA
No lo osó hasta ahora...
Y yo no aceptaría.
GERMONT (mirando a su alrededor.)
Sin embargo, tanto lujo...
VIOLETTA
Para todos
Es esto un secreto... Para vos no lo sea.
(Le da las cartas.)
GERMONT (después de haberlas
lei do.)
¡Cielos, qué descubro! ¿ D e todas vues-
[tras riquezas
Ahora queréis privaros?
Ah, el pasado, ¿por qué, por qué os
[acusa?
VIOLETTA
Ya no existe... Ahora amo a Alfredo
Y Dios lo ha borrado con mi arrepenti-
[ miento.
GERMONT
¡Noble corazón en verdad!
VIOLETTA
¡Oh, cuan dulces
Me suenan vuestras palabras!
GERMONT (levantándose.)
Y a tal corazón
Un sacrificio pido...
VIOLETTA (levantándose.)
¡Ah, no, c a l l a d ! . ..
Terrible cosa con seguridad pediréis...
El lo previo... os esperaba... era dema-
[siado
Feliz.
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
GERMONT
D'Alfredo il padre
La sorte, l'avvenir domanda or qui
De' suoi due figli.
VIOLETTA
Dl due figli!
GERMONT
Si.
Pura siccome un angelo
Iddio mi die' una figlia;
Se Alfredo nega riedere
In seno alia famiglia,
L'amato e amante giovane,
Cui sposa andar dovea,
Or si ricusa al vincolo
Che lieti ne rendea...
Deh, non mutate in triboli
Le rose dell'amor.
Ai prieghi miei resistere
Non voglia il vostro cor.
VIOLETTA
Ah, comprendo... devró per alcun tempo
Da Alfredo allontanarmi... doloroso
Pora per me... pur...
GERMONT
Non é ció che chiedo.
VIOLETTA
Cielo, che piú cércate!... offersi assal!
GERMONT
Pur non basta...
VIOLETTA
Velete che per sempre
A lui rinunzi?
GERMONT
É d'uopo!...
VIOLETTA
No... giammai!
Non sapete quale affetto
Vivo, immenso m'arda in petto,
Che me amici, né parenti
lo non contó tra i viventi?
E che Alfredo m'ha giurato
Che in lui tutto lo trovero?
Non sapete che colpita
D'atro morbo é la mia vita?
Che giá presso il fin ne vedo?
Ch'io mi separi da Alfredo?
GERMONT
De Alfredo el padre
La suerte, el porvenir os pide ahor.í
[aquí
De sus dos hijos.
VIOLETTA
¡De sus dos hijos!
GERMONT
Sí.
Pura como un ángel
Dios me dio una hija;
Si Alfredo se niega a volver
Al seno de la familia.
El amado y noble joven
Cuya esposa debía ser
Con ella se niega contraer matrimonia
Que felices a todos nos debía hacer.
¡Ay! no cambiéis en tribulación
Las rosas del amor;
A mis ruegos resistir
no quiera vuestro corazón.
VIOLETTA
Ah, comprendo... durante algún tiempo
Deberé alejarme de Alfredo... Doloroso
Es para mí... no obstante...
GERMONT
No es eso lo que os pido.
VIOLETTA
¡Cielos!, ¿qué deseáis?... Bastante os
[ofrecí
GERMONT
Pero no basta ..
VIOLETTA
¿Queréis que para siempre
A él renuncie?
GERMONT
Es necesario.
VIOLETTA
¡No... jamás!
¿No sabéis que afecto
Vivo, inmenso, me arde en el pecho''
¿Que parientes, amigos,
Yo no tengo entre los vivos,
Y que Alfredo me ha jurado
Que en él lo encontraré todo?
¿No sabéis que herida
Por terrible morbo está mí vida
Y que próxima al fin me veo?
¿Que yo me separe de Alfredo?
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
Ah, il supplizio é si spietato.
Che morir preteriré.
GERMONT
É grave il sacrifizio,
Ma pur tranquilla udite...
Bella voi siete e giovane...
Col tempo. .
VIOLETTA
Ah, piü non dite...
V i n i e n d o . . . m'e impossibile...
Lui solo amar voglio.
GERMONT
Sia puré... ma volubile
Sovente é l'uom...
VIOLETTA
Gran Dio!
GERMONT
Un di, quando le veneri
II tempo avrá fúgale.
Fia presto il tedio a sorgere...
Che sará allor?. . pensate...
Per voi non avran balsamo
I piú soavi affeti!
Poiché dal ciel non furono
Tal nodi benedetli...
VIOLETTA
É vero!
GERMONT
Ah, dunque sperdasi
Tal sogno seduttore...
Siale di mia famiglia
L'angiol consolalore. .
Violelta, deh, pensateci,
Ne siete in lempo ancor,
É Dio che ispira, o giovane.
Tai delli a un genitor.
VIOLETTA
(COSÍ alia misera — ch'é un dí c a c j ta
Di puo risorgere — speranza é muta!
e pur benéfico — le indulga Iddio,
L'uomo implacabile — per lei sará.)
(a Germont, piangendo.)
Dile alia giovane — si bella e pura
Ch'awi una vitiima — della sventura,
Cui resta un único — raggio di bene...
Che a lei il sacrifica — e che morra!
¡Ah, el suplicio sería tan despiadado
Que prefiero morir!
GERMONT
Es grave el sacrificio,
Pero serena escuchai ne un instante.
Vos sois bella y joven...
Con el tiempo...
VIOLETTA
¡Ah, más no me digáis!...
Os comprendo... pero es imposible;
Sólo a él puedo amar...
GERMONT
Como queráis... Pero voluble
Es con frecuencia el hombre...
VIOLETTA
¡Gran Dios!
GERMONT
Un día, cuando vuestras gracias
El tiempo haya destruido.
El tedio surgirá presto...
¿Qué será entonces?... Pensadlo
Para vos no habría el consuelo
De carifioso afecto
Porque por el cielo no estarla bende-
[ c i da
Vuestra unión.
VIOLETTA
¡Es verdad!
GERMONT
¡Ah, olvídese entonces
El sueño seductor!. .
Sed de mi familia
El ángel consolador...
Violetta, ay, pensadlo.
Estáis a tiempo todavía!
Es Dios quien inspira, oh muchacha,
A un padre estas palabras.
VIOLETTA
(Así para la mísera — que cayó un día
De poder levantarse — no hay espe-
[ranza
Si misericordioso — Dios no la perdona.
El hombre I m p l a c a b l e— para ella será.)
(a Germont, llorando.)
Decid a la joven — t a n bella y tan pura
Que hay una v í c t i m a— de la desventura
Que tenía un único — rayo de luz...
Que por ella lo sacrifica — y que mo-
(rirá.
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
GERMONT
Si, piangi, o misera... — supremo, il
[veggo
É il sacrifizio — ch'od io tí chieggo.
Sentó nell'anima — giá le tue pene:
Coraggio... e il nobile — cor vincera
(Silenzio.)
VIOLETTA
Or ¡mponete.
GERMONT
Ndn amarlo ditegli.
VIOLETTA
Nol creder.
GERMONT
Partite.
GERMONT
Sí, llora, oh misera...—supremo, lo
[comprendo
Es el sacrificio — que ahora te exijo.
En el alma siento — tus penas;
Pero, valor... y el noble — corazón
(vencerá.
(Silencio.)
VIOLETTA
Mandad lo que debo hacer.
GERMONT
Decidle que no le amáis.
VIOLETTA
No lo creerá.
GERMONT
Marchaos.
VIOLETTA
Seguirammi
GERMONT
AKor...
VIOLETTA
Me seguirá.
GERMONT
Entonces...
VIOLETTA
Qual figlia m'abbracciate forte
Cosi saró. Tra breve ei vi fia reso.
(S'abbracciano.)
Ma afflitto oltre ogni dite. A suo con-
[forto
Di cola volerete.
(Indicandogli il giardino. va per is-cr;
Vere.j
GERMONT
Or che pensate?
VIOLETTA
Sapedol, v'opporreste al pensier mió.
GERMONT
Generosa!... e per voi che for poss'io''
VIOLETTA (tornando a lui.)
Morro!... la mia memoria
Non fia ch'ei maledica,
Se te mié pene orribile
Vi sia chi almen gli dica.
Conosca ii sacrifizio
Ch'io consumai d'amor...
Che sará suo fin l'ultimo
Sospiro del mió cor.
VIOLETTA
Como hija abrazarme... fuerte.
Asi seré. Hoy mismo él os será devuelto
(Se abrazan.)
Aunque profundamente afligido. En su
[consuelo
No dejéis de acudir.
(Le señala el ¡ardin, que deberá uti­lizar
como salida, y después de
dirige ai escritorio.)
GERMONT
¿Qué pensáis?
