Nuevos datos bibliográficos sobre algunas de las primeras ediciones de las fábulas literarias (1792-1830) de Tomás de Iriarte

              NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE
ALGUNAS DE LAS PRIMERAS EDICIONES
DE LAS FÁBULAS LITERARIAS (1792-1830)
DE TOMÁS DE IRIARTE
MANUEL POGGIO CAPOTE*; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ**
Fecha de recepción: 2 de febrero de 2007
Resumen: Con el objetivo de actualizar el catálogo de primeras ediciones de
las Fábulas literarias del tinerfeño Tomás de Iriarte (1750-1791), se recogen algu-nas
impresiones que hasta el momento no habían sido reseñadas en ningún reper-torio
o habían sido descritas de manera incompleta o errónea. Las Fábulas litera-rias,
publicadas por primera vez en 1782, tuvieron una importantísima acogida en
el mercado del libro en España —donde fueron incorporadas como texto de apo-yo
a la educación— y en Europa —donde fueron usadas como herramienta de
aprendizaje del español—. La infinidad de impresiones y la existencia de numero-sas
variantes hacen que la tarea de identificación de ejemplares de esta obra sea una
labor muy compleja
Palabras clave: Fábulas literarias; Tomás de Iriarte (1750-1791); Bibliografía mate-rial;
Imprenta Real; Imprenta Familia Oliva; Imprenta Mompié.
Abstract:With the intention of bringing up to date the catalogue of the first
editions of Fábulas literarias by Tomás de Iriarte (1750-1791) from Tenerife, we
compile some of the editions that so far have not been referenced in any other re-pertories
or had been described partially or wrongly. Fábulas literarias, published
in 1782 for the first time, was widely welcome within the Spanish book market —
where it was incorporated as a supporting text in education— and in Europe —
where it was used as a Spanish learning tool—. Due to the countless number of
Cartas diferentes. Revista canaria de patrimonio documental, n. 3 (2007), pp. 17-83.
* Archivo General de La Palma (Santa Cruz de La Palma). Correo electró-nico:
manpoggio@hotmail.com.
** Sociedad Científica El Museo Canario (Las Palmas de Gran Canaria).
Correo electrónico: lregueira@elmuseocanario.com.
18
different editions and the existence of many variants, the task of identifying every
copy is one of the most laborious works in Spanish formal bibliography.
Key words: Literary Fables, Tomás de Iriarte (1750-1791), material bibliography,
Royal printing house, Oliva printing house, Mompié printing house.
1 INTRODUCCIÓN
La bibliografía acerca de las Fábulas literarias de Tomás de
Iriarte (1750-1791) parece un tema inagotable. Es bien conocida
la popularidad de esta obra, sobre todo a partir de su incorpora-ción
como texto de apoyo en la educación1. Debido a este moti-vo,
las ediciones que se han realizado desde 1782, fecha de publi-cación
de la primera de las impresiones, han sido innumerables.
En la actualidad, aún es frecuente encontrar recientes tiradas de
las Fábulas, bien editadas como publicaciones nuevas, bien como
facsímiles de otras anteriores que fueron utilizadas en las escuelas
y como feliz recuerdo de una época pasada, o bien como parte de
otros fabularios más amplios.
En los renglones que siguen, únicamente pretendemos estu-diar,
desde una lente bibliográfica, algunas de las primeras edicio-nes
de estas célebres fábulas. De esta manera, nuestra labor se cir-cunscribirá,
unas veces, a proporcionar testimonio de ediciones
desconocidas y, otras, a aclarar diversos aspectos que a menudo ro-dean
una edición concreta. Los motivos por los que creemos in-teresante
estudiar estas ediciones derivan de tres razones genera-les
que abarcan el conjunto: primeramente, por su fecha de
publicación, dado que todas datan de época temprana; en segun-do
lugar, por ese grado de rareza que ha impedido que con ante-rioridad
hayan sido descritas con exactitud o recogidas en otros
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
1. Rudolf Schenda subraya entre los libros de lectura escolar la importan-cia
que alcanzaron los de fábulas, leyendas, cuentos y narraciones, los cuales te-nían
fundamentalmente objetivos morales y didácticos. Véase: SCHENDA, Ru-dolf.
«Las lecturas populares y su importancia para la narrativa oral en Europa:
un estado de la cuestión». Signo: revista de historia de la cultura escrita, n. 10
(2002), p. 24.
19
repertorios; y, por último, para contribuir a inventariar con la ma-yor
escrupulosidad posible el catálogo de las Fábulas, el cual está
todavía a falta de una revisión definitiva.
Como indicábamos, un primer aspecto que tuvimos en cuenta
para escogerlas y darlas a la luz fue su fecha de publicación.Aun-que
son ediciones de fines del siglo XVIII y principios del XIX y per-tenecientes,
por tanto, a una época relativamente próxima, tam-bién
es cierto que forman parte de las primeras impresiones de las
Fábulas de Iriarte, lo que incrementa su interés y justifica la ne-cesidad
de su relación, descripción y conocimiento. Por otro lado,
se debe señalar que si bien existe un criterio normalizado y co-múnmente
aceptado, al menos en catalogación de impresos, para
diferenciar el libro antiguo del libro moderno —criterio que se re-sume
en el establecimiento del umbral en el año 1801—, nos-otros,
ajenos en parte a esta división, hemos decidido resaltar la
antigüedad de todas estas ediciones como uno de los elementos
considerables. La división que mencionamos está basada en el pa-so
de una imprenta manual o artesanal a otra mecánica y, a pesar
de que el referido cambio en los métodos de impresión no se pro-dujo
de manera inmediata y uniforme en todo el mundo, se esco-gió
de manera convencional la fecha de 1801 para normalizar el
tratamiento técnico de los fondos. Ello se deduce de la Norma
ISBD(A)2 y de las Reglas de catalogación elaboradas por el Ministe-rio
de Educación y Cultura3. Además, en esta división influye de
manera importante la necesidad de contar con una fecha signifi-cativa
—como es el cambio de siglo— que sirva como «barrera
psicológica» para distinguir lo que es el fondo antiguo respecto del
moderno. De esta manera, por ejemplo, en los catálogos de bi-
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
2. FEDERACIÓN INTERNACIONAL DE ASOCIACIONES DE BIBLIOTECARIOS Y BI-BLIOTECAS.
ISBD(A): descripción bibliográfica internacional normalizada para pu-blicaciones
monográficas antiguas. 2ª ed. rev. [Madrid]: ANABAD: Arco/Libros,
1993, pp. 1-2.
3. REGLAS de catalogación. Ed. nuevamente rev. Madrid: Ministerio de Edu-cación
y Cultura, Centro de Publicaciones; Boletín Oficial del Estado, 1999, p.
95.
20
bliotecas, en las normas de acceso a fondos o incluso en la ubica-ción
de los impresos de muchos centros, se consideran ‘antiguos’
aquellos libros anteriores al siglo XIX. Con anterioridad a 1801, la
imprenta sólo conoció procedimientos de ejecución artesanales y
el paso a otro tipo de producción mecanizada se realizó de forma
paulatina a lo largo de toda la centuria decimonona, según los dis-tintos
países y regiones. En razón a ello, como indican las directri-ces
que hemos mencionado y otros especialistas como Marsá Vi-la4,
también podrían incluirse en esta división otras obras
posteriores a 1801 que por las características y técnicas con las
que fueron impresas se pueden calificar como ‘antiguas’, dado
que la data elegida para clasificar los impresos de esta manera re-sulta
prácticamente arbitraria. Así, la Biblioteca Nacional de Es-paña
considera ‘fondo antiguo’ todos aquellos volúmenes estam-pados
con anterioridad a 1831. El catálogo de la primera
biblioteca de nuestro país diferencia entre ‘impresos modernos’,
en los que incluye todos los publicados a partir de 1831, y ‘fondo
antiguo’, donde se agrupan las monografías, folletos y hojas im-presas
hasta 18305. Establece esta distinción en relación con una
fecha más aproximada a aquella en la que se transformó el siste-ma
de fabricación del libro en España6. De forma paralela pueden
aparecer otras clasificaciones, como la empleada en el comercio
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
4. MARSÁ VILA, María. El fondo antiguo en la biblioteca. Gijón: Trea, 1999,
pp. 15-20.
5. De manera eventual, es posible que debido a errores en la reconversión
de los catálogos manuales aparezcan impresos anteriores a 1830 en el aparta-do
de libros modernos.
6. Además, la Biblioteca Nacional, según la Orden que regula el acceso con
carnet de usuario, considera «fondo moderno» el integrado por libros e impre-sos
posteriores a 1958, fecha de la entrada en vigor del Depósito Legal. A par-tir
de la puesta en marcha del Depósito Legal, la Biblioteca Nacional debe re-cibir
al menos dos ejemplares de cada impreso que se estampe en España. Uno
de ellos se destina a la consulta y el otro se preserva del uso para constituir la
colección de conservación. Pero hay que señalar que esta es sólo una norma de
uso de la biblioteca, y realmente en su catálogo únicamente define e incluye
como «fondo antiguo» los impresos anteriores a 1831.
21
del libro antiguo, donde se entiende como tal cualquiera que ten-ga
más de cien años. Sin embargo, en una de las pocas guías gene-rales
de precios sobre libros antiguos que se ha publicado en los
últimos años, sólo se recogen los impresos anteriores a 1850, si
bien se indica que el criterio responde a motivos prácticos (que
no dispare el volumen de la obra)7. Existen, asimismo, otros argu-mentos
posibles, como aquellos que vienen determinados por un
punto de vista jurídico o normativo, pero entrar en ello sería ex-tendernos
demasiado en estas breves consideraciones sobre el li-bro
antiguo, a cuyo concepto recurrimos exclusivamente para po-ner
de relieve la singularidad de las ediciones que presentamos en
este artículo. Por ello, y a pesar de la normalización que existe so-bre
todo en catalogación de impresos, hemos decidido clasificar
estas ediciones como ‘antiguas’. Para ello hemos seguido el crite-rio
de la Biblioteca Nacional, que propone esta división aproxi-madamente
para el primer tercio del siglo XIX, fecha cercana a
cuando de forma cierta se cambió el método de impresión en
nuestro país8, y de ahí resulta que hayamos escogido el límite cro-nológico
de 1831 para acotar las impresiones que aquí tratamos9.
Un segundo punto en el que hacemos hincapié es en la rareza
que poseen estas publicaciones: la primera que recogemos en el
repertorio final es la conocida cuarta edición de la Imprenta Real
(1792), descrita hasta ahora con errores de importancia, precisa-mente
por la escasez de ejemplares.A continuación, colocaremos
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
7. El mercado del libro antiguo español: una guía de precios. Madrid: Ollero y
Ramos, [1999], v. 1, p. 10.
8. Marsá Vila propone aproximadamente la fecha de 1820. Vid. Op. cit., p. 16.
9. Aunque incluimos dos impresiones francesas, hemos decidido mantener
estas cotas cronológicas para todas las ediciones descritas. Debemos señalar,
por último, que nuestro objetivo con esta disquisición sobre el «libro antiguo»
es únicamente subrayar el interés que ofrecen estas ediciones. Hemos creído
conveniente recalcar la antigüedad como valor intrínseco al libro, al cual uni-mos
los aspectos que se analizan en los párrafos que siguen. En ningún mo-mento
hemos pretendido teorizar sobre el concepto de «libro antiguo», sino ar-gumentar
nuestra postura al respecto.