VIOLETTA
Si lo sabéis os opondréis a que lo lleve
[a efecto.
GERMONT
¡Generosa!... ¿Y por vos qué puedo
[hacer yo?
• VIOLETTA (volviendo ¡unto a él.)
Yo moriré... Mi memoria
No será por él maldecida
Si mis penas horribles
Hay alguien que le diga.
Conozca el sacrificio
Que yo consumé por amor.
Que suyo será hasta el último
Suspiro de mi corazón.
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
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¡Qué bien se digiere!
¡Cómo alimenta!
¡QUE RICA...
. . . E S
J I \ M|LLAg
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
GERMONT
No, generosa, vivere,
E lieta voi dovrete,
Merce'di quesíe lagrime
Dal cielo un giorno avrete;
Premiato il sacrifizio
Sará del vostro cor...
D'un'opra cosi nobile
AndretG fiera allor.
VIOLETTA
Qui giunge alcun! partite!...
GERMONT
Ah, grato v'é li cor mió! ..
VIOLETTA
Non ci vedrem piü forse...
fS'af)f)racc/ar70.;
a 2.
Siate felice... Addio!...
fGcmonf esce per la porta del giar-oino.)
GERMONT
No. generosa, debéis
Vivir y feliz ser;
Gracias por estas lágrimas.
Del cielo un dia tendréis,
Premiado el sacrificio
Será de vuestro corazón...
De una obra tan noble
Orgullosa os sentiréis entonces.
VIOLETTA
¡Alguien viene! ¡Salid!
GERMONT
¡Ah, profundamente agradecido está mi
[corazón!
VIOLETTA
Quizá no nos veremos más ..
(Se abrazan.)
a 2
Sed feliz... Adiós. .
(Germont sale por la puerta del
¡ardin.)
ESCENA SEXTA
VIOLETTA. después ANNINA, por último ALFREDO
VIOLETTA (siede, scrive, poi suona
il companello.)
Dammi tu forza, o cielo!
ANNINA
Mi richiedeste?
VIOLETTA
Si, reca tu stessa
Questo foglio...
ANNINA (ne guarda la direzione e
se ne mostra sorpresa.)
VIOLETTA
Silenzio... va all'istante.
(Annina parte.)
Ed or si scriva a l u i . ..
Che gli diró? Chi men dará il coraggio?
(Scrive e poi suggello.)
ALFREDO
Che fai?
VIOLETTA (nascondendo ia lettera.)
Nulla.
ALFREDO
Scrivevi?
VIOLETTA (se sienta, escribe y des­pués
agita ia campanilla.)
¡Dame tu fuerza, oh cielo!
ANNINA
¿Me llamabais?
VIOLETTA
Si, lleva tú misma
Esta carta...
ANNINA (mira la dirección y se
muestra sorprendida.)
VIOLETTA
S i l e n c i o . . . Vete al instante.
(Annina sale.)
Y ahora le escribiré a é l . . .
¿Qué le diré? ¿Quién me dará valor?
(Escribe y después lo sella.)
ALFREDO
¿Qué haces?
VIOLETTA (escondiendo la carta.)
Nada.
ALFREDO
¿ E s c r i b í a s?
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
VIOLETTA (contusa.)
No... s i . . .
ALFREDO
Qual turbamento!... a chi scrivevi?
VIOLETTA
A te. .
ALFREDO
Dammi quel foglio.
VIOLETTA
No, per o r a . ..
ALFREDO
Mi perdona .. son io preoccupato.
VIOLETTA (alzandosi.)
Che fu?
ALFREDO
Giunse mió padre ..
VIOLETTA
Lo vedesti?
ALFREDO
Ah, no; severo scritto mi lasciava.,.
Pero l'attendo t'amerá in vederti.
VIOLETTA (molto agitata.)
Ch' ei qui non mi sorprenda,
Lascia che m'allontani... tu lo calma.
(mal frenando il pianto.)
Ai piedi suoi mi getteró... divisi
Ei non piü ne vorrá... sarem f e l i c i . ..
Perché tu m'ami, Alfredo, non é vero?
ALFREDO
Oh, quanto... Perché piangi?
VIOLETTA
Di lagrime aveu d'uopo . or son tran-
(quilla
(sforzandosi.)
Lo v e d i ? . . . ti sorrido,..
Saró lá, tra quei fior presso a te sem-
[pre.
Amami, Alfredo, quant'io t'amo. . Addio
VIOLETTA (confusa.)
No... s í . ..
ALFREDO
¡Qué turbación!... ¿A quién escribías?
VIOLETTA
A ti.
ALFREDO
Dame la carta.
VIOLETTA
Ahora n o . ..
ALFREDO
Perdóname, estoy preocupado.
VIOLETTA (levantándose.)
¿Por qué?
ALFREDO
Ha venido mi padre...
(Corre in giardino.)
VIOLETTA
¿Le has visto?
ALFREDO
Ah, no; severo escrito me ha dejado .
Pero aquí le espero y le amará al verte
VIOLETTA (muy agitada.)
¡Que no me sorprenda aquí!
Permite que me aleje... cálmale tú...
(apenas conteniendo el llanto.)
A sus pies me e c h a r é . , . Separados
El no nos querrá... Seremos felices...
Porque tú me amas, Alfredo, ¿no es
[verdad'?
ALFREDO
¡Ah, cuánto!... Pero ¿por qué lloras?
VIOLETTA
Necesitaba llorar... Ahora ya estoy
[tranquila. .
(esforzándose.)
¿Lo v e s ? . . . Te sonrío...
Estaré alli, entre aquellas flores, tuya
[siempre.
Ámame, Alfredo, como yo te amo
[Adiós
(Corre al ¡ardin.)
2 0
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ESCENA SÉPTIMA
ALFREDO, después GIUSEPPE. por último un RECADERO
ALFREDO
Ah, vive sol quel core all'amor mió!...
(Siede, prende a caso un libro, leg­ge
aiquanto, quindi si alza, guarda
l'ora suii'oroiogio sovrapposto al
camino.)
É tardi: ed oggi forse
Piü non verrá mió padre.
GIUSEPPE (entrando fretoloso.)
La signora é partita...
L'attendeva un calesse, e sulla via
Giá corre di Parigi!... Annina puré
Prima di lei spariva.
ALFREDO
II so, ti calma.
GIUSEPPE
(Che vuol dir ció?)
ALFREDO
Va forse d'ogni avere
Ad affrettar la perdita... Ma Annina
Lo impedirá.
(Si vede i i padre attraversare in lon­tananza
ii giardino.)
Qualcuno é nel giardino!
Chi é l á ? . ..
(per uscire.)
COMMISSIONARIO (alia porta.)
II signor Germont?
ALFREDO
Son io.
COMMISSIONARIO
Una dama
Da un cocchio, per voi, di qua non lun-
[ge,
Mi diede questo scrito...
(Dá una lettera ad Alfredo, ne ri-ceve
qualche moneta e parte.)
ALFREDO
¡Ah, su corazón sólo sirve para mi amor!
(Se sienta, coge un libro y lee unos
momentos; después se levanta y
mira la hora en el reloj que hay
sobre la chimenea.)
Es tarde. Quizá hoy
No venga mi padre.
GIUSEPPE (entrando presuroso.)
La señora se ha marchado...
Le esperaba una c a l e s a y camino
Va ya de París. . Annina también
Antes que ella s e ha ido.
ALFREDO
Lo sé, tranquilízate.
GIUSEPPE
(¿Qué quiere decir esto?)
ALFREDO
Va quizá a enajenar
Sus últimos bienes. . Pero Annina
Lo impedirá.
(Se ve a su padre-atravesar el ¡ardin
a lo le¡os.)
¡Alguien ha entrado en el jardín!
¿Quién está ahí?
(Disponiéndose a salir.)
RECADERO (a ia puerta.)
¿El señor Germont?
ALFREDO
Yo soy.
RECADERO
Una dama
Que iba en un coche, para vos, no lejos
[de aquí,
Me dio este escrito.
(Le da una carta a Alfredo, éste ie
entrega unas monedas y el hombre
sale.)
ESCENA O a A VA
ALFREDO, después GERMONT, que entra por el ¡ardin
ALFREDO
Di Violetta! Perché son io commossol..
ALFREDO
¡De Violetta! ¿Por qué me conmuevo de
[esta manera?
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
. raggiungerla forse ella m'invita...
io tremo!... Oh c i e l ! . . . Coraggio!...
(Apre e legge.)
Alfredo, al giungervi di questo foglio...
(come fulminato, grida:)
Ah!...
(Volgendosi si trova a fronte del pa­dre,
nelle cui braccia si abbando
na esclamando:)
Padre mió!...
GERMONT
MÍO figlio!...
Oh, quanto soffri!. . tergi, ah, tergl il
[pianto...
Ritorna di tuo padre orgoglio e vanto
ALFREDO (disperato, siede presso '/
tavolino col volto tra le mani.)
GERMONT
Di Provenza il mar, il suol — chi dal
[cor li cancelló?
Al natío fulgente sol — qual destino i
[gioia a te brilló:
Oh, rammenta pur nel duol — ch'Ivi
[furo?
E che pace cola sol — su fe spiendere
[ancor puó.
Dio mi guidó!
Ah! 11 tuo vecchio genitor — tu non sai
[quanto soffri...
Te lontano, di squallor — il suo tetto
[si copri...
Ma se alfin ti trovo ancor, — se in
[me speme non fallí,
Se la voce dell'onor — in te appien
[non ammuti.
Dio. m'esaudi!
(abbraciandolo.)
Né rispondi d'un padre all' affetto?
ALFREDO
Mille furia divoranmi il petto...
Mi lasciate.
GERMONT
Lasciarti!
ALFREDO (risoluto.)
(Oh, vendetta!)
GERMONT
Non piü indugi; partíame... t'affreta...
A reunirme con ella tal vez me invita.
¡Tiemblo!... ¡Oh, c i e l o s ! . . . ¡Valor!...
(Abre la carta y lee.)
Alfredo, al recibir esta carta...
(Como aplastado por la noticia grita:)
¡Ah!...
(Al volverse se encuentra con su
padre, en cuyos brazos se arroja.)
¡Padre mío!
GERMONT
¡Hijo mío!
¡Oh, cuánto sufres!,. Limpia, ah, limpia
[el llanto.
Retorna para ser de tu padre la alegría
[y el orgullo...
ALFREDO (desesperado se sienta
¡unto a la mesita con el rostro
entre las manos.)
GERMONT
De Provenza al mar, el suelo — ¿quién
[del corazón te borró"?
¿De tu nativo cielo — qué destino te
[alejó?
Oh, recuerda en el dolor — que allí la
[dicha para ti brilló,
Y que la paz sobre ti — aún puede res-
[plandecer.
¡Dios me guió!
Ah, tu viejo padre — no sabes cuánto
[sufre.
Tú lejos, de melancolía — su casa se
[ l l e n ó , ..
Pero al fin te encuentro — si en mí la
[esperanza no s e apaga,
Si la voz del honor — en ti por completo
[no ha enmudecido
¡Dios me escuchó!
(Abrazándole.)
¿No respondes al cariño de un padre>
ALFREDO
Mil furias me devoran el pecho...
¡Déjame!
GERMONT
¡Dejarte!
ALFREDO
¡Venganza!
GERMONT
No más demoras, partamos... apresú-
[rate.
22
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ALFREDO
(Ah, fu Douphol!)
GERMONT
M'ascolti tu?
ALFREDO
No.
GERMONT
Dunque invano trovato t'avró!
No non udrai rirnproverl;
Copriam d'oblio il passato;
l'amor che m'ha guidato,
Sa tutto perdonar.
Vieni, i tuoi cari in giubilo
Con me rivedi ancora:
A chi, penó finora
Tal gioia non negar.
Un padre ed una suora
T'affretta a consolar.
ALFREDO (scuotendos), getía a ca­so
gli occhi sulla tavola, vede 'a
lettera, di Flora, esclama:)
Ah!... ell'é alia festa! volisi
L'offesa a vendicar.
(Fugge precipitoso, seguito de! pa­dre.)
ALFREDO
(iAh, fue Douphol!)
GERMONT
¿Me escuchas?
ALFREDO
No.
GERMONT
¡Entonces en vano te habré encontrado!
No, no oirás de mi reproches;
Cubramos de olvido el pasado;
El amor que me ha guiado
Sabe todo perdonar.
Ven, a todos cuantos te aman
Conmigo vuelve para ver jubilosos;
A quienes penaron hasta ahora
Tal alegría no puedes negar;
A un padre y a una hermana
Apresúrate a consolar.
ALFREDO (se estremece: al mirar
casualmente sobre ia mesita ve 'a
carta de Flora y exclama:)
¡Ah!... ¡Ella está en la fiesta! Quiero
La ofensa vengar.
(Sale precipitadamente seguido de
su padre.)
ESCENA NOVENA
Galería en el palacio de FLORA, ricamente engalanada e iluminada. Una
puerta en el fondo y dos laterales. A derecha, más en primer lugar, un tablero
de juego; a la izquierda, una rica mesita con flores y refrescos, vanas sillas
y un diván. FLORA, el MARQUES y otros invitados entran por la izquierda
conversando entre ellos
FLORA
Avrem lieta di maschere la notte;
N'é duce ¡I viscontino...
Violetta e Alfredo anco invitaí.
MÁRCHESE
La novitá ignórate?
Violetta e Germont sonó disgiunti.
DOTTORE, FLORA
Fia vero?...
, MÁRCHESE
Ella verrá qui col barone.
DOTTORE
Li vidi ieri ancor, . parean felici.
(S'ode rumore a destra.)
FLORA
Tendremos esta noche alegres másca-
[ras:
Las dirige el vizconde...
A Violetta y Alfredo también invité.
MARQUES
¿La novedad ignoras?
Violetta y Germont se han separado.
DOCTOR. FLORA
¿Es cierto?
MARQUES
Ella vendrá aquí con el barón.
DOCTOR
Los vi ayer mismo... y parecían felice-;
(Se oye ruido a ta derecha.)
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
FLORA
Silenzio... udite?...
TUTTI (vanno verso la destra.)
Giungono gli amici.
FLORA
S i l e n c i o . . . ¿oís?
TODOS (se dirigen hacia la puerta.)
Llegan los amigos.
ESCENA DECIMA
Dichos y muchas señoras disfrazadas de cíngaras, que entran por la derecha
2INGARE
Noi siamo zingarelle
Venute da lontano;
D'ognuno sulla mano
Leggiamo l'avvenir.
Se consultiam le stelle
Null'awi a noi d'oscuro,
E i casi del futuro
Possiamo altrui predir.
I.
Vediamo! Voi, signora,
(Prendono la mano a Flora e l'osser-vano.)
Rivall alquante avete.
(Fanno lo stesso al márchese.)
II.
Márchese, voi non siete
Model di fedeltá.
FLORA (al márchese.)
Fate il galante ancora?
Ben, vo' me la paghiate...
MÁRCHESE
Che diancin vi pensate?
I'accusa é falsitá.
FLORA
La volpe lasacia il pelo.
Non abbandona il vizio...
Márchese mío, giudizio...
O vi faro pentir.
TUTTI
Su via, si stenda un velo
Sui fatti del passato;
Giá quel chée stato é stato.
ate
Bad all'avvenir.
lamo
(Flora e il márchese si stringono
la mano.)
CÍNGARAS
Somos nosotras cíngaras
Venidas desde muy lejos.
De todos en la mano
Leemos el porvenir.
Si consultamos las estrellas
No hay para nosotras nada oscuro
Y los azares del futuro
Podemos a todos predecir.
I
Veamos. Vos, señora,
(Cogen la mano de Flora y la ob­servan.)
Varias rivales tenéis.
(Hacen lo mismo con el marqués.)
II
Marqués, vos no sois
Modelo de fidelidad.
FLORA (al marqués.)
¿Aún presumes de conquistador?
Pues me las vas a pagar...
MARQUES
¿Qué es lo que piensas?
La acusación es falsa.
FLORA
La zorra deja el pelo,
Pero no abandona el v i c i o . ..
Marqués, juicio...
U os haré arrepentir.
TODOS
Vamos, se extienda un velo
Sobre los hechos del pasado;
Lo que está hecho está hecho.
Miremos al porvenir.
(Flora y el marqués se estrechan la
mano.)
24
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
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ESCENA UNDÉCIMA
Dichos; GASTONE y otros disfrazados de toreros y picadores entran
alegremente por la derecha
GASTONE, MATTADORI
Di iVIadride noi siam mattadori,
Siamo i prodi del circo de' tori.
Testé giunti a godere del chiasso
Che a Parigi si fa peí bue grasso;
E una storia se udire vorrete,
Quali amanti noi siamo saprete.
GLI ALTRI
Si, si, bravi- nárrate, nárrate:
Con placeré'i'udremo...
GASTONE, MATTADORI
Ascoltate.
É Piquillo un bel gagliardo
Biscaligno mattador:
Forte il braccio. fiero il guardo,
Delle giostre egli é ¡I signor.
D'andalusa giovinetta
Follemente innamoró;
Ma la bella ritrosetta
COSÍ al giovine parló:
Cinqua tori in un sol giorno
Vo'vederti ad atterrar;
E, se vincí, al tuo ritorno
Mano e cor ti vo'donar.
Si, gli disse, e il mattadore.
Alie giostre mosse il pie';
Cinque tori, vincitore,
Sull'arena egli stendé.