22
las cinco impresiones salidas del taller de Antonio Oliva, com-puestas
en Gerona en 1792 y consideradas hasta hoy como dos
únicas ediciones, imprecisión debida a que hasta el presente no se
habían cotejado simultáneamente. Después estudiaremos el ex-traño
caso de las ediciones de Ildefonso Mompié (Valencia,
1817), que han pasado por ser una sola. Más tarde describiremos
la edición de Cristóbal Pla de 1803, formada por dos volúmenes,
que ya fue relacionada y parcialmente descrita por Millares y sus
colaboradores en la Biobliografía de escritores canarios10, pero de la
que ahora se proporciona una descripción completa. Por último,
añadiremos al catálogo de las Fábulas cinco ediciones, tanto mo-nográficas
como formando parte de otros libros más amplios, da-tadas
todas en el primer tercio del siglo XIX. La razón de su in-clusión
en este artículo radica en que cuatro de ellas no constan
en las fuentes bibliográficas que han recopilado esta obra de Iriar-te,
y la otra sólo es descrita muy superficialmente por Aguilar Pi-ñal
en su Bibliografía de autores españoles del siglo XVIII11. Quizás
influyera en ello el que estuviesen impresas en la periferia penin-sular
o en el extranjero.
Por último, un tercer aspecto que creemos conveniente resaltar
es la nueva aportación a la bibliografía de las Fábulas literarias que
aquí se realiza. Si bien han sido varios los intentos por registrar es-ta
obra, dadas las incontables ediciones que han visto la luz no ha
sido posible hasta la fecha contar con una relación completa. En
la actualidad, con los recursos que proporcionan los medios elec-trónicos,
que facilitan el acceso remoto a los catálogos de las dife-rentes
instituciones, es más factible acometer esta labor. Por esto,
es necesario empezar a abordar esta tarea, aunando esfuerzos pa-ra
futuras investigaciones sobre este autor y tema.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
10.MILLARES CARLO, Agustín, HERNÁNDEZ SUÁREZ, Manuel. Biobibliografía
de escritores canarios (siglos XVI, XVII y XVIII). Las Palmas de Gran Canaria: El
Museo Canario; Cabildo Insular de Gran Canaria, 1975-1992, v. IV, p. 172, re-ferencia
I12.
11. AGUILAR PIÑAL, Francisco. Bibliografía de autores españoles del siglo XVIII.
Madrid: CSIC, 1981-2001, v. 4, p. 549.
23
2 EL PUNTO DE PARTIDA: LAS CARENCIAS DE LOS REPERTORIOS
PREVIOS
Han sido varios los repertorios bibliográficos que se han ocu-pado,
con más o menos exhaustividad, de recoger las distintas edi-ciones
de las Fábulas literarias de Tomás de Iriarte. Entre ellos po-demos
contar el conjunto de obras de tipobibliografía de los
distintos puntos de España o de Iberoamérica, que obviamente se
limitan a incorporar aquellas ediciones salidas de los tórculos de
cada plaza estudiada.
Especialmente significativos son, asimismo, el catálogo de la
colección de Julio Camarena12, centrado en fabulistas, y la obra
magna de Aguilar Piñal sobre autores del siglo XVIII13. También
podemos hallar rastros de las Fábulas en trabajos más amplios,
como el de Dionisio Hidalgo14, el de Palau15 o el temprano reper-torio
de Sempere y Guarinos16. Todas estas contribuciones tienen
como objetivo recoger las obras editadas dentro de sus respecti-vos
campos de interés, pero no pretenden servir como herra-mienta
de identificación de ediciones más o menos parecidas, ni
desvelar detalles bibliofílicos como diferentes emisiones o estados
de una determinada edición. En resumen, todos ellos son instru-mentos
de indudable interés para el trazado de la historia de la
imprenta o para estudios de carácter biobibliográfico, pero su uti-
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
12. CAMARENA ORMEÑO, Julio. «Colecciones bibliográficas particulares: fa-bulistas
españoles de D. Julio Camarena». Bibliografía hispánica, año 4, n. 10
(oct. 1945) – año 6, n. 7 (jul. 1947).
13. Op. cit., v. 4, pp. 541-567.
14. HIDALGO, Dionisio. Diccionario general de bibliografía española. Madrid:
Imprenta de J. Limia y G. Urosa, 1862-1881, v. III, pp. 126-127.
15. PALAU Y DULCET, Antonio. Manual del librero hispanoamericano: biblio-grafía
general española e hispanoamericana desde la invención de la imprenta has-ta
nuestros tiempos. Barcelona: Librería Palau, 1948-1977, v. VII, pp. 106-108.
16. SEMPERE Y GUARINOS, J. Ensayo de una biblioteca española de los mejores
escritores del reynado de Carlos III. Madrid: Imprenta Real, 1785-1789, v. VI, pp.
190-223.
24
lidad para el objetivo que nos hemos impuesto en este artículo es
muy limitada.
Hasta el momento, el mejor repertorio existente sobre Iriarte
es la mencionada Biobibliografía de Millares y sus ayudantes, que
sólo de las Fábulas literarias inscribe más de 250 ediciones tanto
españolas como extranjeras17. Además, se trata de un trabajo de
bibliografía formal centrado en la descripción pormenorizada de
las obras recogidas, detallando las características externas, la com-posición
de las portadas y la distribución de los textos, así como
la localización de algunos ejemplares. Es, por tanto, la plataforma
de la que debe partir cualquier nueva aportación, y como tal ha
servido en otras ocasiones anteriores en las que se ha pretendido
aumentar la nómina de ediciones de la obra que aquí estudia-mos18.
En este punto debemos hacer notar una precaución relaciona-da
con la corrección de esta compilación. Como hemos dicho, la
Biobibliografía es el trabajo más exhaustivo publicado hasta el mo-mento.
No obstante, la escrupulosa descripción formal de las por-tadas
y la relación de las partes de cada edición, que son las bases
de este repertorio, no son infalibles y, así, encontramos pequeños
errores de transcripción o lapsus en la inclusión de algunas partes
que pueden provocar serias confusiones a la hora de identificar
exactamente algunos ejemplares. En determinados casos, por di-versas
circunstancias, no hemos podido aclarar definitivamente si
se trata de errores de los autores de dicho repertorio o de «versio-nes
» distintas salidas de un mismo taller en idéntico año.
Un ejemplo es la edición de las Fábulas de Benito Cano (Ma-drid,
1787), en cuya portada encontramos tres significativas dife-rencias
con respecto a la descripción que de ella hace la Biobiblio-grafía19,
a pesar de que trabajamos con el mismo ejemplar
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
17. MILLARES CARLO, Agustín. Op. cit., v. IV, pp. 164-227.
18. POGGIO CAPOTE, Manuel. «Las ediciones en portugués de las Fábulas li-terarias
de Tomás de Iriarte». El Museo Canario, LVII (2002), pp. 279-296.
19. MILLARES CARLO, Agustín. Op. cit., pp. 166,168, referencia I4.
25
estudiado para aquel repertorio, esto es, el existente en la colec-ción
Maffiotte de El Museo Canario. La primera diferencia es que
en la portada original aparece la abreviatura «D.», mientras que
Millares la recoge desarrollada («don»); la segunda es que en este
mismo punto la descripción obvia un salto de línea: «de don To-mas
» por «de / D. Tomas»; y la tercera es la presencia en la porta-da
de dos filetes que enmarcan la sempiterna cita de Fedro, filetes
que no aparecen en el repertorio.
Un caso parecido es el de la edición en portugués impresa en
Valladolid por la viuda e hijos de Santander en 1804. Hasta cinco
diferencias podemos encontrar entre la descripción de la Biobi-bliografía20
y la recogida por Poggio21, a pesar de que ambas se re-fieren
al mismo ejemplar de El Museo Canario. Y lo mismo ocu-rre
con la edición anónima madrileña de 181222, cuya única copia
descrita conserva la misma institución, que contiene igualmente
la abreviatura «D.» (desarrollada en Millares), y no presenta la
errata «Phol.» como indica este repertorio, sino «Proi.», que no es
errata de impresión sino error extendido en numerosísimas edi-ciones
de las Fábulas.
En alguna ocasión, el repertorio del que hablamos omite por
error alguna de las partes de la obra, o, eventualmente, añade otra
que en realidad no existe, como ocurre en la edición gerundense
de Vicente Oliva de 1803, a la que Millares Carlo atribuye una
anteportada ficticia23.
Existen dudas sobre la edición de la imprenta de Sancha (Ma-drid,
1830), ya que Millares advierte de la existencia de dos ejem-plares24.
Tal vez la descripción se basó en el ejemplar conservado
en la Biblioteca Nacional y los compiladores no se percataron de
las diferencias con el de El Museo Canario. También es posible
que estemos ante un nuevo registro erróneo como los que acaba-
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
20. IBIDEM, pp. 219-220, referencia I222.
21. POGGIO CAPOTE, Manuel. Op. cit., p. 293, referencia 2.
22. MILLARES CARLO, Agustín. Op. cit., p. 174, referencia I18.
23. IBIDEM, p. 172, referencia I11.
24. IBIDEM, pp. 177-178, referencia I36.
26
mos de nombrar. En cualquier caso, son tres las diferencias entre
la descripción de la portada en la Biobibliografía y el ejemplar de
la sociedad grancanaria: la acentuación de la palabra «Fábulas», el
desarrollo de la abreviatura «D.» y la ausencia del doble filete que
separa el impresor de la fecha. Para saber si realmente se trata de
dos ejemplares diferentes sería necesario profundizar algo más en
la comparación de ambos.
Otro caso curioso es la edición de Miguel Domingo (Valencia,
1814), manejada tanto por los responsables de la Biobibliografía
como por nosotros, conservada en El Museo Canario25. El reper-torio
omite un punto tras la palabra «literarias», elimina el filete
antes de la cita de Fedro, transcribe como «Phaed.» la errata
«Phaet.», cambia el filete por bigotes después de la cita y elimina
los dos puntos en el pie de imprenta tras la palabra «licencia». Cin-co
errores que nos harían pensar, como mínimo, en la presencia de
un estado nuevo de esta edición, si no fuera porque parece ser que
hablamos de un mismo ejemplar.
La repetida imprecisión descriptiva de la Biobibliografía pode-mos
constatarla sin ningún género de dudas acudiendo a las por-tadas
que se utilizan como ilustración del propio repertorio. De
las ocho portadas incluidas, seis presentan algún error de trans-cripción
en su asiento correspondiente (las numeradas como I2, I8,
I11, I144, I200 e I235), aunque en ningún caso se trata de errores tan
notorios como los que acabamos de pormenorizar. Esta circuns-tancia
no invalida en absoluto la importancia incontestable del
trabajo de Millares, Hernández y sus colaboradores, pero sí pro-duce
engorrosas complicaciones si se trata de identificar variacio-nes
tipográficas, como pretendemos hacer aquí.
Salvadas estas complicaciones en la medida de nuestras posibi-lidades,
creemos que el resultado ha sido positivo, ya que estamos
en condiciones de añadir al catálogo de ediciones de las Fábulas
literarias de Tomás de Iriarte diez viejas ediciones no identificadas
de manera exacta hasta hoy. Al mismo tiempo, hemos logrado
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
25. IBIDEM, p. 175, referencia I20.
27
aclarar la descripción de otras cinco ediciones que hasta el mo-mento
no estaban suficientemente descritas.
3 LA IMPRENTA REAL Y ALGUNAS DE LAS PRIMERAS EDICIONES
La Imprenta Real tiene su origen en el taller que fundó en
1737 el impresor Manuel de Mena, instalado en la madrileña ca-lle
Carretas, junto a la Puerta del Sol. Se trataba de un taller co-mercial
e independiente, pero en 1762 comenzó a imprimir los
encargos de la Casa Real, incluyendo la Gazeta de Madrid, gracias
a la suspensión del privilegio del que gozaban sus anteriores im-presores,
los herederos de Goyeneche26. Este cambio fue una de-cisión
de Carlos III, que en algunos ámbitos era conocido como «el
Rey Tipógrafo» por el apoyo que prestó a este sector industrial.