GLI ALTRI
Bravo invero il mattadore,
Ben gagliardo si mostró,
Se alia giovine l'amore
II tal guisa egli provó.
GASTONE, MATTADORI
Poi, tra plausi, ritornato
Alia bella del suo cor,
Colse il premio desiato
l"ra le braccia dell'amor.
GLI ALTRI
Con tai prove i mattadori
San le belle conquistar!
GASTONE, MATTADORI
Ma qui son piü miti i cori;
A noi basta folleggiar...
GASTONE, TOREROS
De Madrid nosotros somos matadores,
Somos los valientes de las plazas de
[toros
Llegados hace poco para gozar de la
[alegría
Que en París se ofrece a ricos y famo-
[sos.
Si una historia oír queréis
Qué clase de amantes nosotros somos
[sabréis
LOS OTROS
Sí, sí, valientes, contad;
Con placer os oiremos.
GASTONE, TOREROS
Escuchad.
Es Piquillo un apuesto mancebo.
Torero oriundo de Vizcaya;
Fuerte el brazo, fiera la mirada.
De las competiciones éi es el señor.
De andaluza jovencita
Locamente se enamoró;
Pero la bella desdeñosa
Así al matador habló:
Cinco toros en un sólo día
Quiero verte estoquear
Y si vences a tu retorno
Mano y corazón te prometo dar.
Sí, él contestó, y a la lucha
En las plazas se lanzó.
Cinco toros, vencedor.
Sobre la arena él tendió.
LOS OTROS
Bravo en verdad y gallardo
El matador se mostró
Si a la joven su amor
De tal modo le probó.
GASTONE, TOREROS
Después entre los aplausos volvió
Junto a la bella de su corazón,
Y obtuvo el premio deseado
En los brazos del amor.
LOS OTROS
¡Con tales gallardías los toreros
Saben las bellas conquistar!
GASTOf^JH, TOREROS
Pero aquí son más tibios los corazones;
Nos es bastante el divertirnos...
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
TUTTI
Si, si, allegri... Or pria tentiamo
Della sorte il vario umor;
La palestra disctiiudiamo
Agli audaci giucator.
(Gli uomini si tolgono la maschera,
chi passeggia e chi si accinge a
giuocare.)
TODOS
Sí, sí, alegre muchachos... Ahora ten-
[temos
De la suerte el vario humor;
La palestra abramos
A los audaces jugadores.
(Los hombres se quitan el antifaz y
unos pasean y otros se ponen a
iugar.)
ESCENA DUODÉCIMA
Dichos, ALFREDO, después VIOLETTA con ei BARÓN; a su tiempo
correspondiente, un criado
TUTTI TODOS
Alfredo!... voi... ¡Alfredo!... ¡Vos!
ALFREDO
Si, amici...
FLORA
Violetta?
ALFREDO
Non ne so.
TUTTI
Ben disinvolto!. Bravo!.. Or via. giuo-
[car si puo.
(Gastone si pone a tagliere, Alfredo
ed altri puntano.)
Violetta entra del braccio ai ba­rone.)
"FLORA (andándole incontro.)
Qui desiata giungi.
VIOLETTA
Cessi al córtese invito.
FLORA
Grata vi son, barone, d'averlo pur
[gradito.
BARONE (piano a Violetta.)
(Germont é qui! II védete!)
VIOLETTA
( C i e l o ! . . . gli é vero.) II vedo.
BARONE
Da voi nin un sol detto si volga a
[questo Alfredo.
VIOLETTA
(Ah, perché venni. Incauta! Pietá di me,
[gran Dio!)
ALFREDO
Sí, amigos...
FLORA
¿Violetta?
ALFREDO
No lo s é .
TODOS
¡Así se hace! Bravo!. Ahora venid
[ a jugar.
(Gastone corta las cartas. Alfredo
y otros juegan.)
(Violetta entra del brazo del barón.)
FLORA (yendo a su encuentro.)
Cuánto te has hecho desear.
VIOLETTA
Cedí a la cortés invitación.
FLORA
Agradecida también os estoy, barón,
[por haber aceptado
BARÓN (bajo a Violetta.)
(¡Germont está aquí, mírale!)
VIOLETTA
(¡Cíelos, él es!) Le veo.
BARÓN
No le dirijas una sola palabra.
VIOLETTA
(¡Ah! ¿Por qué vine, incauta? ¡Piedad de
[mí. Señor!)
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
rUORA (a Violetta facendola sedere
presso di sé sul divano.)
(11 doctore si avvicina ad esse, che
sommessamente conversano. II
márchese si trattiene a parte col
barone, Gastone taglia, Alfredo ed
altri puntano, altri passeggiano.)
ALFREDO
Un quattro!
GASTONE
Ancora hai vinto!
ALFREDO (punta e vince.)
Sfortuna nell'amore
Vale fortuna al giuoco!...
TUTTI
É sempre vincitore!...
ALFREDO
Oh, vinceró stasera; e l'oro guadag-
[ nato
Poseía a goder fra' campi ritorneró
[beato.
FLORA
Solo?
ALFREDO
No, no, con tale che vi fu meco ancor,
Poi mi sfuggia...
VIOLETTA
(Mío Dio!...)
GASTONE (ad Alfredo, indicando
Violetta.)
(Pietá di lei!)
BARONE (ad Alfredo, con mal fré­nala
ira.)
Signor!
VIOLETTA (al barone.)
(Frenatevi, o vi lascio.)
ALFREDO (disinvolto.)
Barone, m'appellaste?
BARONE
Siete in si gran fortuna, che al gioco
[mi tentaste.
ALFREDO (irónico.)
Si? la disfida accetto...
FLORA (a Violetta, haciéndole sentar
a su lado en el diván.)
Siéntate conmigo, cuéntame ¿qué no-
[vedades veo?
(El doctor se acerca a ellas, que
hablan en voz baja; el marqués
conversa con el barón; Gastone
corta ias cartas y Alfredo y otros
juegan; ios demás pasean.)
ALFREDO
¡Un cuatro!
GASTONE
¡Otra vez h a s vencido!
ALFREDO (vuelve a apostar y a ga­nar.)
Desgracia en el amor
Vale fortuna en el juego.
TODOS
¡Siempre gana!
ALFREDO
Oh, esta noche seré el ganador y el o r o
[ C Q í i s e g u i do
Feliz iré después al campo a gozar.
FLORA
¿Solo?
ALFREDO
No, no, con quien otra vez fue conmigo
Y después me abandonó...
VIOLETTA
(¡Dios mío!)
GASTONE (a Alfredo, indicándole a
Violetta.)
(¡Piedad de ella!)
BARÓN Ca Allredo, con mal contenida
ira.)
¡Señor!
VIOLETTA (al barón.)
(Conteneos u os dejo.)
ALFREDO (con desemboltura.)
Barón, ¿me llamabais?
BARÓN
Estáis e n tan gran f o r t u n a que al juego
[me tentáis.
ALFREDO (irónico.)
¿ S í ? . . . El desafío acepto.
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
VIOLETTA
( C h e tía? morir mi sentoP,
BARONE (pvnianio.)
Cento luigi a destra.
ALFREDO (puntando.)
Ed alia manca cento.
GASTONE
Un a s s e . . . un fanle... hai vinto!
BARONE
II doppio?
ALFREDO
II doppio sia.
GASTONE (tagliando.)
Un quattro, un sette.
TUTTI
Ancora!
ALFREDO
Pur> la vittoria é mia!
CORO
Bravo dawer!... la sorte é tutta per
[Alfredo!...
FLORA
Del villegglar la s p e s a fará il barón, giá
[11 vedo.
ALFREDO (al barone.)
Segulte pur.
SERVO
La cena é pronta.
FLORA
Andiamo.
ALFREDO
Se continuar v'aggrada...
(Tra loro a parte.)
BARONE
Per ora nol possiamo;
Piü tardi la rivincita.
ALFREDO
Al gioco che vorrete.
BARONE
Seguiam gil amici; poseía...
VIOLETTA
(¿Qué sucederá? Morir me siento.)
BARÓN
Cíen luises a la derecha.
ALFREDO
Y cien a la izquierda.
GASTONE
Un aS... una sota... ¡has ganado!
BARÓN
¿El doble?
ALFREDO
Sea el doble.
GASTONE
Un cuatro, un siete.
TODOS
¡Otra vez!
ALFREDO
¡También la victoria es mía!
CORO
¡Extraordinario en verdad!... La suerte
[ e s toda para Alfredo.
FLORA
Del veranear los gastos pagará el barón,
[ya lo veo
ALFREDO (al barón.)
Continuad.
CRIADO
La cena está servida.
FLORA
Vamos.
CORO
Vamos.
ALFREDO
Si cuntinuar os agrada...