No en vano, el monarca había aprendido el oficio en su niñez de
la mano de Antonio Marín en el taller instalado en Palacio, lo que
le impulsó a procurar otros beneficios al gremio de impresores,
como su exención de cumplir con el servicio militar. Además,
acordó con el monasterio de San Lorenzo del Escorial la supresión
de los ancestrales privilegios que este cenobio de la orden jeróni-ma
presumía tener sobre el comercio e impresión de los libros li-túrgicos
de España27, poniendo fin a una reclamación que venía
resurgiendo periódicamente desde el siglo XVI y en la que habían
intervenido, entre otros, los impresores valencianos Antonio Bor-dazar
y Tomás Planes y el clérigo grancanario Francisco Pablo de
Matos y Coronado, futuro obispo de Yucatán28.
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
26. JURADO, Augusto. La imprenta y el libro en España. [Madrid]: C&G, D.
L. 2001, pp. 167-168.
27. JURADO, Augusto. La imprenta: orígenes y evolución. [Madrid]: Capta,
1998, v. II, p. 413.
28. POGGIO CAPOTE, Manuel. «Un impreso de Matos y Coronado descono-cido
por la bibliografía canaria». Noticias El Museo Canario, n. 3 (tercer cua-trimestre,
2001), pp. 21-23.
28
A cuenta de las condiciones de impresión de la Gazeta, la Ca-sa
Real y Manuel de Mena tuvieron algunos conflictos que se so-lucionaron
con las Ordenanzas de 1781, que de hecho suponían
el traspaso a la monarquía de la titularidad de la imprenta. Desde
ese momento, el taller pasó a llamarse Imprenta Real, nombre que
mantuvo hasta que en 1834 se cedió su gestión al Estado y co-menzó
a denominarse Imprenta Nacional29. Los talleres de la Im-prenta
Real fueron reconstruidos por los arquitectos Turrillo y
Antonio Arnal a finales del XVIII y, a juzgar por algunos testimo-nios
contemporáneos, no fue un edificio bien aceptado por la opi-nión
pública30. Ramón Mesonero Romanos nos describe su inte-rior
de esta manera:
Esta imprenta se encuentra surtida de todas las máquinas, ca-racteres
y demás objetos necesarios, y salen de ella excelentes im-presiones,
ya por cuenta del gobierno, ya de particulares. En el piso
bajo se halla reunido el establecimiento de calcografía [...]. El des-pacho
de libros y papeles, y el de estampas están en el zaguán, el
primero a la derecha y el segundo a la izquierda31.
La primera edición de las Fábulas literarias salió de esta im-prenta
en 1782, siendo una de las primigenias obras del taller des-de
que quedó a cargo de la Corona. Pero, ni siquiera esta edición
príncipe ha permanecido ajena a la duda. De ello da testimonio el
profesor Alberto Navarro González cuando apuntó que el erudi-to
canario Padilla Ayala conservaba una impresión barcelonesa de
Gibert y Tutó (sin año): ambos investigadores la hacían anterior a
la estampada en la Villa y Corte. A pesar de anunciarse un traba-jo
próximo de Padilla sobre esta cuestión, no ha vuelto a saberse
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
29. JURADO,Augusto. La imprenta y el libro en España. Op. cit., pp. 167-168.
30. «Entonces y ahora se ha hablado bastante de los defectos de su arquitectu-ra,
y, entre otros, del de sus puertas bajas y aminoradas con la pesada mole del
balcón...». Cfr.MESONERO ROMANOS, Ramón. Manual de Madrid: descripción de
la corte y de la villa. Madrid: Imprenta de D. M. de Burgos, 1831, p. 225.
31. IBIDEM.
29
nada más acerca de esa noticia32. Por consiguiente, en tanto no
contemos con nuevos datos respecto de esta cuestión, deberemos
seguir considerando que la edición príncipe de las Fábulas es esta
de la Imprenta Real fechada en 1782.
La segunda edición de la obra aparecería ese mismo año com-puesta
en la imprenta barcelonesa de Eulalia Piferrer, que tam-bién
era «Impresora del Rey nuestro Señor». Se da la circunstancia
de que esta edición puede hallarse con dos portadas diferentes.
Cinco años después, en 1787, sale a la luz en Madrid la impresión
de Benito Cano, que lleva en la portada el rótulo «Tercera edición».
Sin embargo, existen datos que indican que anteriormente, en
1785, un taller mexicano se le pudo haber adelantado compo-niendo
la primera de las impresiones ultramarinas33, aunque ac-tualmente,
a todos los efectos, se trata de una edición fantasma.
Si la Imprenta Real había estampado en 1782 la primera edi-ción
de las Fábulas literarias, diez años más tarde volvería a com-poner
sus páginas. Así, en 1792 volvió a sacar a la luz esta colec-ción
de fábulas en verso incluyendo en ella tres composiciones
más como primicia. Se trata de las tres primeras de las nueve fá-bulas
póstumas que acabarían formando parte inseparable de la
obra: «El ricacho metido a arquitecto», «El médico, el enfermero y
la enfermedad» y «El canario y el grajo». La última de ellas es la
única de la colección que se publicó en prosa, ya que nunca llegó
a ser versificada por su autor.
Esta impresión de las Fábulas, que se presenta como «Quarta
edicion», lo sería sólo si no fuera cierta la existencia de la citada
impresión mexicana de 1785, y siempre que consideremos poste-riores
todas las versiones de la casa gerundense de Oliva que ve-remos
a continuación (a pesar incluso de no incluir aún las fábu-
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
32. NAVARRO GONZÁLEZ, Alberto. «Prólogo». En: IRIARTE,Tomás de. Poesías.
Madrid: Espasa-Calpe, D. L. 1963, pp. LIII-LIV, nota 77. Cit. MILLARES CARLO,
Agustín. Op. cit., p. 166.
33.MEDINA, José Toribio. La imprenta en México. Santiago de Chile: En ca-sa
del autor, 1907-1912, v. VI, p. 432, n. 7569; MILLARES CARLO, Agustín. Op.
cit., p. 166, referencia I3; PALAU Y DULCET, Antonio. Op. cit., p. 106, n. 121163.
30
las póstumas). Se trata de una edición muy conocida registrada en
todos los repertorios, pero conviene indicar que su descripción re-al
no se ajusta a la que nos proporciona la Biobibliografía34. A pe-sar
de que sus autores trabajaron sobre el volumen de la Bibliote-ca
Nacional, el asiento resultante no se corresponde con dicho
ejemplar35. Por tanto, la entrada de esta edición en la Biobibliogra-fía
debe considerarse nula y ha de ser sustituida por la que pre-sentamos
en el apéndice bibliográfico como n. 1.
4 EDICIONES Y EMISIONES O ESTADOS DE LA IMPRENTA OLIVA
(1792)
Como mencionábamos con anterioridad, varias de las edicio-nes
que exponemos fueron elaboradas en la imprenta de Antonio
Oliva en 1792 (repertorio bibliográfico, n. 2-6). Hasta el presente
se habían colacionado de forma equivocada como una única edi-ción
(o como dos, en el caso de la Biobibliografía)36. La primera de
ellas (repertorio bibliográfico, n. 2) no debía presentar problemas
de identificación para ningún compilador por varias razones:
–Por tener una paginación diferente (140 p. en lugar de 144).
–Por ser la única que presenta el nombre del autor escrito con
«I» en lugar de «Y».
–Por presentar un error tipográfico en el punto que sucede a
«novis», que aparece volado (aunque no descartamos la posi-bilidad
de que existan ejemplares en los que este error haya si-do
corregido).
Con todo, las sutilezas de tan curioso caso de ediciones parale-las
han hecho que hasta hoy no se haya descrito correctamente.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
34. MILLARES CARLO, Agustín. Op. cit., p. 168, referencia I6.
35. Para realizar esta comprobación, hemos contado con la ayuda de Fer-nando
de la Fuente Arranz, del Servicio de Información Bibliográfica de la Bi-blioteca
Nacional.
36. MILLARES CARLO, Agustín. Op. cit., p. 168, referencias I5 y I7.
31
En cuanto a la segunda de estas impresiones que parecían es-tar
identificadas previamente, podemos concluir que estamos en
realidad ante tres ediciones diferentes. Se había descrito la exis-tencia
de algunos ejemplares con el yerro «EABULAS» en la porta-da,
es decir, un estado diferente de la misma edición, pero Milla-res,
Hernández y sus colaboradores no distinguen más variantes,
tal vez porque no tuvieron delante ejemplares distintos al mismo
tiempo y consideraron que la disparidad estaba sólo en la referida
errata de la portada. No obstante, estaban equivocados. Se trata en
realidad de tres ediciones completamente desiguales (además de
la que ha quedado identificada con 140 p.). Curiosamente, la des-cripción
de la Biobibliografía se ajusta con idéntica incorrección a
todas ellas, coincidiendo tanto la paginación como la signatura ti-pográfica.
Las diferencias se refieren a la composición tipográfica,
letras utilizadas, amplitud de la caja de texto, etc., y son especial-mente
evidentes en los apéndices denominados «Índice las fábu-las
y sus asuntos» y «Géneros de metro usados en estas fábulas».
Por ello, para su distinción es necesario cotejarlas físicamente o
atender a las claves que hemos podido identificar:
La primera de estas ediciones (repertorio bibliográfico, n. 3)
puede asimilarse con la que la Biobibliografía reproduce en facsí-mil
como I5, aunque su descripción no se corresponde con la que
nos ofrece esta obra.
La segunda (repertorio bibliográfico, n. 4) se identifica clara-mente
por una errata en la p. 19, última línea, donde consta erró-neamente
«fubulosas» por «fabulosas».
Y la tercera, también con diferencias tipográficas importantes
a lo largo de todo el volumen, es en realidad la que presenta la
errata «EABULAS» (repertorio bibliográfico, n. 5), aunque existen
ejemplares de un estado en el que la portada ha sido sustituida pa-ra
subsanar este error (apéndice bibliográfico, n. 6).
En cualquier caso, para identificar esta edición aun en el caso
de que estemos ante un ejemplar corregido, podemos recurrir a
los dos puntos («:») que separan el impresor de la fecha, o a otras
erratas del libro que no han sido arregladas, como por ejemplo la
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
32
de la p. 125, donde la fábula que debería llevar el número LVIII
aparece como LXIII.
Por lo que se refiere a la imprenta de Antonio Oliva, cabe
apuntar que la misma es continuadora de un notable linaje de im-presores
con taller abierto en Gerona desde principios del siglo
XVIII. La máquina había llegado a la capital gerundense en fecha
temprana, concretamente en 1483, según apuntó Francisco Mén-dez
en su Typographia española37. Pero el primero de los Oliva en
establecerse en este lugar arribó alrededor de 1685. Se trataba de
Francesc, patriarca de toda una estirpe de tipógrafos que prolon-garía
su actividad hasta bien entrada la centuria decimonona. Don
Francesc procedía de Sant Hilari Sacalm, mudándose en esa fecha
a la ciudad catalana, donde se dedicó al comercio de impresos.
Unos años más tarde celebró nupcias con Anna Just y fruto de es-te
enlace fueron Narcís, Antoni y Rosa Oliva Just; los dos herma-nos
mayores, junto a la familia Bro, dieron lugar a una de las sagas
más productivas de la comarca especializada en esta industria38.
En 1703, tras la muerte del impresor gerundense Jeroni Palol,
los Oliva Just compraron a su viuda todos los enseres e instru-
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
37. MÉNDEZ, Francisco. Typographia española o Historia de la introducción,
propagación y progresos del arte de la imprenta en España. Madrid: Imprenta de
la viuda de D. Joachin Ibarra, 1796, p. 425.
38. MIRAMBELL BELLOC, Enrique. História de la imprenta en la ciutat de Gi-rona.
Girona: Ajuntament, 1988, pp. 41-53.
33
mentos tipográficos. Poco después comenzaron a estampar sus
primeros trabajos. Esta labor fue seguida, por una parte, por los
descendientes de Narcís Oliva i Just y, por otra, a través de la de-nominada
rama menor: Antonio Oliva i Just y sus herederos. El úl-timo
de los prenotados tuvo como nieto a Antoni Oliva i Ferran,
que prolongó el taller tras el óbito de su abuelo. La prematura
muerte de su progenitor, Elies Oliva, también tipógrafo, condujo
a que hacia 1780 se hiciese cargo del taller familiar. La produc-ción
impresa de nuestro maestro se caracterizó por pequeñas
obras de devoción39. No obstante, entre el catálogo de este tipó-grafo
no logramos identificar con claridad la producción de nin-guna
de las ediciones que reseñamos en este apartado40, lo cual se
debe, sin duda, a la falta de un estudio más exhaustivo. Al no de-jar
herederos varones, la hechura de libros prosiguió en manos de
su yerno, Agustí Figaró, casado con Maria Oliva i Gispert, quien
regentó las máquinas de don Antoni tras su defunción.
5 EL EXTRAÑO CASO DE ILDEFONSO MOMPIÉ (1817)
Las Fábulas literarias del taller de Ildefonso Mompié ejempli-fican
cómo la descripción material de un impreso puede ajustar-se
con exactitud a varias ediciones. El análisis que hace la Biobi-bliografía41
coincide con todos los ejemplares que hemos podido
manejar (a excepción del error cometido al omitir uno de los fi-letes
que enmarcan la cita de Fedro, que en realidad está presen-te
en todos ellos). Pero una comparación física desvela la existen-cia
de dos ediciones paralelas. En efecto, en los ejemplares
estudiados, la distribución de la portada, la paginación, las partes
del libro y la signatura tipográfica concuerdan perfectamente, pe-
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
39. IBIDEM.
40. IBIDEM, pp. 129-144.
41. MILLARES CARLO, Agustín. Op. cit., p. 176, referencia I25.
34
ro encontramos importantes diferencias tipográficas que nos ha-cen
incluso descartar que se trate simplemente de dos estados.
En el verso de la portada encontramos la primera diferencia ti-pográfica
importante, presentando la que podríamos llamar «ver-sión
1» la palabra «Barco» en minúsculas, mientras que en la «ver-sión
2» está en versales. Otra diferencia clave son los filetes de
adorno que se distribuyen por todo el texto. Se trata de signos ti-pográficos
similares a ojos, que en ocasiones se disponen mirando
hacia arriba (por ejemplo, en las pp. 8 y 9 de la «versión 1») y otras
veces hacia abajo (como en las mismas páginas de la «versión 2»).
Además, encontramos entre las dos ediciones otras diferencias
menores, como el cambio de orden de los signos «* ;» en la p. 13,
que aparecen en la segunda versión como «; *».
Aparte de todo ello, se ha detectado la existencia de lo que po-dríamos
identificar como un estado de la «versión 2». Se trata de
ejemplares en los que falta el cierre del paréntesis en la numera-ción
de la p. 56. Esta edición de las Fábulas, al igual que otras mu-chas,
está paginada mediante la numeración encerrada entre pa-réntesis,
pero la citada página de este estado la encontramos
marcada como «(56» en lugar de «(56)».
En resumen, podríamos llegar a la conclusión de que el taller
de Mompié produjo en 1817 dos ediciones diferentes de las Fá-bulas
literarias, en una de las cuales aplicó una corrección una vez
iniciado el proceso de impresión, dando lugar a un estado. Sin em-bargo,
a la hora del cierre de la redacción de este artículo nos en-contramos
con una novedad que puede complicar estas conclu-siones.
Se trata de la salida al mercado del libro antiguo en Estados
Unidos de un ejemplar que, al parecer —según afirmaciones de la
casa encargada de su venta (Tyson’s Old & Rare Books)—, posee
simultáneamente características propias de cada una de las dos
versiones identificadas hasta el momento.
Ante esta curiosa situación cabrían tres explicaciones posibles:
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
35
a) Que nos encontremos ante una tercera edición diferenciada,
pero es poco probable porque hay algunas erratas que se habrían
corregido en ese caso.
b) Que el taller preparara una única edición de la obra y a par-tir
de ella fuera introduciendo cambios continuos que provocaron
pequeñas diferencias entre ejemplares sucesivos, pero grandes dis-paridades
entre los primeros impresos y los últimos, haciéndonos
creer que se trata de ediciones variadas. Sin embargo, en tal caso
no se explican algunas erratas que aparecen en los ejemplares más
desiguales, corregidas en los intermedios.
c) Y la última explicación —tal vez la más sensata— consiste
en que el taller de Mompié trabajara paralelamente con dos má-quinas,
para lo cual tuvo que componer cada página en dos plan-chas
aparentemente iguales, pero con ligeras diferencias, dando
lugar así a innumerables combinaciones. Si aceptamos como váli-da
esta última explicación, no sería aventurado afirmar que prác-ticamente
cada uno de los ejemplares salidos de este taller sea un
ejemplar único.
Esta conclusión, además, nos aporta información sobre el fun-cionamiento
de la imprenta de Ildefonso Mompié, de la que aho-ra
sabemos que contaba al menos con dos instrumentos de im-prenta
y del personal suficiente para formar dos equipos capaces
de trabajar simultáneamente en sendas ediciones de un mismo li-bro.
De esta manera, surge entre los bibliógrafos interesados la ne-cesidad
de estudiar diferencias similares entre ejemplares de otras
obras impresas por este taller valenciano, ya que un estudio así
puede dar lugar a la identificación de ediciones que hasta ahora
hayan sido confundidas.
La imprenta de Ildefonso Mompié debió de abrir sus puertas
en la capital del Turia hacia 1815. Su propietario procedía de Lor-ca,
pero fue en Valencia donde consolidó la actividad tipográfica.
Aquí fallecería el 26 de julio de 1855. Contrajo matrimonio con
Carmen Domingo, hija del empresario Manuel Domingo, de cu-yo
enlace quedó descendencia. Entre 1815 y 1822, don Ildefonso
estuvo asociado con su suegro. En 1821 aparece avecindado en la
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
36
calle de las Cocinas y con un servicio de nada menos que seis cria-dos.
Es muy posible que entre ellos se contasen los operarios del
taller42.
6 SEIS EDICIONES PERTENECIENTES AL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XIX
En 1803 se imprimió a cargo de las librerías Reymann de Lyon
y Brunot de París una edición de bolsillo que, con el título Colec-ción
de varias piezas tanto en verso como en prosa sacadas de los me-jores
autores españoles, como Cervantes, Yriarte, Quevedo, Torres,
etc., recoge una veintena de fábulas de Tomás de Iriarte —t. II, pp.
51-90 (repertorio bibliográfico, n. 7)—. Este trabajo fue prepara-do
por Cristóbal Pla y cabría reseñar en él, como nota pintoresca,
la inserción en el tomo I de La comedia nueva o El café, pieza en
dos actos del escritor madrileño Leandro Fernández de Moratín
(1760-1828) que el citado editor literario atribuyó a Tomás de
Iriarte (pp. 235-238).
Otra de las ediciones que presentamos fue estampada por la
malagueña imprenta de Luis Carreras en 1810 (repertorio biblio-gráfico,
n. 8). Este taller era un obrador familiar propiedad de Luis
Carreras y Ramón, tipógrafo que había nacido en la villa de Alba-rán
en 1761. Desde muy joven comenzó a aprender el oficio del
arte tipográfico, siendo sus maestros Francisco de Arriba y los Ló-pez
Hidalgo. Precisamente con una hija de Francisco López Hi-dalgo
—Rosa— contrajo matrimonio en 1789. En 1780, cuando
contaba tan sólo 19 años, existe ya constancia de su trabajo como
impresor independiente. De él se ha dicho que era persona hábil
y de reconocida solvencia, notable en su instrucción y de tenden-
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
42. SERRANO Y MORALES, José Enrique. Reseña histórica en forma de diccio-nario
de las imprentas que han existido en Valencia desde la introducción del ar-te
tipográfico en España hasta el año 1868. Valencia: Ajuntament, 2000, pp.
328-330. Reprod. facs. de la ed. de:Valencia: Imprenta de F. Doménech, 1898-
99.
37
cias liberales43. Llordén, haciendo un somero balance de su profe-sionalidad,
apunta:
Su actividad como impresor fue intensa y su producción exten-sa
en calidad y cantidad. Siguió la escuela de sus antecesores los
López Hidalgo, con quienes emparentó por la sangre, como queda
dicho, y la mejoró notablemente por la pulcritud y belleza, la niti-dez
y elegancia de sus impresiones, como podrá comprobar cual-quiera
que cuidadosamente las revise y examine44.
Tenía abierta su oficina en la plaza Mayor o Principal de Mála-ga.
Su establecimiento, además, albergaba con asiduidad una ter-tulia
a la que acudían canónigos, beneficiados, políticos y literatos.
Falleció en 1842 y su trabajo impresor fue seguido por sus des-cendientes,
que determinaron continuar el negocio familiar for-mando
una compañía, para lo cual concertaron la correspondien-te
escritura protocolizada el 21 de julio de 1842 ante el escribano
Antonio del Castillo Fragua. Finalmente, es preciso indicar que el
catálogo de esta casa está conformado por un nutrido listado de
casi 350 impresos45.
Esta edición de las Fábulas se imprimió en 1810, fecha en la
que el taller estaba en plena actividad, como prueba, por ejemplo,
la nota de pago de 2 de abril, en la que se constata el abono de 70
reales por la impresión y molde de papel estampado de 200 ejem-plares
para recibos de oficina.
La siguiente de las ediciones que reseñamos se tiró en la va-lenciana
Imprenta de Estevan en 1817.Valencia había sido una de
las primeras ciudades españolas en contar con establecimiento ti-pográfico
y de hecho fue tomada durante mucho tiempo por la
pionera del país46. En el paso del siglo XVIII al XIX, la capital del
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
43. LLORDÉN, Andrés. La imprenta en Málaga: ensayo para una tipobiblio-grafía
malagueña. [Málaga]: [s. n.], 1973, v. I, pp. 137-177.
44. IBIDEM, p. 140.
45. IBIDEM, pp. 145-177.
46. MÉNDEZ, Francisco. Op. cit., pp. 55-56.
38
Turia seguía siendo una de las poblaciones con mayor capacidad
editorial, sólo superada por Madrid y Barcelona. Hacia 179647 dis-ponía
de dos de los talleres mejor valorados de España: el de An-tonio
Bordazar de Artazu, establecido en 1757, y el de su discí-pulo
Benito Monfort, uno de los mejores impresores españoles de
la segunda mitad del siglo XVIII48. En 1809 tenía abiertos trece es-tablecimientos
tipográficos, entre los que se mantenía el de Mon-fort,
sobresaliendo también el de José y Tomás de Orga.
Los orígenes de la oficina de los Estevan podemos remontarlos
a la primera mitad del Setecientos, cuando el impresor José Este-van
Dolz abrió su negocio en esta ciudad mediterránea. Hijos del
mismo fueron José y Miguel Estevan y Cervera. El mayor de ellos,
José, nacido hacia 1747 y de trayectoria más fructífera que su her-mano,
desplegó un primer taller en la plaza del Horno de San An-drés.
Heredero de su padre en este oficio, hay constancia de su tra-bajo
como impresor independiente al menos desde 1773.
Durante estos años se tituló, además, Impresor del Colegio de la
Excma. Ciudad e Impresor del Ilmo. Obispo. En fecha posterior
(1795) se trasladó a la plaza de San Agustín. Aquí, unos años des-pués,
se asoció con sus hermanos y juntos intentaron proporcio-nar
un nuevo impulso a la imprenta, ahora como empresa fami-liar.
Así, desde 1806 esta casa aparece en los pies de las portadas
como de «Joseph de Estevan y Hermanos, plaza de San Agustín».