(Entre ellos, aparte.)
BARÓN
Ahora no podemos;
Luego tomaré desquite.
ALFREDO
Al juego que queráis.
BARÓN
Sigamos a los amigos; d e s p u é s . ..
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ALFREDO
Saró qual mi vorrete.
(Tutti entraño neiia porta di mezzo:
la scena rimane un Istante vuota.)
ALFREDO
Cuando queráis.
( T o d o s entran por la puerta del cen­tro;
la escena permanece un mo­mento
vacia.)
ESCENA DECIMOTERCERA
VIOLETTA, que vuelve angustiada, y después ALFREDO
VIOLETTA
Invitato a qui seguirmi,
Verrá d e s s o ? . . . vorrá udirmi?...
Ei verrá, che l'odio atroce
Puote in lui piú di mia v o c e . ..
ALFREDO
Mi chiamaste? che bramate?
VIOLETTA
Questi loughi abbandonate...
Un periglio vi sovrasta...
ALFREDO
Ah, comprendo!... Basta, basta
E si vile mi credete?...
VIOLETTA
Ah, no mai...
ALFREDO
Ma che témete?...
VIOLETTA
Temo sempre del Barone...
ALFREDO
É tra noi mortal questione...
S'ei cadrá per mano mia
Un sol co\po vi torria
Coll'amante il protettore...
V'atterrisce tal scíagura?
VIOLETTA
Ma s'ei fosse l'uccisore?
Ecco l'unica sventura...
Ch'io pavento a me fatale!
ALFREDO
La mia morte!. Che ven cale?.
VIOLETTA
Deh, partite, e suiristante.
ALFREDO
Partiró, ma giura ínnate
Che dovunque seguirá!
1 miei passi...
VIOLETTA
Le he invitado a seguir aquí
¿Vendrá? ¿querrá oírme?...
Vendrá, que el odio atroz
Puede en él más que mi voz.
ALFREDO
¿Me llamaste? ¿Qué deseas?
VIOLETTA
Estos lugares abandona...
Eminente peligro te amenaza...
ALFREDO
|Ah, comprendo!... Basta, basta,
¿tan vil me crees?
VIOLETTA
Ah, no, nunca...
ALFREDO
¿Qué es lo que temes?
VIOLETTA
Temo al barón.
ALFREDO
Hay entre nosotros mortal cuestión...
Si cayera por mi mano
Un solo golpe te quitarla
Con el amante el protector...
¿Te aterra tal desgracia?
VIOLETTA
¿Pero si fuese el matador él?
He aquí la única desventura
Que yo temo como fatal.
ALFREDO
¡Mi muerte!... ¿Que Importa?
VIOLETTA
¡Ay! ¡Vete en este momento!
ALFREDO
Me iré, pero jura ahora
Que donde quiera que vaya seguirás
Mis pasos.
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
VIOLETTA
Ah, no, giannmai.
ALFREDO
Nol giammai!...
VIOLETTA
Va, sciagurato.
Scorda un nome ch'é infámate.
V a . . . mi lascia sul momento...
Di fuggirti un giuramento...
Sacro io f e c i . ..
ALFREDO
E chi potea?...
VIOLETTA
Chi diritto pien ne avea.
ALFREDO (con supremo sforzo.)
Fu Duphol?...
VIOLETTA
Si.
ALFREDO
Dunque l'ami.
VIOLETTA
Ebben .. I'amo...
ALFREDO (corre furente sulla porta
e grida:)
Or tutti a me.
VIOLETTA
¡Ah, no, jamás!
ALFREDO
¡No! ¡Jamás!
VIOLETTA
Vete, desgraciado.
Olvida mi nombre que está infamado.
Vete... déjame inmediatamente...
De abandonarte un juramento
Sagrado yo hice. .
ALFREDO
¿Y quién exigirlo pudo?
VIOLETTA
Quien pleno derecho tenia.
ALFREDO (con un esfuerzo supre­mo.)
¿Fue Douphol?
VIOLETTA
Sí.
ALFREDO
¿Entonces le amas?
VIOLETTA
Pues bien, sí. le amo.
ALFREDO (corre furioso a la puerta y
grita.)
¡Venid todos!
ESCENA DECIMOCUARTA
Dichos y todos los precedentes que entran confusamente
TUTTI
Ne áppellaste?. Che volete?
ALFREDO (additando Violetta che
abbattuta si apoggia al tavolino.)
Questa donna conoscete?
TUTTI
C h i ? . . Violetta?
ALFREDO
Che facesse
Non sapete?
VIOLETTA
Ah, taci...
TUTTI
No.
TODOS
¿Nos llamasteis? ¿Qué queréis?
ALFREDO (señalando a Violetta, que
abatida se sienta en la mesita.)
¿Esta mujer conocéis?
TODOS
¿A quién? . ¿A Violetta?
ALFREDO
¿Qué ha hecho?
No sabéis?
VIOLETTA
¡Oh, calla!
TODOS
No.
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
ALFREDO
Ogni suo aver tal femmina
Per amor mió s p e r d e a . ..
lo cieco, vile, misero,
Tutto accettar potea,
Ma é tempo ancoral... tergermí
Da tanta macchia bramo...
Qui testimon vi chiamo
Che qui pegata lo l'ho.
(Getta con furente sprezzo una borsa
ai piedi di Vioietta, cfie sviene tra
le braccia de Flora e dal dottore.
in tal momento entra ii padre.)
ALFREDO
Todos sus bienes esa mujer
Conmigo gastaba...
Yo, ciego, vil, mísero,
Todo lo aceptaba...
iPero es tiempo todavía! Limpiarme
Tal mancha deseo..
De testigos os he llamado
De que la he pagado.
(Echa con furioso desprecio una bol­sa
de dinero a los pies de Violetta.
que se desvanece en los brazos dc
Flora y del doctor. En ei momento
entra el padre de Alfredo.)
TUTTI
Oh, infamia orribile
Tu commettesti! .
Un cor sensíbile
Cosi uccidesti!...
Di donne ignobile
Insultator,
Di quí allontanatj,
Ne desti orror.
GERMONT Ccof? dignitoso fuoco.)
Di sprezzo degno sé stesso rende
Chi pur nell'ira la donna offende.
Dov'e mío f i g l i o ? . . . piü non lo vedo;
In te piü Alfredo — trovar non so.
( lo sol fra tanti so qual virtude
Di quella misera il sen r a c c h i u d e . . .
lo so che l'ama, che gli é fedele,
Eppur, crudele — facer dovró!)
ALFREDO
(Ah si. . che f e c i ! . . . ne sentó orrore.
Gelosa mania, deluso amore
Mi strazian l'alma... piü non ragiono.
Da lei perdono — piü non avró.
Volea fuggírla... non ho poluto!
D a i r i r a spirrto son qui venuto!
Or che lo sdegno ha disfogato
Me sciagurato!... rimorso io n'ho.)
VIOLETTA (riavendosi.)
Alfredo, Alfredo, dl questo cor3
Non puoi comprendere tutto l'amore
ESCENA DECIMOQUINTA
Dichos y el señor GEBU/IONT
TODOS
¡Oh, infamia horrible
Habéis cometido!
Un corazón sensible
De mujeres innoble
Insultador,
De aquí marchaos,
Nos producís horror.
GERMONT (con digna cólera.).
Pe desprecio a sí mismo merecedor se
[hace
Quien aun en la cólera a una mujer
[ofende.
¿Dónde está mi hijo?... No le veo;
En tí. Alfredo, — encontrarlo no puedo.
(Yo solo entre tanto s é qué virtud
Encierra de esa mísera el pecho...
Yo sé que le ama, que le es fiel,
Pero cruel — callar deberé.)
ALFREDO
(¡Ah, sí. . qué hice!... Siento horror.
Delirio de celos, desilusionado amor
Me destrozan el alma. . razonar no
[puedo.
De ella perdón — jamás obtendré.
Quería huirla... ¡No he podido!
Por la ira impulsado aquí he venido;
Ahora que la cólera he desahogado,
¡Desgraciado de mí! — de lo que he
[hecho me arrepiento
VIOLETTA (reanimándose.)
Alfredo, Alfredo, de este corazón
No puedes comprender todo el amor.
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Tu non conosci che fino a prezzo
Del tuo disprezzo — provato io l'ho!
Ma verrá giorno in che il s a p r a ! . ..
Com'io t'amassi confesseral...
Dio dal rimorsi ti saivi allora,
lo spenta ancora — purt'ameró.
BARONE (piano ad Alfredo.)
A quest adonna l'atroce insulte
Qui tutti ofesse, ma non insulto
Fia tanto oltraggio... provar vi voglio
Che tanto orgoglio — fiaccar sapró.
TUTTI
Ah, quanto peni!... Ma pur la c o r e . ..
Qui soffre ognuno del tuo dolore;
Fra cari amici qui sei soltanto;
Rasciuga II planto — che t'inondó.
(Germont trae seco il figlio; II barone
lo segué. Violetta é condolía in
altra stanza del dottore e da Flora;
gli altri si disperdono.)
Tú no sabes a qué precio
He pagado yo — el conocer tu des-
[precio.
Pero vendrá el día en que s e p a s . ..
Cómo yo te amé, te explicarán...
Dios de los remordimientos te salve
[entonces;
Yo aun muerta — te seguiré amando.
BARÓN (baio a Alfredo.)
De esta mujer el atroz Insulto
Aqui a todos ha ofendido; pero impune
No quedará tal ultraje... Quiero proba-
[ros
Que tanto orgullo — quebrar sé.
TODOS
¡Ah, cuánto sufres!... Pero ten valor...
Aquí todos sentimos tu dolor;
Entre amigos que te quieren estás so-
[lamente;
Limpíate el llanto — que te Inundó.
(Germont se lleva consigo a su hijo;
el barón los sigue; Violetta es con­ducida
a otra estancia por el doc­tor
y Flora; los demás se separan.)
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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
R A D I O P O P U L A R
D E L A S P A L M A S
F R E C U E N C I A M O D U L A D A rE m i s i o n e s e s p e c i a l es
e n e s t e r e o f o n í a
S i n t o n í a e n 9 1 . 8 d e l D i a l
© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2010
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ACTO TERCERO
En la alcoba de Violetta, se halla ésta recostada en un diván, gravemente
enferma. Las emociones, las preocupaciones de los últimos tiempos han
reavivado su dolencia latente. Su voluntad de vivir ya no puede detener a
la muerte. El médico, que le infunde valor, que le promete una rápida cura­ción,
prepara, sin embargo, a la doncella de la enferma para el fin de
Violetta, que no puede tardar. El padre de Alfredo ha escrito a Violetta que
en el duelo entre su hijo y el barón había sido herido este último. El padre
mismo, consiente ahora en el casamiento de Violetta con Alfredo, y está en
camino para llevar a Alfredo a sus brazos. Mas ella conoce su estado y se
despide tristemente de la vida en tanto que se oyen desde la calle los gritos
y los cantos del alegre carnaval parisiense. Cuando Alfredo llega, arrojándose
a sus pies para pedirle perdón, al mismo tiempo que le ruega que sea su
esposa, se imagina encontrarse otra vez en la plenitud de sus fuerzas vitales
que le permitirán gozar de la dicha futura. Pero en seguida es presa de un
ataque que la conduce paulatinamente a la muerte. El padre de Alfredo
venido para las bodas de Violetta con su hijo, tendrá que presenciar ahora
su muerte. Con una sonrisa en los labios, profundamente reconciliada y llena
de amor, Violetta se extingue* en los brazos de Alfredo.
ESCENA PRIMERA
Habitación de VIOLETTA. En el fondo hay un lecho con las cortinas medio
retiradas. Una ventana cerrada con postigos interiores. Junto al lecho, una
mesita con una botella de agua, un vaso y diversas medicinas. En el centro
de la escena un tocador, cerca de un canapé. Más distante, otro mueble sobre
el que arde una luz nocturna, varias sillas y otros muebles. La puerta está a ,
izquierda. De trente hay una chimenea con fuego encendido. VIOLETTA duerme
en el lecho. ANNINA, sentada junto a la chimenea, también se ha adormecido,
VIOLETTA (destandosi.) VIOLETTA (despertándose.)
Annina? ' Annina .
ANNINA (svegliandosi confusa.) ANNINA (despentándose confusa.)
Comándate? ¿Mandáis algo?
VIOLETTA .^'^^F"^^ . •„ o
Pormivi, poveretta? ¿Dormíais, pobrecilla?
ANNINA ANNINA
Sí, perdónate. Sí, perdonad.
VIOLETTA VIOLETTA
Dammi d'acqua un sorso. Dame un poco de agua.
(Annina eseguisce.) (Annma lo hace.)
Osserva, é pleno giorno? Mira a ver si ya es pleno día.
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ANNINA
Son sett'ore.
VIOLETTA
Dá accesso a un po' di luce...
ANNINA (apre le imposte a guarda
nella via.)
II signor di Grenvil!...
VIOLETTA
Oh, il vero amico!...
Alzar mi v o ' . . . m'aita.
(Si alza e ricade: sostenutá da Ansi
' na, va lentamente verso ii canapé,
ed ii docttore entra in tempo per
assisterla ad adagiarvisi. Annina
vi aggiunge dei cuscini.)
ANNINA
Son las siete de la mañana.
VIOLETTA
Deja que entre un poco la luz...
ANNINA (abre ias contraventanas y
mira hacia ia calle.)
\E\ señor de Grenvil!
VIOLETTA
jOh, mi verdadero amigo!
Quiero levantarme... ayúdame.
(Se levanta y desfallece; después,
sostenida por Annina, se dirige
lentamente ai canapé. El doctor
entra a tiempo de poder ayudarla
a sentarse y acomodarla. Annina
le coloca también unos cojines.)
ESCENA
Dichas y
VIOLETTA
Quanta bontá!... pensaste a me per tem-
[po!..
DOTTORE (ie tocca il polso.)
S I , come vi sentite?
VIOLETTA
Sofre il mió corpo, ma tranquilla ha
[l'alma
Mi confortó iersera un pío ministro.
Religione é solllevo a' sofferenti.
DOTTORE
E questa notte?
VIOLETTA
Ebbi tranquillo il sonno.
DOTTORE
Coraggio adunque... la convalescenza
Non é lontana...
VIOLETTA
Oh, la bugia pletosa
A' medici é c o n c e s s a . ..
DOTTORE (stringendole la mano.)
Addio... apiü tardi.
VIOLETTA
Non mi scordate.
SEGUNDA
el DOCTOR
VIOLETTA
¡Cuanta bondad!... ¡Pensasteis en mi
[muy temprano!
DOCTOR (ie toma el pulso.)
SI, ¿cómo os sentís?
VIOLETTA
Sufre mi cuerpo, pero tranquila tengo
[el alma.
Me confortó ayer tarde un piadoso
[sacerdote.
La religión es alivio para los dolientes.
DOCTOR
¿Y esta noche?
VIOLETTA
He tenido un sueño tranquilo.
DOCTOR
Valor entonces., la convalecencia
No está lejana...
VIOLETTA
Ah, la mentira piadosa
DOCTOR (estrechándole ia mano.)
Adiós. . hasta más tarde.
VIOLETTA
No me olvidéis.
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ANNINA (piano al doctore accompag-nondolo.)
Come va, signore?
DOTTORE piano a parte.)
La fisi non le accorda che poche ore.
ANNINA (bajo al Doctor, acompa­ñándole.)
¿Cómo está, señor?
DOCTOR (baio.)
La tisis no le deja sino unas pocas
[horas.
ESCENA
VIOLETTA
ANNINA
Or fate cor.
VIOLETTA
Giorno di festa é questo?
ANNINA
Tutta Parigi impazza... é carnevale...
VIOLETTA
Oh, nel común tripudio sallo il c i e l o . ..
Quanti infelici gemon .. Ouale comma
V'ha in quello stipo?
(Indicándolo.)
ANNINA (l'apre e conta.)
Venti luigi.
VIOLETTA
Dieci no reca ai poveri tu stessa.
ANNINA
Poco rimanvi allora...
VIOLETTA
Oh, mí sará bastante;
C e r c a poscia míe lettere.
ANNINA
Ma voi?
ViOLETTA
Nulla o c c o r r á . . . sollecita, si puoi...
(Annina esce.)
TERCERA
y ANNINA
ANNINA
Ahora tened esperanza.
VIOLETTA
¿Día de fiesta es hoy?
ANNÍNA
Todo París está l o c a . . . es carnaval...
VIOLETTA
¡Ah, entre la loca alegría, el cielo lo
[sabe!
¡Cuántos infelices gimen! ¿Qué suma
Hay en aquel cofrecito?
(Se lo Indica.)
ANNINAf/o abre y cuenta.)
Veinte luises.
VIOLETTA
Diez entrega a los pobre tú misma.
ANNINA
Poco quedará entonces...
VIOLETTA
¡Oh, me será bastante!
Trae después mis cartas.
ANNINA
¿Pero vos?
VIOLETTA
Nada ocurrirá... Rápida, si puedes.
(Annina sale.)
ESCENA CUARTA
VIOLETTA sola
VIOLETTA (trae del seno una lette-ra.)
Teneste la promessa... la desfida
Ebbe luogo! II barone fu ferito,
Pero migllora... Alfredo
VIOLETTA (saca del pecho una
carta.)
Cumplisteis vuestra promesa... El
[desafío
Tuvo lugar. El barón fue herido.