Esta oficina, como tal, permaneció activa únicamente entre 1807
y 1808. A partir de 1809 se disolvió la sociedad y la titularidad de
la imprenta pasó a manos de los yernos de José Estevan, abriendo
este otro negocio de manera independiente en la plaza Salico-fres49.
Así, en la Gazeta de Valencia del 7 de noviembre de 1809,
apareció el siguiente aviso:
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
47. IBIDEM.
48. ESPINÓS I QUERO,Toni. «Mariano Cabrerizo y la edición romántica». Hi-bris:
revista de bibliofilia, año III, n. 15 (mayo-jun. 2003), pp. 27-31.
49. SERRANO Y MORALES, José Enrique. Op. cit., pp. 136-144.
39
La Imprenta de Josef Estevan, y el Despacho principal de este
Periódico, se ha trasladado á la plazuela del Embajador Vich, en-frente
del horno de los Salicofres, casa número I, donde se admiti-rán
suscripciones...50.
Durante este período, Estevan tomó con frecuencia para sus
trabajos los títulos de Imprenta de la Gazeta e Impresor del Go-bierno.
De ideas liberales y francófilo, se asoció a las autoridades
galas cuando entraron en Valencia, estampando todas las publica-ciones
oficiales mientras duró la ocupación51. Ello le acarreó la
enemistad de numerosos vecinos, que lo atacaron desde distintos
estadios.
Del oficio como autónomo de Miguel Estevan, el otro herma-no
que despuntó en el arte tipográfico, hay constancia desde
1795. Al año siguiente esta oficina se encontraba emplazada en la
«calle Soledad vieja, junto al Hospital de los pobres Estudiantes». Po-siblemente
en el bienio 1807-1808 formó parte de la referida so-ciedad
con su hermano José, dado que no existe testimonio de im-presiones
en esta casa durante estas fechas. Sin embargo, de 1809
sí conocemos producción propia.
Como apunta Serrano y Morales, es más que probable que a
partir de 1812 los distintos miembros de la unidad familiar que se
habían separado en 1809 volviesen a formar sociedad, y tanto Jo-sé
y Miguel Estevan como los yernos del primero se unieran en la
Imprenta de Estevan. Entre 1812 y 1820 el único pie de imprenta
conocido para esta familia fue este, que aglutinó a varios tipógra-fos
emparentados por los lazos de oficio y consanguinidad52. Casi
con toda certeza, José Estevan fue el conductor y líder de este
proyecto, quien pretendió consolidar los dispersos y pequeños
obradores familiares. Prueba de lo que afirmamos es que el taller
se ubicó en el local de la plaza Salicofres, lugar donde tenía insta-
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
50. IBIDEM, p. 140.
51. ESPINÓS I QUERO, Toni. Op. cit., p. 27.
52. SERRANO Y MORALES, José Enrique. Op. cit., pp. 142 y 144.
40
lado su negocio. Sin embargo, esta oficina no pasó nunca de ser un
modesto establecimiento de carácter familiar. Años más tarde, ha-cia
1820, una vez fallecido José Estevan, los diferentes miembros
del linaje volvieron a disgregarse abriendo negocios de forma in-dependiente.
Entre ellos debemos señalar a Venancio Oliveres,
quien probablemente casara con una hija de José Estevan en
1821. Entre 1820 y 1823 regentó el obrador del que pudo haber
sido su suegro53.
En esta oficina, que reunió durante casi una década a los Este-van
en torno a un mismo taller, fue donde se estampó en 1817 es-ta
edición de las Fábulas literarias. El pie de imprenta, aunque
más abajo se describe, es como sigue: «En la Imprenta de Estévan,
1817. Se hallará en la misma imprenta, frente el horno de Salico-fres
». Libro, según todos los indicios, muy raro (repertorio biblio-gráfico,
n. 9).
Unos años antes, los Estevan ya habían dado a la imprenta al-gunas
composiciones del autor canario. Nos referimos en este ca-so
a la Colección de poesías sacadas de varios autores que, según
Millares y Hernández, contiene fábulas y anacreónticas del por-tuense54.
Esta obra podría ser fechada, atendiendo a sus datos de
la portada, entre 1807 y 1808, dado que durante este bienio es
cuando figura como propiedad de José Estevan y hermanos.
Por otra parte, debemos indicar que no hay que confundir esta
edición de las Fábulas con las de Ildefonso Mompié (ya estudia-das),
impresas en ese mismo año, también en Valencia, y cuyas ca-racterísticas
formales y muchos de los datos de publicación coin-cidentes
podrían dar lugar a equívoco55. Esta tirada de Estevan
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
53. ESPINÓS I QUERO, Toni. Op. cit., p. 27. Oliveres era a su vez hijo de un
librero de Tarragona y había ejercido como corresponsal y operario del impre-sor
Mariano Cabrerizo.
54. MILLARES CARLO, Agustín. Op. cit., v. IV, p. 172, referencia I14.
55. IRIARTE, Tomás de. Fábulas literarias. Valencia: Imprenta de Ildefonso
Mompié, 1817 (PALAU Y DULCET, Antonio. Op. cit., p. 106, n. 121178; MILLA-RES
y HERNÁNDEZ. Op. cit., v. IV, p. 176, referencia I25; AGUILAR PIÑAL. Op. cit.,
v. 4, p. 549, n. 3900).
41
abre, asimismo, algún interrogante, pues el que haya coincidido
con la de Mompié o con la publicación de otra tan sólo tres años
antes por Miguel Domingo56 da lugar, por un lado, a conjeturar (al
menos con este libro) sobre algún tipo de competencia comercial,
lo más natural en estos casos. Por otra parte, es una prueba más de
la enorme difusión, popularidad y estimación que alcanzó Iriarte,
que en un período tan breve llegó a contar con varias ediciones
monográficas de las Fábulas emanadas de tres impresores diferen-tes
en una misma población.
Pocos datos podemos aportar sobre la siguiente de las edicio-nes
que reseñamos. Únicamente que fue estampada en 1825 en
Burdeos por Pedro Beaume, el mismo tipógrafo que en 1809 ha-bía
impreso otra obra muy popular de Iriarte como era en aquel
entonces el poema La música (repertorio bibliográfico, n. 13).
Una nueva edición es la de París por la Librería de Cormon y
Blanc, estampada en 1827. Millares Carlo y Hernández Suárez re-cogen
en la Biobibliografía la descripción de una impresión muy
semejante a esta que reseñamos, en la que coinciden el encabeza-miento,
el impresor y la fecha. Aquella se diferencia por haber si-do
manufacturada en la ciudad francesa de Lyon y en las dimen-siones.
Esta tiene un formato de 12º y la de París de 8º, por lo que
no debe de tratarse de la misma impresión. Asimismo, debemos
agregar que, lamentablemente, los bibliógrafos canarios propor-cionan
unos datos muy escuetos sobre la descripción del ejemplar
de Lyon, lo que impide que profundicemos más sobre este tema.
Cabe preguntarse si Millares y Hernández confundieron estas dos
ediciones, pero lo cierto es que, efectivamente, Lyon contó tam-bién,
al igual que París, con un taller de Cormon.
La escritora parisina Adelaide Gillete Billet de Dufresnoy, co-nocida
como madame Dufrenoy, fue la responsable de otra de las
ediciones que recogemos. Esta dama contrajo ventajoso matrimo-
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
56. IRIARTE, Tomás de. Fábulas literarias. Valencia: Imprenta y Librería de
Miguel Domingo, 1814 (PALAU Y DULCET, Antonio. Op. cit., p. 106, n. 121174;
MILLARES y HERNÁNDEZ. Op. cit., v. IV, p. 175, referencia I20; AGUILAR PIÑAL.
Op. cit., v. 4, p. 548, n. 3896. CCPB 000523395).
42
nio con marido rico, así que tras la revolución francesa se trasladó
a residir a Alejandría en unión de su familia. De esta ciudad egip-cia
regresó de nuevo a su país ya viuda. Un hijo suyo, Pierre-Ar-mand
Dufrenoy, fue un importantísimo científico, autor de un
mapa geológico de Francia (junto a Elie de Beaumont), y descu-bridor
de muchos minerales desconocidos. La expresada edición
consta de una primera parte titulada La juventud ilustrada o Las
virtudes y los vicios, a la siguen algunas composiciones del escritor
portuense. Queremos indicar que entre las fábulas seleccionadas
de Iriarte se recogen algunas de sus composiciones más conocidas,
como «El burro flautista» y «Los dos conejos».
Hermana de la anterior es la que registramos a continuación,
estampada por Antonio Matas en la ciudad Figueras en 1830. Es-casos
datos podemos aportar sobre esta casa. En el Diccionario de
artistas de Cataluña, Valencia y Baleares se indica: «MATAS, Anto-ni.
Impresor ochocentista del cual sólo se sabe que en 1825 imprimía
en Figueras»57. Asimismo, según Padrosa i Gorgot, hay constancia
de un Anton Matas, impresor y librero, desde el año 1796 hasta
1850; tenía su taller en la calle de Peralada. Entre 1837 y 1863 se
conservan trabajos de otro impresor llamado Gregori Matas de
Bodallés, aunque no se ha podido establecer si hay relación fami-liar
con el anterior58. Por último, es preciso consignar que en el ci-tado
año de 1825 aparece autodenominado como tipógrafo y li-brero.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
57. RÀFOLS, J. F. (dir). Diccionario de artistas de Cataluña, Valencia y Bale-ares.
Barcelona: Edicions Catalanes; Bilbao: La Gran Enciclopedia Vasca, 1980-
1981, v. III, p. 722. Un impreso de 1825 es el siguiente: Relació nova y mott cu-riosa
de la vida dels pastors en que se manifiestan los treballs, y grans combasts
que tenen quant los hix lo tilop y lo mott alegre, y divertida que es llur vida. Fi-gueras:
Anton Matas, estampér y llibretér, 1825.
58. PADROSA I GORGOT, Inés. «Els impressors figuerencs i la seva obra». Se-parata
de los Annals de l’Institut d’Estudis Empordanesos (1992), p. 228.
43
7 CONCLUSIONES
Sin lugar a dudas, la enorme difusión y popularidad de que go-zaron
las Fábulas literarias de Iriarte, en gran medida alentadas
por la consideración que adquirió como fundamental texto de
apoyo para la educación, hicieron que las ediciones de la obra se
multiplicasen a lo largo de toda la geografía peninsular, y que in-cluso
se prepararan otras fuera de nuestras fronteras y al otro la-do
del océano. La profusión de impresiones colectada por los re-pertorios
previos —entre los que una vez más debemos citar la
importancia de la Biobibliografía de escritores canarios del equipo
dirigido por Agustín Millares Carlo— es una muestra de la im-portancia
que este trabajo obtuvo en su tiempo. La constante apa-rición
de nuevos ejemplares que añadir a estos repertorios no ha-ce
sino constatar el hecho de que nos encontramos ante una de las
obras más exitosas de la historia de la literatura española.
Si el gran número de ediciones salidas de los tórculos hasta
1830 (fecha que hemos escogido como representativa del cambio
de la imprenta antigua a la moderna en España) es la consecuen-cia
de este éxito literario, también es causa de que se complique
hasta el extremo el establecimiento inequívoco de las caracterís-ticas
formales de las diferentes impresiones. No en vano, un aná-lisis
de los ejemplares conservados en algunas bibliotecas y colec-ciones
canarias ha dado como resultado la aclaración de
importantes aspectos en lo referente a varias ediciones concretas,
por lo que es fácil colegir que un estudio más profundo, en el que
pudiera examinarse un mayor número de ejemplares y comparar-se
físicamente entre sí, podría llevar a un crecimiento inusitado
del catálogo de esta obra.
Nos encontramos, por tanto, ante uno de los muchos retos a los
que puede enfrentarse la bibliografía material española. Un reto
del que esta contribución no es más que una pequeña muestra y
que para completarse necesitaría de la coordinación de un equipo
de especialistas que pudiera estar en permanente contacto duran-te
un periodo de tiempo considerable.
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
44
El resultado de un trabajo así sería la conformación de un re-pertorio
definitivo que viniera a recopilar todas las ediciones, emi-siones
y estados de las Fábulas literarias, ya que hasta el momen-to
la bibliografía carece de una herramienta semejante para
trabajar en la identificación de la obra. Además, las particularida-des
derivadas de sus múltiples ediciones ayudan a extraer conclu-siones
sobre la labor tipográfica de los talleres que la imprimieron,
como puede ejemplificarse con el caso que hemos mostrado en
este artículo sobre las variadas copias del taller valenciano de Il-defonso
Mompié (1817).
Aún quedan varios aspectos bibliográficos relacionados con es-ta
obra que están por estudiar con la profundidad que merecen.
Uno de ellos, como decimos, es la recogida masiva de datos que
permita encajar el puzzle de ediciones españolas, al menos hasta
la fecha propuesta aquí.
Otro aspecto pendiente de un hondo examen es el uso dado a
esta obra en la América colonial y en los nuevos países latinoa-mericanos
que fueron logrando su independencia precisamente
en los años de mayor difusión de las Fábulas literarias. Un estudio
de este tipo, además de permitir el hallazgo de algunas ediciones
impresas en dichos lugares, dibujaría el mapa de la influencia de
los versos de Iriarte en las escuelas de la otra orilla. Sirvan como
muestra las ediciones cubanas que ya mencionó Carlos M. Trelles
en su repertorio tipobibliográfico59, todas ellas publicadas bien
entrado el siglo XIX, pero en las que aún no se incluían las fábulas
póstumas que se añadían en todas las ediciones españolas. Por otro
lado, nos parece justificado pensar que las ediciones americanas
de las Fábulas fueran muchas más de las que conocemos, y sólo
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
59. TRELLES, Carlos M. Bibliografía cubana del siglo XIX. Matanzas: Impren-ta
de Quirós y Estrada, 1911-1915, v. II, p. 99. Este autor cita tres ediciones im-presas
en La Habana: dos de la imprenta Fraternal (1833 y 1840) y una de la
Imprenta de Oliva (1846). Por nuestra parte, podríamos agregar otro registro
procedente de la Imprenta de Soler y Compañía (La Habana, 1841), localiza-do
en la Biblioteca Poggio (Breña Alta).
45
desvelarlas ya merece el gran esfuerzo investigador que sin duda
es necesario para lograr el objetivo.
En cuanto a las ediciones europeas, la labor es mucho más sen-cilla,
no sólo porque la difusión de esta obra se viera limitada por
el idioma, sino también por la temprana introducción en sus ta-lleres
de los nuevos métodos de impresión mecánica. Las traduc-ciones
a las lenguas románicas se hicieron relativamente pronto
(antes de iniciarse el siglo XIX ya se habían publicado versiones en
italiano, portugués y francés). En otros países como en Alemania,
la obra fue conocida en la lengua materna a finales del Setecien-tos
(Leipzig: G. I. Göschen, 1788). Por otro lado, a juzgar por la
presencia de ediciones españolas en numerosas bibliotecas euro-peas,
especialmente nacionales y universitarias, no cabe duda de
que las Fábulas fueron utilizadas para el aprendizaje del español60.
La conclusión final de este trabajo es, seguramente, la misma
que resulta de cualquier compilación bibliográfica: la necesidad
de seguir indagando. Dicho de otra manera, nos queda la convic-ción
de que el repertorio de las ediciones de esta obra permanece
aún incompleto, a pesar de los añadidos que se han hecho aquí.
Por nuestra parte, persistiremos en el empeño de completar en lo
posible este catálogo, del que más adelante será necesario prepa-rar
un compendio que, además de reunir aportaciones dispersas
de artículos como este, permita completar las descripciones in-completas
y corregir las incorrectas. Cualquier trabajo bibliográfi-co
deja este sabor agridulce porque al mismo tiempo se tiene la
sensación de haber aportado algo y la seguridad de que falta mu-cho
por hacer. Esta situación no es en absoluto desalentadora, si-no
que alimenta ese innato sentido de la curiosidad que volunta-riamente
desarrollan los bibliógrafos: planear la siguiente
pesquisa.
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS...
60. V. gr., uno de los ejemplares conservados en El Museo Canario, proce-dente
de la imprenta de Antonio Oliva (1792), contiene numerosas anotacio-nes
manuscritas en francés de alguien interesado en aprender nuestra lengua.
46
8 APÉNDICE I: REPERTORIO BIBLIOGRÁFICO
1. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Madrid: En la Imprenta Real, 1792.
FÁBULAS LITERARIAS / DE / D. TOMAS DE YRIARTE.
/ [filete] / Usus vetusto genere, sed rebus novis. / PHAED. LIB.
V. PROL. / [filete] / QUARTA EDICION. / CON LICEN-CIA:
/ EN MADRID, EN LA IMPRENTA REAL. /
MDCCXCII.
Dimensiones y colación: 8º (14,7 cm); [*]1,A8-K8, L7; [II], 174 p.
Contenido: p. [I]: anteport. P. [II]: en bl. p. [1]: port. transcrita. p. [2]:
en bl. p. [3-4]:ADVERTENCIA / DEL EDITOR, PUESTA AL FREN-TE
DE LA PRIMERA / IMPRESION DE 1782. p. [5]-144: texto de
la obra. p. 145-152: FÁBULAS AÑADIDAS. p. 153-170: ÍNDICE /
DE LAS FÁBULAS / Y / DE SUS ASUNTOS. p. 171-174:GENEROS
DE METRO / USADOS EN ESTAS FÁBULAS.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado; marcas de agua.
Repertorios: Millares I6; Aguilar Piñal, v. IV, 3887.
Localización: Madrid. Biblioteca Nacional, sign. 3/41245(1). — Las Pal-mas
de Gran Canaria. El Museo Canario, sign. MCA M-IV-A-12
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 47
48
2. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Gerona: En la Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
FÁBULAS LITERARIAS / POR / DON TOMAS DE
IRIARTE. / [filete] /
Usus vetusto genere, sed rebus novis· / PHAET. LIB.V. PROI. /
[filete] / CON LICENCIA. / Gerona: En la Imprenta de AN-TONIO
OLIVA: / Año M.DCC.LXXXXII.
Dimensiones y colación: 8º (14,7 cm);A8-I8; [4], 140 p.
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: en bl. p. [3-4]:ADVERTEN-CIA
/ DEL EDITOR. p. 1-120: texto de la obra. p. 121-137: INDICE
/ DE LAS FABULAS / Y DE SUS ASUNTOS. p. 138-140:GENEROS
DE METRO, / USADOS EN ESTAS FÁBULAS.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado; marcas de agua. El pun-to
de «novis.» está volado.
Localización: Las Palmas de Gran Canaria. El Museo Canario, sign.
XVII-A-135.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 49
50
3. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Gerona: En la Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
FABULAS LITERARIAS. / POR / DON TOMAS DE
YRIARTE. / [filete] / Usus vetusto genere, sed rebus novis. /
PHAET. LIB.V. PROI. / [filete] / CON LICENCIA. / Gero-na
: En la Imprenta de ANTONIO OLIVA. / Año
M.DCC.LXXXXII.
Dimensiones y colación: 8º (15 cm);A8-K8, L4; [4], 144, [20] p.
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: en bl. p. [3-4]:ADVERTEN-CIA
/ DEL EDITOR., a continuación texto de la advertencia. p. 1-
144: texto de la obra. p. [1-17]: INDICE / DE LAS FABULAS / Y DE
SUS ASUNTOS., a continuación el texto. p. [18-20]: GENEROS DE
METRO / USADOS EN ESTAS FÁBULAS., a continuación el texto.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado; marcas de agua.
Repertorios: Millares I5; Aguilar Piñal, v. IV, 3888.
Localización: Breña Alta. Biblioteca Poggio (ejemplar mutilado: carente
de las páginas [19-20]). — Las Palmas de Gran Canaria. El Museo Ca-nario,
sign. MCA V-A-49 (2 ejemplares).
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 51
52
4. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Gerona: En la Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
FABULAS LITERARIAS. / POR / DON TOMAS DE
YRIARTE. / [filete] /
Usus vetusto genere, sed rebus novis. / PHAET. LIB.V. PROI. /
[filete] / CON LICENCIA: / Gerona: En la Imprenta de AN-TONIO
OLIVA. / Año M.DCC.LXXXXII.
Dimensiones y colación: 8º (14 cm);A8-K8, L4; [4], 144, [20] p.
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: en bl. p. [3-4]:ADVERTEN-CIA
/ DEL EDITOR., a continuación texto de la advertencia. p. 1-
144: texto de la obra. p. [1-17]: INDICE / DE LAS FABULAS / Y DE
SUS ASUNTOS., a continuación el texto. p. [18-20]: GENEROS DE
METRO / USADOS EN ESTAS FABULAS., a continuación el texto.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado; marcas de agua. Errata
en p. 19: «fubulosas».
Repertorios: Aguilar Piñal, v. IV, 3888.
Localización: Las Palmas de Gran Canaria. El Museo Canario, sign.
XX-A-68.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 53
54
5. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Eabulas literarias.
Gerona: En la Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
EABULAS LITERARIAS / POR / DON TOMAS DE
YRIARTE / [filete] / Usus vetusto genere, sed rebus nobis. /
PHAET. LIB. V. PROI. / [filete] / CON LICENCIA: / Gero-na:
En la Imprenta de ANTONIO OLIVA: / Año
M.DCC.LXXXXII.
Dimensiones y colación: 8º (14,5 cm); A8-K8, L4; [4], 144,
[20] p.
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: en bl. p. [3-4]:ADVERTEN-CIA
/ DEL EDITOR., a continuación texto de la advertencia. p. 1-
144: texto de la obra. p. [1-17]: INDICE / DE LAS FABULAS / Y DE
SUS ASUNTOS., a continuación el texto. p. [18-20]: GENEROS DE
METRO / USADOS EN ESTAS FABULAS., a continuación el texto.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado; marcas de agua. Pág.
125: «FABULA LXIII» en lugar de «FABULA LVIII».
Repertorios: Millares I7 Errata.
Localización: Las Palmas de Gran Canaria. El Museo Canario, sign. MCA
M-IV-A-21.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 55
56
6. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Gerona: En la Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
FABULAS LITERARIAS. / POR / DON TOMAS DE
YRIARTE. / [filete] /
Usus vetusto genere, sed rebus novis. / PHAET. LIB.V. PROI. /
[filete] / CON LICENCIA: / Gerona: En la Imprenta de AN-TONIO
OLIVA: / Año M.DCC.LXXXXII.
Dimensiones y colación: 8º (15 cm);A8-K8, L4; [4], 144, [20] p.
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: en bl. p. [3-4]:ADVERTEN-CIA
/ DEL EDITOR., a continuación texto de la advertencia. p. 1-
144: texto de la obra. p. [1-17]: INDICE / DE LAS FABULAS / Y DE
SUS ASUNTOS., a continuación el texto. p. [18-20]: GENEROS DE
METRO / USADOS EN ESTAS FABULAS., a continuación el texto.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado; marcas de agua. Pág.
125: «FABULA LXIII» en lugar de «FABULA LVIII».
Repertorios: Millares I7 Errata sin errata.
Localización: Las Palmas de Gran Canaria. El Museo Canario, XX-A-67.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 57
58
7. PLA, Cristóbal. Colección de varias piezas tanto en verso como en
prosa sacadas de los mejores autores españoles, como Cervantes,
Yriarte, Quevedo, Torres, etc. Leon [Lyon]: Librería de Reymann ;
París: Brunot, librero, 1803. 2 v.