Pero mejora Alfredo
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E' in stranio suolo; il vostro sacrifizio
Or tutto fini.
(Siede.)
accoglilla, o
[Dios.
CORO Dl MASCHERE (atl'estemo.)
Largo al quadrupede
Gir della festa.
Di fiori e pamipini
Cinto la testa...
Largo al piú docile
D'ogni cornuto.
Di corni e pifferi
Abbia 11 saluto.
Parigini. dafe passo
Al trionfo del Bue grasso.
L'Asia, né l'Africa
Vide il piú bello,
Vanto ed orgoglio
D'ogni macello...
Allegre maschere,
Pazzi garzoni,
Está en extranjero suelo; vuestro
[ s a c r i f i c io
Yo mismo le he revelado.
A vos ¡rá para obtener vuestro perdón
Yo también iré... Curaos... Merecéis...
Un porvenir mejor.
Giorgio Germont.
' (desolada.)
¡Es tarde!
Espero, espero ¡y no llegan jamás!
(Se mira en el espejo.)
iOh, como he cambiado!
Pero el doctor a esperar me exorta. .
Ah, con tal enfermedad toda esperanza
[está muerta
Adiós, bellos sueños tientes del pa-
[sado;
Las rosas del rostro ya se han mar-
[chitado.
Del alma cansada, también me falta.
Ah, do la extraviada sonríe al deseo
A ella, ay, perdona, acógela, oh Dios
Ahora todo ha terminado.
Los goces, los dolores dentro de poco
[tendrán fin,
La tumba para los mortales de todo
[ e s confín.
Ni lágrimas ni flores habrá en mi fosa,
Ni cruz con nombre que cobije mis
[huesos
Ah, de la extraviada sonríe al deseo,
A ella, ay, perdona, acógela, oh Dios
Ahora todo ha terminado,
(Se sienta.)
CORO DE MASCARAS (desde fue­ra.)
Paso al cuadrúpedo
Señor de la fiesta.
De flores y de pámpanos
Ceñida está su c a b e z a . ,,
Paso al más dócil
De todos los cornudos.
De trompetas y pífanos
Tenga el saludo.
Parisinos, abrid paso
Al triunfo del Buey graso.
Ni en Asia, ni en África
Vi otro más bello,
Gloria y orgullo
Es de caulquier matadero...
Alegres máscaras,
Locos muchachos,
lo stesso gli ho svelato;
Egli a voi tornera peí suo perdono;
lo pur verró... Curatevi... mertate
Un awenir migliore.
Giorgio Germont.
(desoíala.)
E' lardi!...
Atendo, attendo... né a me giungon
[mai!...
(Si guarda neiio specchio.)
Oh, como son mutata!
Ma il dottore a sperar puré m'esortal
Ah, con tal morbo ogni speranza é mor-
[ta
Addio, del passato bei sogni ridenti.
Le rose del volto giá sonó pallenti;
L'amore d'Alfredo pur esso mi manca,
Conforto, sostegno dell'anima stanca.
Ah, celia traviata sorridi al desio;
A lei, deh, perdona; tu accoglilla, o Dio
Or tutto finí.
Le gioie i dolori fra poco avran fine.
La tomba ai mortali di tutto é confine!
Non lacrima o fiore avrá la mia fossa.
Non croce col nome che copra quest'
[ossai
Ah, della traviata sorridi al desio;
A lei, deh, perdona; tu
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Tutti plauditelo
Con canti e suoni!...
Parigini, date paso
Al trionfo del Bue grasso.
Todos aplaudidlo
Con cánticos y sones.
Parisinos abrid paso
Al triunfo del Buey graso.
ESCENA QUINTA
Dicha y ANNINA, que vuelve presurosa
ANNINA (esltando.)
Signora!
VIOLETTA
Che t'accadde?
ANNINA
Quest'oggi, é vero? vi sentite meglio?.
VIOLETTA
Si, perché?
ANNINA
D'esser calma promettete?
VIOLETTA
Si, che vuoi dirmi?
ANNINA
Prevenir vi v o l l i . ..
Una gioia!... dicesti?
VIOLETTA
Una gioia improwisa...
ANNINA
SI, o signora...
VIOLETTA
Alfredo!... Ah, tu ¡I v e d e s t i ? . . . ei vien!..
[I'affretta.
(Annina afferma col capo, e va ad
aprire la porta.)
ANNINA (vacilando.)
¡Señora!
VIOLETTA
¿Qué te sucede?
ANNINA
¿Es cierto que hoy os sentís mejor?
VIOLETTA
Sí ¿por qué?
ANNINA
¿Tener calma prometéis?
VIOLETTA
Sí ¿qué queréis decirme?
ANNINA
Preveniros quiero...
¡Una gran alegría!... ¿cuál diréis que
[ e s?
VIOLETTA
Una alegría repentina...
ANNINA
Si; oh, señora.
VIOLETTA
¡Alfredo!... ¡Ah! ¿Tú le has v i s t o ? . . . ¡él
[viene!
¡Que entre enseguida!
Annina asiente con la cabeza y va
a abrir la. puerta.)
ESCENA SEXTA
VIOLETTA, ALFREDO y ANNINA
VIOLETTA (andando verso l'uscio.)
Alfredo!
(Alfredo comparisce pallido per la
commozione, ed ambedue, gettan-dosi
le braccia al eolio, esclama-no:)
VIOLETTA
Amato Alfredo!
VIOLETTA (dirigiéndose hacia la
puerta.)
¡Alfredo!
(Alfredo aparece pálido por la enjo-ción.
Ambos se arrojan uno en
brazos del otro.)
VIOLETTA
¡Amado Alfredo!
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ALFREDO
Mia Violeta!...
Colpevol sonó... so tutto, o cara.
VIOLETTA
lo so che alfine reso mi s e i ! . ..
ALFREDO
Da questo palpito s'io t'ami Impara,
Senza te esistere piü non petrel.
VIOLETTA
Ah, s'anco in vita m'hai ritrovata,
Credi che uccidere non pu6 il dolor.
ALFREDO
Scorda l'affanno, donna adorata,
A me perdona e al genitor.
VIOLETTA
Ch'io ti perdoni? la rea son lo;
Ma solo amore tal mi rendé...
Null'uomo o demone, angelo mío
Mai piü staccarti potra da me.
a 2,
a
Parigi o car noi lasceremo,
o
La vita uniti trascorreremo;
'Do'corsI afíanni compenso avrai.
mia
La salute rifiorirá.
tua
Sospiro e luce tu mi sarai,
Tutto II futuro me arriderá.
VIOLETTA
Ah, non piü, a un tempío... Alfredo, an-
(diamo,
Del tuo ritorno grazie rendíame...
(Vacilla.)
ALFREDO
Tu impaltidisci.
VIOLETTA
E'nulla. sai!
Gioia improvvisa non entra mal
Senza turbarlo in mesto core...
(SI abbandona come sfinita sopra
una sedia col capo cadente all'in-dietro.)
ALFREDO Cspavonfafo, sorreggendo-la.)
Gran Dio!. . Violetta!
ALFREDO
¡MI Violetta!
Culpable soy.. Todo lo s é ; oh, amada.
VIOLETTA
•^a s é que al fin devuelto me eres.
ALFREDO
En este instante si yo te amo ve;
Sin ti no podría vivir.
VIOLETTA
Ah, si aún con vida me has encontrado
Cree que matar no puede el dolor.
ALFREDO
Olvida el dolor, mujer amada;
A mí y a mi padre perdona.
VIOLETTA
¿Que yo te perdone? La culpable soy
[yo.
Pero sólo el amor tal me hizo...
Ni hombre ni demonio, ángel mío,
Podrá jamás separarme de ti.
A 2,
a
París, oh, amad , nosotros dejaremos,
o
La vida unidos pasaremos;
De pasadas angustias compensación
[tendremos
Mi
salud florecerá.
Tu
Suspiro y luz tú para mi serás.
El futuro nos sonreirá.
VIOLETTA
Ah, no más, a un templo... Alfredo,
(vayamos;
Por tu retorno gracias demos...
(Vacila.)
ALFREDO
Palideces...
VIOLETTA
¡No es nada!
Alegría repentina no entra jamás
Cin turbarlo en un corazón triste.
(Se abandona casi inerte sohre una
silla con la cabeza colgando hacia
atrás.)
ALFREDO
la.)
¡Gran Dios!.
(espantado, sosteniendo-
¡Violetta!
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VIOLETTA (slorzandosi.)
E' il mió malore...
Fu debolezza! ora son forte...
V e d i ? . . . sorrido...
ALFREDO (desolato.)
(Ahi, cruda sorte!...)
VIOLETTA
Fu nulla... Annina, dammi a vestiré.
ALFREDO
A d e s s o ? . . . Attendi...
VIOLETTA
No... voglio uscire.
(Annina le presenta una veste ch'ella
fa per indossare, e impeditane da­lla
debolezza esclama:)
Gran Dio! non posso!
(Getta con dispetto la veste e rlca-de
sulla sedia.)
ALFREDO (ad Annina.)
C i e l o ! . . . che vedo!...)
Va pe! dottore...
VIOLETTA (ad Annina.)
Digli che Alfredo
E' ritornato all'amor mió...
Digli che vivere ancor vogl'io...
(Annina parte.)
(a Alfredo.)
Ma se tornando non m'hai sálvate
A niuno in térra salvarmi é dato.
VIOLETTA (haciendo un esfuerzo.)
Es mi enfermedad...
¡Fue debilidad! Ahora estoy fuerte...
¿ V e s ? . . . sonrío...
ALFREDO (desolado.)
(¡Ah, cruel suerte!)
VIOLETTA
No ha sido nada...
ALFREDO
¿Ahora?... Espera...
Annina, dame el
[vestido.
VIOLETTA
No... quiero salir.
(Annina la presenta un vestido que
ella se quiere poner, pero al ver
que su extrema debilidad se lo
impide, exclama:)
¡Gran Dios! ¡No puedo!
(Tira con desesperación el vestido
y vuelve a caer sobre la silla.)
ALFREDO fa Annina.)
( ¡ C i e l o s . . . qué veo!)
Vete en busca del doctor.
VIOLETTA (a Annina.)
Dile que Alfredo
Ha retornado a mi amor...
Dile que vivir quiero...
(Annina sale.)
(A Allredo:)
Pero si volviendo no me has salvado
A nadie en la tierra salvarme le es
[dado.
ESCENA SÉPTIMA
VIOLETTA y ALFREDO
VIOLETTA
Gran Dio! morir si giovane,
10 che penato ho tanto!
Morir si presso a tergere
11 mío si lungo pianto!
Ah, dunque fu delirio
La crédula speranza;
Invano di costanza
Armato avrá i! mío cor!
Alfredo!... oh, ¡I crudo termine
Serbato al nostro amor!
VIOLETTA
¡Gran Dios, morir tan joven
Yo que he sufrido tanto!
Morir tan cerca de poder secar
Mi largo llanto
¡Ah, fue delirio
La crédula esperanza;
¡En vano de constancia
He armado mi corazón!
¡Alfredo!... ¡Oh cruel fin
El reservado a nuestro amor!
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ALFREDO
Oh mió sospiro, oh palpito
Diletto del cor mió!...
Le mié colle tue lacrime
Confondere degg'io...
Ma piíj che mai, deh, credilo,
N'e d'uopo di costanza
At! tutto alia speranza
Non chiudere il tuo cor.
Violetta mía, deh, calmatl,
M'uecide 11 tuo dolor.
(Violetta s'abbandona 90/ canapé.)
ALFREDO
Oh, mi suspiro; oh, d u l c e latido
De mi corazón...
Con tus lágrimas
Las mías confundo...
Más que nunca, ay, créelo.
Tenemos necesidad de constancia.
¡Ah! Por completo a la esperanza
No cierres tu corazón.
Violetta mía; ay, cálmate.
Me mata tu dolor.
(Violetta se abandona sobre el ca­napé.)
ESCENA ULTIMA
Dichos, ANNINA, el señor GERMONT y el DOCTOR
GERMONT (entrando.)
Ah, Violetta!...
VIOLETTA
Voi, signor!...
ALFREDO
Mío padre!
VIOLETTA
Non mi acordaste?
GERMONT
La promesa adempio...
A stringervi qual figlia vengo al seno,
O generosa...
VIOLETTA
Olmé fardi giungeste!
(Lo abbraccia.)
Puré, grata vi s o n ó . . .
Grenvil, védete? tra le braccia io spiro
Di quanti ho cari al mondo...
GERMONT
Che mai dite!
(Oh, C i e l o . . . é ver!)
ALFREDO
La vedi, padre mió?
GERMONT
Di piú non lacerarmi...
Troppo rimorso l'alma mí divora.
GERMONT (entrando.)
¡Ah, Violetta!
VIOLETTA
¡Vos, señor!
ALFREDO
iMi padre!
VIOLETTA
¿No me habéis olvidado?
GERMONT
La promesa cumplo...
A estrecharos como hija contra mi
[pecho vengo.
Oh, generosa.
VIOLETTA
¡Ay, tarde llegáis!
(Le abraza.)
Pero agradecida os estoy...
Grenvil, ¿Veis?, en los brazos yo expiro
De los seres que me son más queridos
[en el mundo..
GERMONT
¡Qué decís!
(¡Oh, cielos. . e s verdad!)
ALFREDO
¿Lo veis, padre mío?
GERMONT
Más no me l a c e r e s . ..
Ya terrible remordimiento el alma mt
[devora..
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Quasi fulmin m'atterra ogni suo detto..
Oh, malcauto vegliardo!
At, tutto il mal ch'io feci or sol vedo!
VIOLETTA (frattanto avrá aparto a
stento un ripostiglio della toilette,
e toltone un medaglione dice:)
Prendí; quest'e l'immaglne
De' miei pasati giorni;
A rammentar ti torni
Colei che si t'amó.
Se una púdica vergine
Degli anni suol nel flore
A te donasse 11 c o r e . . .
Sposa ti s i a . . . lo vo'.
Le porgi questa effígle:
Dille che dono ell'e
Di chi nel ciel tra gli angelí
Prega per lei, pert te.
ALFREDO
No, non morral, non dirmelo...
Déi vivere, amor mió...
A strazio si terribile
Qui non mi trasse Iddio...
SI presto, ah no, dlvidertl
Morte non puó da me.
Ah vivi. o un solo féretro
M'accoglierá con te.
GERMONT
Cara, sublime vittima,
D'un disperato amore,
PerdonamI lo strazio
Recato al tuo bel core.
GERMONT, DOTTORE, ANNINA
Finché avrá ¡I ciglio lacrime
lo piangeró per te.
Vola a'beati spiritl;
Iddio ti chiama a sé.
VIOLETTA (rialzandosi anímate.)
E' strano!...
TUTTI
Che!
VIOLETTA
Cessarono
Gli spasml del dolore.
In me r i n a s c e . . . m'agita
Insólito vigore!
Ah! io ritorno a vivere .
(trasalendo.)
Oh g i o . . . ia!
(Ricade sul canapé.)
Como puñales me son todas sus pa-
[labras..
iAh! Viejo imprudente.
Todo el mal que hice ahora lo veo.
VIOLETTA (habrá abierto entre tanto
a tientas un cajón oculto del to­cador
y sacando un medallón
dice:)
Toma, esta es la imagen
De mis pasados días;
Recordar te haga
A aquélla que te amó.
Si una púdica virgen.
De los años en la flor,
A ti diese el corazón.
Esposa te s e a . . . yo lo quiero;
Le entregas esta efigie;
Dlle que regalo es
De quien en el cielo entre los ángeles
Ruega por ti y por ella.
ALFREDO
No, no morirás, no me lo d i g a s . ..
Debes vivir, amor mío...
Para dolor tan terrible
Aquí no me trajo Dios...
Tan pronto; ah, no, la muerte
No puede separarte de mi.
Ah, vive, o un solo féretro
Me acogerá contigo.
GERMONT
Querida, sublime víctima
De un desesperado amor.
Perdóname el dolor
Producido a tu noble corazón.
GERMONT, DOCTOR, ANNINA
Mientras los ojos tengan lágrimas
Yo lloraré por fi.
Vuela a los beatos espíritus.
Dios te llama así.
VIOLETTA
Es extraño...
TODOS
¿Qué?
VIOLETTA
Cesaron
Los espasmos del dolor.
En mí renace. . me agita
Insólito vigor.
¡Ah, ya vuelvo a vivir!
(estremeciéndose.)
¡Oh, ale... gría!
(Vuelve a caer sobre el canapé.)
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TUTTI
O cielol... muor!
ALFREDO
Violetta!...
TUTTI
Oh Dios, s o c o r r a s l . ..
DOTTORE (dopo averie toccato II
polso.)
E' spental
TUTTI
Oh mió dolor!
(Quadro e cala la tela.)
TODOS
iOh, cielos, ha muerto!
ALFREDO
iViolettal
TODOS
jOh, Dios, socorredlal
DOCTOR (después de haberle mira
do el pulso.)
Ha muerto.
TODOS
¡Oh, dolor!
(Cuadro y cae el telón.)
F I N E F I N
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l a s o r p r e s a
d e l d e s c u b r i m i e n t o
á
SAN AGUSTÍN BEACH CLUB
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nternationally acknowledge
Theworld's finest cigarettes.
•
dunni
The most distinguished tobáceo house in the world
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