COLECCION / DE VARIAS PIEZAS / TANTO EN VER-SO
COMO EN PROSA / SACADAS de los mejores Auto-res
Espa- / ñoles, como CERVANTES, YRIARTE, / QUE-VEDO,
TORRES, etc. / Por Don Cristoval PLA. / TOMO
PRIMERO. / [bigote] / EN LEON, / Se hallará en la libre-ría
de REYMANN / y comp. / EN PARIS, / En la de BRU-NOT,
librero calle de / Grenelle Honoré, n.º 13. / [filete] /An
XI. – 1803.
Dimensiones y colación: 12º (12,5 cm);A12, B6, C12, D6, E12,
F6, G12, H6,I12, K6, L12, M6, N12; [1-5], 6-239, [1] p.
Contenido: p. [1]: antep. COLECCION / DE VARIAS PIEZAS / SA-CADAS
/ DE LOS MEJORES AUTORES / ESPAÑOLES. / [filete] /
TOMO PRIMERO. / [filete]. p. [2]: en bl. p. [3]: port. transcrita. p.
[4]: en bl. p. [5]-6: AVIS / DES ÉDITEURS. / [bigote]. p. 7-16: IN-TRODUCCION.
/ [bigote], a continuación texto de la introducción.
p. [17]-37: [viñeta] / LOS ENEMIGOS / GENEROSOS. / NOVELA.
/ [bigote], a continuación el texto. p. 38-46: [adorno] / EL LOCO /
PRESUMIDO DE DISCRETO. / CUENTO., a continuación el texto.
p. 47-100: [adorno] / AMOR / É INGENIO. / NOVELA., a conti-nuación
el texto. p. 101-118: [adorno] / EL PUPILAGE / O SEA EL
PEDAGOGO / AVARIENTO, / RETRATO CRÍTICO. / [bigote], a
continuación el texto. p. 119-134: [adorno] / EL COPLISTA / O EL
POETA IGNORANTE. / CRITICA., a continuación el texto. p.
[135]-238: LA COMEDIA NUEVA / Ó / EL CAFÉ, / COMEDIA
EN DOS ACTOS / EN PROSA., a continuación el texto. Está obra te-atral
es atribuida a Tomás de Iriarte por Cristóbal Plá. p. 239: [doble
filete] / TABLA / De lo que contiene este primer Tomo. / [bigote]. p.
[240]: en bl.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 59
60
COLECCION / DE VARIAS PIEZAS / TANTO EN VER-SO
COMO EN PROSA / SACADAS de los mejores Auto-res
Espa- / ñoles, como CERVANTES, YRIARTE, / QUE-VEDO,
TORRES, etc. / Por Don Cristoval PLA. / TOMO
SEGUNDO. / [bigote] / EN LEON, / Se hallará en la li-brería
de REYMANN / y comp. / EN PARIS, / En la de BRU-NOT,
librero calle de / Grenelle Honoré, n.º 13. / [filete] /
An XI. – 1803.
Dimensiones y colación: 12º (12, 5 cm.); A6, B12, C6, D12, E6,
F12, G6, H12, I6, K12, L6, M12, N5; [1-6], 7-226 p.
Contenido: p. [1]: antep. COLECCION / DE VARIAS PIEZAS / SA-CADAS
/ DE LOS MEJORES AUTORES / ESPAÑOLES. / [filete] /
TOMO SEGUNDO. / [filete]. p. [2]: en bl. p. [3]: port. transcrita. p.
[4]: en bl. p. [5-6]:ADVERTENCIA. / [bigote]., a continuación el tex-to
p. 7-18: [adorno] / APOLO Y DAFNE. / FABULA EN DIALOGO.
/ [bigote], a continuación el texto. p. 19-39: [adorno] / LOA EN CE-LEBRACION
/ DE LOS AÑOS DEL REY / NUESTRO SEÑOR
CARLOS III. / [bigote], a continuación el texto. p. 40-50: [adorno] /
TRADUCCION / DE UNA EGLOGA / DE VIRGILIO, / Titire tu-patule
comentada y aumentada. / [bigote], a continuación el texto. p.
51-90: [adorno] / EL ELEFANTE / Y OTROS ANIMALES. / [bigo-te],
a continuación el texto con una selección de fábulas de Iriarte. Re-lación
de las fábulas contenidas: El elefante y otros animales (pp. 51-
54); El oso, la mona y el cerdo (pp. 55-56); El mono y el titeretero (sic)
(pp. 56-59); El burro flautista (pp. 59-60); Los dos conejos (pp. 61-
62); El pato y la serpiente (pp. 62-63); La rana y el renacuajo (pp. 63-
64); La avutarda (pp. 64-65); La cabra y el caballo (pp. 65-67); La abe-ja
y el cuclillo (pp. 67-68); El ratón y el gato (pp. 68-70); El papagayo
, el tordo y la marica (p. 70); El lobo el pastor (pp. 71-72); La mona
(pp. 72-75); El asno y su amo (pp. 76-77); El erudito y el ratón (pp.
77-79); El avestruz, el dromedario y la zorra (pp. 79-81); El cuervo y
el pavo (pp. 81-82); El buey y la cigarra (pp. 82-83); El gato, el lagar-to
y el grillo (pp. 83-85); La discordia de los reloxes (sic) (pp. 85-87);
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 61
62
El ricote erudito (pp. 88-90). p. 91-124: [adorno] / LIBRO / DE TO-DAS
LAS COSAS, / Y OTRAS MUCHAS MAS. / TRATADO PRI-MERO.,
a continuación el texto. p. 125-142: [adorno] / SATIRA / [bi-gote],
a continuación el texto. p. 143-154: [adorno] / EPISTOLA
MORAL. / SOBRE LA AMBICION / DE LOS CORTESANOS. /
[bigote], a continuación el texto. p. 155-165: [adorno] / IDILIO., a
continuación el texto. p. 166-167: [adorno] / QUINTILLAS., a conti-nuación
el texto. p. 168-182: [adorno] / ROMANCE., a continuación
el texto. p. 183-218: [doble filete] / COMO puede ser de alguna utili-dad
/ el dar algunas cartas de uso en / el comercio que sirvan de regla /
á los principiantes, se han puesto / aquí las siguientes sacadas del / SE-CRETARIO
DE BAN- / CO ESPAÑOL y FRANCES / el mas acredi-tado
y el mas cor- / recto., a continuación el texto. p. 219-226: [doble
filete] / Como la lengua Española abunda / de refranes, los tiene tan sig-nifi-
/ cativos, y sin contradiccion mas / que ninguna otra lengua de la /
Europa, me ha parecido bastante / útil y al mismo tiempo muy agra- / da-ble
dar algunos de los princi- / pales con sus explicaciones., a continua-ción
el texto.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado; marcas de agua.
Repertorios: Millares I12.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 63
64
Localización: Breña Alta. Biblioteca Poggio.
8. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias. 6ª
ed. Málaga: Imprenta de Carreras, 1810
FÁBULAS LITERARIAS / DE / D. TOMAS DE YRIARTE.
/ [filete] / Usus vetusto genere, sed rebus nobis. / PHAED.
LIB.V. PROL. / [filete] / SEXTA EDICIÓN. / [dibujo] / EN
MÁLAGA: / EN LA IMPRENTA DE CARRERAS. / Año
1810. / Se halará en su librería de la Plaza.
Dimensiones y colación: 8º (14 cm);A8-I8 (las últimas dos pp.
en bl.); 172, [2] p.
Contenido: p. 1: port. transcrita. p. 2: en bl. p. 3-4: ADVERTENCIA /
DEL EDITOR. / PUESTA AL FERNTE DE LA PRIMERA IMPRE-SION
DE 1782. p. 5-142: texto de la obra. p. 143-144:NOTA. p. 145-
152: FABULAS AÑADIDAS. p. 153-168: INDICE / DE LAS FABU-LAS
/ Y / DE SUS ASUNTOS. p. 169: FABULAS AÑADIDAS / EN
LA ANTERIOR EDICION. p. 170: en bl. p. 171-174: GENEROS DE
METRO / USADOS EN ESTAS FABULAS. p. [1-2]: en bl.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado; marcas de agua.
Repertorios: LLORDÉN, Andrés. La imprenta en Málaga: ensayo para una
tipobibliografía malagueña. [Málaga]: [s. n.], 1973, v. I, pp. 168.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 65
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Localización: Barcelona. Biblioteca de Catalunya, sign. TUS-8-5531.
Encuadernación en media piel, restos de óxido, anot. ms., firma de
Carlos Nogués.
9. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Valencia: Imprenta de Estevan, 1817.
FÁBULAS / LITERARIAS, / POR / DON TOMAS DE
IRIARTE. / [filete] / Usus vetusto genere, sed rebus novis. /
PHAED. LIB. V. PROL. / [filete] / VALENCIA: / EN LA
IMPRENTA DE ESTÉVAN, / 1817. / Se hallará en la misma
imprenta, frente el horno / de Salicofres.
Dimensiones y colación: 8º (14,5 cm); „8, 2-88, 94; 136 p. (la
última p. en bl.).
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: en bl. p. [3-4]:ADVERTEN-CIA
DEL EDITOR. p. [5]-124: texto. p. [125]-133: ÍNDICE / DE
LAS FÁBULAS Y DE SUS ASUNTOS. p. 133-135: GÉNEROS DE
METRO / USADOS EN ESTAS FÁBULAS. p. [136]: en bl.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado.
Localización: Breña Alta. Biblioteca Poggio. — Las Palmas de Gran Ca-naria.
El Museo Canario, sign. MCA XIX-A-73.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 67
68
10. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Valencia: Imprenta de Ildefonso Mompié, 1817.
FÁBULAS / LITERARIAS, / POR / DON TOMÁS DE
IRIARTE. / [filete] / Usus vetusto genere, sed rebus novis. /
PHAED. LIB. V. PROL. / [filete] / VALENCIA: / IMPREN-TA
DE ILDEFONSO MOMPIÉ. / 1817.
Dimensiones y colación: 8º (14,4 cm); [1]8-88; 127 p.
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: Se hallará en Valencia [...]. p.
[3-4]: ADVERTENCIA DEL EDITOR. p. 5-116: texto de la obra. p.
117-124: ÍNDICE / DE LAS FÁBULAS Y DE SUS ASUNTOS. p.
125-127: GÉNEROS DE METRO / USADOS EN ESTAS FÁBU-LAS.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado. Pág. [2], «BARCO» en
versales; p. [3], «diminutivas» por «diminutas» (la v de diminutivas es
una y cortada); p. 6, «arroganre» por «arrogante» y «malicia» por «ma-liciosa
»; p. 8 y 9 (por ejemplo), ojos hacia abajo.
Repertorios: Millares I25; Aguilar Piñal, v. IV, 3900.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 69
70
Localización: Breña Alta. Biblioteca Poggio. — Las Palmas de Gran Ca-naria.
El Museo Canario, sign. MCA X-A-158 (2 ejemplares).
11. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Valencia: Imprenta de Ildefonso Mompié, 1817.
FÁBULAS / LITERARIAS, / POR / DON TOMÁS DE
IRIARTE. / [filete] / Usus vetusto genere, sed rebus novis. /
PHAED. LIB. V. PROL. / [filete] / VALENCIA: / IMPREN-TA
DE ILDEFONSO MOMPIÉ. / 1817.
Dimensiones y colación: 8º (14,4 cm); [1]8-88; 127 p.
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: Se hallará en Valencia [...]. p.
[3-4]: ADVERTENCIA DEL EDITOR. p. 5-116: texto de la obra. p.
117-124: ÍNDICE / DE LAS FÁBULAS Y DE SUS ASUNTOS. p.
125-127: GÉNEROS DE METRO / USADOS EN ESTAS FÁBU-LAS.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado. Igual que el anterior, pe-ro
errata en la p. 56, donde aparece «(56».
Repertorios: Millares I25; Aguilar Piñal, v. IV, 3900.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 71
72
Localización: Las Palmas de Gran Canaria. El Museo Canario, sign. MCA
M-IV-A-22.
12. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Valencia: Imprenta de Ildefonso Mompié, 1817.
FÁBULAS / LITERARIAS, / POR / DON TOMÁS DE
IRIARTE. / [filete] / Usus vetusto genere, sed rebus novis. /
PHAED. LIB. V. PROL. / [filete] / VALENCIA: / IMPREN-TA
DE ILDEFONSO MOMPIÉ. / 1817.
Dimensiones y colación: 8º (14,6 cm); [1]8-88; 127, p.
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: Se hallará en Valencia [...]. p.
[3-4]: ADVERTENCIA DEL EDITOR. p. 5-116: texto de la obra. p.
117-124: ÍNDICE / DE LAS FÁBULAS Y DE SUS ASUNTOS. p.
125-127: GÉNEROS DE METRO / USADOS EN ESTAS FÁBU-LAS.
Tipografía y papel: Red., curs. Papel verjurado. Pág. [2], «BARCO» en
cursivas; p. [3], «diminutas»; p. 6, «arrogante» y «maliciosa»; p. 8 y 9
(por ejemplo), ojos hacia arriba.
Repertorios: Millares I25; Aguilar Piñal, v. IV, 3900.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 73
74
Localización: Las Palmas de Gran Canaria. El Museo Canario, sign. MCA
M-IV-A-13 y MCA M-IV-A-23 (ejemplar mutilado: carente de las páginas
123-124).
13. IRIARTE Y NIEVES RAVELO, Tomás de. Fábulas literarias.
Burdeos: Imprenta de Pedro Beaume, 1825.
FABULAS / LITERARIAS, / POR / DON TOMAS DE
YRIARTE / [filete] / Usus vetusto genere sed rebus novis. /
PHAED. Lib.V. Prol. / [filete] / [viñeta] / BURDEOS, / IM-PRENTA
DE D. PEDRO BEAUME, / [bigote] / 1825.
Dimensiones y colación: 8ª (13,5 cm) „12, 26, 312, 46, 512, 66,
712, 86 (falta última hoja); IV, 138 p. (faltan dos últimas pp.
en bl.).
Contenido: p. I: port. transcrita. p. II: en bl. p. III-IV: ADVERTENCIA
/ DEL EDITOR / [bigote]. p. 1-119: texto. p. [120]: en bl. p. [121]-
133: [doble filete] / ÍNDICE / DE LAS / FÁBULAS Y DE SUS
ASUNTOS. / [bigote] / p. [134]: en bl. p. [135]-138: [doble filete] /
GÉNEROS DE METRO / USADOS EN ESTAS FÁBULAS / [bigo-te].
(faltan dos últimas pp. en bl.).
Tipografía y papel: Red. curs.; papel verjurado; marcas de agua.
Repertorios: Aguilar Piñal, v. IV, 3905.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
NUEVOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS SOBRE ALGUNAS DE LAS PRIMERAS... 75
76
Localización: Madrid. Biblioteca San Dámaso (Seminario Conciliar),
sign. 3/61-8-1.
14. DUFRESNOY. La juventud ilustrada ó Las virtudes y los vicios
/ traducida del francés por Alea; seguida de algunas fábulas de
Yriarte. París: Libr. De Cormon y Blanc, 1827.
LA / JUVENTUD / ILUSTRADA, / Ó / LAS VIRTUDES Y
LOS VICIOS. / Obra traducida del fracés de M.ma Dufres-noy,
/ [bigote] / PARIS, / LIBRERÍA DE CORMON Y
BLANC. / [filete ondulado] / 1827.
Dimensiones y colación: 8º (13 cm); π5, 14, 1.8, 22, 2.4, 34, 3.8,
42, 4.4, 54, 5.8, 62, 6.4, 74, 7.8, 82, 8.4, 94, 9.8, 102, 10.4, 114, 11.8,
122, 12.4, 134, 13.8; X, 239, [1] p.
Contenido: p. I: anteport. p. II: [filete] / Se vende en la Librería de
CORMON Y BLANC, / en LYON, calle Sala, nº 30; / en PARIS, calle
Montmartre, nº 167. / [filete]. p. III: port. transcrita. p. IV: en bl. p.V-VII:
[filete ondulado] / EL TRADUCTOR (I). / [pleca]., a continua-ción
introducción del traductor. p. VIII-X: [filete ondulado] / PREFA-CIO
DE LA AUTORA. / [pleca], a continuación el texto. p. 1-211: LA
/ JUVENTUD / ILUSTRADA, / Ó / LAS VIRTUDES Y LOS VI-CIOS.
/ [pleca]., a continuación el texto de la obra. p. [212]: en bl. p.
213: ALGUNAS FABULAS / DE / YRIARTE, relación de las fábulas
contenidas: El elefante y otros animales (pp. 215-217); El oso, la mo-na
y el cerdo (pp. 218-219); La campana y el esquilón (pp. 219-220);
El burro flautista (pp. 220-221); Los dos conejos (pp. 221-222); El le-ón
y el águila (pp. 223-224); Los dos huéspedes (pp. 224-225); El pa-to
y la serpiente (pp. 225-226); El jilguero y el cisne (pp. 226- 227);
El gozque y el macho de noria (pp. 227- 229); El ruiseñor y el gorrión
(pp. 229- 230); El jardinero y su amo (pp. 230-231); Los dos tordos
(pp. 231-232); El topo y otros animales (pp. 233-234). p. 235: [filete
ondulado] / INDICE / DE LOS CAPÍTULOS. / [pleca]. p. [1]: en bl.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
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Tipografía y papel: Red., curs.; papel verjurado; marcas de agua.
Localización: Barcelona. Biblioteca de Catalunya, sing. TUS-8-1030.
15. DUFRESNOY. La juventud ilustrada ó Las virtudes y los vicios
/ traducida del francés por Alea; seguida de algunas fábulas de
Yriarte. Figueras: Imprenta de Antonio Matas, 1830.
LA / JUVENTUD / ILUSTRADA, / Ó / LAS VIRTUDES Y
LOS VICIOS. / Obra traducida del francés de Madama Du-fresnoy,
/ por ALEA. / SEGUIDA DE ALGUNAS FÁBU-LAS
DE YRIARTE. / [bigote] / CON LICENCIA. / [ador-no]
/ FIGUERAS: / IMPRENTA DE ANTONIO MATAS. /
AÑO DE 1830.
Dimensiones y colación: 8º (14,5 cm); 1[*]-12[*]8, 13[*]4; [6],
192, [2] pp. (las dos últimas pp. en bl.).
Contenido: p. [1]: port. transcrita. p. [2]: en bl. p. [3-4]: [línea de ador-no]
/ EL TRADUCTOR (I). / [bigote]., a continuación introducción
del traductor. p. [5-6]: [línea de adorno] / PREFACIO DE LA AU-TORA
/ [bigote], a continuación el texto. p. [1]-165: LA / JUVEN-TUD
/ ILUSTRADA, / Ó / LAS VIRTUDES Y LOS VICIOS. / [bi-gote],
a continuación el texto de la obra. p. [166]: en bl. p. 167-188:
ALGUNAS FABULAS / DE / YRIARTE. Relación de las fábulas con-tenidas:
El elefante y otros animales (pp. 167-170); El oso, la mona y
el cerdo (pp. 170-171); La campana y el esquilón (pp. 171-172); El
burro flautista (pp. 172-173); Los dos conejos (pp. 174-175); El león
y el águila (pp. 175-176); Los dos huéspedes (pp. 176-178); El pato y
la serpiente (pp. 178-179); El xilguero (sic) y el cisne (pp. 179- 180);
El gozque y el macho de noria (pp. 180- 182); El ruiseñor y el gorrión
(pp. 182- 183); El jardinero y su amo (pp. 183-184); Los dos tordos
(pp. 184-185); El topo y otros animales (pp. 186-188). p. 189-192: [lí-nea
de adorno] / INDICE / DE LOS CAPÍTULOS. / [bigote]. pp.
[193-194]: en bl.
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Tipografía y papel: Red., curs.; papel verjurado; marcas de agua.
Localización: Breña Alta. Biblioteca Poggio.
9 APÉNDICE II: LISTADO PROVISIONAL DE LAS PRIMERAS EDICIONES DE
LAS FÁBULAS LITERARIAS
(Se han marcado con un asterisco las ediciones de las que no se
ha conseguido localizar ningún ejemplar pero que aparecen des-critas
en repertorios bibliográficos)
1. — Madrid: Imprenta Real, 1782.
2. — Barcelona: Imprenta de Eulalia Piferrer, 1782.
3. — *Méjico, 1785 [1784].
4. — Madrid: Imprenta de Benito Cano, 1787.
5. — Leipzig: G.I. Göschen, 1788.
6. — Madrid: Imprenta Real, 1792.
7A. — Gerona: Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
7B.— Gerona: Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
7C.— Gerona: Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
7D.— Gerona: Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
7E. — Gerona: Imprenta de Antonio Oliva, 1792.
8. — Lucca: F. Bonsignori, 1793.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
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9. — Barcelona: Oficina de Gibert y Tutó, 1796.
10. — Porto:Viuva Mallen, Filhos e Companhia, 1796.
11. — Paris: Desenne, 1797.
12. — Paris, 1801.
13. — Madrid: Imprenta Real, 1802.
14. — Gerona: Oficina de Vicente Oliva, 1803.
15. — Lyon: Reymann y Comp.; París: Brunot, 1803.
16. — *Valladolid:Viuda de Santander, 1804.
17. — Valladolid:Viuva de Santander e Filhos, 1804.
18. — London: C. Whittingham, 1804.
19. — Paris: A. Bailleul, 1804.
20. — *Paris:Warée, 1805.
21. — London, 1806.
22. — *Valencia: Josef Estevan y hermanos, 1807.
23. — *Madrid, 1808.
24. — Londres: Imprenta de R. Juigné, 1809.
25. — Málaga: Imprenta de Carreras, 1810.
26. — Isla de León: Miguel Segovia, (ca. 1810).
82
27. — Madrid: Librería de Viana Razola, 1812.
28. — Madrid, 1812.
29. — Segovia: Imprenta de Espinosa, 1812.
30. — Valencia: Imprenta y Librería de Miguel Domingo, 1814.
31. — Firenze: Guglielmo Platti, 1814.
32. — Zaragoza: Imprenta de Heras, 1815.
33. — Madrid: Imprenta de Núñez, 1815.
34. — Perpiñán: Imprenta de J. Alzine, 1816.
35. — Perpiñán: Imprenta de J. Alzine, 1816.
36A. — Valencia: Imprenta de Ildefonso Mompié, 1817.
36B.— Valencia: Imprenta de Ildefonso Mompié, 1817.
36C. — Valencia: Imprenta de Ildefonso Mompié, 1817.
37. — Valencia: Imprenta de Estevan, 1817.
38. — Sanlúcar: Imprenta de Castillo, 1818.
39. — *Sanlúcar: Imprenta de Castillo, 1818.
40. — Lisboa: Typografia Rollandiana, 1818.
41. — Málaga: Francisco Martínez de Aguilar, 1919.
42. — Valladolid: Imprenta de H. Roldán, 1823.
MANUEL POGGIO CAPOTE; LUIS REGUEIRA BENÍTEZ
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43. — *Barcelona: Sierra y Martí, 1823.
44. — Burdeos: Imprenta de Pedro Beaume, 1825.
45. — Paris: Librería de H. Seguin, 1825.
46. — Nueva York: Lanuza y Mendia, 1826.
47. — Perpiñán: Alzine, 1826.
48. — París: Librería de Cormon y Blanc, 1827.
49. — Brescia: Nicolo Bettoni, 1828.
50. — Burdeos: Lawalle el joven, 1829.
51. — *Lyon: Cormon et Blanc, [¿?]
52. — Figueras: Imprenta de Antonio Matas, 1830.
53. — Madrid: Imprenta de Sancha, 1830.
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